ФЕРЕНЦ ЛИСТ ПРОДОЛЖАЕТ ЖИТЬ

письме одному чешскому другу Балаки­рев уже в июне 1900 года так писал:

«...Вы совсем не знаете Листа, считал его только виртуозом и не подозревая, что он, глубоко затронувший в своей музыке совсем новые сферы, о ко­торых другим и во сне не грезилось, представляет из себя композитора гениального. ...Посмотрите его «II. Pensieroso» («Мыслитель»), написанное под вдохно­вением известной статуи Микеланджело над могилам'! Медичи во Флоренции. Как много в ней глубины!.. Ес­ли б Лист, написав эти только две странички, умер. не сделав ничего другого, то и тогда следовало бы на­звать его Бетховеном наших дней».

Кажется, что творения Мастера умирают вместе с са­мим Мастером. Нет больше старого маэстро, нет его лич­ного обаяния, против которого невозможно устоять. Пешт, Веймар, Рим забывают Листа.

Каждый год приносит новые шедевры: 1887-й — «Отелло» Верди; 1888-й — симфоническую поэму Рихар­да Штрауса «Дон Жуан», «Арабески» молодого Дебюс­си; 1889-й — струнный квартет Сезара Франка — по­следнее крупное произведение французского мастера, почитателя Листа; 1890-й — «Пиковую даму» Чайков­ского и завершенного уже после смерти автора «Князя Игоря» Бородина, а в Италии — «Сельскую честь» Ма-сканьи, провозвестницу нового оперного направления — веризма; другая, самая знаменитая веристская опера—

 

«Паяцы» Леонкавалло — ставится в 1892 году; а далее «Фальстаф» — последний оперный шедевр Верди, пред­смертная Шестая симфония Чайковского; в 1894 году — монументальная Вторая симфония Густава Малера. И в том же году завершается «Послеполуденный отдых фав­на» Дебюсси — провозвестник импрессионизма в симфо­нической музыке. А там — «Богема» Пуччини, «Садко» Римского-Корсакова (1896), его же «Моцарт и Сальери» (1897)...

Но в первые же годы нового столетия некий молодой венгерский композитор Бела Барток, листая Сонату си минор, вдруг обнаружил, что в ней обретается удиви­тельный мир.

Вскоре в 1907 году открывается Музыкальная акаде­мия. На ее фронтоне красуется скульптура Ференца Ли­ста. Но не она напоминает о Листе, а классные комнаты и кипящая в них жизнь: в точности та, о какой мечтал он еще в маленькой школе на Рыбной площади. Препо­даватели — его ученики. В концертных залах царит его дух. И это значит, что Лист жив в этих студентах.

И почти одновременно с рождением Будапештской музыкальной академии молодеет в духе Ференца Листа и дряхлый Веймар. Старый Веймар, видавший Кранаха и Иоганна Себастьяна Баха, герцогская резиденция, ко­торую считали своей Гердер, Гёте и Шиллер, где творил Гуммель и куда, пусть на короткое время, приезжали Берлиоз, Вагнер, Сметана, Бородин и целый ряд дру­гих талантов.

Старинный Веймар снова пробуждается от спячки. Во главе веймарского оркестра — Рихард Штраус. Ди­ректор Школы мастеров — ученик Листа Анзорге, затем Ферруччо Бузони. Бузони играет композицию великого Мастера с такой потрясающей проникновенностью, что суеверные люди начинают поговаривать о переселении в него духа Листа, что он — это воскресший Лист: та же пламенная романтичность, мефистофельски блестящая виртуозность, та же устремленность в неизведанные за­облачные сферы.

В Веймар начинается паломничество — послушать Бузони, триумфально воскресшего Ференца Листа.

Удивительный век. Каждое мгновение на его небе вспыхивает новая звезда.

 

 

1902 г.— опера Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» и симфоническая поэма Шенберга на тот же сюжет;

1903 г.— струнный квартет Равеля;

1904 г.— опера Пуччини «Чио-Чио-Сан», три арии, составившие «Шехеразаду» Равеля, трагическая Шестая симфония Малера;

1905 г.— опера Рихарда Штрауса «Саломея», симфо­ническое полотно Дебюсси «Море», Седьмая симфония Малера и произведения новой венгерской музыки: Сюи­ты для оркестра Догнана, Первая оркестровая сюита Бартока, «Серенада» Лео Вайнера.

Новые мастера, новые мастерские творения, но осо­бенно знаменателен 1905 год. В Венгрии два новых ге­ния — Золтан Кодай и Бела Барток.

Но их появление не затмевает, а как бы усиливает на время угасшее л снова вспыхнувшее сияние Ференца Листа.

В 1911 году мир празднует столетие со дня рождения Листа. Брайткопф и Гертель объявляют об издании Пол­ного собрания сочинений Ф. Листа. Повсеместно в ми­ре— праздничные концерты Листа. В Венгерском нацио­нальном музее — выставка Листа: письма, журналы, ре­цензии, восторженные поэмы, партитуры, памятные ме­дали, старая трость, парадная шпага, потемневшие золо­тые и серебряные венки, портреты и значки и пожелтев­шая от времени книга — «Божественная комедия».

21 октября 1911 года в соборе Матяша звучит «Вен­герская коронационная месса». Дирижирует Адольс Сикла. В тот же вечер в Опере исполняется «Легенда о святой Елизавете», утром 22 октября — «Эстергомская месса» в Базилике.

В автобиографии Бела Барток десять лет спустя за­пишет:

«Снова изучал Листа... и открыл для себя его истин­ное значение; с точки зрения дальнейшего развития му­зыки я увидел в нем куда большего гения, чем Вагнер или Штраус».

 

 

ПРИМЕЧАНИЯ

 

I

 

 

¹ В те времена город назывался среди венгров Пожонь, ав­стрийцы же дали ему название Прессбург.

² Душек, Франтишек Ксавер (1731 —1799) — чешский пиа­нист, педагог и композитор. Один из основоположников чешской пианистической школы.

³ Р и с, Фердинанд (1784—1838) — немецкий композитор, пианист и дирижер. В его музыкальных сочинениях заметно силь­ное влияние бетховенского стиля.

⁴ Э р к е л ь, Ференц (1810—1893) — выдающийся венгерский композитор и дирижер. Основоположник национальной оперы. Ав­тор венгерского национального гимна, написанного на текст вен­герского поэта Ференца Кёлгея.

⁵Гуммель, Иоганн (Ян) Непомук (1778—1837)—авст­рийский композитор (чех по национальности), пианист, дирижер и педагог. Ученик Моцарта, а также А. Сальери. Творчество Гум-меля явилось важным звеном в развитии фортепианной музыки от венских классиков до романтиков и оказало влияние на мно­гих музыкантов-романтиков. Один из крупнейших пианистов сво­его поколения, получивший в свое время прозвище «Наполеон фор­тепиано».

⁶ Черни, Карл (1791—1857)—австрийский пианист, педа­гог и композитор (по национальности чех). Ученик Бетховена. Ос­новоположник венской пианистической школы первой половины XIX века. Автор доныне популярных фортепианных этюдов.

⁷ Здесь перечисляются имена видных деятелей искусства XVIII века, с которыми приходилось общаться итальянскому ком­позитору Антонио Сальери (1750—1825).

Метастазио, Пьетро (1698—1782) — итальянский поэт и драматург-либреттист. Пользовался мировой славой как автор тек­стов 27 опер-сериа. Почти все композиторы XVIII века писали музыку на его тексты, в том числе Гендель, Глюк, Гайдн и Мо­царт.

Кальцабиджи, Раньери (1714—1795) — итальянский оперный либреттист; представлял противоположное метастазио на­правление в оперной либреттистике XVIII века. Выступая против чопорности и условности оперных текстов, Кальцабнджи стре­мился к естественному и правдивому воплощению человеческих чувств. Эти передовые устремления сблизили его с крупнейшим

 

 

лакея. Позднее, когда смерть похитила у меня отца,.. я ощутил горькое отвращение к искусству, каким я его перед собой увиде. униженным до степени более или менее терпимого ремесла, обре­ченным служить источником развлечений избранного общества Я согласился бы скорее быть чем угодно на свете, только не му­зыкантом на содержании у богатых людей, покровительствуемым и оплачиваемым как жонглер или ученая собака».

III

¹ Шатобриан, Франсуа Рене де (1768—1848) — фран­цузский писатель-романтик, творчеством которого увлекался моло­дой Лист. К числу его любимых произведений принадлежала ав­тобиографическая повесть Шатобркана — «Рене», выражавшая на­строения одиночества и разочарования.

² Крупнейшие представители французского классицизма XVI! века Пьер Корн ель (1606—1684) и Жан Расин (1639— 1699) противопоставляли свою упорядоченную, скованную строги­ми правилами, идеализированную драматургию живой, полной дви­жения и жизненной правды драматургии Шекспира. В XIX веке французские романтики во главе с Виктором Гюго сделали Шек­спира своим знаменем в борьбе против классицизма.

³ «Сенакль» (французское сепес!е — сообщество, от латинско­го сепа — трапеза). В историю литературы под названием «Се­накль» вошел кружок французских романтиков в 20-х годах XIX века. Литературные традиции «Сенакля» менялись вместе с его вожаками. Первый из них был Шарль Нодье (1780—1844), в литературном салоне которого царил дух политического компро­мисса и литературного эклектизма (девиз Нодье — «свобода, уп­равляемая вкусом»). В конце 20-х годов под влиянием возрастаю­щей общественной активности «Сенакль» демократизировался. Во главе кружка стали Виктор Гюго (1802—1885) и Шарль Огю стен Сент-Бёв (1804—1869). В кружок пришла бунтарски на­строенная молодежь [поэт Альфред де М ю с с е (1810—1857), писатель Теофиль Готье (1811 —1872), Александр Дюма-отец (1802—1870), Проспер Мериме (1803—1870) и поэт Петрус Борель (1809—1859)], которая поднимала подлинные сражения вокруг постановок новых пьес Гюго и Дюма, преследуе­мых властями и Академией.

⁴ Здесь перечисляются в основном имена представителей лите­ратурных кругов Парижа, наиболее крупным из перечисленных яв­ляется писатель Альфред д е Виньи (1797—1863).

⁵ Ломбер Жозеф Массар (1811 — 1892) и Кретьен Уран (1790—1845) — известные бельгийские скрипачи, жившие в то время -в Париже. Массар был близким другом Листа, с которым он в 30—40-е годы часто выступал в концертах. Уран был не только скрипачом, но и органистом, альтистом и композитором. Современники наиболее ценили его талант альтиста. Уран был одним из первых альтистов, выступавших с сольными концертами.

⁶ Давид, Фелисьен Сезар (1810—1876) — французский композитор, в 1831 году вступивший в общество сенсимонистов. В 1833—1835 годах в качестве миссионера посетил страны Ближ­него и Среднего Востока, где пропагандировал идеи утопическо-

 

 

го социализма. Изучал народную музыку, собирал оригинальные восточные мелодии, которые позднее использовал в своих сочине­ниях. Давид заложил основы ориентализма во французской му­зыке XIX века.

⁷ Фетис, Франсуа Жозеф (1784—1871) — бельгийский му­зыкант, музыкальный писатель и критик, композитор, педагог, му­зыкальный общественный деятель. В 1827 году организовал пер­вый во Франции еженедельный музыкальный журнал «Revue musi-саlе», был его единственным редактором и основным автором. Гла­ва бельгийской и французской музыковедческой школы середины XIX века. Автор многочисленных учебников и капитальных тру­дов по истории музыки (восьмитомная работа «Всеобщая биогра­фия музыкантов и библиографический музыкальный словарь» и пятитомная «Всеобщая история музыки»), которые принесли ему мировую известность. Однако, отстаивая классические традиции, как музыкальный критик нередко проявлял консервативность поотношению к новаторским произведениям композиторов-роман­тиков.

⁸ Нерваль, Жерар де (1808—1855) — французский поэт, сблизившийся в тридцатые годы с группой бунтарски настроен­ных поэтов-романтиков. Переводчик «Фауста» Гете, заслуживший похвалу самого автора.

⁹ Ламартин, Альфонс Мари Луи де (1790—1869) —фран­цузский поэт-романтик, любимый поэт Ф. Листа, у которого он позаимствовал многие сюжеты для своих произведений.

¹⁰ Т ь е р, Адольф (1797—1877) — французский политиче­ский деятель и историк, будущий палач Парижской Коммуны 1871 г.

" Констанде Ребек, Бенжамен Анри (1767—1830) — французский писатель и публицист. Как писатель прославился своим единственным романом «Адольф», сыгравшим большую роль в развитии романтизма. Это история молодого человека, «сына века», оказавшегося в разладе с обществом и самим собой. Про­тиворечивость взглядов, чувств и поступков героя, его безволиа были так характерны для послереволюционной Франции и выра­жены с такой яркостью и остротой, что Адольф стал как бы об­разцом романтического героя.

¹² Скриб, Огюстен Эжен (1791—1861) и Делавинь, Казимир Жан Франсуа (1793—1843)—французские драматур­ги либерально-буржуазного направления, сочетавшие в своем твор­честве формы классической трагедии с романтическим сюжетом и выступавшие против прогрессивных революционных романтиков. Скриб также автор многочисленных оперных либретто, написан­ных для лучших композиторов своей эпохи. Наиболее известны его либретто к операм Мейербера «Роберт-дьявол» и «Гугеноты».

¹³ Делакруа, Эжен (1798—1869)—выдающийся француз­ский живописец-романтик. Автор революционно-романтической картины «Свобода на баррикадах».

¹⁴ Римская премия — государственная премия во Франции, присуждаемая в конкурсе Академии изящных искусств молодым композиторам, художникам, скульпторам и архитекторам. Большая Римская премия дает право на трехлетнее пребывание за счет государства на вилле Медичи в Риме с целью совершенствования

мастерства. Интересно, что Берлиоз четыре года подряд (с 1827 по 1830) принимал участие в конкурсе и три раза члены жюри озадаченные новизной его стиля, отклоняли его произведения. Тог­да на четвертый раз композитор отказался от собственной манеры сочинения и предложил кантату в традиционном академическом стиле, после чего стал лауреатом. Поэтому понятно, почему с та­кой насмешкой и юмором Берлиоз описывает эту «пресловутую Римскую премию».

¹⁵ X а б е н е к (Абенек), Франсуа Антуан (1781 -

1849) — французский скрипач, дирижер и композитор.