Пропорции – Форма

 

 

Форма, имея измерения, имеет и пропорции. Восприятие формы как целост-

ности, единства частей зависит от единства их пропорций, т. е., когда в основе

формы заложена единая закономерность, тогда и форма воспринимается целост-

но.

Соотношения, пропорции, между частями и целым определяется понятием

масштабность. Для человеческого восприятия эта пропорция небезразлична. Чем

крупнее часть целого, тем крупнее воспринимается само целое. Отношениераз-

меров частей целого к размерам человека определяетмасштабность по отноше-

нию к человеку. Она может быть человеческой (Древняя Греция) или циклопиче-

ской (Древний Египет). Интересно, что мавзолей В. И. Ленина выглядит более

циклопическим при относительно небольших размерах, чем рядом стоящий храм

Василия Блаженного.

Еще одна характеристика объемной формы, зависящая от пропорций -мас-

сивность. Воспринимаемая массивность формы тем больше, чем меньше контра-

стность пропорций формы. Массы объемных форм и их частей также вступают

между собой в пропорциональные отношения и логические связи.

Рисунок, живопись и скульптура. 1. Здесь важное значение имеет оценка

формы не только с точки зрения линейных пропорций, что само собой разумеется,

но и с точки зренияпропорции масс.

 

2. Понятие о масштабности . Это и степень проработки изображения, и

композиционный метод. Этот метод выступает как главный, например, в конст-

руктивном рисунке, в декоративной живописи. Задание на эту тему - “Декора-

тивный натюрморт”, задача - исследовать масштабность как композиционный ме-

тод.

 

Композиция. 1. Организовать крупномасштабную объемную форму, затем

преобразовать ее в форму меньшей масштабности, путем добавления деталей и

членений.

2. Обратное действие - увеличение масштабности путем раскраски (супер-

графика).

3. Изучить возможность “испортить” форму, созданную на основе единой

пропорциональной закономерности, путем изменения пропорций ее частей.

 

Архитектура. Примеры масштабности и массивности в архитектуре, на

первый взгляд, иногда опровергают вышесказанное: маленькие окна или другие

детали на стене здания не уменьшают ее масштабность и массивность. Все здесь

дело в том, что окна и мелкие детали не принадлежат форместены как ее части, а

 

воспринимаются как границычленений стены, и членения эти оказываются

крупными, что подтверждает данную закономерность.

 

Рис. 9.

Ц. Спаса на Нере-

дице. 1198 г.

 

Небольшая по

размерам церковь

производит мону-

ментальное

впе-

чатление благода-

ря мощным члене-

ниям плоскостей и

объемов.

 

Пропорции - Свет (цвет)

 

 

Цвето-тональная гармония картинной плоскости зависит от пропорций све-

та и тени и цветов между собой. Эта гармония постигается интуитивно, поэтому

требуетне научения студента, а развития чувства гармонии постепенно, от зада-

ния к заданию.

Требования цветовой гармонии также предъявляются и к архитектурным

объектам, отсюда логически вытекает и требование цветового решенияв макете

будущего объекта и “рецептура” раскраски (если таковая имеется) для строителей.

Цветовой строй произведения архитектуры - неотъемлемое авторское право его

создателя.

 

Композиция. 1. Оформление цветом объемной формы. Требование гармо-

нии и соблюдения логики построения данной формы.

2. Оформление цветом объемной формы. Использование цвета как главного

композиционного средства.

 

 

Пропорции – Материал

 

 

Материалы,

 

составляющие единую

 

и

 

цельную

 

композицию,

соотносятся между собой количественно, то есть составляют пропорцию. Так как

материалы всегда в визуальных искусствах воспринимаются в виде площади, ли-

бо - объема или массы, то в пропорциональные отношения они вступают как

площади или массы (объемы). Сочетания материалов, даже при соблюдении хо-

роших пропорций между их массами, не всегда выглядит замечательно. Это про-

исходит из-за негармоничности их цветов. В этом случаев композицию вводится

“нематериальная” составляющая - оштукатуренные, окрашенные поверхности с

целью разделить негармонирующие цвета. Итак, с точки зрения материальности, в

композицию входят различные материалы и “нематериальная часть”, которые

пропорционально соотносятся между собой.

 

Композиция. 1. Организовать композицию как форму в “чистом” виде (из

бумаги или картона), затем сделать тождественную форму из сочетаний различ-

ных материалов. Сделать изменения в форме (если потребуется), с целью гармо-

низации получившейся композиции.