Адом

КИНО МЕЖДУ АДОМ И РАЕМ
АЛЕКСАНДР МИТТА... КИНО МЕЖДУ АДОМ И РАЕМ... Кино по Эйзенштейну Чехову Шекспиру Куросаве Феллини Хичкоку Тарковскому...

1. ОТ ШЕКСПИРА ДО ТОЛСТОГО
2. КАК РОДИЛАСЬ ЭТА КНИГА
3. ПОЧЕМУ ЛЕВ ТОЛСТОЙ ТЕРПЕТЬ НЕ МОГ ШЕКСПИРА
4. КОЛЛЕКТИВНЫЙ ЛЕВ ТОЛСТОЙ
5. АУДИТОРИЯ И ФИЛЬМ
6. ПЕРВЫЙ ШАГ. ЛЮБОПЫТСТВО–ВОРОТА ЛЮБВИ
7. ГАМЛЕТ – ЭТО Я
8. Саспенс – это момент, в котором вовлечение в фильм аудитории проявляется наиболее полно.
9. ВОЛШЕБНОЕ ВРЕМЯ ЭЙЗЕНШТЕЙНА
10. САСПЕНС ИЛИ УДИВЛЕНИЕ
11. ВЫБИРАЙСЯ ИЗ БЕЗВЫХОДНЫХ ПОЛОЖЕНИЙ
12. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом – с тем, кто ему угрожает.
13. ДРАМАТИЧЕСКАЯ СИТУАЦИЯ КАК БОЛЬ ХАРАКТЕРА
14. КАК НАЧИНАТЬ ИСТОРИЮ
15. АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ ФАКТОР
16. УДАР ПО САМОУВАЖЕНИЮ
17. ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ПРОВАЛ
18. ФИЗИЧЕСКИЙ ВРЕД
19. УГРОЗА СМЕРТИ
20. УГРОЗА ЖИЗНИ ПОПУЛЯЦИИ
21. УГРОЗА ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ
22. АРХЕТИПЫ В ДРАМАТИЧЕСКИХ СИТУАЦИЯХ
23. ДОБИВАЙСЯ СЧАСТЬЯ
24. ПЕРИПЕТИИ И РАЗНООБРАЗИЕ ДЕЙСТВИЙ
25. ПЕРИПЕТИЯ И МОТИВАЦИИ
26. ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПЕРИПЕТИЯ СОЗДАЕТ ФОРМУ
27. ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПЕРИПЕТИЯ УСИЛИВАЕТ ИНТЕРЕС К ИСТОРИИ
28. МАКСИМУМ ЭМОЦИЙ НА ИНФОРМАЦИОННОМ МИНИМУМЕ
29. ПЕРИПЕТИЯ И КАТАРСИС
30. Борись лицом к лицу, ПОБЕДИ ЛОБ В ЛОБ
31. Quot;Верочка" А. Чехова
32. РАЗВИТИЕ ДРАМАТИЧЕСКОЙ СИТУАЦИИ В КОНФЛИКТЕ
33. Наша задача – не примирить персонажен, а подтолкнуть развитие конфликта к катастрофе.
34. Конфликт помогает нам пережить чувства героев как свой эмоциональный опыт.
35. РАЗВИТИЕ КОНФЛИКТА В ИСПОЛНЕНИИ
36. РАЗНОСТЬ ПОТЕНЦИАЛОВ
37. Непонимание друг друга – важный элемент развития конфликта.
38. БАРЬЕРЫ В КОНФЛИКТЕ
39. ТРИ СТУПЕНИ В РАЙ ИЛИ В АД
40. Третий акт.
41. Акт кульминации и финал).
42. СОБЫТИЕ
43. Этот выбор характера, погруженный в реальную жизнь, порождает событие.
44. СОБЫТИЕ И ИНФОРМАЦИЯ
45. ИНФОРМАЦИЯ И ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА
46. Если зритель верит событию: "Да, так оно и было на самом деле!" – предлагаемые обстоятельства сработали.
47. ВЫБИРАЙСЯ ИЗ ПРОПАСТИ
48. БРЕШЬ И ИСТОРИЯ ИЗ ЖИЗНИ
49. БРЕШЬ КАК СТРАТЕГИЯ ЭНЕРГИИ
50. ГРАМОТНАЯ БРЕШЬ
51. БАРЬЕРЫ
52. Трехактная структура развития
53. Барьеры
54. КАТАСТРОФА ХАЗАНОВА
55. ХАРАКТЕРЫ В СТРАТЕГИИ
56. ЭКСПОЗИЦИЯ И ХАРАКТЕРЫ
57. НЕВИДИМАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
58. ЭКСПОЗИЦИЯ И ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ
59. ИЗ ЭКСПОЗИЦИИ В РАЙ ИЛИ АД
60. ЦЕНТРЫ ДОБРА И ЗЛА
61. Центр Добра этого фильма – семья. Центр Зла – те, кто хотят семью разрушить.
62. ОДНО ПРОСТОЕ ДЕЙСТВИЕ
63. ВСПЫШКА ИНТЕРЕСА, ОНА ЖЕ ПОБУЖДАЮЩЕЕ ПРОИСШЕСТВИЕ
64. ПРОГРЕССИЯ УСЛОЖНЕНИЙ
65. ТРИ ПУТИ РАЗВИТИЯ УСЛОЖНЕНИИ
66. СИЛА НЕУВЕРЕННОСТИ
67. ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ СЦЕНА
68. КРИЗИС. МЕЖДУ ДЬЯВОЛОМ И АНГЕЛОМ
69. КРИЗИС НАДО ВИДЕТЬ
70. ГРАНИЦА ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ОПЫТА
71. КУЛЬМИНАЦИЯ
72. РАЗЛИЧИЯ ВНУТРИ ОБЩНОСТИ
73. КУЛЬМИНАЦИЯ И КОНЦОВКИ
74. КУЛЬМИНАЦИЯ И КЛЮЧЕВЫЕ ВИЗУАЛЬНЫЕ ОБРАЗЫ
75. ЭНЕРГИЯ ХАРАКТЕРА
76. Чего я хочу в общем и в специфическом смысле?
77. Почему я этого хочу?
78. Какое давление я испытываю?
79. КАК ХАРАКТЕР ВХОДИТ В КОНФЛИКТ
80. ХАРАКТЕРЫ КАК СКУЛЬПТУРА
81. ХАРАКТЕРИЗАЦИИ И ГЛУБОКИЕ ХАРАКТЕРЫ
82. ПУТЬ К ЦЕЛИ – ЦЕПЬ КАТАСТРОФ
83. ХАРАКТЕР ДУМАЕТ И ПРИНИМАЕТ РЕШЕНИЯ
84. ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ РЕАКЦИЯ НА ОКРУЖАЮЩИЙ МИР. АТТИТЮД И ТОЧКА ЗРЕНИЯ.
85. КТО ГЕРОЙ?
86. СПЕШИ ПОЛЮБИТЬ ГЕРОЯ
87. СОЕДИНЯЙТЕ НЕСОВМЕСТИМОЕ
88. НЕВЕРОЯТНО! НО ЭТО ТАК
89. РЕПЕТИЦИЯ
90. РЕПЕТИЦИЯ В КИНО И ТЕАТРЕ
91. ТЕХНИЧЕСКАЯ РЕПЕТИЦИЯ
92. ТЕХНИЧЕСКАЯ И ТВОРЧЕСКАЯ РЕПЕТИЦИИ
93. ВНУТРЕННИЙ ЖЕСТ
94. РЕПЕТИЦИЯ И РАБОТА С ТЕКСТОМ
95. ТЕХНОЛОГИЯ РЕПЕТИЦИИ
96. РЕПЕТИЦИЯ ПЕРЕД СЦЕНОЙ
97. РЕПЕТИЦИЯ И ЗАМЫСЕЛ
98. СТРАТЕГИЯ КОНТАКТА
99. ХАРАКТЕРИЗАЦИЯ ТЕМЫ
100. ТЕМА И КОНТРТЕМА
101. ТЕМА И УПРАВЛЯЮЩАЯ ИДЕЯ
102. ТЕМА И СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ
103. БЫТЬ НА ГРАНИ КАТАСТРОФЫ
104. ТЕМА – КОМПАС ФИЛЬМА
105. Тема – это то, зачем, почему и для кого вы делаете ваш фильм.
106. ТЕМА И СВЕРХЗАДАЧА
107. Сверхзадача
108. ЧАСТЬ ПЯТАЯ. ЭНЕРГИЯ ДЕТАЛЕЙ
109. ТРИ ЛОГИКИ И ДЕТАЛИ
110. ХОЛЬГЕР
111. Диалектический монтаж
112. ДЕТАЛИ КЛИМАТА
113. КЛИМАТ СЦЕНЫ. ДОМИНИРУЮЩАЯ ДЕТАЛЬ
114. ХОЛЬГЕР
115. ДЕТАЛЬ И ПРАВДА ТЕЛА
116. ДЕТАЛЬ-СИСТЕМА
117. СВЕНЬЯ. ОХОТНИК
118. МИКО. КЛЕТКА
119. ДЕТАЛИ КАК БАРЬЕРЫ
120. ОТ ДЕТАЛИ К АТТРАКЦИОНУ ДЕТАЛЕЙ
121. АТТРАКЦИОННЫЕ ДЕТАЛИ ЭЙЗЕНШТЕЙНА
122. ОТ ДЕТАЛИ ХАРАКТЕРА К ДЕТАЛИ-СИСТЕМЕ ХАРАКТЕРА
123. ДЕТАЛЬ НА СТЫКЕ РЕАЛЬНОСТИ И ФАНТАЗИИ
124. АНКЕ. ЗМЕЯ ИЗ БУТЫЛКИ
125. СВЕНЬЯ. КАМЕННОЕ КОПЬЕ
126. ЯНЕК. ПОВЯЗКА КАМИКАДЗЕ
127. Мико. ВОЛШЕБНЫЙ НАПИТОК
128. ДЕТАЛЬ СЮЖЕТА
129. МИХАЭЛА
130. МАКГАФФИН – АБСУРД В ЦЕНТРЕ ЛОГИКИ
131. ДЕТАЛЬ-ПЕРСОНАЖ
132. БИОГРАФИЯ РОЛИ
133. ШЛЕЙФ РОЛИ