Й.Стефаунссон. Летняя ночь. 1929. Рейкьявик. Государственная худо жественная галерея
сты» в Бельгии, Ф.Сюберг и пейзажисты грёнингенской группы в Дании, австриец В. Тени, давший лирико-декоративное истолкование видам большого города, исландец Йоун Стефаунссон - автор картин, проникновенно передающих состояние природы («Летняя ночь», 1929, Рейкьявик, Гос. художественная галерея), X. Шервбек и мастера сдержанного по чувствам, строгого по рисунку и прозрачно чистого по цвету пейзажа в Финляндии (А. Ка-нерва и другие члены группы «Октябрь» - основана в 1933 г.). Лирическую окраску приобретает и искусство «наивистов», значительная часть которых обращается к мотивам народного быта и твор-
чества (П. Крог в Норвегии, М. Кол-лин в Финляндии, X. Линквист и другие в Швеции), а бельгийский живописец Э. Тейгат пишет трогательные, забавные бытовые сцены, нередко перенося в них мифологические и евангельские персонажи. В искусстве большинства этих стран пускает корни и предметная живопись, сходная с немецкой «новой вещественностью». В своем целом это течение выглядит несколько зыбким. Предметная реальность может предстать в произведениях его сторонников в своей стройности и устойчивости, но может выглядеть жесткой оболочкой загадочных или вовсе бессвязных, алогичных явлений; здесь такая
228 ИСКУССТВО 1917 1918-1945 ГОДОВ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ДВИЖЕНИЯ В ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЕ, СЕВЕРНОЙ АМЕРИКЕ, АВСТРАЛИИ 229
|
живопись переходит в сюрреализм. Большое значение это течение приобрело в Голландии, где с ним соприкоснулись художники демократической ориентации (Ч. То-ороп), а наиболее характерными представителями стали П. Кох, колеблющийся между вульгарными реалиями современного города («Тир», 1931, Роттердам, Музей Бойманса-ван-Бейнингена) и сюрреалистическими мотивами, Д. Кет, прибегавший к стилизации старой нидерландской живописи («Автопортрет с красной геранью», 1932, Роттердам, Музей Бойманса-ван-Бейнингена), и А.К. Виллинк, впадавший в своих драматических композициях в сюрреалистическую фантастику («Симеон Столпник», 1939, Гаага, Муниципальный му-
109 Г. Вуд. Американская готика. 1930. Чикаго. Художественный институт
зей). В Испании такая живопись
представлена жанровыми работами
и натюрмортами каталонца Ф. Эли-
аса и ранним (до середины 20-х гг.)
творчеством одного из столпов
международного сюрреализма
С.Дали. Большинство же художников разных стран, вовлеченных в течение предметной живописи, пишут городские виды, бытовые портреты, натюрморты, в которых реальность запечатлевается с дактилоскопической пунктуальностью и застыл остью (Й. Альберт в Бельгии, Н. Штёклин в Швейцарии, А. Фо-гстедт и О. Шёльд в Швеции, Г. Якобсен - в Дании и другие). В искусстве США в межвоенные десятилетия отчетливо вырисовывается новое собственное художественное понимание американской
НО П.Кох. Тир. 1931. Роттердам. Музей Бойманса-ван-Бёйнингена