рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
- Раздел Образование
- /
- Гуляницкая Н. С.
Реферат Курсовая Конспект
Гуляницкая Н. С.
Гуляницкая Н. С. - раздел Образование, ВВЕДЕНИЕ В СОВРЕМЕННУЮ ГАРМОНИЮ Г94 Введение В Современную Гармонию: Учеб. Пособие. — М.: Музыка, 1984. — 256...
Г94 Введение в современную гармонию: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 1984. — 256 с., нот., схем.
Данная работа — одно из первых в нашей стране учебных пособий по гармонии, рассматривающих ряд важнейших проблем звуковысотной организации музыки XX века.
Предназначается для студентов музыкальных вузов.
Издательство «Музыка», 1984 г.
ПРЕДИСЛОВИЕ.. 6
Глава первая (вводная). 7
§ 1. Искусство XX века как предмет искусствознания. 8
§ 2. Стилевой анализ. 11
§ 3. Понятие гармонии. 14
§ 4. Гармония и музыкальная композиция. 17
§ 5. К вопросу об интерпретации и оценке гармонических явлений. 18
Глава вторая. АККОРДИКА.. 19
§ 1. Вводные замечания. 19
§ 2. Единицы гармонического языка. Общее понятие. 20
Звуки, отдельные тоны, 20
1. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч. 21
Интервалы, 21
2. Д. Шостакович. Квартет № 13. 22
3. С. Прокофьев. Скифская сюита, II ч. 22
Аккорд. 23
§ 3. О классификации аккордов. 23
4. А. Скрябин. Ор. 45, №2. 25
5 а. О. Мессиан. «Техника моего музыкального языка». 25
5 б. 25
6. К. Пендерецкий. "Stabat mater". 26
7. Ч. Айвз. Sohloque, or Study in 7-ths and Other Things 27
8. Б. Тищенко. Соната для ф-п. № 5, I ч. 30
9 а, б. О. Мессиан. «20 взглядов», № 13. 31
§ 4. Моноаккорды.. 32
10. Б. Тищенко. Соната № 5. 34
11. Н. Сидельников. «Романсеро», № 4. 34
12. 35
13. В. Захаров. «Полоса». 35
14. А. Скрябин. Ор. 57, № 1. 36
15. Э. Денисов. Фортепианное трио, Н ч. 37
16. Л. Пригожин. Соната. 37
17. Л. Сидельников. «Русский концерт». 38
18. Я. Ряэтс. Прелюдия. 38
19. Р. Щедрин. Концерт для ф-п. с орк. № 3 Liberamente, ma ritmo da sincoppa sempre. 39
20. А. Петров. «Пушкии». 40
21. Р. Щедрин. «Первый лед». 41
22 В. Гаврилин. «Деревенские эскизы». 41
23. П. Хиндемит. Вокальный цикл на сл. Рильке. 42
24. Р. Щедрин. «Мертвые души», № 14. 43
25. P. Щедрин. Preludio IX.. 43
26. А. Скрябин. Прелюдия, ор. 74, М 3. 44
27. Б. Барток. «Микрокосмос», М 131. 44
28. Б. Барток. «Микрокосмос», № 144. 44
29. Б. Чайковский. Партита. 45
30. А. Шнитке. Реквием, № 4. 46
31. А. Шнитке. Реквием, № 3. 46
§ 5. Полиаккорды.. 47
32 а. А. Скрябин. «К пламени», поэма ор. 72. 47
32 б, в. 48
33. О. Мессиан. «20 взглядов», № 9. 48
1. Однородные полиаккорды.. 49
34. Д. Мийо. «Бразильские танцы». 50
35. Д. Мийо. «Бразильские танцы». 50
36, В. Лютославский. Вариации. 51
37. А. Шнитке. Гимн IV. 52
38. Н. Сидельников. «Славянский триптих». 53
Нетерцовая полигармония. 53
39. Д.Мийо «Sumare». 54
40. Я. Ряэтс. Прелюдия. 54
2. Неоднородные полиаккорды.. 54
41. Н. Пейко. «Былина». 54
42. А. Шнитке. Квинтет, II ч.. 56
Суперполигармония, 56
43. Р. Щедрин. Концерт для ф-п. с орк. № 3. 57
§ 6. Аккордика и стилистика музыкально-поэтического языка. 58
§ 7. Методические рекомендации. 61
Музыкальная литература. 61
Теоретическая литература. 62
Глава третья. МОДАЛЬНОСТЬ.. 62
§ 1. Общие сведения. 62
§ 2. Основные понятия. 64
Модус. 66
§ 3. К проблеме классификации ладов. 66
§ 4. Типология ладообразований. 67
1а. Древнерусский «звукоряд Шайдурова» Он же в объеме дуодецимы. 68
1 б. Полный диатонический звукоряд армянской музыки. 68
1 в. 8-тоновый испанский звукоряд. 68
2 а. Целотонный ряд, 2б. Гамма «тон-полутон, уменьшенный лад. 68
2 в. Увеличенный лад. 68
3. Г. Свиридов. «Любовь святая». 69
4. Б. Чайковский. Камерная симфония, II ч. 70
2. По устойчивости, вернее по принципу изначальной заданности и незaданности, … а) стабильные … б) нестабильные, мобильные формы, 72
5 а. Р. Щедрин. «Страдания». 72
5 б. 73
5 в. 73
6 а. А. Хачатурян. «Подражание народному». 74
6 б. 75
6 в. 75
3. По принципу строения ладовых звеньев и их соотношения можно выделить: симметричные - несимметричные лады 75
7 а, б. 76
8 а. Б. Барток. «Микрокосмос», № 64. 76
8 б. 76
9. 77
10. 78
11а. А. Скрябин. «Загадка». 78
11б. 79
4. По объему звукоряда дифференциация может быть следующей: 79
12 а, б, в, г, д. Б. Барток. «Микрокосмос», № 63 № 78. 79
12 e. 80
12 ж. 80
13 а. И. Стравинский. «Весна священная». 80
13 б. 81
13 в. 81
5. взаимоотношением ладов в двух фактурных координатах — горизонтальной и вертикальной. 81
14. О. Мессиан. «Техника моего музыкального языка». 82
15. Б. Барток. «Микрокосмос». № 148. 82
16 а. О. Мессиан. «Поэмы на Ми», № 1. 83
16 б №2. 83
16 в №4. 84
6. В определенном контексте лады могут быть подразделены на основныe и побочныe. 85
17. Б. Барток. «Игра с двумя пентатоническими звукорядами». 86
§ 5. Диатоника и хроматика. 86
18. А. Шнитке. Фортепианный квинтет. 87
19 а . Т. Хренников. Концерт для ф-п. с орк. № 2. 88
19 б. 88
§ 6. Ладовый профиль произведений. 88
20. Н. Сидельников. «Сокровенны разговоры», М 1. 89
21 а. Д. Шостакович. «Казнь Степана Разина» Moderato non troppo. 91
21 б. 92
21 в. 92
21 г. 92
21 д. 93
3. Проследим действие принципа равнолинейной ладовой драматургии. 94
22. P. Щедрин. «Мертвые души>. 95
§ 7. Модальность и поэтика музыкальных средств. 101
1. Нестилизационное подражание и модальность. 101
2. Стилизационные подражания, 102
§ 8. Методические рекомендации. 103
Музыкальная литература. 104
Теоретическая литература. 104
Глава четвертая. Тональность. 105
§ 1. Общие сведения. 105
§ 2. Определение понятий. 106
Понятие «тональность». 106
§ 3. Типология тональных структур. 108
1. Принципы новой тональности. 108
2. Типология тональности в музыке XX века. 109
§ 4. Тональный центр. 110
l. Б. Барток. «Музыка для струнных, ударных и челесты», l ч. 111
2. А. Шнитке. Реквием, № 12. 112
3. А. Скрябин. Ор. 57 № 1. 114
4. И. Стравинский. «Симфония псалмов», I ч. 115
5. И. Стравинский. «Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана». 116
6. И. Стравинский. «Симфония псалмов», III ч. 117
7. Н. Сидельников. «Романсеро», № 10. 119
8. 120
9. А. Скрябин. «Прометей». 120
10. А. Скрябин. Ор. 63 № 1. 121
§ 5. Новая тональность и гармонический синтаксис. 122
11 а. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч. 123
11 б. 124
12. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч. 125
13 а. А. Скрябин. Ор. 67 № 1. 126
13 б, в, г. 127
14. 127
15 а, б. 127
§ 6. Некоторые концепции тональности и индивидуально-авторский стиль. 128
16. 129
17. П. Хиндемит. Концертная музыка для альта и камерного оркестра, II ч. 130
18. И. Стравинский. «Весна священная», «Весенние гадания», «Пляски щеголих». 133
§ 7. Политональность. 135
19. Д. Мийо. «Бразильский танец». 136
20. Б. Барток. Багатель № 1. 136
21. Б. Барток. Багатель № 7. 136
22. И. Стравинский. «Петрушка». 137
23. О. Мессиан. Фантазия-бурлеска. 137
24. Б. Барток. «Микрокосмос», № 101. 138
25. Д. Мийо. «Бразильский танец». 138
26. И. Стравинский. «Петрушка». 138
27. И. Стравинский, «Петрушка». 139
28. Д. Мийо. Концерт. 140
29. 140
30. Д. Шостакович. Соната № 2. 141
§ 8. Методические рекомендации. 142
Музыкальная литература. 143
Методическая рекомендация: при изучении темы «Политональность». 144
Теоретическая литература. 144
Глава пятая. АТОНАЛЬНОСТЬ.. 145
§ 1. Общие сведения. 145
§ 2. Определение понятия «атональность». 148
1. А. Шёнберг. Ор. 16 № 4. 150
2. А. Шёнберг. Ор. 11 № 1. 151
3. 152
4. А. Веберн. Ор. 5 № 4. 152
§ 3. Гармонический материал. 154
5. А. Берг. «Воццек», IV к. 155
6. А. Веберн. Ор. 7 № I 156
7. langsamer А. Шёнберг, Op. 11 №1. 157
8 a. 157
8 б. А. Шёнберг. Ор. 11 М 2. 157
9 a. 158
9 б. А. Берг. Четыре пьесы для кларнета и ф-п. 158
10. А. Шенберг. Ор. 17. 159
11. А. Шёнберг. Ор. 19 № 6. 159
12. 160
13. А. Берг. Ор. 5. 160
14. А. Берг. «Воццек». 161
15. А. Веберн. Op. 4 № 1. 162
16 а, б. А. Веберн. Ор. 12. 162
§ 4. Некоторые стилистические особенности гармонии. 163
17 а. А. Веберн. Соната для виолончели и ф-п. 163
17 б. 164
18. 166
19. 166
20. 167
2l a. А. Шёнберг. Ор. 16 № 3. 167
2l б. 170
22. А. Берг. Ор. 5 № 2. 173
§ 5. Методические рекомендации. 175
Музыкальная литература. 176
Теоретическая литература. 176
Глава шестая. Серийность. 176
§ 1. Предварительные сведения. 176
§ 2. Серия и ее назначение в композиции. 178
1. А. Шёнберг. Ор. 25. 178
2 a. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25. 179
2 б. Л. Берг. Концерт для скр. с орк. 180
2 в. А. Веберн. Струнный квартет ор. 28. 180
§ 3. Структура и систематизация серий. 180
3. Э. Кршенек. "Studies in Counterpoint". 181
4 а. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25, «Мюзет». 181
4 б. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25, «Интермеццо». 182
5 а. Э. Денисов. Вариации для ф-п., Thema. 182
5 б. Э. Денисов. Соната для саксофона. 182
6 а. В. Лютославский. "Musique funèbre". 182
6 б. Б. Шеффер. Вариации. 182
7. 183
8 серия Симфонии ор. 21: 183
9 струнного Квартета ор. 28: 183
10 Кантаты ор. 29: 183
11 Вариаций для оркестра ор. 30: 183
12 a, b, c, d. 183
13. 184
14. 184
15. А. Шнитке. Канон для 2 скр., альта и виолончели. 184
16. К. Караев. Концерт для скр. с орк. 184
17. P. Щедрин. «Звоны». 185
18. P. Леденев. 6 пьес для арфы и струнного квартета, III ч. 185
§ 4. Серийные формы и транспозиции. 185
19. 186
20 a. А. Шёнберг. Пьеса для ф-п. ор. 33я. 187
20 б. 187
20 в. 187
Пермутация - 188
21. 188
22. 188
23. 188
3. Принцип ротации. 188
24. 189
«диатонические» модели. 189
«хроматические» модели. 189
§ 5. Вопросы фактуры и формы.. 189
25. Л. Даллапиккола. «Музыкальная тетрадь Анналиберы», № 3. 190
Гомофония. 190
26. Л. Даллапиккола. «Музыкальная тетрадь Анналиберы», М 2. 190
Гомофонно-полифонический склад. 190
27. И. Стравинский. "Threni". 191
К нетрадиционным фактурам следует прежде всего отнести пуантилизм.. 193
28. А. Веберн. Симфония ор. 21. 193
2. Проблема формы 12-тоновых. 194
§ 6. 12-тоновая гармония. 195
29. А. Шнитке. Квартет, III ч. 196
30. Л. Шёнберг. Струнный квартет № 4. 196
2. В какой мере согласуются понятия «серийное мышление» и «аккорд»?. 197
31 а. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25, «Жига». 198
31 б. 198
32. А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24, I ч. 199
33. Б. Шеффер. Вариации. 199
34. Л. Даллапиккола. «Музыкальная тетрадь Анналиберы», № 10. 200
35. А. Шёнберг. Фантазия для скр. и ф-п. ор. 47. 201
36 а. А. Веберн. Концерт ор. 24. 202
36 б. 203
36 в. 203
37. А. Веберн. "Das Augenlicht", ор. 26. 204
38. А. Веберн. Кантата ор. 29. 205
39. А. Шёнберг. Фантазия для скр. и ф-п. 205
§ 7. Комбинаторика единиц гармонического языка в серийных композициях. 206
40. К. Ки. Серийные вариации. 207
41. А. Веберн. Вариации ор. 27, I ч. 207
42. А. Веберн. Вариации ор. 27, II ч. 208
43. А. Веберн. Вариации ор. 27, III ч. 209
44. А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24, II ч. 210
45. Л. Веберн. Вариации для орк. ор. 3. 211
46. А. Веберн. Вариации для орк. ор. 30. 212
47. Л. Веберн. Вариации для орк. ор. 30. 216
§ 8. Методические рекомендации. 221
Музыкальная литература. 223
Теоретическая литература. 224
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.. 224
«Алеаторика», «индетерминизм», «импровизационность» — эти термины.. 227
ОГЛАВЛЕНИЕ.. 230
– Конец работы –
Эта тема принадлежит разделу:
ВВЕДЕНИЕ В СОВРЕМЕННУЮ ГАРМОНИЮ
ВВЕДЕНИЕ В СОВРЕМЕННУЮ ГАРМОНИЮ... Допущено Управлением учебных заведений и научных учреждений Министерства культуры СССР в качестве учебного пособия для...
Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Гуляницкая Н. С.
Что будем делать с полученным материалом:
Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:
| Твитнуть |
Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Подпишитесь на Нашу рассылку
Реклама
Информация в виде рефератов, конспектов, лекций, курсовых и дипломных работ имеют своего автора, которому принадлежат права. Поэтому, прежде чем использовать какую либо информацию с этого сайта, убедитесь, что этим Вы не нарушаете чье либо право.
© copyright 1999 - 2024 allRefs.net. Все права защищены. Страница сгенерирована за: 0.03 сек.
Новости и инфо для студентов