ТЕОРИЯ КИНО

ТЕОРИЯ КИНО

Что такое теория? - анализ Как я понимаю сферу теории кино? Какие имена и концепции теоретиков кино мне известны?

ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЕ НАЧАЛО

Установка на короткий квант длительности

Установка на деталь или крупный план

Плоский звук

Ударный ритм

Акцентный, короткий, межкадровый монтаж

Реализм ложный

Установка на образность

Видимый монтаж

 

ИНТУИТИВНОЕ НАЧАЛО

Чуствование вещи и постижение её изнутри

Связано с духовными практиками

Дальние планы

Внутрикадровый монтаж

Установка на расширенный квант длительности

Реализм настоящий (установка на реальность)

Прозрачный стиль

Невидимый монтаж

Глубинная мизансцена

 

ЭСТЕТИКА НЕВМЕШАТЕЛЬСТВА

Расширение кванта длительности

Прозрачный стиль

 

Отношение времени и монтажа

  ‎27 ‎сентября ‎2012 ‎г.  

ПРОЗРАЧНЫЙ СТИЛЬ В ТЕОРИИ БАЗЕНА

Нейтральный, чистый, реалистический стиль, Базен характеризует его как идеальный стиль, т.е. абсолютно соответствующий передачи реальности. Задаёт…   ‎4 ‎октября ‎2012 ‎г.

Базен

1 позиция - необходимость выйти за собственные пределы

2 позиция - понимание другого

3 позиция - взять на себя судьбуответственность

4 позиция - Отдача великодушия

5 позиция - Верность

 

Назвначение кино по Базену - это чудо встреч, это Я режиссёра и ТЫ зрителя, которое сливается в это мистическое МЫ. Но для того, чтобы эа встреча произошла, режиссер должен открыть себя и выйти за свои пределы

 

‎22 ‎ноября ‎2012 ‎г.

 

Школа красоты находится не в изжившем себя театре, но скорее в самоизоляции. В естественном и возвышенном, в созерцании вещей, людей и событий.

 

Простроить фотогенические парадигмы Делюка.

 

Оппозиция ИСТИНА - ЛОЖЬ

 

Фотогеничность

· Естественность, правдивость (истинность)

 

Искусство

  17 в. - признание самоценной значимости окружающего мира >…  

Отображение природного мира

Выявить тот самый исторический контекст, на фоне которого возникает кинематограф, и те проблемы того периода, чтобы понять общее сознание того…   Кинематограф – это воплощение тех тенденций художественной жизни, которые оформлялись на рубеже 18-19 веков.…

ТЭИ

Семестр

 

 

Немецко-язычная киномысль раннего периода.

· Игнорирование комплекса проблем, которые были важны (игнорирование монтажа) · Центральный фокус, понимания кино: актер, лицо, маска. Актер, как модель…  

Томас Манн

Культура – это отвоеванная природа у хаоса. Искусство – это «возделанная клумба». Искусство – это «холодная сфера», где дух обретает свое бытие. Дух наводит порядок. Эта та сфера, где идут процессы…

Формы кино.

· Понимание кино, как формы современной жизни. · Понимание кино: кино, как мечта, как греза, как сфера фантазии. 1911 год – статья «Кинематограф», Ганс Карл Штробл

Газенклевер Вальтер

- немецкий поэт и драматург, экспрессионист

Статья – «Кинематограф, как воспитатель»

Основная концепция: кино отличает могучую активность (которая воплощает, кино – это гипноз).

Кино отражает жизнь. Оно помогает человеку правильней понять жизнь и себя.

«Делает на чувственном уровне, а не на интеллектуальном»

 

Карло Мериндорф

Концепция: кино есть паноптикум. Паноптика – это искусство тотального, всеохватывающего зрения, это то новое… Это закономерный поток.

Иван Голль

1920 год – манифест, «Кинодрама» «Конец слуховой эры, начало зрительной эпохи – эра зрительная» Кино привносит движение.

Кино, как погружающая в истоки жизни.

Полный разрыв с традициональными формами культуры. 1. Драма 2. Уход от литературы романа

Кино – это конец книги.

«Вынос игры на поверхность»

Работа на объектив - выступает в роли пассивного зрителя. Он создает абсолютное пространство, которое проецируется на плоскости. Актерская игра – это машина, которая распространяется в потоке картин.

 

 

Драматургия движущихся картин.

«Хороший фильм позволяет цепочке чувств протекать сквозь смену изображений. Такой фильм не может быть пересказан» «Цепочка чувств соединяется не логикой действий, а логикой чувств» «Если драма строится только на поступках, это легко пересказать, но если фильм основан на цепочке чувств, то она…

Зигфрид Кракауэр

1925 год –«Социология, как наука» 1928 год – «Гинстер» - роман 1930 год – «Служащие»

Антикультурное явление.

Фотография – явление аисторическое, аикультурное, вырывание изображения из временного потока. Она нарушает правильное значение. Она разрушает смысл… Кино– вносит в фотографию уничтоженное время. Оно хоронит природу, так как это… «Фильм выполняет свое подлинное состояние тогда, когда они запечятливают и раскрывают свою подленную реальность.

Это кино дает возможность успокоения самых темных инстинктов человека.

 

Вальтер Сернер

Считал, что символом кинематографа является огонь и кровь.

«Зритель идентифицируется со всеми героями, он как бы проживает этот темный аспект и сублимирует его» Кино = движение + эротика. Это воплощение стихийной интенсивной энергии. Пансексуализм – все через призму эротичного ( волновая космическая стихия)

Вилли Хааса

Создал стадиальную концепцию кино.

«Речевая сцена и сцена световых изображений» - статья

«Пола Негри в роли Сапфо»

Любое искусство всегда проходит. 2 стадии.

· Инструментальная и ремесленническая стадия (объектом искусства является человек, анонимность)

· Вместо объекта - универсум

Вместо коллективного творца возникает автор – это граница.

Кино сейчас на ремесленнической стадии (оно никакое).

 

Эгон Фридель

«Драма в кинотеатре» Кинематограф – это особое искусство культивировать экстракт. «Минимум усилий, максимум эффекта»

Кино возбуждает зрителя, а звук звуковые импульсы.

 

Гуго фон Гофмансталь

«Прозрачные жесты» 1921 год – «Эрзац грез» - «Человечество деградирует, их головы пусты, но не от… «Человеческая масса может быть больше мертва, чем жива»

Глубину необходимо прятать. Где?

На поверхности.

 

Эрнст Симон Блох

- немецкий философ, социолог и публицист неомарксистской ориентации.

«Философия надежды»

«Онтологии Еще-Не-Бытия»

«Мелодия в кино или имманентная и трансцендентная музыка»

Фильм близок к музыке, пантомиме и опере.

Кино перегружает зрение.

В кино мы имеем дело с беззвучной чувственно - ослабленной жизнью.

Кино может быть за счет темпа и концентрации. Но то что в кадре, не должно быть стилизованно и систематизировано (чем больше жизни, тем лучше).

Фильм есть поток разнообразных образов.

«Поток – ковер» - как музыка. Кино – это волшебный фриз, в котором разворачивается поток блистательного люцифера. Блистательной реальности - новый фриз».

Внутрикадровую реальность эстетировать нельзя!

 

Арнхейм Рудольф

«Кино, как искусство», «Искусство и визуальное восприятие», «Новые очерки по психологии искусства», «Психология зрительного восприятия», 1-я книга… «Новые очерки» - проблемы композиции обратной перспективы, художественное… Само кино старее Арнхейма на 9 лет.

Арнхейм рассматривал искусство, как активный творческий процесс, понимания и назначения.

Язык выражения фотографии – это язык символов распознавания и обозначения вещей. Познание - это переработка сенсорного опыта в четко сконструированную… Цель познания – поиск типичных черт, которые подчиняются общим законам. Умение сжимать информацию, свести информацию к…

Что нужно, чтобы добиться гармонии части и целого?

· Проработать контраст · Усилить композиционное слияние · Создать эффект прозрачности фигур

Чтобы проявить себя

· Акцентировка света и цвета

· Расположение объектов вдоль силовых линий

· Тяготение к простым геометрическим фигурам

· Для четкого восприятия нужно выбирать левый верхний угол

 

Позитивное звучание

· Равновесная композиция

· Баланс

· Значимое в центре

· Смысл, ясность

· Объемные вещи снизу, маленькие сверху

 

Хаос

· Неуравновешенность

· Ассиметричная композиция

· Ракурс

· Съемка с движением

· Планы разной стилистики

· Нарушение иерархии

· И т.д.+

 

Пермутация (основной прием) – перестроить часть, от которой ничего не измениться.

Нонселекция - нет выбора, случайно.

Программирование движения взгляда закладывается с помощью ритма.

 

Жизнеподобие, реальность

· Подчеркнуть временность (решающее мгновение, значимое)

· Когда в кадре ничего не происходит (на периферии кадра) – прием «подглядывания» (съемка через препятствие, подчеркивается кинематографичность кадра) - съемка без ретуши.

 

Адекватность восприятия

· Приспособить детали · Удаление из композиции противоречия · Работа с ассоциативными приемами

Произведение – продукт самовыражения.

По Архейму – мир гармоничен. Негативные стороны современного всемогущего знания – это то что мы отрицаем,… Наши ощущения – общие, но не глубокие или глубокие, но не общие.

Фильм обладает стилем, как человек обладает лицом.

Статья «Стиль» ранний кинематограф – затем стиль.

· Сильный (архаический) стиль – возникает из-за отсутствие звука в кино. «Стиль ранних комиксов». Пантомимический стиль – основа – оптический гэг.

· Русское кино. Чистейшее воплощение натурализма.

Проблема символов– сфера видимого. Нужно различать и символ и аллегорию. Сложные многозначные символы – символы действия – оптические урфеномены (свет и тень, гармноия и дисгармония, порядок и хаос).

 

В кинотеатре» - Фиртель

Репрезентация на экране – это бескровное, безжизненное двоичество – концепция жизнь на экране - становится символической , смехотворной – символ…    

Майер Теодор Генрих

- австриец, философ, изучал корабельное строение.

Движение есть экстракт жизни.Естьвыражение духа цивилизации.

Движение в кино – это главная особенность в кино.

Два типа движения

· Механическое, ритмическое движение, движение самого аппарата (это потрескивание, мелькание свето – тени). Именно это связанно с эффектом… «Это когда мы смотрим фильм усталыми глазами» «Любое изображение на экране, которое усиливается ритмичностью, повторами + съемкой с движением объектов, то что…

Фридрих Зибург

«Магия тел» - статья «Способность актера вынести мысль из пространства души во внешнее пространство». Киномир – это мир тотального отчуждения движения теней, ритмика сна, роль… Кино – это замкнутый объем.

Таненбаум Герберг

«Кино и театр»

Две сцены

· Кино (с проекцией) Отличия: сцена в театре – это сцена представления, это трехмерное… Самое сильное и выразительное средство в театре – это слово и укрупненный жест.

Техника близка к пантомиме или ритмичному танцу.

 

Лукач Дьёрдь

«Мысли о киноэстетике» 4 тома «Воздействие драмы - это не есть воздействие слова и жеста – есть что-то… Драматическая сцена – это сцена настоящего.

Гауптман Карл

1919 – «Кино и театр» «Кино отличается от другого искусства своей способностью фиксировать момент… Фундаментный компонент в кино – жест – универсальная категория.

Бела Балаш

- венгерский писатель, поэт, драматург, сценарист, теоретик кино.

1923 – «Физиогномика»

1924 – «Видимый человек»

1924 – «Духовность фильма»

1924 – «Культура фильма»

Либретто – «Тени»

1926 – «Невидимое лицо»

Существует эпоха – зрительная культура – это когда в культуре доминирует изображение человеческого тела – идет нарастание значения слов.

«Тело лишается содержания, становится пустым» Телесные движения связанны с появлением души. Душа может обрести тело вновь, и… Слово изолирует человеческое тело.

Кинематограф – это многослойная однослойность.

Кино – является однослойным. Все главное за видимой поверхностью. На экранной поверхности вам дано лишь ощущать, предчувствовать и чувствовать. Симболия- это когда человек не в состоянии войти во внутреннюю глубину… Эти уровни глубины, как параллели выходят на экран. Они имеют единственный общий не видимый корень.

За видимыми физиономическими и пантомимическими слоями есть слой невидимого. Но воспринимаемого лица (это идея утопии лица в лице) – это самая главная идея 19 века. Множество чего-то внутри одного. Отсюда появилась двойная экспозиция в фотографии, а в науке – рентген.

Суть искусства в бесконечной смене смысловых слоев.

Установка на просвечивание смысловых слоев.

Теория Балаша послойное обнажение смыслов.

Феноменология: энергетика, концентрация, плоскостность, поверхность, маска, видимость, физиогномия, суггестия, ритмичность, орнаментальность.

 

Смысл вяывляется в зависимости от направленности. Механизм понимания смысла и ориентирования в пространстве - метод сопротивления. В этом учавствуют физиологические и психолгические аспекты воспроизведения изображения и звука. Коммуникативное кино использует монтаж.

 

Принципы монтажа:

1) Монтаж по крупностям

- Деталь

- Крупный

- 1ый средний

- 2ой средний

- Общий

- Дальний

Наиболее комфортно монтируются через один

 

2) Монтаж по ориентации в пространстве

3)По направлению движения

4)По фазе

5) По темпу движения

6)По смещению центра внимания

Перескок центра внимания по горизонтали не должен превышать трети экрана

7)По цвету (не должны резко отличаться по цвету)

8) По смещению осей

9)По направлению массы

Статичный объект при монтаже с движущимся не должен занимать больше трети экрана

 

Вопросы:

- Теоретическое наследие авангарда 20-х годов, Эйзенштейн, Вертов, Пудовкин

- Спецефические черты современного киноавангарда

- Принцип отличия советского киноавангарда от западноевропейского

- Возникновение, разработка и эволюция теории монтажа современного кино. От Кулишова до Эйзенштейна

Лев Кулешов и начало монтажной эры

- Значение экспериментов Кулешова - Теоретические рассуждения Кулешова об изобразительности - Открытие законов построения кадра. Законы движения в кадре

Теоретическое наследние авангарда

Принципиальное отличие советского авангарда

От авангарда западноевропейского

1.Дореволюционное кино. Авторов нет 2. Революция (25 окт 1917 г.) как мощный катализатор для возникновения… Старашя школа - "традиционалисты"

ЛЕВ КУЛЕШОВ

Автор теории монтажа - он приходит в эту сферу в 17 лет. Закончил обучение в московском училище живописи и поступил в ателье к Ханжонкову, и прошел…   Кулешов:

Система Дельсарта

  Дельсарт разработал теорию и практику сценического жеста, который не просто…  

ДЗИГА ВЕРТОВ

  Он же Денис Аркадьевич Кауфман (2.01.1896 - 12.12.1956)