Экспозиция по теням и по светам для решения творческой задачи.
Экспозиция по теням и по светам для решения творческой задачи. - раздел Философия, Использование объективов для решения творческих задач. Основные виды операторского освещения Определение Правильной Экспозиции При Киносъемке — Важнейшая Задача Киноопер...
Определение правильной экспозиции при киносъемке — важнейшая задача кинооператора. Качество фотографического изображения — контраст, проработка деталей в тенях и светах, цветовоспроизведение и общая тональность изображения все цело зависят от правильного экспонирования кинопленки.
Правильная экспозиция при киносъемке в данных условиях освещения — это такое сочетание диафрагмы объектива и выдержки, при котором будет получено наилучшее фотографическое изображение на применяемой кинопленке после ее лабораторной обработки.
Чем меньше интервал яркостей в снимаемой сцене, тем больше может быть допущено вариантов экспозиций.
Негативную кинопленку обычно экспонируют по теням, т. е. заботятся в первую очередь о том, чтобы наименее освещенные участки снимаемой сцены получили проработку в негативном изображении. Отсюда возникло правило: лучше немного переэкспонировать, чем недоэкспонировать. Однако это правило применимо только для негативной кинопленки.
При съемке на обращаемую кинопленку как на черно-белую, так и на цветную, это правило совершенно неприемлемо. Даже при небольшой передержке в обращенном позитивном изображении ухудшается воспроизведение деталей в светах, где они наиболее различимы. Изображение, лишенное деталей в светлых участках, производит неприятное впечатление, так как в первую очередь ухудшается фотографическое воспроизведение лица человека.
Недодержка, даже небольшая, означает, что наиболее светлые объекты в снимаемой сцене получатся на пленке, а следовательно, и на экране более темными. Все изображение окажется в низкой тональности, т. е. темным.
Интервал правильных экспозиций при съемке на обращаемую кинопленку чрезвычайно мал. Строго говоря, правильной экспозицией может быть лишь одна, от которой возможны самые незначительные отклонения.
Потому что от экспозиции зависит оптическая плотность почернения фотографического слоя кинопленки. Если негативные изображения могут быть светлее или темнее, а необходимые оптические плотности в позитивном изображении устанавливают подбором копировального света в процессе получения позитива, то в обращенном позитивном изображении оптические плотности определяются экспозицией при съемке.
Итак, критерием правильной экспозиции при съемке на обращаемую кинопленку является яркость наиболее светлых сюжетно важных деталей сцены, а не темных, как при съемке на негативную кинопленку. Наиболее светлыми следует считать только те детали, которые являются сюжетно важными. Такие детали должны быть не только светлыми, но и передавать на кинопленке фактуру поверхности. В жанровых сценах с людьми, в особенности на средних и крупных планах, сюда относится, в первую очередь, освещенная солнцем или любым источником рисующего света сторона лица человека. В пейзажных кадрах — это облака, в интерьерах — наиболее освещенные его части.
Несоблюдение правила — экспонировать по Светам — при съемке на цветную обращаемую кинопленку приводит еще и к нарушению правильности цветовоспроизведения.
Интервал яркостей снимаемой сцены зависит от отражательной способности отдельных деталей объектов съемки и от контраста освещения.
При освещении равномерно рассеянным светом, какое бывает, например, в пасмурную погоду, интервал яркостей минимальный; он определяется только соотношением коэффициентов отражения поверхностей объектов съемки.
В солнечную погоду или при освещении объектов съемки источником искусственного направленного света образуются тени, которые увеличивают интервал яркостей в снимаемой сцене.
При боковом и особенно при контровом освещении интервал яркостей часто достигает такого значения, которое превосходит фотографическую широту кинопленки. В таких случаях правильной экспозицией будет та, которая отвечает изобразительному замыслу наилучшего воспроизведения сюжетно важной части сцены.
Определение правильной экспозиции с помощью фотоэлектрического экспонометра
Определение правильной экспозиции при киносъемке с помощью фотоэлектрического экспонометра основано на световых измерениях двух видов:
1) на замерах яркости, или плотности светового потока, отраженного объектом съемки в направлении киносъемочного аппарата;
2) на замерах освещенности, т. е. поверхностной плотности светового потока, падающего на объект съемки.
Результаты, получаемые от этих двух видов световых замеров, могут быть разными. Существует несколько способов замера яркости объектов съемки для определения правильной экспозиции:
1) замер средней суммарной яркости всей снимаемой сцены;
2) яркости сюжетно важной детали объекта съемки;
3) яркости эталонной серой поверхности;
4) яркости самого светлого и самого темного участков в снимаемой сцене или в отдельном объекте.
1.Для замера средней суммарной яркости фотоэлектрический экспонометр помещают около кинокамеры и направляют окно фотоэлемента в сторону объекта съемки. Измеряют средневзвешенную яркость всех элементов объекта и фона.
Задача же экспонометрии состоит в том, чтобы сюжетно важные части объекта получили наиболее правильную экспозицию, независимо от яркости фона.
Чтобы исключить влияние яркости фона на воспроизведение тональности сюжетно важной части кадра, нужно применить другой способ замера, а именно:
2.замерить яркость не всего объекта или всей сцены, а только сюжетно важной детали — чаще всего лица человека. С помощью экспонометра, имеющего большой угол охвата, такой замер яркости малого участка объекта можно произвести только с очень близкого расстояния. Способ замера яркости сюжетно важной части кадра пригоден для поверхностей, коэффициент отражения которых равен приблизительно 0,3—0,4. Таким образом, светлое лицо человека становится как бы эталоном отражающей поверхности.
3.Следовательно, при способе замера яркости сюжетно важной части кадра (лицо человека) необходимо руководствоваться правилом: замерять яркость только такой поверхности, о которой известно, что она отражает 30— 40% падающего на нее света. В качестве такой эталонной поверхности кинооператоры используют свою собственную ладонь. Вместо лица или ладони в качестве эталона отражающей поверхности можно использовать кусок картона, равномерно покрытого серой матовой краской, имеющей коэффициент отражения 0,3—0,35. Эталон помещают перед сюжетно важной частью объекта, ориентируют перпендикулярно главной оптической оси объектива и замеряют его яркость фотоэлектрическим экспонометром.
Эталонная серая поверхность дает возможность определить количественную величину, которую невозможно установить непосредственно глазом. Глаз человека способен хорошо оценивать соотношение яркостей, одновременно находящихся в поле зрения, но не может определить количественную физическую величину яркости. Когда же яркость наиболее часто встречающейся детали объектов съемки известна и «привязана» к определенной точке характеристической кривой кинопленки, дальнейшая работа кинооператора над художественным решением кадров может осуществляться при визуальном контроле. Во всех кадрах сюжетно важная деталь (лицо человека) будет передана на пленке одинаковой оптической плотностью, все же другие детали и фон воспроизведутся в том соотношении плотностей, которые определены
визуально.
4. Для замера освещенности фотоэлектрический экспонометр с установленной перед окном фотоэлемента рассеивающей пластинкой направляют в сторону источника основного рисующего света, находясь вблизи сюжетно важной части снимаемой сцены. На открытом месте при солнечном освещении можно измерять освещенность, не отходя от киноаппарата. Затем правильную экспозицию определяют с помощью калькулятора, имеющегося на фотоэлектрическом экспонометре.
рисующего света (солнца) нужно учитывать положение снимаемого объекта и съемочной камеры по отношению к источнику света.
Из-за особенностей восприятия фотографического изображения получается так, что кадры, снятые при боковом или контровом освещении, оказываются лучше, если они экспонированы иначе, чем кадры, получаемые при том же источнике света, ко освещающем объект спереди или на 3/а спереди. В этом легко убедиться, сняв три серии кадров с различными экспозициями (экспо-нометрический клин) при разных положениях источника направленного света — солнца. Мы увидим, что с увеличением площади теней требуется большая экспозиция. В этом случае наблюдается определенная закономерность. Когда солнце находится под уголом 90° (по азимуту) к оптической оси объектива или в зените, экспозицию следует увеличить в два раза (диафрагму раскрыть на одно деление). Если же солнце находится за объектом или на 3/4 сзади и съемка производится против света, диафрагму нужно раскрыть на полтора — два деления.
Можно автоматически внести поправки в экспозицию в зависимости от положения источника основного рисующего света, применяя полусферическую рассеивающую насадку перед фотоэлементом фотоэлектрического экспонометра (взамен плоскопараллельной рассеивающей пластинки).
При замерах света полусферическая насадка всегда должна быть направлена своей вершиной в сторону объектива киноаппарата. Когда источник света находится спереди полусферы, то она освещается полностью. С перемещением источника света в сторону часть полусферы остается не освещенной рисующим светом, и к фотоэлементу поступает меньший световой поток, что тотчас же сказывается на отклонении стрелки электроизмерительного прибора экспонометра. При боковом освещении полусферы экспонометр показывает уменьшение света ровно в два раза. Экспозиция, следовательно, должна быть увеличена также в два раза, что соответствует раскрытию диафрагмы объектива на одно деление. При у дальнейшем перемещении источника света освещенная часть полусферы становится все меньше и меньше, а стрелка электроизмерительного прибора будет указывать на необходимость увеличить отверстие диафрагмы. Когда источник рисующего света будет находиться почти сзади объекта съемки, экспонометр покажет, что диафрагму нужно раскрыть на два или два с половиной деления. Отметим в заключение, что полусферическая насадка пригодна для замеров света только при определении правильной экспозиции. Она не может быть использована для замеров освещенностей при определении контраста освещения. В этом случае используют экспонометр с установленной перед окном фотоэлемента плоской светорас-сеивающей пластинкой.
Использование объективов для решения творческих задач.
Формируя кинокадр, следует исходить из смыслового значения его изобразительных компонентов, находящихся в непосредственной зависимости от общей идеи сюжета. Все технические параметры следует подчи
Короткофокусный объектив
1. широко охватывает пространство, и поэтому характерная о собенность планов, снятых такой оптикой, — большое количество объектов, попавших в кадр. Предметы, расположенные в поле
Зеркало
В зеркальной поверхности точечный источник света отразится полностью, почти без потерь. В отражении мы увидим источник света. Это направленное, зеркальное отражение.
шлифованная поверхнос
Пропускание света
стекло
Точечный источник света полностью виден через стекло. Это направленное пропускание света.
ВЕЛИЧИНЫ ВИНЬЕТИРОВАНИЯ
Виньетированием принято называть снижение освещенности к краям поля изображения, происходящее за счет уменьшения действующей площади входного зрачка объектива, вызываемое частичным ограничением оп
Особенности съемки в режимное время.
Сумерками называют время после захода и перед восходом, когда солнце находится ниже горизонта до 6—8°, и до того момента, когда небо становится совершенно темным и видны все звезды, наблюдаемые п
Гиперфокальное расстояние. Рабочий отрезок объектива.
Гиперфокальным расстоянием называется такое расстояние наводки объектива, при котором задняя граница резко изображаемого пространства лежит в бесконечности. Характерно, что при наводке на гиперф
Формат Betacam SP. Достоинства. Применение. Недостатки.
Форматы Betacam и Betacam-SP. Разработаны фирмой Sony. Реализована раздельная запись сигналов яркости и цветности на раздельных дорожках шириной 73 мкм с защитным промежутком 80 ■ Скорость за
Цветовая температура источников света. Измерение. Контроль.
Цветовая температура – одна из главных характеристик, которая влияет на качество снимаемой кино- или видео картинки. Без учета спектральной характеристики излучения невозможно правильно передать цв
Формат DV. Достоинства. Применение. Недостатки.
DV - цифровой формат, где для сжатия используется вариант дискретного косинус-преобразования, аналогичный сжатию для формата JPEG, но с несколькими таблицами дискретизации. В DV-камере аналоговое в
Й этап - Запись отражающей голограммы
На второй стадии пропускающую голограмму 9 освещают восстанавли-вающим пучком 6, направленным противоположно опорно
Назначение цветового контроля в решении творческой задачи.
В телевидении цвет получается путем смещения трех его основных составляющих – красной, зеленой и синей. Корректировка камеры под тот или иной спектр освещения происходит путем выбора источника бело
Основные световые величины и единицы.
Поскольку световые величины являются производными от энергетических фотометрических величин, то их целесообразно ра
Световой поток
Световой поток F является одной из основных световых величин и представляет собой тот же лучистый поток, но оценивается по световому ощущению, которое он производит на глаз человека. Т. е. световой
Сила света
Сила света источника характеризует пространственную плотность светового потока, т. е. сила света в данном направлении равна отношению светового потока F к телесному углу ω. Для изотропного ист
Освещенность
Освещенность представляет собой поверхностную плотность светового потока, падающего на освещаемую поверхность. При равномерном распределении светового потока F в пределах освещаемой поверхности S з
Видеосигнал.
Объектив камеры фокусирует изображение на светочувствительной поверхности - это может быть «мишень» электронно-лучевой трубки камеры или твердотельный датчик (CCD). Здесь свет создает рельеф из к
Изображение и слово.
«Чтобы понять достаточно увидеть» Анри Базэн
Киноизображение может быть немым, лишенным слова, или снято с синхронно воспроизведенной речью человека, или озвучено словом, музыкой, шумами.
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ
Расстояние от задней главной плоскости до плоскости, где фокусируются лучи света, падающие в объектив параллельным пучком (лучи, идущие из бесконечности), называется главным фокусным расстоянием и
Кинематографической время и телевизионное время.
Различные виды искусств по-разному отражают временную категорию, но только некоторым из них подвластен показ реального развития событий и явлений.
Объем снятого материала, длина планов, к
Геометрической и эффективное относительное отверстие.
Отношение диаметра входного отверстия (зрачка) объектива к его фокусному расстоянию называется относительным отверстием. Это отношение выражается в виде дроби с числителем, равным единице, и знаме
Формат Betacam SX. Достоинства. Недостатки. Применение.
Сфера формата Betacam SX - производство программ новостей, а также спортивных передач, документальных фильмов и других подобных программ. Новости - одна из основных телевизионных программ. Именно п
Точка зрения
Кино склеивается из множества кадров, каждый из которых снят со своей точки зрения. Если точка зрения на предмет привычна зрительскому глазу, то вопроса (сознательного или подсознательного), кому о
Перспектива (виды).
Психология восприятия изображения конструирует в сознании человека трехмерную схему, и мы «видим» пространственные ориентиры, которые возникают особенно убедительно, когда они подчеркнуты перспект
Дифракция света при съемке.
Дифракция света
Дифракцией света называется явление отклонения света от прямолинейного направления распространения при прохождении вблизи препятствий. Как показывает опыт, свет при определ
Новое в осветительной технике.
последнее время все чаще в качестве контроллеров применяются персональные компьютеры с соответствующим ПО, подключенные к управляемым системам по определенному интерфейсу. Кроме того, есть современ
Формат D9. Достоинства. Недостатки. Применение.
Развитие видеозаписи продемонстрировало, что ни один формат цифровой записи не смог удовлетворить всем требованиям телевизионного вещания. Фирма JVC, создавая формат Digital S, стремилась занять оп
Кодирование входных сигналов
Формат Digital S предполагает использование структуры дискретизации телевизионного изображения в соответствии с Рекомендацией
Основные параметры оптической системы (А, Е, Е эф.)
Освещенность, создаваемая объективом в плоскости изображения при съемке объекта, имеющего равномерную яркость, как известно, не одинакова по всему кадру и обычно убывает по мере удаления от центра
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ №12
1. Технические средства и приспособления в работе оператора.
Разнообразие видов съемок и готовность режиссеров и операторов пользоваться различными видами вспомогательной операторской техн
Телевизионная оптика.
Современные телевизионные объективы обязаны быть и являются двухформатными по изображению. Это форматы - 4:3 и 16:9. Сейчас в телевизионных камерах используются ПЗС нескольких размеров, а именно 2/
Объективы внестудийного применения
Объективы этого класса имеют большой диапазон изменения фокусных расстояний (80x…101x), большое (1:1,4…1:1,6) относительное отверстие, а также надежную защиту от пыли, влаги и перепада температур (
Объективы студийно-внестудийного применения
К основным техническим требованиям, предъявляемым к студийным объективам, можно отнести: угол поля зрения не менее 60°, минимальная дистанция съемки не более 0,6 м, относительное отверстие 1:1,5, к
Объективы профессионального применения
Следует отметить, что у этого класса объективов, по сравнению с объективами вещательного качества, при одинаковых значениях разрешающей способности MTF снижается на 20…30%. Они достаточно популярны
Объективы для электронной кинематографии
Объективы этой серии стали достаточно популярными в последние годы. Они позволяют получать четкое изображение (практически без дисторсии), сопоставимое по качеству с кадрами, снятыми на 35 мм пленк
Творческие требования к освещению.
Независимо от того, какие творческие и технические задачи стоят перед оператором, какой реальный материал действительности является объектом съемки, во все случаях изображение его на кино- и видео
Контраст освещения
При равномерно-рассеянном свете интервал яркостей объекта зависит только от соотношения отражающей способности его деталей. Например, если лицо человека отражает 30% падающего на него света, а те
Системы PAL, NTSI, SECAM. Достоинства и недостатки.
Всего в мире существует три телевизионных стандарта аналогового телевидения: NTSC, PAL и SECAM. Первой страной, начавшей цветное телевизионное вещание, стали США. 19 декабря 1953 года канал NBC пок
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ №13
1. Композиция кадра как основа выразительности (золотое сечение, диагональ и др.).
От выбора тех или иных характеристик кадра зависит не только условие его существования как киноизображени
ОСНОВНЫЕ ОТЛИЧИЯ В ПОСТРОЕНИИ ВИДЕОКАДРА
Основных отличий в построении композиции кадра и мизансцены от композиции картины или фотографии очень немного, но они существенны и сводятся, в основном, к дополнительным ограничениям. Главное отл
Цветовая температура источников света. Измерение. Контроль.
Цветовая температура любого источника электромагнитных волн, в том числе световых, определяется путем сопоставления спектральных характеристик источника и абсолютно черного тела. Абсолютно черное т
Компрессия. Сущность. Причины. Стандарты. Достоинства.
В 1979 году были образованы рабочие группы SMPTE и EBU по цифровой видеозаписи. В результате интенсивной совместной работы фирм-производителей телевизионной аппаратуры, вещательных компаний и между
Специфика профессии.
Творческая и производственная работа кинооператора протекает в условиях индустриального производства, в творческом коллективе. Это требует не только профессиональной квалификации, знаний
Передвижные телевизионные станции и их перспективы развития.
Претендуя на самую высокую оперативность среди всех средств массовой информации, телевидение очень долгое время оставалось достаточно неповоротливым в плане организации полномасштабных съемок вне с
Съемка в туман, дождь, снегопад.
Съемка в пасмурную погоду, морось и дождь характеризуется следующими основными условиями: неравномерностью освещенности как для горизонтальных, так и особенно для вертикальных по
Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Новости и инфо для студентов