Культура второй половины XIX века

Стили и художественные направления

Архитектура

Изобразительное искусство

Литература

Театр

Музыка

 

Реализм (натурализм -художественное на­правление 2-й полови­ны Ж в.)

Импрессионизм (реалистическое худо­жественное направ­ление с 1874 г.)

Реалистический пейзаж, пейзажнастроения: К. Коро (Франция). В Германии -стиль бидермейер - обра­щение к быту и предани­ям немецкогобюргерства, интерес к бытовому жан­ру, к повседневности.

Первая выставка импрес­сионистов в Париже. Протест против академи­ческих норм вживописи. Поиск новых форм живо­писной передачи: услов­ность локального цвета, поиски способов переда­чи световоздушной среды (этюды на пленэре), раз-, ложение света на цвета-спектра (изгнание из па-

Во 2-й половине Ж в. пози­ции реализма в литературе укрепляются. Проза более детально воспроизводит будничнуюжизнь. В середи­не Ж в. в литературе силь­но влияние позитивизма, вы­зывающего кжизни направ­ление натурализма (ве­ризм), фотографирование действительности, подроб­ное описание фактов. Нату­рализм отходит от эмоцио­нальности,предпочитая про­зу. Натуралисты находились под влиянием дарвинизма; использовали естественно­научные достижения (напри­мер, влияние наследственных факторов). Э. Золя, Гиде Мо­пассан (Франция), Г. Гаупт-ман (Германия). Утвержда­ется критический реализм: братья Манн (Германия), бра­тья Гонкур, Г. Флобер,А. Доде (Франция); М.Твен,Дж.Лон­дон, А. Драйзер, О. Генри (США).

Задача импрессионизма в литературе - фиксация не­посредственных впечатле­ний от столкновения с вне­шним миром. Литературное произведение - "дневник чувств". Писатель стремит­ся передать предмет в от­рывочных штрихах, контра­стах, создающих связное це­лое. Это проявилось в искус-

Получает влияние натура­лизм (1870-1880-егг.).Тео-ретикЭ.Золя(Франция): го­ворил о необходимостидра-матургии проникнуться науч­ным духом, требовал обнов­ления театрального репер­туара, ибо сюжет постаново-должен быть взят из жизни, пьеса должна воспроизво­дить кусок реальной жизни, судьбы. Реальные же усло-виядолжны воспроизводить и декорации. Натурализм демократизировал театр, обнажил пороки и уродства действительности. Подлин­ность воссоздаваемой эпо­хи, изучение ее быта, одеж­ды, местдействия, обраще­ние ктрудам поэтнографии, истории,археологии. Отсю­да достоверность декора­ций, костюмов; воспроизве­дение соответствующих со­бытиям шумов (толпы, воен-ноголагеря ит. д.). Мейнин-генский театр в Германии (реж. Кронег).

Импрессионизм втеатраль-ном творчестве проявился в конце Ж - начале XX вв. во Франции, в Италии и Герма­нии в постановках отдель­ных режиссеров и игре ак­теров. ДраматургА. Шниц-лер (Германия).

Реализм в музыке - отра­жение эмоционального состояния героя, созда­ние музыкальными сред­ствами разнообразныхха-рактеров, социальных ти­пов, использование реаль­но бытующих танцев, пе­сен народа, музыкальной атмосферы времени. Ге­рои реалистической опе­ры - реальные люди; ком­позиция, сюжет - просты и ясны. Ж. Визе (Франция): "Кармен". К. Сен-Сане (Франция), Ш. Гуно(Фран-ция): "Фауст". Реализм в музыке имел свое натура­листическое продолжение в направлении, получив­шем название веризм: Р. Леонкавалло (Италия): "Паяцы", Дж. Пуччини (Ита­лия): "Богема", "Тоска", Чио-Чио-Сан". Большие

достижения в области опе­ретты: Ф. Л егар( Венгрия),

Ж. Оффенбах (Франция), И. Штраус-сын (Австрия).

Музыкальный импрессио­низм возник в конце 80-х -начале 90-х гг. XIX в., но применение этого терми­на в этой области услов­но. В музыкальном имп­рессионизме - передача настроения, психологичес­ких состояний (что сближа­ет музыкальный импрес­сионизм ссимволизмом в

Продолжениетабл. 12

Стили и художественные направления

Архитектура

Изобразительное искусство

Литература

Театр

Музыка

 

литры черного, белого цветов). Мазки чистого цвета сливаются на расстоянии благодаря опти­ческому восприятию глаза, со­здавая живописный образ. Имп­рессионисты в поисках цветовых открытий разрушили материаль­ность мира, фиксируя мимолет­ные впечатления. Главное - жи­вописный тон, колорит: О. Рену­ар, К. Моне, Э. Дега (Франция). Попытка создания научной тео­рии цвета (благодаря открытиям в области оптики), отсюда уко­роченные мазки, даже точки, -новое направление неоимпрес­сионизм (илидивизионизм,или пуантелизм): Ж. Сера (Франция). В пластике - стремление пере­дать мгновенное выражение лица, поиск временного, измен­чивого: О. Роден (Франция). Импрессионизму чуждаполитика, гражданственность.

ствеописаний. В повество­вании - недосказанность, намеки, отрывочные фра­зы. Писатели обращаются к экзотическим странам, таинственным стихиям, а такжекособым, редкимха-рактерам, фантастичес­ким видениям. О. Уальд (Англия).

музыке). Здесь выделяют-ся темы настроений, воз­никающие при созерцании пейзажей и темы фантас­тики (сюжеты из древней мифологии, средневеко­вых легенд и легенд Вос­тока). Распространение приобретают небольшие музыкальные (симфони­ческие и фортепианные) произведения, полные неожиданных контрастов. К. Дебюсси, М. Равель (Франция), К. Шимановс-кий (Польша).

 

Символический театр возник во Франции в 90-е годы Ж в. как про­тест против прозы на-

Постимпрессионизм (художествен ное направление -конец Ж в.)

Символизм (художественное направление с сере­дины 80-х гг. Ж в.)

Постимпрессионизм - попытка технику импрессионизмадопол-нить пространством и восстано­вить материальность предметов, четкость композиции: П. Сезанн (Франция);упрощенность рисун­ка и декоративность красочной гаммы: П. Гоген (Франция); дра­матический психологизм,дости-гаемый динамикой в области цвета, рисунка, мазка: В. Ван Гог (Голландия).

Символизм предполагает, что видимое -тайныезнаки, симво­лы вечных идей; отсюда искус­ство - форма интуитивного по-

Символизм в литературе оформился первоначально во Франции. Теоретичес­ким источником новоготе-

 

В музыке символизм про­является опосредованно, чаще всего связан с обра­зами символистскойлите-

Продолжениетабл. 12

Стили и художественные направления

Архитектура

Изобразительное искусство

Литература

Театр

Музыка

 

стижения Идей. Художе­ственное произведение должно намекать на скры­тую метафизическую сущ­ность, должно отвлечься от примитивной,приземлен­ной реальности: причудли­вость, загадочность, заме­на реальных сюжетов и персонажей фантастичес­кими. А. Беклин (Герма­ния): "Остров мертвых".

чения была немецкая фило­софия (А. Шопенгауэр). С точки зрения поэта-симво­листа, воплощение Идеи, постигаемой в искусстве, в ощутимой чувственной фор­ме (в словах, вещах, явлени­ях) - происходит в условных символах. Воображение по­эта творит и постигает иде­альный мир, а поэтому мо­жет и игнорировать логику реального мира. С. Маллар­ме (Франция), М. Метерлинк (Бельгия).

турализма. Театр символи­стов должен воздействовать назрителя образами, созда­ющимися единством слова, цвета, музыки. Отсюда инте­рес к средневековым рели­гиозным мистериям, попыт­ка создать на сцене иллю-зорностьокружающего мира. Декорационное искусствоуп-рощено и стилизовано, часто привлекаются художники импрессионисты (Тулуз-Лотрек- Франция), создаю­щие отвлеченные декорации. Ставятся драмы М. Метер-линка. Часты поэтические чтения поэтов-символистов.

ратуры. Художественные средства здесь близки музыкальному импрес­сионизму. К. Дебюсси (Франция). Наиболее яр­кий символист в музыке А. Н. Скрябин (Россия).

 

Модерн

(с 90-х гг. Ж в.)

Модерн (югенд-стиль, ар нуво) - новый универ­сальный синтетический стиль, преодолевающий эклектизм. Попытка со­здать оригинальную ар­хитектуру (использую­щую новые строитель­ные материалы, при об­лицовке - керамику, из­разцы). Асимметричес­кая композиция, фанта­стический декор (часто -растительно декоратив­ные мотивы), изогнутость линий. Архит.: А. Гауди (Испания), Ван де Вель­де (Бельгия).

Новый стиль, стремящий­ся романтически декори­ровать повседневность, ищущий новые художе­ственные формы: узор-ность, ажурность рисун­ка, изогнутые, вьющиеся линии. Проявился вживо-писи, скульптуре, при­кладном искусстве, гра­фике и т. д. Тулуз-Лотрек (Франция).