ФОВИСТЫ И ГРУППА «МОСТ» 99

тив, отвергаются и правила изобра­жения и цели эстетического возвы­шения над миром. Живопись стре­мится быть непредвзято естествен­ной и в общении с внешней средой и, прежде всего и по преимуществу, самой по себе, в своем суверенном художественном мире, по сравне­нию с которым натура выглядит во многом неполноценной. В особен­ности ей не хватает живописности, которую теперь создает сама живо­пись, придавая изображению боль­шую цветность и интенсивность красок, чем это может быть в ре­альности. Цвет, в котором сосредо­точивается образно-эмоциональная выразительность живописи, вполне изобразителен, устойчив, предме­тен, но он не воспроизводит краски природы в натуральном виде, а су­ществует в своей художественной гамме. В смещенном по отношению к реальным цветам натуры коло­рите картины могут быть гармони­зованы буквально вопиющие тона, взятые художником «в лоб», в их полную силу, как, например, крас­ный, зеленый, синий и черный тона в «Музыке» А. Матисса (1910, Ле­нинград, ГЭ) или «Заснувшем Пех-штейне» Э.Хеккеля (1910, Мюнхен, Баварские государственные собра­ния картин).

Словом, искусство, о котором идет речь, не ставит своей целью выгля­деть как жизнь или же прямо до­нести до зрителя ее поэзию и экспрессию. Оно прежде всего оза­бочено выразительностью создан­ной на полотне художественной ре­альности, наполненной эстетиче­скими эмоциями. Именно они, а не

100 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ