Стилистическое использование топонимов

Стилистическое использование топонимов. Топонимы у Высоцкого чаще всего выполняют функцию пространственной ориентации. В частности, это характерно для топонимов, вынесенных в заголовки стихотворений Она была в Париже , Большой Каретный , Песенка ни про что, или что случилось в Африке , Москва - Одесса. Каждый из перечисленных заголовков представляет собой краткую, сжатую характеристику стихотворения в целом, ярко выделял место, где будет происходить действие.

Порою в названии стихотворения пространственная ориентация по воле авторской фантазии соединяется с временной. Так, заголовок Семейные дела в Древнем Риме переносит нас в античную эпоху. Хотя временной промежуток огромен, мы, благодаря автору, становимся свидетелями семейных неурядиц, которые могут происходить в любое время, даже такое далекое время.

Название Она была в Париже невольно наталкивает нас на мысль, что это стихотворение посвящено поэтом Марине Влади. Но во время написания его они еще не были знакомы. Она - это Лариса Лужина, работавшая с Высоцким в картине Вертикаль. Актриса снялась в нескольких фильмах совместного производства и в связи с этим объездила весь мир. Высоцкий же еще за границей не бывал, и рассказы Ларисы произвели на него сильные впечатления. Наверно, я погиб глаза закрою вижу. Наверно, я погиб робею, а потом - Куда мне до нее - она была в Париже, И я вчера узнал - не только в нем одном. 91 В шутливый, немного ироничной, манере автор передает внутреннее состояние лирического героя. уда мне до нее - она была в Париже - рефреном проходит через все стихотворение, и этой строкой сказано все то, что твориться в душе влюбленного человека.

Заголовок, Москва - Одесса в представлении читателей ассоциируется с названием скорого поезда, курирующего по этому направлению, первые строки В который раз лечу Москва - Одесса - Опять не выпускают самолет рисуют совершенно иную картину зал ожидания аэропорта, рейс задерживается по причине нелетной погоды, долгое томительное ожидание разрешения на вылет.

Чувства, которые помещают в эти часы, знакомы каждому из нас. Ждать всегда тяжело, а для Высоцкого - это просто невыносимо, ему в Одессу надо позарез. Два города Москва и Одесса, играли каждый свою роль в его актерской деятельности.

С Москвой для Высоцкого связана работа на театральной сцене, с цене, с Одессой - работа в кино. Именно на одесской киностудии сняты Вертикаль , Служили три товарища , Интервенция и другие фильмы с участием Владимира Высоцкого. И становится вполне понятно нетерпение автора. Ведь он стремился многое сыграть, многое спеть, многое сделать в своей жизни. Для поддержания общего эмоционального поля стихотворения автор вводит многочисленные названия городов 14 языковых единиц. Над Мурманском - ни туч, ни облаков, И хоть сейчас лети до Ашхабада.

Открыты Киев, Харьков, Кишинев, И Львов открыт, но мне туда не надо. 230 Да действительно, ему туда не надо - И это красной нитью проходит через все содержание стихотворения. Не потому ли логично звучат заключительные строки, когда национальный накал достигает своего предела. Мне это надоело. Черт возьми, И я лечу, где принимают! 231 О функции топонимов как особых лет в жизни поэта, говорилось и в 1 главе нашей работы. Наиболее яркими примерами такого употребления стали онимы Москва, Париж, Магадан, Большой Каретный.

С каждым из них связано для Высоцкого много личного. Но следует отметить, что не все топонимы соотносятся с биографией автора. Нередко Высоцкий использует географические названия в стихотворениях, в которых почти все придумано. Но придумано настолько гениально, что становиться правдой для людей, читающих. В стихотворениях Случай в ресторане ойконим Курск является характеристикой лирического героя - капитана, прошедшего Великую Отечественную Войну, а сегодня спившегося.

За названием одного из многочисленных городов стоит великая битва, победа в которой стоила русскому народу многочисленных жертв. Пройти сквозь это довелось немногим. Но выйти с поля боя живым, уцелеть в такой кровавой мясорубке - уже подвиг достойный уважения. Ойконим Курск в данном случае олицетворяет на то, что пережил в своей жизни герой стихотворения, через какие испытания ему удалось пройти. В сорок третьем под Курском я был старшиной, За моею спиной - такое.

Много всякого, брат, за моею спиной, Чтоб жилось тебе, парень, спокойно! 99 Ойконимы могут быть и просто биографическим обрамлением жизни героя, как в стихотворении Летела жизнь Я сам с Ростова, я вообще подкидыш - Я мог бы быть с каких угодно мест Живу - везде, сейчас к примеру - в Туле. 423 Характерным для Высоцкого является употребление топонимов в качестве описания внутреннего состояния героя. В стихотворении О нашей встрече влюбленный человек готов подарить своей избраннице не звезды с неба, а Большой Театр и Малую спортивную арену И я клянусь - последний буду гад Не ври, не пей - и я прощу измену И подарю тебе Большой Театр И Малую спортивную арену. 35 Географические названия у поэта могут выступать в качестве материала для создания ярких, под час неожиданных сравнений.

Например, ойконим Хиросима, как олицетворение трагедии, катастрофы, подчеркивает внутреннее состояние лирического героя А вот теперь я к встречи не готов Боюсь тебя, боюсь ночей интимных - Как жители японских городов Боятся повторенью Хиросимы. 386 Наверно, только у Высоцкого можно встретить в качестве лирического героя стихотворения какого-нибудь из животного, к тому же прекрасно разбирающегося в географии.

Он гордится тем Я Индию видел, Иран и Ирак Я инди-и-видум, не попка-дурак Так думают только одни дикари Каррамба! Каррида И черт побери 341 Некоторые топонимы поэт употребляет в состав устойчивых выражений Стареем, брат, седеем брат Дела идут, как в Польше. 400 Фразеологизме все дороги ведут в Рим Высоцкий преобразует в все пути приводят в Рим и использует в стихотворении для философского обобщения А когда сообразите - Все пути приводят в РимВот тогда и приходите, Вот тогда поговорим. 304 Понять другой прецедентный текст могут лишь современники поэта.

Автор намекает на беспорядки в этой стране, которые стали объектом не только политического обсуждения, но и отразились в народной сатирической песне, содержащей угрозу правительству Станет, как в Польше. Вообще топонимы у Высоцкого практически всегда имеют временную привязку. Достаточно прочитать одно четверостишие, чтобы понять, когда и где происходит событие Смотришь конкурс в Сопоте - И глотаешь пыль, А кого ни попадя, Пускают в Израиль. 305 Безусловно, это Советский Союз, развитой социализм, главное развлечение - конкурс песни в Сопоте, транслируемый по телевидению.

Даже изменение ударения в хорониме Израиль - не просто уступка рифме. Именно так многие и произносили тогда. Это придает разговорно-просторечный характер и вполне соответствующий шутливому тону стихотворения, передающего диалог подвыпивших приятелей - русского и еврея.

Следует отметить, что поэт использует географические названия и в составе тропов - оборотов речи в переносном, иносказательном значении. Примером метафорического употребления служит ороним Урал в стихотворении Мы вращаем землю. От границы мы Землю вертели назад - Было дело сначала Но обратно ее закрутил на комбат, Оттолкнувшись ногой от Урала. 315 Яркое метонимическое употребление представляет ойконим Москва в стихотворении О конце войны. Уже довоенные лампы горят в полнакала, Из окон на пленных смотрела Москва свысока, А где-то солдатиков в сердце осколком толкало, А где-то разведчикам надо добыть языка. 426 Читая эти строки, невольно представляешь глаза многих людей, которые смотрели свысока на тех, кто причинил им столько горя и страдания.

Но война еще не закончена, и где-то льется кровь и гибнут люди. В стихотворении Про глупцов Высоцкий вводит прием гиперболизации, используя айконим Помпея как олицетворение катастрофы, стихийного бедствия, грандиозного шума. У человека, который читает эти стихи, создается впечатление того, что он действительно слышит шумный спор трех глупцов Этот шум - не начало конца, Не повторная гибель Помпеи - Спор вели три великих глупца Кто из них, из великих, глупее. 386 Порою Высоцкий в употребление топонимов уходит от их географической достоверности.

На границе с Турцией или с Пакистаном Полоса нейтральная, а справа, где кусты Наши пограничники с нашим капитаном А на левой - ихние посты. 53 Через несколько лет после написания Песни о нейтральной полосе - некоторые зануды начнут разъяснять поэту и даже показывать в доказательство атлас, что с Пакистаном наша страна не граничит.

Сам Высоцкий по этому поводу говорил Ну не подошли по слуху ни Иран, ни Афганистан. Не читали они Пушкина, сказавшего Плохая физика, зато какая смелая поэзия. И к географии, между прочим, это относится.

Будучи настоящим художником, поэт отстаивает свое право на авторский вымысел, авторскую интерпретацию. И сейчас, спустя много лет, строки этого стихотворения звучат свежо, неординарно, затрагивают душу. Ярким примером, когда авторский вымысел доведен до предела можно считать окказиональный гидроним Израилеванное. Мишка мой кричит К чертям! Виза - или ванная. Едем, Коля - море там Израилеванное! 306 Действительно, лирический герой, который говорит Израиль вместо Израиль, мог придумать и море Израилеванное . 2.2. Стилистические функции антропонимов.

Разнообразие в стихотворениях Высоцкого стилистические функции антропонимов. Имена фамилии, используемые автором, создают четкие образы и ассоциации, поэтому стихи-песни Высоцкого глубоко социальны. Юрий Трифонов, один из исследователей творчества поэта, отмечает По своему человеческому свойству в творчестве своем Высоцкий был очень русским человеком он выражал какую-то удаль, отчаянность, сумбур русского народа и в то же время широту души. Вот это все насмешливое и мудрое отношение к жизни делало его песни очень жизненными.

Ю. Трифомов, 1989 . Благодаря таланту Высоцкого множество раньше молчаливых людей получили возможность высказаться, сказать о себе и о жизни самое существенное. Герои стихотворений поэта представляют собой совокупность разных ликов и лиц, в том числе и далеко не самых симпатичных. Но они обладают даром многоязычия, открыты для мира и представляют энциклопедию голосов и сознаний своей эпохи.

В первой главе нашей работы отмечается, что антропонимы у Высоцкого можно условно разделить на воплощенные и невоплощенные. Имя Бонапарта - императора Франции стихи определенный исторический колорит стихотворению Игра в карты в 1812году Вам скоро будет не карт - Вам предстоит сразиться! А в это время Банапарт Переходил границу 143 В этом стихотворении поэт подчеркивает пропасть, которая разделяет мирные годы и годы войны.

С образом французского императора время испытаний на бесстрашие, мужество, стойкость. В Песне о сумасшедшем доме Высоцкий использует фамилии известных русских писателей 19 века Достоевского и Гоголя Куда там Достоевскому с Записками известными, Увидел бы, покойничек, как бьют об двери лбы! И рассказал бы Гоголю про нашу жизнь убогую Ей богу, этот Гоголь бы нам не поверил бы. 71 Выбор именно этих фамилий неслучаен и лишний раз подтверждает достаточно глубокие знания Владимиром Семеновичем русской литературы. Ведь каждый из авторов в свое время написал Записки сумасшедшего. Таким образом, двумя воплощенными антропонимами Высоцкий дает яркую метафорическую характеристику современной действительности, которую оценивает как сумасшедший дом. Иногда фамилии известных писателей Высоцкий вводит в свои стихи с целью описания лирического героя И вкусы и запросы мои - странны Я экзотичен, мягко говоря Могу одновременно грызть стаканы - И Шиллера читать без словаря.

Такое экзотическое сочетание высокого и низкого является характерным и для современного русского человека и для самого Высоцкого.

Однако, в первую очередь он - поэт, точно воспринимающий жизнь, способный ее анализировать из случайностей выводить закономерности. Свидетельством этого является стихотворение О фатальных цифрах и датах, включающее фамилии поэтов Пушкина, Маяковского, Рембо, Байрона. С меня при цифре 37 в момент слетает хмель Вот и сейчас - как холодом подуло. Под эту цифру Пушкин подгадал себе дуэль И Маяковский лег виском на дуло Задержимся на цифре 37! Коварен Бог - Вопрос поставил или - или! На этом рубеже легли и Байроны, и Рембо А нынешние - как-то проскочили. 264 Действительно, так тонко уловить и передать трагическую схожесть в судьбах великих поэтов мог только тот, кто сам является одним из них. В жизни и творчестве самого Высоцкого повторились мотивы биографии его великих предшественников.

Неслучайно в таких стихотворениях, как Две судьбы , Райские яблоки , Кони привередливые , Мне судьба - до последней черты, до креста и другое поэт обдумывает свой реальный конец, предел своих сил, предел своей жизни.

Но у него свой взгляд на это он не предается мыслям о бессмертии, о собственных заслугах, показывает в стихах не настроение, не состояние, а свое поведение в присутствии смерти. Причем это поведение действительно динамично. Мне судьба - до последней черты, до креста Спорить до хрипоты а за ней - немота Убеждать и доказывать с пеной у рта, Что - не то это вовсе, не тот и не та! Триста лет под татарами - жизнь еще та. Но под властью татар жил Иван Калита, И уж был не один, кто один против сто. 413 В стихотворении поэт свою поэтическую деятельность сопоставляет с жизнью московского князя Ивана Калиты - дальновидного политика периода монголо-татарского ига. У каждого человека свое в жизни, свой путь по которому он должен достойно пройти и сделать для своей страны все, что в его силах.

Имена фамилии известных людей, которые Высоцкий вводит в свои произведения, не является суммой энциклопедических знаний об этих лицах.

В отдельных случаях - это определенный художественный образ, отражающий концепцию автора, порой уходящую от реальности. В шутливой, ироничной манере автор подает образ гениального художника эпохи возрождения - Леонардо Да Винчи, которого поэт своеобразно характеризует через фамилию другого выдающегося живописца. Вот испохабились нынче - Так и таскают в постель! Ишь Леонардо Да Винчи -Тоже какой Рафаэль 206 Иногда поэт использует имена фамилии известных личностей в текстах своих стихотворений в качестве ярких, подчас неожиданных сравнений.

Так, характеризуя лирическую героиню, Высоцкий обращается к знаменитой сказке Метеринка Маринка, слушай, милая Маринка, Далекая как в сказке Метеринка, Ты - птица моя синяя вдали Вот только жаль - ее в раю нашли! 221 В стихотворении Случай для яркого, точного описания одного из персонажей Высоцкий берет кардинала Франции Ришелье. Вот он - надменный, словно Ришелье, Как благородный папа в старом скетче Но это был - директор ателье, И не был засекреченный разведчик. 275 Порой аналоги между современностью и историй, проводимые автором, могут иметь исключительный непредсказуемый характер, как в Одной научной загадке или почему аборигены съели Кука. В шутливой манере повествования звучат серьезные ноты предостережения о том, что толпа во все времена может с легкостью расправиться с одним человеком, а потом переживать по этому поводу А дикари теперь заламывают руки, Ломают копья, ломают луки, Сожгли и бросили дубинки и бамбука Переживают, что съели Кука! 265 Имена знаменитых личностей у Высоцкого могут звучать в разговоре простых людей.

Так, например, солдаты подшучивают над своим товарищем во время короткой передышки между боями Шумит окопная братва Студент, а сколько дважды два? Эй, холостой, а правда - графом был Толстой? А кто евоная жена? Не тут встревал мой старшина Иди поспи - ты ж не святой, а утром в бой. В повседневном общении мы порой даже не замечаем, как сравниваем знакомых или малознакомых людей с историческими авторитетами.

Но это не может остаться незамеченным для настоящего художника, у которого каждая строчка звучит правдой реальной жизни А вы знаете? Мамыкина снимают - За разврат его, за пьянство, за дебош! Кстати, вашего соседа забирают, негодяя Помощь, что он на Берию похож! 187 В стихотворении Банька по - белому немного жутковатым юмором окрашено использование имени Сталина, которое создает исключительный эмоционально-художественный эффект.

Сколько веры и лесу повалено, Сколько изведано горя и трасс! А на левой груди - профиль Сталина, А на правой - Маринки анфас. 165 Не менее интересным представляется и употребление имен известных личностей в функции нарицательных слов. Товарищи ученные, Эйнштейны драгоценные, Ньютона ненаглядные, любимые до слез. В основе такого употребления тенденция к переносу значения, в основе которого лежит прием метонимии.

Авторские оценки, возникающие при переосмыслении этих образов, отвлекаются от собственного имени и служат для характеристики персонажей стихотворения. В онимическом пр-ве поэзии Высоцкого разнообразие и стилистические функции, выполняемые невоплощенными именами.

Близкие друзья и просто незнакомые люди не называли поэта Владимир Семенович. К нему обращались просто Володя. Сам Высоцкий не любил официальности при обращении. Можно заметить тогда, когда автор выбирает именования для персонажей своих стихотворений. Среди них мы не найдем ни вежливо имени отчества, ни официального имени отчества фамилии. Высоцкий дает имена своим героям такие какие можно услышать в реальной повседневной жизни.

В песенный строй его стиха легко укладываются немелодичные и непоэтические формы Мне очень-очень не хватает вас Хочу увидеть милые мне рожи! Как там Надюха, с кем она сейчас? Одна тогда пускай напишет тоже. 49 Порою использование тех или иных форм вплотную притерто к житейским обстоятельствам.

Например, такой диалог Рядовой Борисов Я - Давай, как было дело 189 Однозначно воспринимается, как обращение к солдату вышестоящего по званию офицера, чем в рассуждениях подвыпившего типа Считай по нашему, мы выпьем не много - Не вру, ей-богу скажи, Серега! 279 В забавном диалоге у телевизора Ой Вань, гляди какие клоуны! 329 Когда читаешь эти стихи, создается впечатление, что до них как бы и не притрагивалось перо поэта. Таково самое первое, может быть поверхностное, впечатление. Впечатление силы от реальности изображаемого.

В выборе имени можно заменить отголоски личного опыта поэта. Так, по поводу написания своего первого стихотворения Татуировка Высоцкий вспоминал следующее Дело было летом, ехал я автобусе и увидел впереди себя человека, у которого была распахнута рубаха на груди была видна татуировка - нарисована была очень красивая женщина, а внизу написано Люба, я тебя не забуду! И мне почему-то захотелось написать. Я сделаю песню Татуировка, только вместо Любы поставил для рифмы Валя Не делили мы тебя и не ласкали, А что любили, так это позади Я ношу в думе твой светлый образ, Валя, А Алеша выколол твой образ на груди. 6 Нельзя не вспомнить о телефонном романе с Парижем.

Разговоры между Высоцким и Мариной Влади становятся все взволнованнее и романтичнее. Девушки-телефонистки уже не ограничивают их во времени, заворожено слушая, как звезда со звездою говорит - и все о любви. Ничего и придумывать не надо - песня слагается сама собой Девушка, здравствуйте! Как вас звать? Тома Семьдесят вторая! Жду, дыханье затая.

Быть не может, повторите, я уверен дома! Вот уже ответили. Ну здравствуй, это я! 174 Выбор неофициальных форм личного имени придает стихотворениям Высоцкого просторечно-разговорный оттенок, и обусловлено это тем, что носители данных имен - представители простого народа. Автор реалистически передает манеру употребления и соотнесенность групп имен с конкретными социальными слоями общества. Сам Высоцкий отмечал Героев я не ищу в каждом из нас похоронено по крайней мере тысяча персонажей Я не знаю, это трудно объяснить, где я беру героев для песен - вот они здесь, вы все здесь передо мной сидите. Официальные формы имени Аграфена, Евстигней, Иван, Марья поэт вводит в свои фольклорные стихотворения.

В них оживает нечто важное и неожиданное для русской поэзии индустриального XX века. Использование данных форм личного имени обогащения языковую структуру его произведений и способствует выражению народного мироощущения.

Песни к кинофильму Иван да Марья погружают нас в мир старины, рассказывают о нелегком солдатском быте, передают неповторимую атмосферу русской ярмарки, где все поет и все играет Подходи народ, смелее! Слушай, переспрашивай! Мы споем про Евстигнея Государя нашего. 311 Примечательно то, что в данном стихотворении автор использует для именования царя и его дочери имена, которые были свойственны только крестьянской среде. Но это является вполне стилистическим оправданием стихотворение так и дышит искрометным юмором, но он чувствовал себя абсолютно уверенно в этой стихии скоморошества и балагурства, которую достоверно воссоздал в этом стихотворении В себе представьте сцену, Как папаша Евстигней Дочь - царевну Аграфену Хочет сплавить поскорей Но не получается Царевна не сплавляется 311 Этот культ смеха уходит в глубь народной жизни и сохраняется там веками.

В поэзии Высоцкого он нашел выход в свет, хотя и язык и смех у него не является, строго говоря, фольклорным.

Это, скорее всего, искусство поэта - профессионала, редкий пример фольклорного сознания у современного человека. Тут все от народного ума - настроение, интонации, обороты, мыслям. Наверно, только у настоящего русского поэта женихам царской дочери выступает соловей-разбойник, который в своей серенаде величает ее Феней и Груней Во лесных кладовых моих уйма товара - Два уютных дупла, три пенечка гнилых Чем же я тебе, Груня, не пара? Чем я, Феня, тебе не жених? 318 2.3.