Жизнь кружевниц

Жизнь кружевниц. Посещая Третьяковскую галерею, Русский музей, мы не раз любовались замечательными портретами, написанными великими художниками И. Никитиным, А. Антроповым, Д.Левицким, В, Боровиковским и другими, составившими славу русского искусства.

Но вряд ли мы запомнили, как выглядят костюмы портретируемых, каковы детали его отделки. А ведь по этим картинам можно изучать историю кружева: от роскошного золотого в портретах первого светского живописца Ивана Никитина, блистательно v утонченного на полотнах В.Боровиковского и Ф. Рокотова, до тех, которые украсили одежды крестьянок А. Венецианова и купчих Б. Кустодиева.

Несомненно, что уже в середине 18 века у знатных дворян имелись собственные мастерские по производству кружев, так называемые "девичьи", в которых работали крепостные кружевницы. Все мы хорошо представляем картину В.Тропинина LКружевница¦, на которой миловидная девушка перебирает коклюшки, кокетливо поглядывая на зрителя. Тропининская кружевница нежна и прекрасна, как только может быть прекрасна юность, но крепостные кружевницы выглядели далеко не так. Девочек за коклюшки сажали в возрасте 6-7 лет, потому как зрение у них было лучше и пальцы проворнее, да и обучение шло быстрее.

А к 11 годам они уже становились опытными мастерицами. Мастерские располагались обычно в полуподвальных плохо освещенных, сырых помещениях, ибо кружево, сплетенное во влажной атмосфере, высыхая, садилось, и работа от этого становилась еще тоньше. Каждая крепостная мастерица в помещичьей мастерской имела свою дневную норму плетения, а плели тогда исключительно льняное и шелковое кружево.

Дневное задание распределялось обычно так: замужние женщины имели норму несколько меньше, чем незамужние, точнее, не имеющие детей, и нередко случалось, что у хорошо и быстро работающей мастерицы отбирали детей, чтобы назначить ей норму как у бездетной. Обычно годам к 25-30 у них сильно подрывалось здоровье и портилось зрение от постоянного пребывания в сырых помещениях и недостатка света. Так жили мастерицы, а женщины, которые делали для них сколки ( технологический рисунок кружева), сколочницы, жили, конечно, много лучше, потому как сколки стоили очень дорого, и мало кто умел правильно их составить.

В основном они привозились из-за границы, и это было невыгодно для хозяев фабрики. Гораздо удобнее иметь своих сколочниц. Как правило их было немного - одна или две на всю деревню, где каждая женщина и девочка умели плести кружево. За свои сколки сколочницы получали и деньги, и продукты. В Белёве, например, по данным за 1913 год, сколок готового платья стоил 40 рублей, а по тем временам это очень крупная сумма, достаточно сказать, что лошадь стоила примерно 15 рублей.

Там, где были фабрики, сколочницы находились в ведении хозяек, а после отмены крепостного права уже полностью зависели от скупщиц (посредниц). От них сколочницы получали заказы и деньги. Кружевница Только кружево ресниц Лишь сплетение волос Паутина бледных лиц Через линзу горьких слез Только снежной пеленой Укрывается пурга Песней нежной кружевной На замерзших берегах Только символ теплых рук Отпечатки на стекле Сквозь презрение разлук На сосульки хрусталей Переплет цветущих трав На стекле из холодов Нити в кружево собрав Заклинанье городов