Искусство Албании - раздел История, Всеобщая история искусств. Том 6, книга вторая. Искусство 20 века А. Тихомиров
На Развитие Албанского Искусства Глубокое Влияние Оказа...
А. Тихомиров
На развитие албанского искусства глубокое влияние оказали условия исторического бытия небольшого, но древнего народа горцев иллирийского происхождения, живущего в течение тысячелетий на сравнительно узкой прибрежной полосе Адриатического и Ионического морей. Многострадальной была история страны. Одни завоеватели сменяли других. Но в городах Албании, часть которых являются сейчас археологическими заповедниками и городами-музеями (Аполлония, Бутринт, Гирокастра, Дуррес и др.), сохранились памятники искусства исключительной ценности. Греки, римляне, готы, венецианцы, византийцы, используя творческие силы местного населения, воздвигали крепости, храмы, постройки общественного назначения, украшая их скульптурой, мозаикой, фресками. В начале 14 в. Албанию покоряет сербский король Стефан Душан. С первой трети 15 в. страна становится добычей Турции, на четыре столетия задержавшей развитие Албании. Героическим Эпизодом национального сопротивления, громко звучащим и в современном албанском искусстве, явилась борьба, возглавленная Георгием Кастриотом Скандербе-гом, на двадцать пять лет освободившим страну от ига завоевателей.
В 19 в. Албания становится предметом вожделений европейских империалистических хищников. Австрийцы и итальянцы, а под конец немецкие фашисты оккупируют страну, стараясь утвердить управление страной через своих ставленников. Лишь в ноябре 1944 г., когда после победы Советской Армии над главными силами гитлеризма албанский народ изгнал из своей страны последних немецко-фашистских захватчиков, страна впервые обрела полную национальную независимость. В январе 1946 г. была провозглашена Албанская Народная Республика. Начинается новая эра политической, экономической и культурной жизни страны. Албания покрывается сетью школ, впервые основываются научные институты, крупные индустриальные предприятия, открывается широкая дорога и для развития национального искусства. Ростки этого искусства пробивались и раньше.
О. Паскали. Памятник Народному борцу в Корче. Фрагмент. Бронза. 1932 г
илл. 300 б
Если в живописи первых мастеров жанровые и портретные произведения (например, в творчестве Коля Хидромено, 1860 — 1939) еще довольно примитивны, то в скульптуре выдающийся ваятель Одисе Паскали (р. 1903), достигший высокого профессионального мастерства в Венеции, создал в 1932 г. памятник Народному борцу в Корче, в котором гордая вера в свой народ получила своеобразное и убедительное воплощение. О. Паскали — один из самых активных и талантливых творческих работников ставшей на путь социализма Албании.
Национальное албанское искусство родилось одновременно с революционным обновлением страны, ее освобождением от фашистских захватчиков в результате народной освободительной войны. Первой художественной школе — Лицею искусств в Тиране (1946) — было присвоено имя Иордана Мисья, молодого художника, погибшего на фронте освободительной борьбы. Очень единое по своей целеустремленности новое албанское искусство отмечено патриотической направленностью. Естественно поэтому то значение, которое приобрели, особенно в первом десятилетии после освобождения, памятники, воздвигнутые в ряде городов Албании — в Тиране, Корче, Дурресе, Шкодере, Круе и др. Если в некоторых из них прозвучали отклики культа личности с его склонностью к тяжеловесной помпезности в искусстве, то все же в целом эта своеобразная монументальная пропаганда сыграла в Албании положительную роль, утверждая в сознании народа новый социалистический быт. В упоминавшемся выше памятнике Народному борцу работы О. Паскали в цельном, необыкновенно живом и привлекательном образе сочетаются мужественность героя и приветливость чистой души, широко раскрытой навстречу людям.
Скульпторы-монументалисты создали и ряд бюстов-стел, установленных в скверах и парках городов Албании. Среди таковых следует упомянуть бюст Кемаля Стафа (бронза, 1940; Тирана) Янача Пачо (р. 1914) и бюст поэта П. Фрашери (мрамор, 1957; собственность ЦК Албанской партии труда) работы Лазара Никола (р. 1906). Албанские скульпторы вдохновенно работали над созданием образа национального героя Скандербега. Был проведен конкурс на конный памятник этом легендарному воину и вождю 15 в. О. Паскали, Я. Пачо, А. Папа и другие создали ряд вариантов решения этого героического образа. В городе Круе у башни крепости, которая была оплотом победоносной борьбы Скандербега, была установлена бронзовая конная статуя работы Я. Пачо (1959). Очень темпераментное, романтическое по своему пафосу решение задачи предложил О. Паскали, автор бронзового бюста Скандербега (1938; Тирана, Музей археологии и этнографии).
Героизирующая линия продолжала оставаться определяющей в албанской скульптуре и позднее, но постепенно стали проявляться и другие тенденции: стремление к психологически индивидуализированному портрету, с одной стороны, и к бытовым темам — изображению труда, с другой. Примерами могут служить портретный бюст хирурга Фредерика Широка (1956) Кристины Хоши (р. 1916), бюст матери партизана Дури работы Л.Николы (гипс, 1954; оба — Тирана, Галлерея изобразительного искусства), бюст профессора А. Джувани (1956) скульптора Андреа Мано (р. 1921) и др. Темы труда, звучавшие раньше только в виде отдельных мотивов, сопровождающих и дополняющих тот или иной памятник, — рельефы Я. Пачо и К. Хоши, работы Л. Николы («Косарь», гипс, 1955; Тирана, Галлерея изобразительного искусства) и А. Мано («Шахтер Сали Вага», 1955) — наметили, хотя и не очень уверенно, новую линию реалистической албанской скульптуры.
Несколько иначе развивалась албанская живопись. Героизирующее направление не нашло в ней выражения, равнозначного достижения скульптуры, несмотря на опыты ряда художников: «Слушая радио Москвы» (1947; Тирана, Дворец бригад) Неджмедина Займи (р. 1916), «Переход первой дивизии на север» (1954; Тирана, Галлерея изобразительного искусства) Садика Кацели (р. 1914).
Известных успехов достигла бытовая живопись в последующих произведениях Н. Займи. В них психологическая повествовательная задача, решавшаяся албанскими художниками первоначально довольно примитивно, получила большую убедительность. Художник сочетает документальность повествования с этнографической обстоятельностью передачи среды. Его картина «Рассказ о национально-освободительной войне» (1952; Тирана, Галлерея изобразительного искусства) по сравнению с упомянутой выше картиной 1947 г. была значительным достижением. Боец народной армии изображен вернувшимся в родное село и рассказывающим односельчанину о событиях войны. Традиционно-патриархальная обстановка, сидящая на циновках семья, скромное угощение, степенность движений, почтительное внимание к рассказчику, участие в этой сцене самого художника, изобразившего себя в углу композиции зарисовывающим сцену, — прочувствованы как явление нового быта.
Б. Сейдини. Утро 17 ноября 1944 года в Тиране. 1957 г
илл. 300 а
Преодолевая трудности, албанское искусство освобождается от нарочитой аффектации некоторых ранних опытов. В картине Букуроша Сейдини (р. 1918) «Утро 17 ноября 1944 г. в Тиране» (1957) исторический момент освобождения столицы изображен с правдивой искренностью, с поэтическим ощущением. Прозрачные полутени занимающегося дня с высоким ясным небом как будто наполняют ожиданием еще пустынные улицы, на которых появляются навстречу освободителям первые жители, вышедшие из убежищ. Боец встречается с женой и поднимает вверх ребенка как символ начинающейся новой жизни. Также и в скульптуре появляются произведения, в которых героическое и психологическое начало сочетаются конкретнее. В скульптурной группе Хабана Хадери (р. 1930) «Партизаны» (1957) два воина-партизана несут раненого товарища. Выразительны и фигура раненого и фигуры обоих спасающих его мужественных однополчан.
Увлечение родной природой со всеми ее особенностями проявляется у албанских художников и в натюрмортах. Изображая горные цветы или плоды садов, художники вдохновляются ими не только как красивым зрелищем, но и как частью образа родной страны («Горные цветы», 1954, В. Туши; натюрморты П. Мади, и др.). В подобном же направлении развивается и пейзажная живопись Албании. Художники любуются залитыми солнцем улицами городов и местечек, где глубокие падающие тени пронизаны отсветом от белых сверкающих, накаленных стен. Такова «Улица в Корче» (1948; Тирана, Галлерея изобразительного искусства) Вангыоша Ми о (1891 — 1957). В пейзажном жанре успешно работают представители старшего поколения: Симон Рота (р. 1887; «Женщина у ворот в Шкодере», 1955; Тирана, Галлерея изобразительного искусства) и молодые пейзажисты (Н. Призрени и В. Халими). Пейзажи пишут и те художники среднего поколения, которые раньше работали над жанровыми картинами (Ф. Стамо, К. Кодели, С. Кацели).
Все темы данного раздела:
Всеобщая история искусств. Том 6, книга вторая. Искусство 20 века
Всеобщая история искусств конца 19 века - середины 20 века стран, вступивших в 20 столетии на путь социализма.
Академия художеств СССР
Институт теории и истории из
От редакционной коллегии
Вторая книга VI тома посвящена искусству конца 19 — середины 20 в. стран, вставших в 20 столетии на путь социализма.
Научная редакция раздела, включающего искусство России и советское иску
Живопись и графика
М. Милотворскал (раздел о В. А. Серове — Н. Соколова)
Новые явления в русском искусстве конца 19 — начала 20 в. ярче всего наметились в живописи. Их можно видеть в ряде произведений конца
Скульптура
И. Соколова
Революционная ситуация в стране, глубокая, органическая связь плеяды наиболее талантливых мастеров с народом обусловили у скульпторов обостренный интерес к темам, выдвигавшимся
Архитектура
Я. Соколова
Новый этап общественного развития России предъявил архитекторам требования исключительной сложности, обусловленные высоким промышленным подъемом 1890-х гг., ростом городов, стр
Искусство Украины, Белоруссии, Латвии, Эстонии, Литвы, Грузии, Армении, Азербайджана конца 19 - начала 20 века
Е. Костина
В истории искусства Украины и Белоруссии, народов Прибалтики и Закавказья в 90-х гг. 19 в. и в начале 1900-х гг. можно проследить те же основные черты, что и в русском искусстве
Живопись
О. Сопоцинский (раздел о театрально-декорационном искусстве — Е. Костина)
Начало истории советской живописи связано с преодолением кризиса русской живописи предреволюционной поры. В первые
Скульптура
Р. Аболина
Трудно переоценить ту роль, которую сыграл ленинский план монументальной пропаганды для развития советской скульптуры. Известный декрет Совета Народных Комиссаров от 12 апреля 1
Графика
А.Нурок
С первых шагов советского искусства определились боевой, нублистическии характер советской графики, ее тесная связь с событиями дня, широкий диапазон деятельности ее мастеров. В со
Декоративно-прикладное искусство
И. Бибикова (1917-1945 гг.) И. Рязанцев (1945-1965 гг.)
В предоктябрьский период в большинстве областей художественной промышленности царила беспринципная эклектика. Традиции русского деко
Архитектура
В. Толстой
Великая Октябрьская социалистическая революция оказала определяющее воздействие на судьбы архитектуры. Декрет Советской власти о социализации земли, принятый ВЦИК в феврале 1918
Искусство Германской Демократической Республики
Я. Горин
Двенадцатилетний период господства в Германии фашистской диктатуры с ее человеконенавистнической идеологией, политикой насилия и истребления народов окончился справедливым возмезд
Искусство Польши
Л. Уразова (изобразительное искусство); О. Швидковский, С. Хан-Магомедов (архитектура)
Рубеж 19 — 20 вв. в искусстве Польши — это время возникновения новых веяний, связанных с идеологией н
Искусство Венгрии
Л. Алешина (изобразительное искусство); О. Швидковский, С. Хан-Магомедов (архитектура)
Рубеж 19 и 20 вв. отмечает начало нового этапа в истории венгерской художественной культуры. К этому
Искусство Румынии
М. Кузьмина (изобразительное искусство); О. Швидковский, С. Хан-Магомедов (архитектура)
После освобождения румынского народа от фашистского ига в 1944 г. наступает новый этап развития румы
Искусство Болгарии
Е. Львова (изобразительное искусство); О. Швидковский, С. Хан-Магомедов (архитектура)
Освобождение Болгарии от фашизма в 1944 г. и утверждение народно-демократического строя открыли новые
Искусство Югославии
Н. Яворская (изобразительное искусство}; О. Швидковский, С. Хан-Магомедов (архитектура)
К началу 20 в. народы Югославии все еще не были объединены в одно государство. Самостоятельными были
Искусство Монголии
О. Прокофьев
Своеобразие развития искусства Монгольской Народной Республики в 20 в. тесно связано с особенностями общественно-исторического пути развития страны. Победа народной революции
Искусство Китая
Я. Виноградова
Новое искусство Китая формировалось в исключительно грудных условиях, связанных со всей сложностью исторических путей развития страны. Только в 20 в. в Китае произошел оконч
Искусство Корейской Народно-Демократической республики
Я. Виноградова
Рубежом, резко отделяющим начало нового этапа в истории культуры Кореи от прошлого, явились события 1945 г., когда Советская Армия освободила страну от ига японских империал
Искусство Демократической Республики Вьетнам
О. Прокофьев
Рассматривая историю изобразительного искусства Вьетнама в 20 в., можно говорить о двух периодах его развития. Первый, колониальный, как бы представляет собой предысторию и за
Искусство Кубы
В. Полевой
Кубинская революция 1959 г. открыла новую главу в истории художественной культуры Латинской Америки. Строительство социализма на Кубе вызвало коренные преобразования в области а
Общие работы
Ленин В. И. Две тактики социал-демократии в демократической революции. Поли, собр. соч., 5 изд. Т. 11, М., 1960; Ленин В. И. Детская болезнь «левизны» в коммунизме. Поли. собр. соч., 5 изд. Т. 41,
Архитектура капиталистических стран
Архитектура капиталистических стран. В кн. «Архитектура гражданских и промышленных зданий». Т. 1. История архитектуры. Под ред. Н. Ф. Гулянипкого. М., 1962: Архитектура новейшего времени. В кн. «Ис
Искусство Франции
Ван-Гог В. Письма. Л, — М., 1966; ВентуриЛ. От Мане до Лотрека. М., 1958; Воллар А. Сезанн. Л., 1934; Гидиоп 3. Архитектура железа и железобетона во Франции. Пер. с нем. М., 1937; Гоген П. Ноа Ноа.
Искусство Великобритании
Барнс В. Британские торговые центры. Пер. с англ. М., 1966; Виппер Б. Р. Английское искусство. М., 1945; «Глядя на людей». Выставка произведений восьми современных художников Англии. Каталог. 1957;
Искусство Бельгии
Раздольская В. И. Мазерель. Л. — М., 1965; Скоров Б. Жилые дома и благоустройство кварталов в Бельгии. «Архитектура СССР», 1957, № 5; Arschot Ph. d'. La peinture beige moderne. 1800 — 1950. Bruxell
Искусство Нидерландов
Дурус А. Гильдо Кроп. «Искусство», 1935, №6; КрашенинниковаН. Города Голландии. В сб. «Советская архитектура», № 17, М., 1965; Brandes G. Neue Hollandische Baukunst. Bremen, 1927; Bromberg P. Archi
Искусство Германии
Выставка германской современной архитектуры. Каталог. М., 1932; Гросс Г. Альбом рисунков. М. — Л., 1931; Калиш В. Современная архитектура Германии. «Архитектура за рубежом», 1935, № 3; Раздольская
Искусство Федеративной Республики Германии
Bueckschmitt I. Ernst May. Stuttgart, 1963; Соnrads U., Marsсha11 W. Modern architecture in Germany. London, 1962; Ehmсke F. H. Karl Ro'ssing. Das Illustrationswerk. Dresden, 1963; Haesler O. Mein
Искусство Швейцарии
Выставка графики четырех современных швейцарских художников [Каталог]. М., 1957; Bosner С h. L'oeuvre graphique de Hans Erni. Geneve, [1957]; Freу A. A. F. Hodler. Leipzig, 1922; Gabus J. Les fresq
Искусство Италии
Берджер Дж. Ренато Гуттузо. Пер. с англ. М., 1962; Кацнельсон Р. А. Новейшая архитектура Италии. М., 1963; Не рви П. Л. Строить правильно. Пер. с итал. М., 1956; Аро11оniо U. Pittura italiana moder
Искусство Греции
Выставка современной греческой гравюры. Каталог. М., 1959; Полевой В. М. У греческих художников. «Творчество», 1958, № 6; Полевой В. М. Современная греческая гравюра. «Искусство», 1959, № 12; Dj el
Искусство Испании
CollinsG. R. Antonio Gaudi. New York, 1960; F1оres С. Arquitectura espaflola contemporanea. Bilbao, 1961; Gaya Nuuo J. A. Escultura espattola contemporanea. Madrid, 1957; Jimenez-Placer у Suarez de
Искусство Финляндии
Березина В. Н. Альберт Эдельфельт и его произведения в Государственном Эрмитаже и других музеях СССР. Л., 1963; Пконников А. Из опыта послевоенного жилищного строительства в Финляндии. В сб. «Совет
Искусство Соединенных Штатов Америки
Кент Р. Это я, господи. Автобиография Рокуэлла Кента. Пер. с англ. М., 1965; Мум-форд Л. От бревенчатого дома до небоскреба. Очерк истории американской архитектуры. Пер. с англ. М., 1936; Христиани
Искусство Бразилии
Лeвитии Е. С. Прогрессивная графика Бразилии. «Искусство», 1956, № 4; Ним e fie р О. Мой опыт строительства Бразилиа. Пер. с португ. М., 1963; Xаит В., Яницки П О. Оскар Иимейер. М., 1963; Ваrdi P.
Искусство Мексики
Гер опеки и Г. Давид Сикейрос. «Искусство», 1960, №3; ЖадоваЛ. В городе монументального искусства. «Декоративное искусство СССР», 1960, № 6; Ихадова Л. Искусство нельзя заключить в тюрьму. «Творчес
Искусство стран Азии и Африки
Веимарн Б. Проблемы искусства в молодых государствах Азии и Африки. «Искусство», 1966, «Ms 3; Григорович Н. Е. и Стерлингов А. Б. Искусство Африки. М., 1963; Дарскии Э. Н., Прокофьев О. С. Искусств
Искусство Японии
Воронова Б. Современная японская гравюра. «Искусство», 1961, Ли 11; Выставка современного японского прикладного искусства. Каталог. Токио, 1957; Глухарева О. Н. Современная живопись Японии. «Творче
Искусство Индии
Горин И. Искусство Индии сегодня. «Искусство», 1962, № 3; Гусева Н. Р. Современное декоративно-прикладное искусство Индии. М., 1958; Тюляев С. Искусство Индии [Альбом]. М., 1958; Тюляев С. Кришна Х
Искусство Арабских стран
Богданов А. А. У художников страны Нила. Л. — М., 1964; Богданов А. А. Национальные традиции и реализм (искусство ОАР вчера и сегодня). «Искусство», 1962, № 3; Изобразительное искусство Объединенно
Искусство Западной Африки
Грансберг А. Заметки об искусстве Ганы. «Искусство», 1963, № 10; Григоровичи. О двух художниках Нигерии. (О творчестве Б. Ивонва и Ф. Идубора). «Искусство», 1964, № 5; Вeier U. Art in Nigeria. Camb
Русское искусство конца 19 - начала 20 века
Абрам Ефимович Архипов [Альбом]. Вступит, статья Д. Сарабьянова. М., 1958; Бакст Л. Серов и я в Греции- Дорожные записи. Берлин, 1923; Бакушинский А. В. Владимир Николаевич Домогацкий. М., 1936; Ба
Искусство Украины, Белоруссии, Латвии, Эстонии, Литвы, Грузии, Армении, Азербайджана конца 19 - начала 20 века
Амираиашвили Ш. Я. История грузинского искусства. М., 1963; Афанасьев В. А. Товариство швденно-pociii-ських художник!в. КиТв, 1961; Афанасьев В. А. Петро Олександрович Шлус. Кш'в, 1963; Будрис С. П
Общие работы
Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов. Материалы, документы, воспоминания. Составитель В. Н. Перельмап. М., 1962; ВеймарнБ. В., Черкасова Н. В. Искусство Советского Узбекистана.
Живопись
Бродский И. А. Исаак Израилевич Бродский. Статьи, письма, документы. М., 1956; Бялыницкий-Бируля В. К. Избранные произведения [Альбом]. М., 1958; Ване лов В. Вадим Рындин. М., 1965; Веймарн Б. В. У
Скульптура
Бакушинскни А. В. А. Н. Андреев. М., 1939; Бауман К. Т. Э. Залькалн. М., I960; Бескин О. М. Е. Ф. Белашева. М., 1959; Б отдан ас К. Юозас Микенас. М., 1961; Боиков В. Всеволод Всеволодович Лишев. Л
Графика
Бернштеин Б. М. Айно Бах. М., 1959; Бродский В. Я., 3емпова А. М. С. Б. Юдовин. Л., 1962; Буторина Е. Михаил Семенович Родионов. М., 1962; ГанкинаЭ. 3. Алексей Федорович Пахомов. М., 1958; Ганкина
Декоративно-прикладное искусство
Аркин Д. Искусство бытовой вещи. М., 1932; БакушинскипА. В. Искусство Палеха. М. — Л., 1934; Бакушинский А. В., Василенко В. М. Искусство Мстеры. М. — Л., 1934; БатановаЕ., Ворон о в Н. Советское х
Архитектура
Архитектура Советской Грузии. М. — Тбилиси, 1958; Асс В., 3иновьев П.. Лебедев В., My ни. В., СширскийЯ., ХазановВ. Архитектор Руднев. Л., 1963; Баяр О., Блашкевич Р. Квартира и ее убранство. М., 1
Искусство Германской Демократической Республики.
Бартке Э., Кухирт У., Людеке X. Памятник в Бухенвальде. Пер. с нем. М., 1966; Выставка произведений членов Немецкой Академии искусств. Каталог. М., 1964; Л и 6-кнехт К. Градостроительство в ГДР. «А
Искусство Польши
Берут Б. 6-летний план восстановления Варшавы. Варшава, 1949; Польская культура в 1918 — 1939 годах. В кн. «История Польши». Т. 3, М., 1958; Польский плакат [Альбом]. Варшава, 1957; Тананаева Л. Та
Искусство Чехословакии
Архитектура Чехословакии с древнейших времен до наших дней. Под рук. О. Старого. Прага, 1965; Георгиевская Е. Искусство современной Чехословакии. «Искусство», 1959, Л» 2; Георгиевская Е. Молодой сл
Искусство Венгрии
Алешина Л. Искусство народной Венгрии. «Искусство», 1959, Л» 2; Венгерское революционное искусство. Каталог выставки. М., 1958; Геллерт Д. Будапешт. Пер. с венгерск. М., 1959; Маиор М. Развитие арх
Искусство Румынии
Архитектура Румынской Народной Республики [Альбом]. Бухарест, 1952; Боевая графика Румынии [Альбом]. Бухарест, 1963; Деака М. Жан А. Стериади. Бухарест, 1963; Изобразительное искусство в Румынской
Искусство Болгарии
Балкаискн Н. Дечко Узунов. София, 1956; Божков Л. Българска революциоиа графика. София, 1958; Божков А. Илия Бешков. София, 1958; Божков А. Художники антифашисты. София, 1956; Боситков Св. Илия Пет
Искусство Югославии
Алешина Л. С., Яворская Н. В. Искусство Югославии. М., 1966; Асаевич К. Выставка произведении народных художников-примитивистов. Л., 1962; Белоусов В. Застройка района Новый Белград в столице Югосл
Искусство Китая
Архитектура Китайской Народной Республики. В сб. «Советская архитектура», № 3, М., 1952; Виноградова Н. А. Цзян Чжао-хэ. М., 1959; Глухарева О. Н. Возрожденное мастерство. «Советская этнография», 1
Искусство Кубы
Графика Кубы. Каталог. М., 1960; Жадова Л. Куба строит. «Декоративное искусство СССР», 1962, Ло Живопись Кубы. Каталог. М., 1962; Иконников А. В. Архитектура революционной Кубы. «Строительство и ар
Новости и инфо для студентов