96 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
жения, воплощенную в мощном, стремительном порыве, который в сценах восстания охватывает собой массы народа.
Революция 1905 года вызвала потрясение во всей русской культуре. Впервые в XX веке она возбудила в общенациональном масштабе проблему «искусство и революция», ее преломления в сознании и творчестве художника и прямого участия искусства в революционной борьбе. К ее событиям обращаются в своих картинах реалисты старшего поколения И. Е. Репин, В.Е.Маковский, В.Д.Поленов. Революционная тема приобретает обостренно драматическую выразительность в картинах, запечатлевших забастовки, уличные бои, крестьянские бунты, расправы с восставшим народом, которые пишут художники, выступившие на рубеже XIX-XX веков, - Н. А. Касаткин, создавший также характерные типы революционеров («Рабочий-боевик», 1905, Москва, Музей революции СССР), С. В. Иванов, в картине которого «Расстрел» (1905, Москва, Музей революции СССР) столкновение двух сил раскрывается в лаконичной и экспрессивной манере; образ слитого в едином движении восставшего народа разрабатывает в своих эскизах «Похороны Н. Э. Баумана» (1905, Ленинград, ГРМ) В. А. Серов. Эта тема дает новое содержание творчеству скульпторов: бюст К.Маркса (1905, Москва, ГТГ) выполняет А. С. Голубкина, портрет рабочего-боевика Ивана Чуркина (1906, Москва, Музей революции СССР) - С.Т.Конён-
ков. Особенно же резкие перемены она производит в графике, где формируется политическое направление, тяготеющее к резкому гротеску и плакатной обобщенности. Оно вовлекает в свой поток художников различных стилевых пристрастий, в том числе большую группу членов «Мира искусства». В. А. Серов создает серию рисунков, изобличающих самодержавие; в революционных журналах активно выступают Д. Н. Кардовский, Б. М. Кустодиев, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере, И.Я.Билибин. Поражение революции 1905 года пресекло последовательное развитие в России политического искусства. Но оно успело накопить опыт, имеющий принципиальное историко-художественное значение и с новой силой возродившийся в 1917 году. В особой мере это относится к массовой тиражной графике, которая в России в период революции и во всех других странах, где искусство устанавливает в XX веке прямые связи с революционным движением, выступает как активная сила политической борьбы. Тому способствовали особенности природы тиражной жур-нально-газетной графики и плаката, свойственный им способ социального существования. Это искусство, можно сказать, изначально демократично, поскольку оно обращается к широкой, массовой аудитории, а отнюдь не специально художественному зрителю, любителю искусства. Его произведения обра- щаются в общественной жизни, а не в особой среде художественной
выставки. Ему свойственна способность непосредственно и быстро воспринимать явления жизни и открыто, наглядно высказывать о них свое суждение - так в шарже или гротеске оценка события или персонажа заключается уже в самом способе их изображения. Политические идеи получают в тиражной массовой графике самое прямое выражение. В картине или статуе это привело бы к схематизму, дидак-тичности, для политического же рисунка и плаката такое решение органично. Оно дает здесь высокие художественные результаты. Тиражная политическая графика зачастую выступает первооткрывателем новых идей социалистического, демократического искусства XX века и пионером художественного познания социальных сил, событий классовой борьбы, нового образа героя.
Русские художники создают в 1905 году рисунки, относящиеся к числу высших достижений революционного искусства XX века. Во Франции, где политическая графика обладала прочной предысторией, восходящей еще ко временам Великой французской революции, образуется целая группа первоклассных мастеров, работающих главным образом в журналах и га-