А.П. Чехов и русский театр

А. П. ЧЕХОВ И РУССКИЙ ТЕАТР Театр был для Чеховапервой любовью. Этой любви он оставал ся верен всю свою жизнь. Театр создавалЧехова, и драматург от платил ему тем же он создал театр.Чехов нередкозарекался писать для театра, но он не мог не воз вращаться к нему.Характерно также ито, что жанр водевиля он предпочитал высоким жанрам театра.Известно Вишневый сад Чехов заду мал как четырехактный водевиль, где черт будетходить ходу ном . Мечта написать водевиль хороший, по воспоминаниям совре менников,была мечтой его жизни.

Это можно объяснить тем, что кроме безобидныхводевильных противоречий, шутки, торжества смеха водевиль означал для Чеховашколу мастерства стиль илаконизм.Вспомним основнойчеховский принцип Искусство писать это искусство сокращать . Одноактные сценки и шутки Чехова по могаютпонять, почему глубокую и лирическую пьесу Вишневый сад Чехов был склоненсчитать водевилем.Однако сегодня Чехов драматург, чье искусство взначитель ной степени определило физиономию театра нашего столетия.

Он принесна сцену новые формы, новое содержание и новый дух.Словно голубкаПикассо для международного сообщества, чайка на занавесе МХАТа стала для театрасимволом нового отношения к миру и зрителю. Чайка открывает классический циклчеховской драматургии комедия Чайка , Дядя Ваня не комедия, не драма, не трагедия, а так Сцены издеревенской жизни в 4 дейст виях Три сестры драма и Вишневыйсад комедия.Кроме объединяющегоэти произведения структурного призна ка все они имеют четыре действия, герои пьес обычные люди, с обычными мыслями, в обычныхусадебных интерьерах, с обычны ми желаниями и чувствами.

Чехов умеет показать,как сквозь это обычное постоянно и сильно сияет скрытая красота.И даже тогда,когда жизнь пропадает напрасно, расходуется на пустяки, мельча ет, этот огоньне слабеет Мы отдохнем! Мы услышим ангелов, мы увидим небо в алмазах, мыувидим, как все зло земное, все наши страдания потонут в милосердии, котороенаполнит собою весь мир, и наша жизнь станет тихою, немножко сладкою, какласка.

Я верую, верую Чехов может забрать усвоих героев все иллюзии, молодость, таланты, но одно всегда с ними надежда.Вспомним Ольгу из Трехсестер Будем жить! Музыка играет так весело, так радостно, и, кажется, ещенемного, и мы узнаем, зачем мы живем, зачем страдаем . Вспомним отдаленныйзвук, точно с неба, звук лопнув шей струны, все это образцы вечной, немеркнущей надежды.Эстетический принцип скрытость, затаенность красоты вобыкновенном и повседневном, был тесно связан с убеждением Че хова в богатстве,разнообразии и талантливости русской жизни. Это мог почувствовать только новый,нетрадиционный театр.

Недаром по поводу постановки Чайки в Петербурге Чеховписал Пьеса шлепнулась и провалилась с треском.В театре было тяжелоенапряжение недоумения и позора .Таким образом, новойдраматургией нового века стал МХАТ, где было понято главное пьесы Чехова имеют кромевнешнего плана иные, глубокие смыслы, не менее, а иногда и более важные. Изадача театра внятно и вдумчиво раскрыть их зрителю.Чеховская драматургия не терпитстатичности.

Она живет в ин терпретации, каждый новый театр и новый режиссероткрывают в ней новые файлы. Современный театр сегодня переживает, спустя 100 лет, настоящий чеховский бум.Нет такой приличной сцены, где не шли бы Три сестры , Чайка , Вишневый сад ,реже Дядя Ваня . Чехов абсолютноорганичен сознанию человека конца XX столетия.Бесчисленные театральные и киношные трактовки, чеховскиефестивали, мучительные поиски образов таков слож ный и новый Чехов сегодня.

Не менее новый и сложный, чем прижизни. Его камерные, дачные сюжеты и разговоры оказались инте ресны иактуальны. Он все терпит любые подмостки, любых акте ров и режиссеров, все,кроме дурного вкуса.