Выводы к первой главе

Выводы к первой главе. Исходя из выше изложенного, можно сделать следующие выводы 1 лингвисты выделяют различные типы полей 2 на данный момент нет единой типологии группировок и общепри- знанных критериев их выделения 3 поля могут объединять в своём составе разнородные языковые средства, принадлежащие к различным грамматическим классам и уровням языка 4 для поля характерно наличие различных группировок, различных отношений и связей между элементами 5 в составе поля выделяют ядерные и периферийные составляющие 6 поле запаха относится к типу комплексных полей и имеет концентрическую структуру.

II. ПОЛЕ ЗАПАХА. Изучив научную литературу по данной теме, раскрывающую основные положения теорий поля, мы выделили основные типы полей, а также их структуру.

Определив поле запаха как комплексное поле, мы поставили своей целью - выявить и классифицировать лексические единицы, связанные с обозначением запаха - определить отношения между элементами полевой структуры - описать на базе выявленных компонентов поле запаха на примере романа П.Зюскинда Парфюмер. В научной литературе есть определённые исследования в области семантических полей цвета, эмоции и т.д Однако некоторые зарубежные исследователи считают, что семантического поля запаха не существует.

Роман Зюскинда опровергает это утверждение, т.к. в нём представлен богатый вокабуляр запахов, который пока не стал объектом исследования лингвистов. Полевый подход в описании языковых явлений является весьма плодотворным, поскольку помогает рассмотреть системные связи языка.

Опираясь на положения первой главы, мы исследовали комплексное поле запаха на примере романа Патрика Зюскинда Парфюмер. Он является противовесом высказыванию Дж. Спербера о том, что семантического поля запахов не существует. Понятие запаха включает лишь общие термины для таких субкатегорий, как зловоние и благоухание 26, c.87 . Парфюмер - спорный вариант перевода заглавия романа, так как в оригинале он называется Das Parfum, то есть Аромат или Духи. Этот роман интересен тем, что в нем впервые повествуется о той стороне человеческого бытия, которая в принципе не поддается вербализации.

О том из пяти человеческих органических чувств, которое всегда называется последним в ряду - об обонянии 18, c.79 . Сердцевина романа, его идея - это запах, метафора запаха. Сама техника письма П.Зюскинда оказалась сориентированной по центральной метафоре и совпала с технологией парфюмерного дела роман, как и хорошие духи, сделан на гармонии контрастов.

Две основные темы перекликаются в романе аромат и смрад, жизнь и смерть, все и ничто. Главный герой романа, Жан Батист Гренуй - исключительная личность. Он обладает редкостным даром различать тысячи запахов. В то же время сам он абсолютно лишен запаха. П.Зюскинд построил великолепный мыслительно-сюжетный ход. Соображения своего героя он направил вот по какому пути ароматические эссенции, взятые из природы эфирные масла растений, секреты животных организмов, которые весьма разнообразны и многочисленны, однако подлинной неотразимостью то, что еще никто не пытался экстрагировать - аромат живого человека, запах жизни, любви и страсти.

Гренуй начинает охоту за людьми - за юными девственницами, аромат которых он вынюхивает отрешенно и профессионально, как парфюмер. Приговорённый к смертной казни за совершенные им убийства, Жан Батист Гренуй с помощью изобретённых им магических духов нерассуждающего обожания избегает смерти.

Однако в финале произведения, гений парфюмерии становится жертвой собственной гениальности. Трактовка таланта героя дана в духе немецких романтиков он - не просто парфюмер, он - Творец, Гениальный художник. Зюскинд предлагает романтическую версию творчества его способности - мистический дар. С романтической традицией связана и постмодернистская трактовка личности гениального типа оно несет на себе знак Сатаны.

Гений - посланец множественных стихий, в том числе и зла. В Парфюмере описан метод автора непревзойденного аромата все, все пожирал он, вбирал в себя подряд постоянно составлял новые комбинации запахов, создавая и тут же разрушая без различимого творческого принципа. Сочинял свои ароматические композиции хаотическим способом, а именно смешивая ингредиенты, казалось бы, наугад, в диком беспорядке 31, c.78 . Подобный творческий принцип лежит в основе романа.

Ингредиенты многих романтических героев смешаны в произведении П.Зюскинда Квазимодо, Петера Шлемиля, Генриха фон Офтердингена и др. 31, c.71 . В романе создан множественный образ героя. В своем романе Патрик Зюскинд показал, насколько мощными и действенными являются невидимые беспредметные токи запахов, и какой таинственной силой они обладают. Ничто порою не может так сильно возбудить перегруженную память и притупившиеся чувства, как повеявший неизвестно откуда забытый аромат - даже если это весьма специфический аромат с отрицательным знаком.

Гамма эмоциональных реакций человека на запах чрезвычайно широка - от восторга до отвращения. Цивилизовавшись и окультурившись до мыслимых технических пределов, смоделировав и описав многие стороны человеческой сущности, мы по первобытному продолжаем принюхиваться к окружающей среде и друг к другу, не очень задумываясь о физиологическом механизме действия летучих химических соединений на чувствительные рецепторы 18,79 . И хотя люди не очень чувствительны к запахам, все же нельзя не признать, что именно в них скрыто значительное количество информации, поскольку именно запахи интимно связаны с человеческим телом, с работой интуиции, памяти, и воображения.

Запах - испаряющаяся аура тела и вещи, ее вибрирующий контур, первый подвижный пограничный слой между оболочкой и внешней средой. Наслаждение ароматом - метафора владения материальным миром в его самой эфемерной, летучей субстанции, на грани перехода в небытие 5,c.260 . 2.1.