кий художественный символ всемирной катастрофы. Символичны и живописные формы этого произведения. Оно все наполнено фрагментами, обломками реальных и фантастичных, узнаваемых и деформированных, изобразительных и отвлеченных мотивов культурной и дикой, живой и неживой природы, которые рушатся, разламываются, смятенные чудовищным -вихрем. Эти фрагменты связаны своего рода калейдоскопичной композицией, которая (как это и происходит в узорах калейдоскопа) укладывает хаотично смещающиеся, пересекающиеся друг с другом формы строго на свои места в безупречно выверенном порядке. Конечно же, «Герника» - это композиционная картина, содержащая в себе свой, живущий по своим законам художественный мир, как это свойственно станковой живописи. Но вместе с тем черно-белой гамме этой картины, сочетаниям угловатых линий и плоских пятен присуща резкая нацеленная экспрессия, которая выбрасывается вперед за пределы холста, подобно тому, как это бывает в агитационной графике. Огромной по размерам и грандиозной по замыслу и напору чувств «Гернике» свойствен и монументализм строения формы. Художественное пространство картины соразмерно среде, в которой находится зритель, сообразовано с нею. Крупные живописные формы воспринимаются издали, их воздействие пронизывает эту среду, и потому картина приобретает двоякий эффект. Это живопись на холсте,
предназначенная для созерцания и углубления в ее внутренний мир, и своего рода распахнутые врата, через которые врывается к людям, низвергается на них ужас необъятной катастрофы.
Так, в картине, которую можно было бы назвать монументальной графикой, созданной живописными средствами, Пикассо осуществляет невиданный синтез нескольких видов творчества, предпринимает свой опыт художественного решения политических задач искусства, в котором пересеклись два - вну-триэстетический и социально-действенный - отклика на потрясения жизни. Было бы грубой ошибкой оценивать такое пересечение посредством оговорок: дескать, чистый художник зачем-то увлекся политикой или - политический борец страдал, однако, формальным эстетизмом. Органичная и на редкость емкая натура Пикассо включила в себя оба этих начала, которые отныне в разные периоды его творчества выступают в различных взаимодействиях. В канун второй мировой войны великий художник XX века обращается к главному конфликту действительности, в котором решались судьбы века. Его творчество, откликнувшееся на уже состоявшиеся трагедии и содержащее ощущение грядущего, заняло свое место в антифашистской борьбе, в которую вступили силы французского искусства, осознавшие, что высокие светлые идеалы гуманизма надлежит отстаивать в ожесточенной реальности сегодняшнего дня.