Синестезии и их роль в романтическом тексте

Синестезии и их роль в романтическом тексте. Романтичность стиля новелл Паустовского во многом была обусловлена своеобразием художественного мышления писателя и характеризовалась предельной обостренностью возвышенных этических и эстетических эмоций, чрезвычайно развитым даром поэтического воображения.

Писатель умел точными метафорами, эпитетами, сравнениями, метонимией выразить суть явления. Создаваемые таким путем синестезии, под которыми мы, вслед за Н.А. Корзиной, будем понимать межчувственные ассоциации Корзина 1988 25 , являлись результатом сложного взаимодействия всех родов человеческой чувственности слуховой, зрительной, осязательной и т.п. Именно синестезии делают возможным взаимодействие и взаимовлияние искусств, являясь тем связующим звеном, при помощи которого осуществляется перевод эстетической информации с языка одного искусства на язык другого.

Выделим основные группы синестезий в новеллах об искусстве Паустовского 1. Звуко-осязательные синестезии Мелодия била в лицо прохладными брызгами. Паустовский 1967 7 473 2. Звуко-визуальные синестезии От мелодических волн на облаках появилась легкая рябь. Паустовский 1967 7 473 Быстрый звон рассыпался по сторожке, как будто на пол бросили сотни хрустальных шариков.

Паустовский 1967 6 537 Темнота стояла плотно и тихо, чуть слышно перешептываясь с листьями и дождевыми каплями. Паустовский 1967 6 537 3. Более сложные чувственно-визуально-звуковые синестезии Белые и черные клавиши, убегая из под крепких пальцев Грига тосковали, смеялись, гремели бурей и гневом. Паустовский 1967 7 468 4. Цвето-звуковые синестезии Цветы испускали тонкий звук, будто в каждом была заложена маленькая струна. Паустовский 1967 7 386 Как видим, почти неизменно в отмеченных выше синестезиях присутствует элемент музыкального восприятия.

Его наличие обусловлено тем, что синестезии более присущи текстам с описанием впечатления от восприятия музыкального произведения. Из приведенных выше синестезий две трети взяты из новелл о музыкантах. Без синестезий практически невозможно описать впечатление от восприятия музыкального произведения, ибо, как известно, музыка обладает наименьшей предметной определенностью, обобщенностью образа, а синтетические метафоры опредмечивают наши внутренние состояния, безличные ощущения, неопределенные эмоции Именно межчувственные ассоциации являются первичным чувственным материалом для построения художественного образа в музыке как образа объективной действительности.

Корзина 1988 28 Мимолетные порывы души, неуловимые оттенки человеческих чувств благодаря синестезии предстают перед читателем во всей их яркости и многообразии. 10.2 Антропоморфизм Придать тексту высокую поэтическую образность и в то же время сохранить иллюзию объективности повествователя призван был антропоморфизм - наделение неодушевленных вешей, явлений качествами живого организма.

Антропоморфизм, однако, выражал значительно более устойчивые и постоянные качества, чем синестезия, эмоциональный ореол здесь был значительно ниже, и это создавало иллюзию объективности повествователя Дагни вышла к морю. Оно лежало в глубоком сне, без единого всплеска. Паустовский 1967 7 474 Пароходы весь день покрикивали в открытые окна. Паустовский 1967 7 470 Клавесин был такой старый, что струны его пели долго и тихо в ответ на все возникавшие вокруг звуки.

Повар, смеясь, называл клавесин сторожем своего дома. Никто не мог войти в дом без того, чтобы клавесин не встретил его дрожащим, старческим гулом. Паустовский 1967 6 535 При всей своей устойчивости антропоморфический образ, однако, также передает перемены в мировосприятии героев. Прежние, присущие ему свойства в таком случае многократно усиливаются Тихо проскрипела педаль и клавесин запел торжественно, как будто пел не он, а сотни ликующих голосов.

Паустовский 1967 6 538 Как видно из приведенных примеров, антропоморфизм характерен в основном для текстов с высокой поэтической образностью. Поэтому в портретных биографиях он встречается значительно чаще, чем в художественных. Причины подобной закономерности следует искать в природе литературного явления. Являясь одной из форм анимизма Анимизм - свойственное первобытным народам донаучное представление о существовании духа, души у каждой вещи. Ожегов 1975 28 Ожегов 1975 28 , антропоморфизм перенял у последнего элементы одухотворения, возвышения предметов неодушевленного мира. 10.3 Психологический параллелизм Традиционно романтический прием психологического параллелизма отождествлял человека с определенным явлением, состоянием природы. Функция эта в основном информативная, поэтому психологический параллелизм встречается в текстах самых различных направлений романтизма.

Благополучие судьбы героя передается через мирные, тихие пейзажи Падавший снег останавливался и повисал в воздухе, чтобы послушать звон, лившийся ручьями из дома. Паустовский 1967 7 469 Один из самых распространенных приемов при этом - отражение героя в стихиях с переменчивым состоянием.

В качестве примера мы рассмотрим метаморфозу, которую претерпевает в романтическом тексте образ моря. Началась зима. Туман закутал город по горло. Заржавленные пароходы приходили из разных стран и дремали у деревянных пристаней, тихонько посапывая паром.

Паустовский 1967 7 468 По мере усиления социального звучания текста образ моря становится суровее, а краски более мрачными и холодными Над морем клубились низкие осенние тучи. В каналах плескалась гнилая вода. Холодный ветер дул на перекрестках. Но когда прорывалось солнце, то из под плесени на стенах проступал розовый мрамор и город появлялся за окном, как картина, написанная старым венецианским мастером Каналетно. Паустовский 1973 48 Сполна отмеченная выше тенденция проявляется в новелле Равнина под снегом, наиболее ярко представляющей течение социального романтизма.

Неспокойное уже в начале повествования состояние природы Океан катил на песок длинные волны. Они шумели без устали - месяцы, годы и Аллан так привык к этому шуму, что перестал его замечать Паустовский 1967 7 375 по мере приближения действия к кульминации становится еще более тревожным Океан ревел все яростнее, он совсем осатанел. Паустовский 1967 7 381 Романтический конфликт завершается смертью Аллана, а вместе с ней утихомиривается и бушующий океан Ветер стих, но было пасмурно.

Над океаном поблескивала синева. Паустовский 1967 7 386 Наибольшую метаморфозу, как видим, образ природной стихии претерпевает в новелле Равнина под снегом, представляющей жанр художественной биографии с характерным для него трагизмом романтического конфликта. 10.4.