Культура XVIII века

Стили и художественные направления

Архитектура

Изобразительное искусство

Литература

Театр

Музыка

 

Барокко

(началоXVIIв.-1 -япо-ловинаXVIII в.)

Рококо (со2-йчетвертиXVIIIв.)рокко.Проявл

Барокко преобладает в строительстве дворцов знати, в оформлении пар­ковых ансамблей.

Развитие тенденций ба­рокко. Проявляется в ин­терьере, также во дворцо­вом строительстве (дворец Сан-Суси в Потсдаме -Германия). Раздроблен­ность формы, мягкие ли­нии орнамента, зеркала, росписи, главный мотив декора - раковинки, за­витки (rocailles).

Расширение декоратив­ных росписей во дворцах знати и в церковном офор­млении (алтарные компо­зиции).Д. Б.Тьеполо(Ита-лия): "Триумф Амфитри­ты", "Пир Клеопатры".

Сюжеты: пастушеские сцены, любовные сцены, темы любви, аллегори­ческие, мифологические. Впервые проявился инте­рес к изображению тон­ких, интимных пережива­ний Ш.-А. Ватто (Фран­ция): "Капризница", "Праз-дниклюбви", "Общество в парке", "Жиль". Для ком­позиции характерна теат-ральностьФ. Буше (Фран­ция): "Триумф Венеры". О. Фрагонар (Франция): "Счастливые возможнос­ти качелей". Отдал дань рококоЭ.-М. Фальконе.

См. табл. № 9 (литература барокко).

Стиль этот наибольшего раз­вития достиг во Франции: искусствоутонченное, изящ­ное, но лишенное гражданс­ких идеалов, где нет геро­изма во имя долга. В сочи­нениях галантная игривость, гедонизм, воспевание сла­дострастия, эротики ;харак-терно отстранение от об­щественной жизни. Место "героическойэпопеи"зани-мает "эротическая поэма", галантный роман Бомарше (Франция).

Комедии с пением и танцами,пародии,буф­фонады, пасторали. В Италии продолжала пользоваться популяр­ностью "комедия дель арте". Гоцци продолжал традицию комедии ма­сок, создав "писанную комедию" ("Принцесса Турандот", "Любовь к трем апельсинам").

Пасторали, буффонады,

Центр музыкал ьнойжизни Ев-ропыXVIII в. - Венеция, Не­аполь. Развитие инструмен­тальных жанров. Скарлатти (Италия) - закладываются ос­новы итальянской вокальной культуры. Зарождение коми­ческой оперы (Италия, Англия, Франция). И. С. Бах (Герма­ния). Гендель (Англия).

В музыке ценится утонченное наслаждение, чувственность. Моцарт, Гайдн (Вена). Лег­кость мелодии, гомофонность (полифония не распростра­нена).Любимый инструмент-клавесин. Поздний период творчестваЖ. Б. Рамо (Фран­ция), Скарлатти (Италия).

 

Классицизм

(2-я половинаXVII в.-

середина Ж в., новый

подъемс20-хгг.XVIIIв.)

Образцом для подража­ния выступает не помпез­ная архитектура Рима, а Греции (минуя ренессанс). Братья Адам (Англия), Жак Анж Габриэль (Франция): Малый Трианон в Версальс­ком парке; Ж. Ж. Суфло

Утверждение просвети­тельских идеалов в твор­честве Ж. Б. С. Шардена (Франция): "Молитва перед обедом", "Прачка". Карти­ны бытового жанра содер­жат дидактическое мора­лизаторство: Ж.-А. Гудон

Просвещение - идейное движение, предполагающее гражданское воспитание, высокие нравственные цен­ности, пропаганду новых философских идей. Тради­ционные жанры: трагедия, комедия, ода, элегия. Мо-

Вырабатываются новые жанры: комедия нравов, мещанская драма (тра­гедия), малые жанры (пантомима, балладная опера). Д. Гей (Англия): "Операнищего". Шери­дан (Англия): "Школа

Единство стиля и рационали­зация всех элементов оперы. Появление теоретических трудов по музыке (Руссо), где подчеркивается подражатель­ность ее человеческой речи. Основной жанр - опера (в ней восстанавливалось единство

Продолжениетабл. 10

Стили ихудожественные направления

Архитектура

Изобразительное искусство

Литература

Театр

Музыка

 

Сентиментализм (художественное на­правление с 60-гг. XVIII в.)

Предромантизм (художественное направ­ление - конецXVIII в.)

(Франция): церковьсв..Же-невьевы (Пантеон). Раз­работка грандиозных гра­достроительных проектов, оформление городских кварталов и площадей (гра­достроительные проекты архит. К. Н.Леду и Ж. А. Габ­риэля).

В садово-парковом ис^-кусстве стремление заме­нить регулярные парки са­дами, подражающими ес­тественной природе (куль природы и естественны-чувств): свободная плани­ровка, извилистыедорож-ки,холмы,лужайки, живо­писные группы деревьев. Архит. У. Кент (Англия): парк Стоу.

(Франция): Статуя сидя­щего Вольтера, портреты, бюсты; Э.-М. Фальконе (Франция): в Петербурге "Медный всадник". Сати­ра и назидание в гравю­рах, картинах У. Хогарта (Англия). Дж. Рейнолдс (Англия): "Младенец Гер­кулес, удушающий змей".

Внутренний мир, интим­ность, меланхолия в порт­ретах. Т. Гейнсборо (Анг­лия). В противовес разуму чувство выдвигается как основная задача художника. Проповедь патриархальной идиллии и добродетелей. Ж.-Б. Грез (Франция).

ралистическая назидатель­ность, требование равенства, оценка человека по заслу­гам, критическое отношение к феодальному режиму, цер­кви. Вольтер, Руссо, Дидро (Франция), работанадмного-томной энциклопедией. Лес-синг, ранний Гете (Германия). Революционный классицизм: злободневность, критичность.

Наиболее полно сентимен­тализм воплотился в поэзии, театре, прозе. Ричардсон, Стерн (Англия): "Сентимен­тальное путешествие". В цен­тре внимания - обыкновен­ный человек, лишенный ге­роизма, но с чувствительным сердцем. Цель произведе­ния - взволновать и растро­гать, вызвать сопереживание.

В Германии литературное направление "Буря и натиск" отстаивало личность сво­бодную, не признававшую законы мещанского быта. Интерес к национальной ис­тории, фольклору. Гердер, Шиллер, Гете (Германия).

злословия". Поиски ре­алистического выраже­ния чувств героев ("гар­мония чувства и разу­ма"). Отмечалась ус­ловность классицисти­ческой сценыXVII в. Тра­гедии Вольтера; Бомар­ше (Франция): "Севилье -кий цирюльник", "Свадь­ба Фигаро" и т. д. Появ­ление теоретических трудов о театральном искусстве (Дидро).

Популярен жанр сенти­ментально-нравоучи­тельной комедии.

Отрицание рационализ­ма эпохи Просвещения. Объединение "Буря и натиск", драматургия Шиллера, Гете и др.

искусств античного театра). Большую роль сыграла музы­кальная реформа К. В. Глюка (Австрия): его оперы вопло­тили идеал классицистичес­кого искусства: зерном дра­матического действия стал речитатив, простота мело­дии и сюжета. Важнейшее завоевание времени - сим­фония: Л. ван Бетховен (Гер­мания, Вена), А. Сальери (Ав­стрия, Франция). Революци­онная музыка Француз­ской революции: Ф. Госсек (Франция).

Музыка понимается как "язык чувств", где главное -мелодия (Руссо), ибо она доводит чувство до челове­ческого сердца. Композито­ры сентиментализма внесли в музыкальную жизнь новые жанры (мелодрама, расцвет сольной песни с инструмен­тальным сопровождением). Певучесть, вокальность. К. Ф. Э. Бах-сын (Германия).

Занимательные сюжеты, фантастические, сказочные персонажи. Интерес к фоль­клорной песеннойтрадиции, ктворчеству миннезингеров. Творчество К. Ф. Э. Баха-сына (Германия), близкого к идеям объединения "Буря и натиск".