С амарнским влиянием связано и нарастание живописности египетских росписей. В период правления XIX и XX династий, как и в росписях амарнских дворцов, художники часто не обводят контуром изображения птиц и растений, животных и людей, отчего они выглядят повышенно легкими.
Применяют мастера и новые приемы: в ряде случаев отдельные детали передаются с помощью тонких мазков кисти и точек.
Дело доходит даже до цветных теней. Например, исследователей, знакомых в XIX в. с экспериментами импрессионистов, буквально поразили открытия в гробнице Усерхета - изображения синих теней на стволах сикомор (Усерхет - верховный жрец заупокойного храма Тутмоса I в период XIX династии). Розовые тела, румянец на лицах, прозрачные одежды, различные сочетания цветов - все это - обычное дело в гробницах частных лиц интересующего нас времени.
Живописные приемы нередко встречаются даже в гробницах фараонов. Например, в гробнице Нефертари, жены Рамсеса II, царица изображена с румянцем на щеках и тенями.
Румянцем отмечаются даже иногда лица в иллюстрациях свитков «Книги мертвых». При этом новшества не касаются изображений богов (фигуры женских богов как и прежде красятся в желтый цвет, а мужских - в красно-коричневый).
Очень интересно, что в последней трети Нового царства постепенно исчезают изображения сцен деятельности владельца гробницы (мы знаем, сколь значительное место занимали эти сцены в период XVIII династии). Преимущественно такие сцены, если они и есть, то относятся к самому началу интересующего нас времени. Наиболее широко развернута эта тема в гробнице жившего при Сети I еизиря и градоначальника Фив Пасера, где визирь показан и наблюдающим за взвешиванием золота, следящим за работой ювелиров, резчиков каменных ваз, плотников.
По мере нарастания в гробничных рельефах и росписях религиозной тематики следы амарнского наследия сохраняются лишь в построении сцен награждения владельца гробницы из «окна явлений».
Явное наследие Амарны чувствуется в трактовке семейных групп. Например, в гробнице начальника работ Инхерхаа он и его жена даны в окружении детей (внучат). Дети трактованы живо и непринужденно, в духе семьи Эхнатона.
Мастера ухитрялись создавать новые композиции даже на строго культовые темы; примером является изображение молящегося под пальмой человека из гробницы начальника работ Пашеду. Художник здесь явно избегает контуров и резких цветовых сочетаний. Интересна свободная манера письма художника, своеобразие композиционного построения.
Особенно свободно проявлялось индивидуальное творчество художников в черновых зарисовках, которые они делали на обломках известняка. Иногда, это образцы для работы, иногда - наброски молодых художников с поправками мастеров. Девушка, плывущая среди тростников; лютнистка в своеобразном повороте.