ной главным образом XVI-XVII векам («Приезд иностранцев в Москву XVII столетия», 1901, Москва, ПТ)- Подчеркнутая выразительность ритма и цветовых пятен адресуется в этих картинах непосредственно к ощущениям зрителя и формирует их в том тоне, который задается отношением художника к изображаемым сценам.
Идея исторической устойчивости народного национального быта, его живописной красоты, внутренне противостоящих социальным драмам, характерна и для живописи венгерской школы Надьбаньи, возглавленной Ш. Холлоши и К. Фе-ренци, для творчества Л. Кубы в Че-