ферии искусства даже таких титанов, как А. Матисс. Особо показателен новый тип заказного и выставочного буржуазного портрета. Начиная с 20-х годов он широко вбирает в себя умеренный, адаптированный модернизм, приводя к общему салонному знаменателю и живопись К. ван Дон-гена, и манерно-академичные, с формальными декоративными эффектами работы уроженки Варшавы Т. Лемпицкой, предметно-на- туральную манеру француза А. Курме и многое иное в других странах, включая сюда официально-академическую портретную живопись англичанина А. Манин-гса, выхолощенный реализм салонных портретов американца Р. Хенри
и даже ряд произведений нередко терявшего в своих портретах содержательность человеческого образа мексиканца Д.А. Сикейроса. На небосводе художественной жизни межвоенных десятилетий мы без труда насчитаем немало уже погасших «звезд», свет от которых еще продолжал бежать к зрителю, и сравнительно немного новых крупных светил. Скажем больше: проходит или, точнее говоря, начинает уходить в прошлое время великих «звезд». История искусства все чаще встречается с многолюдными шеренгами равнозначных фигур. Все более заметным становится поворот от создания художественных ценностей к деятельности, решающей средствами искусства некие иные личные и общественные задачи, которые отвечают его эстетическим возможностям, но все же не составляют коренную сущность искусства как духовного творчества. Все больше и больше энергия и предприимчивость художника, поиски им социальной целесообразности своего труда устремляются в прикладные виды творчества - ху-
дожественную промышленность, полиграфию, рекламу и т.д. и т.п. Эти поиски встречаются с растущей заинтересованностью в художественном труде, который поглощается и растворяется массовой индустриальной продукцией, что сообщает ей эстетические качества. В жизни искусства утверждается новый тип художника - прилично оплачиваемого дизайнера-стилиста, работающего в промышленной фирме или ином предприятии. Его деятельность воздействует на общественную эстетическую среду куда более глубоко и всепроника-юще, чем произведения иного мэтра «чистого искусства». Таковы некоторые сдвиги, изменившие общее состояние художественного творчества, а также отношение к нему общественного эстетического вкуса в его, условно говоря, среднем выражении. Это состояние превращается в динамический процесс под воздействием идейно-художественных движений, пронизывающих художественную жизнь. Крупнейшие из них имеют трансконтинентальный характер.