Иб Мельхиор, разведчик, писатель

Иб Мельхиор вместе со своей женой Клео Бальдон и кошкой Матильдой живет в отеле «Голливуд Хилс».

Иб — единственный разведчик, с которым я была когда-либо знакома. Я помню то чувство любопытства, которое испытывала, когда познакомилась с ним. Мне было очень интересно узнать, как его специальная подготовка помогла ему в последующей жизни, в чем разница между ним и другими людьми, чья жизнь не зависела от их хитрости, мудрости и интуиции.

Иб начал работать разведчиком во время Второй мировой войны и продолжал это делать еще какое-то время после ее окончания. Он — гражданин Дании. Пошел на эту службу добровольно. Работал на военную разведку Соединенных Штатов Америки, а не на Центральное разведывательное управление (ЦРУ), которое было образовано из Управления стратегических служб (УСС) после победного 1945-го года. Он действовал против нацистов в то время, когда фронтовая линия четко разделяла людей на чужих и своих.

Свои военные впечатления и воспоминания Иб изложил в шести романах. В Голливуде он в качестве режиссера или продюсера участвовал в создании 500 телевизионных шоу, двенадцати фильмов и нескольких пьес. В 1982 году получил награду Американского общества поклонников Шекспира за успехи в драматургии. Кроме всего этого, он любит собирать своих друзей на обеды в датском стиле.

Если посмотреть на Иба Мельхиора издалека, то можно подумать, что видишь живого Хемингуэя. Сходство просто поразительное. Но если подойти ближе, то замечаешь больше нежности в глазах. Да и датский акцент говорит о том, что ты имеешь дело не с воскресшим Хемингуэем.

Он сидит во главе стола, рассчитанного на двенадцать персон, и как умелый дирижер доводит обед до последней ноты. Он говорит нам, что и как нужно есть с аквавитом [Аквавит (от латинского «aqua vitae») — «вода жизни», «живая вода», под которой разумеют спиртное.]. Потом голосом, унаследованным от отца, который был у Вагнера тенором, Иб выводит датские песни. Это у него прекрасно получается. (После двух порций аквавита я чувствовала, что тоже могу запеть по-датски.)

После обеда мне представилась возможность спросить Иба про его работу, про то, как он использовал возможности своего правого полушария, когда служил в разведке, и про то, как он их использует сейчас, когда пишет книги о тех годах и своих занятиях.

ЗДЕНЕК: Когда вы были разведчиком, интуиция играла важную роль в вашей работе?

МЕЛЬХИОР: Да, конечно. Интуиция в работе разведчика играет очень важную роль. Она очень помогает при работе с людьми, особенно на допросах.

Иногда нужно за пару минут решить: тот ли перед тобой человек, за кого себя выдает, или его нужно тщательно проверить? И когда ты много раз пытаешься оценивать людей, у тебя развивается какое-то шестое чувство. Случается, что ты говоришь с человеком — и неожиданно понимаешь: он тебе лжет. У него в порядке все документы, и ты не можешь уличить его во лжи, но остро чувствуешь: все, что он говорит, и ломаного гроша не стоит, все это — сплошная ложь. Способность чувствовать такое появляется со временем у всех разведчиков. И если у тебя возникло ощущение, что человек лжет, то

 

нужно обязательно тщательно проверить его. Это чувство ни разу не подвело меня. Каждый раз, когда оно появлялось, выяснялось, что человек, слова которого вызвали у меня подозрение, действительно лгал. Разумеется, я не могу сказать, скольким людям удалось обмануть меня, но если уж у меня появилось чувство, что человек лжет, значит, так оно и есть.

ЗДЕНЕК: А каких людей вам приходилось допрашивать?

МЕЛЬХИОР: Это были люди, которые занимали высокие посты в германской армии. Это были большие партийные деятели, важные шишки из СС. Это были охранники из концентрационных лагерей, это были саботажники и шпионы. Часто мои «клиенты» выдавали себя не за тех, кем являлись на самом деле. Нужно было обращать особое внимание на их документы. Если, к примеру, их документы были выданы полицейским управлением третьего рейха, то по этим документам никаким образом нельзя было узнать, что их обладатель действительно не тот, за кого себя выдает. Вымышленным может быть только имя. И как определить, настоящее оно или нет?

ЗДЕНЕК: Я думаю, вы внимательно смотрели им в глаза.

МЕЛЬХИОР: Да, мы пытались прочесть мысли человека по его глазам, но это не так-то просто сделать. Однако дрожание мускулов лица, мимика, сами глаза — все это, конечно, дает множество пищи для размышлений. Все чувства человека проявляются на его лице.

ЗДЕНЕК: Мне кажется, что во время допроса глаза могут бегать и у невиновных. Ведь допрос есть допрос.

МЕЛЬХИОР: Человеку очень трудно скрывать свои чувства, а честному человеку в особенности. Всегда будет дрожать какая-нибудь жилка на лице, или выступит пот, или еще что-нибудь в этом роде. Подобное случается со всеми допрашиваемыми, даже невиновными. Во время допроса люди всегда становятся нервными. Я уверен, что если вы, совершенно невиновный человек, окажетесь в КГБ и вас будут допрашивать советские контрразведчики, то вы будете напутаны, и это будет весьма заметно.

ЗДЕНЕК: Не сомневаюсь...

МЕЛЬХИОР: Вот в этом-то и все дело. Поэтому, когда допрашиваешь человека, должна работать интуиция, какое-то шестое чувство. С его-то помощью ты и должен отличить обычный страх и естественную нервозность от страха и нервозности, которые связаны с виновностью допрашиваемого.

ЗДЕНЕК: А в каких еще ситуациях необходимо применение интуиции?

МЕЛЬХИОР: Однажды мы узнали, что в одной из деревень работает радист. Когда мы пришли в эту деревню, он уже ушел из эфира, но нам все равно нужно было узнать, кто передает сообщения. Мы обошли много домов и ферм, и в одном доме, в котором жила только одна женщина с двумя детьми, у меня появилось чувство: вот именно тот дом, который мы ищем. Мы до этого обошли много домов, но такое чувство появилось у меня только здесь. А этот дом был самым обычным и ничем не выделялся, в нем не было ничего подозрительного. Женщина тоже не сказала ничего такого, что могло бы вызвать подозрение. Но я все-таки чувствовал, что рация именно в этом доме. Я чувствовал, что мы найдем ее в этом доме, и мы ее нашли.

ЗДЕНЕК: Наверное, это объясняется тем, что правое полушарие мозга получает намеки от подсознания, причем на сознательном уровне эти намеки не могут быть восприняты и поняты?

МЕЛЬХИОР: Я никогда не думал о том, как это происходит и чем это объясняется.

ЗДЕНЕК: Да, конечно же. Вам совсем не обязательно понимать сущность процесса для того, чтобы его эффективно использовать.

МЕЛЬХИОР: Я помню один случай, который произошел в Регенсбурге сразу же после войны. Там было большое землевладение, принадлежавшее СС. Мы знали, что их архив спрятан где-то на территории этого поместья, но не имели ни малейшего понятия, где именно. А этот архив имел огромное значение для армии Соединенных Штатов. В нем содержалась чрезвычайно важная информация, и никто не мог его найти. Все, кто знал что-нибудь о местонахождении этого архива, либо были убиты, либо скрылись в неизвестном направлении. Осталась только одна женщина, которая вела хозяйство, она что-то знала, но наотрез отказывалась говорить. А если упрямый человек отказывается говорить, то с ним нельзя ничего сделать. Он все равно будет молчать. Можно было, конечно, попытаться, но это ни к чему бы не привело. Все были уверены, что это пустая трата времени. Однако через несколько дней нам пришлось допрашивать одну девушку. Она была сильно напугана и сразу же сказала, будто знает о том, что на территории поместья что-то спрятано. Она показала нам место в лесу, где зарыт металлический ящик. Но оказалось, что в этом ящике нет никаких документов. Выяснилось,

 

что в этом ящике та женщина и эта девушка спрятали награбленные вещи: кофе, шелк и прочее.

Так получилось, что мы снова ничего не знали о спрятанном архиве. И все-таки, вопреки всем уверениям женщины, которая вела хозяйство, я чувствовал: она что-то знает о спрятанном архиве. Я взял дюжину пленных немецких солдат с топорами, лопатами и ломами, которых охраняли морские пехотинцы с автоматами. Мы также взяли с собой немецкого майора по имени Макс, который стал нашим информатором, и его собаку по кличке Рольф. Я постучал в дверь упрямой управляющей хозяйством, и когда она открыла дверь, то увидела целый парад: пленных немецких солдат, морских пехотинцев, которые их охраняли, майора Макса с его собакой Рольфом и меня. Когда она вышла, я сказал: «Вот что, фрау Пекерт, это ваш последний шанс. Или вы говорите нам, где спрятан архив, или мы сочтем, что вы служили в СС, а последствия вы можете представить сами». Она все еще упиралась и говорила, что ей ничего не известно, и я продолжал: «Хорошо, фрау Пекерт, вы видите этого пса? Его кличка Рольф, его тренировали в гестапо, и он может найти любую спрятанную вещь. Где бы она ни была спрятана, он все равно ее найдет с помощью своего прекрасного нюха. Если этот пес найдет архив раньше, чем вы нам скажете, где он спрятан, то вы будете признаны сотрудницей СС со всеми вытекающими отсюда последствиями». Представьте, по ее лицу можно было видеть, как в ее голове крутятся «колесики». Собака, разумеется, никаким образом не могла найти спрятанный архив, и управляющая хозяйством знала об этом. И она сказала: «Пусть ваш пес попробует хоть что-нибудь найти». Мы пустили Рольфа вперед на поводке, а сами устремились вслед за ним. Макс приказал ему искать. И Рольф стал петлять между деревьями, что-то выискивая. Неожиданно Рольф начал лаять, а потом принялся рыть землю там, где фрау Пекерт с допрошенной нами девушкой спрятали награбленные вещи. Фрау Пекерт стала бледной, как лист бумаги. Мы отозвали собаку, и я сказал: «Хорошо, фрау Пекерт, я дам вам еще один шанс. Спрятано ли что-нибудь в том месте, которое указала собака?» На что фрау Пекерт мне ответила: «Да, собака не ошиблась». «Отлично, — сказал я. — А где спрятано все остальное?» И упрямая управляющая хозяйством, которая так долго отказывалась говорить, показала нам три места, где и были зарыты три металлических ящика с архивом СС. Фрау Пекерт не знала о том, что предыдущим вечером к месту, которое мне показала напуганная допросом девушка, я протянул через весь лес и закопал большую баварскую сосиску. Ее-то и искал Рольф. Надо сказать, что его поиски увенчались успехом, — как и наши!

ЗДЕНЕК: Это удивительная история! Я должна сказать, что вы применили очень неординарный подход к решению стоящей перед вами проблемы, который мог родиться только в правом полушарии мозга. В нем отчетливо проявляется работа воображения. Иб, а есть ли у вас какие-нибудь специальные приемы, которые помогают вам решать сложные проблемы?

МЕЛЬХИОР: Теперь я отлично знаю, какие приемы помогают мне решать проблемы. А тогда я использовал эти приемы неосознанно. Когда я сталкиваюсь с проблемой, которую не могу решить, я ложусь спать. Если это происходит днем, то я ложусь подремать, но обычно я рассматриваю такие проблемы вечером, перед сном. Обдумав проблему ложусь спать, и на следующее утро просыпаюсь с готовым решением: оно приходит ко мне во сне. Мне кажется, что когда я сплю, над решением мучающей меня проблемы работает подсознание. Иногда я не понимаю, что мне снилось, но как только я просыпаюсь, я понимаю, что знаю ответ на мучивший меня вопрос. Если же ответ не приходит сразу, как только я просыпаюсь, то я начинаю работать над решением стоящей передо мной проблемы и очень быстро нахожу его. Я всегда полагаюсь на этот метод. Иногда я просто ложусь на кровать и не встаю до тех пор, пока не нахожу ответ на стоящий передо мной вопрос. На тумбочке около моей кровати всегда лежат блокнот и ручка, и ночью я записываю свои мысли, даже не открывая глаз. Думаю, что научился этому во время войны. Когда работаешь не с восьми до пяти, а все двадцать четыре часа в сутки, то привыкаешь спать всегда, когда есть свободная минутка. Если у тебя есть пятнадцать минут, то ты засыпаешь даже на эти пятнадцать минут, неважно, стоя ли, сидя, лежа — в любом положении. И часто даже во время этих пятнадцати минут ко мне приходило решение какой-нибудь проблемы. Хорошие идеи вообще приходят ко мне во сне. Я думаю, это происходит потому, что во сне мы освобождаем свое подсознание, которое и делает за нас работу по решению задач. Я часто говорю, что у меня есть молчаливый помощник, и этот помощник — мое подсознание, но я никогда не задумывался: правое ли это полушарие головного мозга, или левое, или еще что-нибудь.

ЗДЕНЕК: Да, никто не задумывался об этом до последнего времени. Важно не задумываться, а использовать то, что помогает мыслить творчески.

 

МЕЛЬХИОР: Я всегда обращаюсь за советом к моему молчаливому помощнику, потому что пишу романы о разведчиках, а в этих романах нужно не только описывать характеры людей, но и думать о поворотах сюжетной линии. А иногда я совершенно не знаю, что в моем романе должно произойти дальше. Я не знаю, как вам это объяснить. То, что я скажу, может показаться безумием, но мои герои забирают у меня инициативу и начинают писать роман за меня. По мере того как развиваются события, мои герои делают то, что не входило в мои планы. И я ничего не могу с этим поделать. Часто случается, что герой, которого я задумывал совсем незначительным, неожиданно появляется на сцене и говорит: «Вот он я, и вот что я собираюсь сделать».

ЗДЕНЕК: Вы начинаете чувствовать, что герой использует вас для того, чтобы рассказывать свою историю?

МЕЛЬХИОР: И этот герой загоняет меня в угол, ибо он делает то, что не входило в мои намерения. И тогда я думаю: «Что же мне делать?..» Мне не остается ничего, кроме того как лечь вздремнуть и посоветоваться со своим подсознанием.

ЗДЕНЕК: Если бы ваши герои всегда делали то, что вы им говорите, — это было бы неинтересно...

МЕЛЬХИОР: Вместо этого они начинают жить своей собственной жизнью.

ЗДЕНЕК: Вы, наверняка, часто используете образное мышление, не так ли?

МЕЛЬХИОР: Я всегда говорю, что мои тексты легко падают и ложатся на бумагу: я просто записываю то, что вижу. Я могу видеть все, что угодно. Если я пишу про человека, который, крадучись, заходит в дом, то я вижу, как он осторожно делает маленькие шаги, сжимая в руке пистолет. Я вижу дверь, которую он открывает, и всю обстановку в мельчайших деталях. Я просто записываю то, что вижу.

ЗДЕНЕК: Вы можете работать в любое время, или вам нужно какое-то особое состояние, вдохновение?

МЕЛЬХИОР: Да, я пишу в особом состоянии, и, для того, чтобы попасть в это состояние, мне нужно какое-то время. Когда я пишу, моя работа полностью поглощает меня, я как бы переселяюсь в свой роман. И если в это время кто-нибудь подойдет ко мне и что-нибудь спросит, к примеру: «Извините, вы не подскажете, который час?» — я, конечно же, отвечу на этот вопрос, но чтобы вернуться в мир романа, мне понадобится какое-то время. Это вам не свет включить, это требует усилий.

ЗДЕНЕК: А что вы делаете для того, чтобы вернуться к своим героям? К примеру, как вы возвращаетесь к героям, которых вы не по своей вине оставили в опасном положении?

МЕЛЬХИОР: Мне просто нужно думать о них, думать о том положении, в котором они оказались... Я не знаю, как более точно ответить на этот ваш вопрос.

ЗДЕНЕК: А как вы можете рассказать о том, что происходит с вашими пятью чувствами? Ощущаете ли вы запахи, которые чувствуют ваши герои? Слышите ли вы то, что они слышат?

МЕЛЬХИОР: Я больше ориентируюсь на то, что я вижу... Хотя подождите. Я помню, как описывал в одной из своих книг пожар в театре, и, когда я писал об этом, я слышал, как в театре бушует пламя... о, это, наверное, звучит глупо!

ЗДЕНЕК: Почему же вы думаете, что видеть описываемую вами картину не глупо, а слышать звук бушующего пламени глупо? Ведь в этом также проявляется работа системы восприятия.

МЕЛЬХИОР: Вы знаете, звук был очень реален... то есть я, конечно же, не перепутал бы его с тем звуком, который возник бы, если бы загорелся мой дом, — это не такая разновидность реальности...

ЗДЕНЕК: Да, это просто другой вид реальности.

МЕЛЬХИОР: Точно. Я думаю, что он был реален в моем воображении. В этом-то и вся разница.

ЗДЕНЕК: Если писатель не полностью вживается в своих героев, если он не чувствует все, что чувствуют они, то его герои не могут по-настоящему ожить. Писатель должен переживать все, что переживают его герои, тогда его герои станут действительно реальными, действительно живыми. Скажите, а используете вы в своей работе свои детские впечатления и воспоминания? Привлекаете ли вы к своей работе ребенка, который живет в глубине вашей души?

МЕЛЬХИОР: Я очень часто вспоминаю свое детство, самого себя, когда мне было от одиннадцати до семнадцати лет. Я вспоминаю свои переживания, мысли, чувства. В это время я получил важные уроки, которые навсегда остались в моей памяти. Правое полушарие, левое полушарие

 

— кто его знает? Я знаю только одно: в детстве я усвоил то, что помогло мне потом выжить, то, что помогало мне в самые трудные моменты моей жизни. Я сейчас вам расскажу один случай. Датская система образования очень строга. На контрольную работу тогда нам отвели всего двадцать минут. Учитель истории огласил задание, потом прошел в конец класса и закричал там петухом, раскидывая при этом руки как крылья, потом он ржал по-лошадиному, мычал словно бык... Надо сказать, что у него все это отлично получалось. Разумеется, все мы (ученики) во все глаза смотрели на него, а потом кое-кто вспомнил о контрольной и попытался хоть что-то написать, но учитель возвратился на свое место и заявил, что двадцать минут истекли. После этого он собрал наши работы, которые представляли собой преимущественно пустые листки, и сказал: «Я прежде всего хочу научить вас одной очень важной вещи: если вы заняты каким-нибудь важным делом, то ничто не должно отвлекать вас. Вы должны думать только о своем деле». Я запомнил этот урок на всю жизнь. И с тех пор, когда я чувствую, что меня что-то начинает отвлекать от важного дела, то отчетливо слышу, как мой учитель истории подражает петуху. Его петушиный крик напоминает мне, что отвлекаться нельзя.

А еще в подкрепление ответа хотелось бы привести сюжет рассказа, который оказал огромное влияние на мою жизнь. Этот рассказ я прочитал, когда изучал шведский язык. Суть состояла в том, что из любого положения всегда существует третий выход; человек, мол, никогда не попадает в такие ситуации, чтобы перед ним стоял выбор: «или — или». Поэтому никогда не следует думать: «Я должен сделать либо одно, либо другое». Надо всегда помнить, что существует третий выход из сложившейся ситуации. Этот рассказ был про мальчика, который ехал на повозке домой. Его стали преследовать волки. А на повозке была большая бочка. И вот этот мальчик поначалу решил, что у него есть два выхода: либо нахлестывать лошадь изо всех сил, чтобы удрать от хищников, либо остановиться и сразиться с ними. Но он быстро понял, что волки догонят телегу прежде, чем он успеет добраться до дома. Ясно было, что и схватку с волками ему не выиграть. Таким образом, оба эти выхода вели к неизбежной смерти. Тогда мальчик быстро отвязал лошадь от повозки. Он сообразил, что без повозки лошадь сумеет оторваться от волков, прибежит домой, и отец поймет, что с сыном что-то случилось, и бросится ему на выручку. Отпустив лошадь, герой рассказа спрятался в бочку. Именно этот третий выход и спас мальчику жизнь.

Потом в самых трудных ситуациях своей жизни я вспоминал этот рассказ и искал третий выход из положения, которое казалось практически безнадежным.

ЗДЕНЕК: Я думаю, что такое отношение к поиску выхода из сложного положения очень важно для разведчика. Есть ли у вас какие-либо приемы контроля за своим телом в стрессовых ситуациях?

МЕЛЬХИОР: Я умею регулировать частоту биения собственного сердца. Мой доктор сказал, что оптимальная для меня частота пульса 62-64 удара в минуту, то есть я должен был снизить ее на десять ударов в минуту. Разумеется, можно было воспользоваться медикаментами, но я не люблю применять лекарства. Тогда я и научился регулировать частоту биения своего сердца. Если оно вдруг заколотится быстрее, то я начинаю считать. Я считаю все медленнее и медленнее, и скоро, очень скоро мой пульс входит в норму.

ЗДЕНЕК: Использовали ли вы когда-нибудь упражнения с биологической обратной связью для того, чтобы научиться этому?

МЕЛЬХИОР: Нет, я учил сам себя и не использовал при этом никаких спецсредств. Для мозга, интеллекта нет ничего невозможного. Однажды во время войны я узнал, что в неком маленьком городке в Люксембурге нацисты прячут очень важные документы. Нужный дом стоял на улице, вдоль которой текла река Мозель. Мозель — не очень широкая речка, и фашисты были на другом ее берегу. Мне надо было пробраться в дом по той стороне реки, которая была под наблюдением нацистов. Немцы со своего берега постоянно следили за всем, что происходило за рекой. До этого случая никто специально в меня не стрелял. В бою всегда кажется, что стреляют не в тебя, а в того парня, который находится рядом. До этого случая никто еще не показывал на меня и не говорил: «Видите этого парня? Прикончите его». А тут я оказался один, и стреляли именно в меня. Они специально целились в меня, а я побежал, как только услышал звуки выстрелов. Я бежал и знал, что надо бежать. Я знал: стоит остановиться, и меня прошьет автоматная очередь. Помню, я не думал о том, что в меня могут попасть, а вместо этого прислушивался к звукам, которые издавали пули, ударяясь в стены. Я отлично помню, что при попадании в разные стены звуки были разными. Интересно, как я смог обратить на это внимание тогда, когда эти пули были посланы врагами для того, чтобы убить меня? Я до сих пор не понимаю, как может

 

мозг в экстренных случаях фокусировать внимание на чем-то другом, чтобы ты мог без страха делать свое дело.

ЗДЕНЕК: Я тоже этого не понимаю. Но наш мозг обладает громадными возможностями, которые мы только-только начали изучать. Кстати говоря, вам удалось добыть бумаги, из-за которых вы рисковали жизнью?

МЕЛЬХИОР: О да, мне это удалось, и спасибо за это моему правому полушарию мозга, или левому, или обоим сразу!