ДЗИГА ВЕРТОВ

Все темы данного раздела:

ТЕОРИЯ КИНО
  Что такое теория? - анализ Как я понимаю сферу теории кино? Какие имена и концепции теоретиков кино мне известны? Какие книги или статьи по теории

Отношение времени и монтажа
Монтаж есть деалектика неприрывности-прерывистости времени и пространства в кино. Сугестивность образа - гипнотичное воздействие, которое втягивает зрителя в происходящее на экране

ПРОЗРАЧНЫЙ СТИЛЬ В ТЕОРИИ БАЗЕНА
  Нейтральный, чистый, реалистический стиль, Базен характеризует его как идеальный стиль, т.е. абсолютно соответствующий передачи реальности. Задаёт установку на расш

Искусство
· Красиво, но фальш   17 в. - признание самоценной значимости окружающего мира > оптикомеханическая фиксация(фото).   Живоп

Отображение природного мира
  Выявить тот самый исторический контекст, на фоне которого возникает кинематограф, и те проблемы того периода, чтобы понять общее сознание того периода.  

Немецко-язычная киномысль раннего периода.
«Тупиковая ветвь мирового кино» · Игнорирование комплекса проблем, которые были важны (игнорирование монтажа) · Центральный фокус, понимания кино: актер, лицо, маска. Актер, как м

Томас Манн
- немецкий писатель, эссеист, мастер эпического романа, лауреат Нобелевской премии по литературе (1929) Культура – это отвоеванная природа у хаоса. Искусс

Формы кино.
  · Понимание кино, как формы современной жизни. · Понимание кино: кино, как мечта, как греза, как сфера фантазии. 1911 год – статья «Кинематограф»,

Карло Мериндорф
- философ, политик Концепция: кино есть паноптикум. Паноптика – это искусство тотального, всеохватывающего зрения, это то новое искусство, которо

Иван Голль
- настоящее имя Исаак Ланг — немецко-французский поэт, один из представителей экспрессионизма 1920 год – манифест, «Кинодрама» «Конец слуховой эры, начало

Драматургия движущихся картин.
  «Хороший фильм позволяет цепочке чувств протекать сквозь смену изображений. Такой фильм не может быть пересказан» «Цепочка чувств соединяется не логикой действий, а логикой

Зигфрид Кракауэр
- немецкий социолог массовой культуры, кинокритик, писатель, публицист, один из самых влиятельных теоретиков кинематографа. Cформировал учение о спиралевидной взаимозависимости коммерческого кино и

Антикультурное явление.
  Фотография – явление аисторическое, аикультурное, вырывание изображения из временного потока. Она нарушает правильное значение. Она разрушает смысл истории. Она фан

Считал, что символом кинематографа является огонь и кровь.
Кино и зритель наслаждается выразительностью непрерывного (начало человека), наслаждения в кино зритель достигает лицезрением ужасов, борьбы и смерти. «Зритель идентифицируется со всеми ге

Эгон Фридель
- австриец, драматург «Драма в кинотеатре» Кинематограф – это особое искусство культивировать экстракт. «Минимум усилий, максимум эффект

Гуго фон Гофмансталь
- австрийский писатель, поэт, драматург, выразитель идей декадентства в австрийской литературе конца XIX века — начала XX века. «Прозрачные жесты» 1921 го

Арнхейм Рудольф
- (род. 15.07.1904) — американский психолог. В 1928 г. защитил докторскую диссертацию по философии в Берлинском университете «психология зрительного восприятия». С 1933 г. по 1938 г. работал в Межд

Арнхейм рассматривал искусство, как активный творческий процесс, понимания и назначения.
Отбор существенных черт, мгновенный анализ прошлого опыта. Визуальная модель. Язык выражения фотографии – это язык символов распознавания и обозначения вещей.

Что нужно, чтобы добиться гармонии части и целого?
· Очень точно подобрать соотношение объема и очертания · Проработать контраст · Усилить композиционное слияние · Создать эффект прозрачности фигур · Группировать

Адекватность восприятия
· Определить тип (жанр, направление) высказывания · Приспособить детали · Удаление из композиции противоречия · Работа с ассоциативными приемами · Искусственная

Произведение – продукт самовыражения.
Обладание формальной техникой должно идти вслед с художником. По Архейму – мир гармоничен. Негативные стороны современного всемогущего знания – это то что мы отри

В кинотеатре» - Фиртель
Кинематограф – это царство чистой символики (человек неизбежно отчуждается от себя, превращаясь в куклу и марионетку). Исчезновение жизни на экране = размышление о кино в ироническ

Два типа движения
· Движение тел · Механическое, ритмическое движение, движение самого аппарата (это потрескивание, мелькание свето – тени). Именно это связанно с эффектом погружения в полуснобическое состо

Фридрих Зибург
- немецкий критик и публицист. Изучал философию и историю в Гейдельберге. «Магия тел» - статья «Способность актера вынести мысль из пространства души во внешнее пространст

Две сцены
· Театра · Кино (с проекцией) Отличия: сцена в театре – это сцена представления, это трехмерное пространство. В то время как сценическое пространство – это господ

Лукач Дьёрдь
- венгерский литературовед и философ. Ученик Г. Зиммеля. «Мысли о киноэстетике» 4 тома «Воздействие драмы - это не есть воздействие слова и жеста – есть что-то большее»

Гауптман Карл
- немецкий писатель, брат Гергарта Гауптмана. Много работал в области естествознания и философии. 1919 – «Кино и театр» «Кино отличается от другого искусс

Существует эпоха – зрительная культура – это когда в культуре доминирует изображение человеческого тела – идет нарастание значения слов.
«Мы отступаем через слова, от своей жизненной природы» «Тело лишается содержания, становится пустым» Телесные движения связанны с появлением души. Душа может обрести тело вновь, и

Кинематограф – это многослойная однослойность.
Театр двойственен – драма ( драматург) и воплощение драмы (актер – является истолкователем) Кино – является однослойным. Все главное за видимой поверхност

Лев Кулешов и начало монтажной эры
- Эволюция взглядов на контрукцию монтажа - Значение экспериментов Кулешова - Теоретические рассуждения Кулешова об изобразительности - Открытие законов построения кадра.

От авангарда западноевропейского
  1.Дореволюционное кино. Авторов нет 2. Революция (25 окт 1917 г.) как мощный катализатор для возникновения авторов Старашя школа - "традицион

ЛЕВ КУЛЕШОВ
  Автор теории монтажа - он приходит в эту сферу в 17 лет. Закончил обучение в московском училище живописи и поступил в ателье к Ханжонкову, и прошел очень хорошую практику, потому чт

Система Дельсарта
работа с актером   Дельсарт разработал теорию и практику сценического жеста, который не просто жест, а предельно сигментирован. И кроме того вся эта система жестов соотносила