Основные принципы устройства концертных комплексов. Микшерные пульты. Эквалайзеры и их применение. Соединительные кабели и соединители

Введение

Если вас заинтересовало сведение звучания концертных выступлений, то это может быть вызвано по крайней мере двумя причинами:

1. Вам нравится быть вовлеченными в концертное действие. Гаснет свет, музыканты выходят на сцену, и все вокруг начинает вибрировать в едином музыкальном ритме. Вы погружаетесь в гармонию звука и света и видите, что все это великолепие поддерживается в равновесии человеком, манипулирующим огромным пультом с бесчисленным количеством органов управления и мигающих лампочек. И вы неожиданно понимаете, что, будь вы на его месте, вы могли бы сделать то же самое.
2. Вы приходите в клуб, чтобы своими глазами увидеть группу, о которой вам так много рассказывали. Но на концерте вы обнаруживаете, что звук ужасен. Микрофоны перегружаются, вокал тонет в музыкальном сопровождении, а звучание солирующих инструментов режет слух. Вы замечаете, что звукооператор не обращает на все это особого внимания, и понимаете, что так нельзя. Если такие ситуации вам знакомы, то эта книга, скорее всего, будет представлять для вас определенный интерес. В ней вы сможете поближе познакомиться с работой звукооператора концертных комплексов и задачами, которые ему приходится решать.

Однако данная книга—не техническое руководство. В ней также нет описания и теории звука, которая представляется достаточно сложной для изучения и которая, кроме того, не дает прямых и ясных ответов на практические вопросы звуковоспроизведения. Скорее всего, эта книга более подходит для тех случаев, когда хочется отдохнуть и с пользой провести время. Материалы в ней собраны таким образом, чтобы книгой можно было пользоваться как неким справочником или небольшой энциклопедией, содержащей сведения, необходимые в работе звукооператора концертных комплексов. В книгу также включены простые полезные советы, которые могут оказать помощь начинающему звукооператору, и я надеюсь, что благодаря ей вам будет легче обрести навыки непростой профессии звукооператора концертных комплексов.

Содержание

Введение…………………………………………………3

Глава 1…………………………………………………...6

Основные принципы устройства концертных комплексов………..6

ЧТО ТАКОЕ КОНЦЕРТНЫЙ КОМПЛЕКС……………………………..6

КОНЦЕРТНЫЕ КОМПЛЕКСЫ СРЕДНЕЙ СЛОЖНОСТИ……………7

МОБИЛЬНЫЙ КОНЦЕРТНЫЙ КОМПЛЕКС…………………………..8

Глава 2……………………………………………………11

Микшерные пульты……………………………………………………..11

ЧУВТСВИТЕЛЬНОСТЬ…………………………………………………..11

КАНАЛЬНЫЙ ЭКВАЛАЙЗЕР…………………………………………....12

МНОГОПОЛОСНЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ ТЕМБРА………………………...12

КВАЗИПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР…………………………12

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ МИКШЕРНЫХ ПУЛЬТОВ……….15

РЕЖИМЫ «СОЛО» И «ГРОМКО»……………………………………….17

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫХОДЫ………………………………………...17

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВХОДЫ…………………………………………..19

ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА………………………….19

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ………………………………………21

Глава 3…………………………………………………….22

Эквалайзеры и их применение…………………………………………..22

ГРАФИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР………………………………………….22

ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР…………………………………..23

АНАЛИЗАТОРЫ СПЕКТРА………………………………………………24

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ……………………………………….27

Глава 4…………………………………………………….29

Соединительные кабели и соединители………………………………..29

СВЕРТЫВАНИЕ И УКЛАДКА СОЕДИНИТЕЛЬНЫХ КАБЕЛЕЙ…….29

УКЛАДКА МНОГОПРОВОДНОГО СОЕДИНИТЕЛЬНОГО КАБЕЛЯ..30

СОЕДИНИТЕЛИ……………………………………………………………31

СЕРЬЕЗНОЕ ИСКЛЮЧЕНИЕ ИЗ ПРАВИЛА

—ПОДКЛЮЧЕНИЕ АКУСТИЧЕСКИХ СИСТЕМ…………………………31

СИММЕТРИЧНЫЕ И НЕСИММЕТРИЧНЫЕ КАБЕЛИ………………...32

МЕЖДУНАРОДНЫЕ СТАНДАРТЫ……………………………………...33

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ……………………………………….34

Глава 5……………………………………………………35

Микрофоны……………………………………………………………….35

ВОКАЛЬНЫЕ МИКРОФОНЫ……………………………………………36

МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ ДЛЯ

ОЗВУЧИВАНИЯУДАРНЫХ УСТАНОВОК…………………………………….36

МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ ДЛЯ ПРИЕМА

ЗВУКА МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ……………………………………37

РАДИОМИКРОФОНЫ…………………………………………………….40

СОГЛАСУЮЩИЕ УСТРОЙСТВА……………………………………….40

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ………………………………………42

Глава 6…………………………………………………….43

Устройства обработки звука……………………………………………..43

АНАЛОГОВЫЕ И ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ………………….43

КАК ЛЕНТОЧНЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР «RE-201» ФУНКЦИОНИРУЕТ…44

АНАЛОГОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ…………………………………….44

ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ………………………………………...45

ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ С ЦИФРОВЫМ УПРАВЛЕНИЕМ…47

РЕВЕРБЕРАЦИЯ…………………………………………………………….47

ПРУЖИННЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР…………………………………………..48

ЦИФРОВОЙ РЕВЕРБЕРАТОР……………………………………………..48

НАЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВЫХ ЭФФЕКТОВ………………………………..51

ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ, ПОЛУЧАЕМЫЕ

ПРИМЕНЕНИЕМ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ…………………………………..51

РЕВЕРБЕРАЦИОННЫЕ ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ………………………..51

КОМПЕНСАЦИЯ ЗАДЕРЖКИ СИГНАЛА

В КОНЦЕРТНОМ КОМПЛЕКСЕ…………………………………………...52

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ………………………………………...53

Глава 7…………………………………………………….55

Сигнальные процессоры…………………………………………………..55

КОМПРЕССОРЫ И ЛИМИТЕРЫ………………………………………….55

ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРА………………………………55

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРА……56

ПРИМИНЕНИЕ КОМПРЕССОРОВ И ЛИМИТЕРОВ……………………57

ОГРАНИЧИТЕЛИ ШУМА………………………………………………….58

ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ ОГРАНИЧИТЕЛЯМИ ШУМА……………….59

НАСТРОЙКА ОГРАНИЧИТЕЛЯ ШУМА…………………………………59

ЭКСАЙТЕРЫ………………………………………………………………....61

ПРИМЕНЕНИЕ ЭКСАЙТЕРОВ…………………………………………….61

КОНТРОЛЬНЫЕ И ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ УСТРОЙСТВА………………...62

Глава 8…………………………………………………….64

Усилители…………………………………………………………………..64

ВКЛЮЧЕНИЕ И ВЫКЛЮЧЕНИЕ УСИЛИТЕЛЕЙ МОЩНОСТИ……..64

ПОРЯДОК УСТРАНЕНИЯ ПРОСТЕЙШИХ

НЕИСПРАВНОСТЕЙ УСИЛИТЕЛЕЙ МОЩНОСТИ…………………...65

ПРЕДЕЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ УСИЛЕНИЯ……………………………….66

МОЩНОСТЬ УСИЛИТЕЛЯ И СОПРОТИВЛЕНИЕ НАГРУЗКИ………68

СОГЛАСОВАНИЕ СОПРОТИВЛЕНИЯ НАГРУЗКИ

С ВЫХОДНЫХ СОПРОТИВЛЕНИЕМ УСИЛИТЕЛЯ…………………...68

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ………………………………………..70

Глава 9…………………………………………………….71

Кроссоверы…………………………………………………………………71

АКТИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ………………………………………………72

ПАССИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ…………………………………………….72

ПРЕИМУЩЕСТВА, КОТОРЫЕ СОЗДАЕТ

ПРИМЕНЕНИЕ КРОССОВЕРОВ………………………………………..72

ГРАНИЧНАЯ ЧАСТОТА И КРУТИЗНА СПАДА………………………..73

ВЫБОР КРОССОВЕРА……………………………………………………...73

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ КРОССОВЕРОВ……………………..74

ПРОЦЕССЫ УПРАВЛЕНИЯ СИСТЕМ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ.74

Глава 10…………………………………………………...76

Динамические головки и акустические системы……………………..76

ДИНАМИЧЕСКИЕ ГОЛОВКИ…………………………………………….76

РУПОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ ИЗЛУЧАТЕЛИ…………………………77

БАСОВЫЕ РУПОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ………………..79

МНОГОПОЛОСНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ…………………...80

ФАЗИРОВКА ДИНАМИЧЕСКИХ

ГОЛОВОК АКУСТИЧЕСКИХ СИСТЕМ…………………………………...81

ЗАВИСИМОСТЬ УРОВНЯ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ

СИСТЕМЫ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ОТ РАССТОЯНИЯ………….84

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ………………………………………...85

Глава 11…………………………………………………...87

Мониторные системы……………………………………………………..87

СВЕДЕНИЕ ЗВУКА МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ………………………91

Глава 12…………………………………………………..94

Компоновка и сборка концертного комплекса……………………….94

ВЫГРУЗКА ОБОРУДОВАНИЯ…………………………………………..94

СБОРКА СИСТЕМЫ………………………………………………………95

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РАБОЧЕГО ПРОСТРАНСТВА

ОСНОВНОГО МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА…………………………………..97

ПРАВИЛА ГРУППИРОВКИ………………………………………………..99

ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ НАСТРОЙКА

ЗВУЧАНИЯ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА……………………………….102

ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА…………………109

Глава 13………………………………………………….111

Сведение звука……………………………………………………………111

СОЗДАНИЕ ЗВУКОВОГО БАЛАНСА…………………………………..111

Глава 14………………………………………………….116

Проблемы эксплуатации концертных комплексов………………….116

НЕДОСТАТОЧНЫЙ УРОВЕНЬ ВОКАЛА………………………………116

ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ…………………………………....121

Глава 15………………………………………………….127

Дополнение………………………………………………………………..127

СОДЕРЖИМОЕ КЕЙСА ЗВУКООПЕРАТОРА………………………...127

НАСТРОЕЧНАЯ ТАБЛИЦА ОРГАНОВ УПРАВЛЕНИЯ

ВХОДНЫХ КАНАЛОВ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА……………………..128

ПРЕДОХРАНЕНИЕ СЛУХА……………………………………………...129

ПРАВИЛА ПОВЕДЕНИЯ НА СЦЕНЕ ДЛЯ ВОКАЛИСТОВ…………..129

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО…………………………………………….131

Глава 1

Основные принципы устройства концертных комплексов.

Что такое концертный комплекс.

Этими функциями полностью исчерпывается назначение всех концертных комплексов, не зависимо от их размеров и сложности. Даже если концерт будет… 1. Микрофоны и соединительные кабели, с помощью которых микрофоны подключаются… 2. Входные каналы микшерного пульта, каждый из которых содержит устройства простейшей обработки звука—регуляторы…

Концертные комплексы средней сложности.

1. Обычно микшерный пульт таких систем располагается в том же помещении, где происходит концерт. Поэтому звукооператор имеет возможность опираться… 2. Микрофоны, расположенные на сцене, подключаются не прямо в пульт, а к… 3. Микшерные пульты, применяемые в системах средней сложности, помимо тех основных функций, которые выполняют простые…

Глава 2

Микшерные пульты

Если систему соединений в концертном комплексе сравнить с системой кровообращения, то микшерный пульт, несомненно, будет являться сердцем… Основным условием, на котором строится хорошее звучание, является правильный… Рассмотрим более подробно основные функции управления микшерного пульта.

Чувствительность.

Таким образом, к подбору чувствительности нужно относиться очень внимательно. Звук настраиваемого канала должен быть предельно четким и ясным.… При крайнем левом положении регулятора чувствительности звук вовсе не обязательно должен пропадать полностью. Это…

Канальный эквалайзер

Простейший канальный эквалайзер представляет собой двухполосный регулятор тембра, позволяющий изменять уровень высоких и низких частот в исходном…

Многополосные регуляторы тембра

2-хполосный эквалайзер—«низкие» и «высокие» 3-хполосный эквалайзер—«низкие», «средние» и «высокие» 4-хполосный эквалайзер—«низкие», «низкие средние», «высокие средние» и «высокие».

Квазипараметрический эквалайзер

Применение квазипараметрического эквалайзера в качестве канального эквалайзера микшерного пульта позволяет легко и весьма точно управлять звучанием… Прежде чем устанавливать значение спада или подъема, как в многополосном… Обычно это происходит в диапазоне от 250 до 300 Гц. Определив резонансную частоту инструмента, можно управлять его…

ФАНТОМНОЕ ПИТАНИЕ

Некоторые из микрофонов, например, конденсаторные нуждаются в дополнительном источнике энергии. Во многих типах таких микрофонов предусматривается подключение внешнего источника постоянного напряжения 48 В. Это напряжение можно подавать на микрофон, используя для этого тот же соединительный кабель, которым этот микрофон подключается к микшерному пульту. Такое питание называется неявным или фантомным. Фантомное питание требует осторожного обращения. Если его подать на микрофон, который для этого не предназначен, то его напряжение может вывести этот микрофон из строя. Это обстоятельство нужно иметь ввиду, если конструкция микшерного пульта не предусматривает раздельной подачи питания на каждый входной микрофонный канал. В таких пультах фантомное питание всех каналов включается одновременно при нажатии одной кнопки. В этом случае микрофоны, не рассчитанные на подключение фантомного питания и имеющие несимметричное подключение к микшерному пульту, могут перегореть.

ВХОДНОЙ ДЕЛИТЕЛЬ

Функция входного делителя заключается в понижении чувствительности микрофонного входа микшерного пульта на 20-30 дБ. При включении входного делителя подключенный источник начинает звучать несколько тише. Обычно входным делителем пользуются в тех случаях, когда подключенный источник имеет выходной сигнал недостаточно мощный для линейного входа, тем не менее, слишком мощный, чтобы его можно было подключить к микрофонному, и вызывает его перегрузку. В этом случае введение во входную цепь делителя напряжения позволяет эту перегрузку устранить.

Внимательно следите за тем, чтобы входные делители микшерного пульта не были включены в цепь без особой необходимости. Включенный делитель обычно не нарушает работы канала, однако требует дополнительного увеличения чувствительности входных блоков канала, если подключенный к нему источник имеет номинальное выходное напряжение. Излишнее увеличение чувствительности входных цепей микшерного пульта, необходимое для компенсации ослабления, вызванного делителем, приводит к повышению относительного уровня шумов, фонов и помех, и может вызвать дополнительные искажения выходного сигнала микшерного пульта.

ИНВЕРСИЯ

При включении этой функции происходит смена фаз входного сигнала. При симметричном подключении источника включатель инверсии меняет местами положительный и отрицательный выводы этого источника. Такой включатель оказывается весьма полезным при фазировке микрофонов. Например, если при сближении двух микрофонов, подключенных к разным каналам микшерного пульта, начинают ощущаться частотные провалы, вызывающие общее ослабление звука, то фазы одного из микрофонов необходимо поменять. Если на пульте предусмотрен такой переключатель, то у вас не будет необходимости перепаивать выводы одного из микрофонов, теряя рабочее время. Кроме того, при быстрой смене фаз выяснить разфазировку микрофонов значительно проще.

 

ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ

Многие микшерные пульты имеют отдельные входы для подключения микрофонов и линейных источников. В таких пультах микрофоны подключаются с помощью…

ФИЛЬТР СРЕЗА НИЗКИХ ЧАСТОТ

Фильтр среза низких частот ослабляет частоты, лежащие в диапазоне ниже 80 Гц. Этот фильтр вводится в цепь, если спектральные составляющие сигнала источника, лежащие в этом диапазоне частот, не несут никакой полезной информации или содержат помехи. К таким источникам можно отнести все высокочастотные источники звука, а также вокал и, иногда, гитару. Ясно, что на звучании низкочастотных источников, таких, как ударные или бас-гитара, действие этого фильтра скажется не лучшим образом.

ОБХОД ЭКВАЛАЙЗЕРА

Во входных каналах микшерных пультов кнопка обхода эквалайзера обычно расположена рядом с регуляторами этого эквалайзера. При включении обхода эквалайзер исключается из цепи входного канала. Этой функцией очень удобно пользоваться при настройке эквалайзеров. Включая и выключая обход эквалайзера, легко сравнить исходное звучание источника со скорректированным.

Будьте бдительны! При включении обхода

Положения регуляторов эквалайзера не сказываются

На характеристике звучания. Поэтому, перед тем как

начать работу, проверьте положение всех переключа-

Телей обхода.

 

ГРУППИРОВКА

Группировка возможна только на таких микшерных пультах, которые подразумевают многоступенчатое соединение входных каналов. Большинство пультов,… Те микшерные пульты, в которых группировка предусмотрена, имеют специальные… Например, на пульте, имеющем 4 групповых канала, вы можете объединить часть каналов, через которые идут сигналы от…

Работая с многоступенчатым миксерным пультом, помните одну важную его особенность. Если ни один из переключателей группировки не включен – выход входного канала от входа групповых каналов отсоединен, поэтому сигнал, поданный на вход данного входного канала, на выходе микшерного пульта будет отсутствовать.

В многоступенчатых микшерных пультах регулятор панорамы часто действует совместно с переключателями группировки.

На многих микшерных пультах, позволяющих осуществлять очень сложные группировки, выходные сигналы входных каналов могут подключаться только к одному входу группового канала вне зависимости от положения регулятора панорамы.

Возможность группировки существенно упрощает работу звукооператора. Вы можете подключить любой из входных каналов к любой группе или непосредственно к выходу пульта. Таким образом, можно получать самые разнообразные виды группировок. Например, главный вокал может быть подан прямо на выход, а задний можно объединить в одну группу, что после точной его отстройки позволит вам легко управлять его уровнем, не нарушая внутреннего баланса и не теряя времени на дополнительную перестройку.

 

РЕЖИМЫ «СОЛО» И «ГРОМКО»

Режимы «Соло» и «Громко» представляют собой различные способы контроля сигналов во входных, выходных и групповых каналах микшерного пульта. Переключатели, которыми включаются эти режимы, существуют в каждом канале микшерного пульта. С их помощью любой из каналов пульта может быть послушан независимо от всех остальных. Однако, между этими двумя режимами существуют определенные различия. Так, режим «Громко» позволяет прослушивать сигнал канала с максимальным уровнем, т.е. с тем уровнем, с каким этот сигнал подан на вход канала. Для этого сигнал со входа регулятора уровня подается прямо на его выход. Ясно, что в этом случае регулятор уровня канала перестает действовать, а работа соседних каналов не прекращается. Т.о., режим «Громко» позволяет выделить звучание одного из каналов на фоне общего баланса.

При включении режима «Соло» работа выбранного для контроля канала не нарушается, и сигнал продолжает звучать с тем уровнем, который установлен регулятором. Но при включении режима «Соло» выходы всех остальных каналов той же секции отключаются.

Режимы «Соло» и «Громко» оказываются очень полезными в тех случаях, когда необходимо внимательно прослушать работу одного из каналов, чтобы откорректировать его звук.

Следите внимательно за тем, чтобы после окончания настройки режимы «Соло» и «Громко» во всех каналах были отключены. В противном случае вы рискуете начать концертное выступление резким нарушением звукового баланса.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫХОДЫ

В самом простом случае микшерный пульт имеет один или два дополнительных выхода – один для мониторов и один для внешнего устройства обработки звука.…

ГРУППА НЕУПРАВЛЯЕМЫХ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВЫХОДОВ

В группу неуправляемых выходов объединяются такие дополнительные выходы микшерного пульта, у которых уровень выходного сигнала не зависит от положения регуляторов уровней каналов. На звучании этих выходных сигналов может не сказываться и наличие канального эквалайзера. В таких случаях сигнал дополнительных выходов берется из точек, находящихся и перед регуляторами уровней, и перед канальными эквалайзерами. Неуправляемые дополнительные выходы удобно применять для мониторного контроля, поэтому их часто объединяют в отдельную секцию – секцию монитора.

ГРУППА УПРАВЛЯЕМЫХ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВЫХОДОВ

Все способы использования дополнительных выходов вряд ли возможно описать полностью, поэтому лучше использовать их так, как требует ситуация.…

Исходя из экономии рабочего пространства микшерного пульта, некоторые пульты могут иметь меньшее количество ручек управления уровнями дополнительных выходов, чем самих выходов. Так, пульт, имеющий 6 дополнительных выходов, может иметь 4 регулятора уровня этих выходов. В этих случаях регуляторы уровней двух последних выходов, например, третьего и четвертого, могут включаться в цепь дополнительных выходов, не имеющих регуляторов уровней, например, пятого и шестого, с помощью специального переключателя. Такое конструкторское решение можно с успехом использовать для получения различных эффектов.

Регулятор уровня дополнительного выхода

Уровень выходного сигнала дополнительного выхода можно изменять при помощи отдельного регулятора. Ручка этого регулятора обычно располагается в сборной секции микшерного пульта в стороне от входных каналов. В зависимости от назначения дополнительного выхода этот регулятор может называться «Уровень монитора», «Уровень эффекта», «Уровень реверберации» и т.п. Во время настройки микшерного пульта этот регулятор должен быть введен примерно на три четверти максимального значения. Если этот регулятор выведен, сигнал на дополнительном выходе будет отсутствовать.

 

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВХОДЫ

Выходной сигнал микшерного пульта, идущий на внешнее устройство обработки звука, после обработки должен возвращаться обратно в пульт, где он должен смешиваться в необходимой пропорции с прочими сигналами. Хотя для этой цели можно использовать входные каналы микшерного пульта, на всех микшерных пультах обычно предусматривают отдельные дополнительные входы с отдельными регуляторами уровней. Количество дополнительных входов обычно соответствует количеству дополнительных выходов.

Если вы решите использовать входные каналы микшерного пульта в качестве каналов дополнительных входов, убедитесь, что регуляторы уровней дополнительных выходов этих каналов выведены или отключены. В противном случае коммутация будет некорректной.

Будьте внимательны. Используя входной канал микшерного пульта в качестве дополнительного входа, не вводите регуляторы уровней дополнительных выходов этого канала, т.к. это может привести к образованию паразитных обратных связей. В случае, если один из этих регуляторов хотя бы частично введен, выход внешнего устройства обработки звука при такой коммутации попадает на его собственный вход. Следите за тем, чтобы во время настройки пульта случайно не ввести какой-либо из этих регуляторов, т.к. это может привести к перегрузке и выводу из строя устройство обработки звука.

ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА

Каждый входной канал на задней панели пульта имеет по крайней мере один вход, для подключения микрофона. В качестве разъемного соединителя этого… На задней панели микшерного пульта также могут располагаться джековые разъемы… Разъединители микшерного пульта предназначены для включения в цепь отдельного входного канала внешнего устройства…

ПРОВЕРКА СОСТОЯНИЯ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ

1) Убедитесь в том, что на пульт подано напряжение питания.

2) Убедитесь, что необходимые вам входные каналы включены, а канальные эквалайзеры введены в цепь.

3) Проверьте состояние коммутатора группировок и произведите требуемые коммутации. Убедитесь, что групповые каналы включены.

4) Проводя проверку состояния микшерного пульта, проверяйте переключения и коммутацию всех каналов независимо от того, какими каналами вы решили воспользоваться.

5) Работая с незнакомым пультом и подбирая характеристики звучания каналов, старайтесь внимательно слушать его работу и как можно меньше опираться на память и указанные на регуляторах значения параметров. Старайтесь поближе познакомиться с его звучанием.

 

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ

АКТИВНАЯ ЭЛЕКТРОНИКА

Устройствами, имеющими активную электронику, называются такие устройства, для обеспечения работы которых необходим источник питания. За счет напряжения этого источника устройства с активной электроникой могут осуществлять усиление сигналов.

АМПЛИТУДА

Амплитудой сигнала называется параметр сигнала, величиной которого определяется его уровень. Единицей измерения амплитуды сигнала является вольт, а единицей измерения уровня – децибел.

ВРЕМЯ СРАБАТЫВАНИЯ

Временем срабатывания называется время, необходимое звуковому процессору, например, лимитеру, компрессору или ограничителю шума, для того, чтобы начать работу. Это время обычно зависит от порога срабатывания.

СИММЕТРИЧНЫЕ ЛИНИИ

Способ передачи сигналов, к которому прибегают, чтобы добиться понижения уровня помех. Симметричная линия является трехпроводной. Она состоит из отдельного экранирующего провода и двух фаз сигнала, положительной и отрицательной. Значения амплитуд сигналов в этих фазах всегда противоположны, в отличие от амплитудных помех, которые являются синфазными, поэтому при симметричном подключении действие помех ослабляется. Для подключения симметричных линий ко входам различных устройств применяют согласующие трансформаторы или усилительные каскады с дифференциальным входом.

 

Глава 3

Эквалайзеры и их применение

Графический эквалайзер

Графический эквалайзер в зависимости от его точности, определяемой шириной одной полосы, может содержать различное число диапазонов, в которых… Третьоктавный эквалайзер может иметь не 31, а 30 полос, в которых производится… Различные функции эквалайзеров мы рассмотрим на примере полного 31-го полосного графического эквалайзера, т.к.…

ДИАПАЗОН РЕГУЛИРОВКИ АМПЛИТУДНО-ЧАСТОТНОЙ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Цифровые значения, указывающие диапазон регулировки графического эквалайзера обозначают, на сколько децибел может быть увеличен или уменьшен уровень сигнала в любой из его частотных полос. Центральное положение ручек регуляторов уровней соответствует 0 дБ, поэтому полный диапазон регулировки эквалайзера будет определяться максимальным отклонением ручки от этого положения вверх или вниз. Этот диапазон может составлять +\- 12 или +\-15 дБ. Для точной настройки этот эквалайзер с помощью специального переключателя может быть сокращен до +\- 6 дБ, что удобно при настройке звучания тракта систем воспроизведения звука.

ФИЛЬТР ВЫСОКИХ ЧАСТОТ

Этот фильтр иногда называют фильтром среза низких частот. При введении такого фильтра в цепь, он сильно ослабляет звучание частот, лежащих в диапазоне ниже 30 – 40 Гц. На некоторых типах графических эквалайзеров в дополнение к включателю этого фильтра предусматривается отдельный регулятор уровня ослабления, что позволяет устанавливать крутизну среза.

ФИЛЬТР НИЗКИХ ЧАСТОТ

Этот фильтр также иногда называется фильтром среза высоких частот. Он предназначен для ослабления частот, лежащих в диапазоне от 8 до 10 КГц и выше. Фильтр низких частот также может быть управляемым и иметь переменную частоту среза.

ОБХОД

При включении обхода звуковой сигнал со входа эквалайзера подается прямо на его выход, минуя корректирующие цепи. Этой функцией удобно пользоваться при настройке эквалайзера для сравнения исходного сигнала со скорректированным.

ИНДИКАТОР ПЕРЕГРУЗКИ

Свечение индикатора перегрузки предупреждает о наличии в выходном сигнале искажений перегрузки, вызванных слишком высоким напряжением входного сигнала. В случае перегрузки необходимо уменьшить или уровень сигнала, подаваемого на вход эквалайзера или его чувствительность.

ПОЛОСОВЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ УРОВНЯ

С помощью полосовых регуляторов уровня производится усиление или ослабление спектральных составляющих звукового сигнала в диапазоне выбранной частотной полосы на величину, указанную рядом с ручкой регулятора. Установка уровня требует внимательного отношения. Чрезмерное ослабление спектральных составляющих вызывает частотный провал и звучание становится мертвым. Чрезмерный подъем вызывает частотный пик и сигнал на корректируемом участке спектра начинает звенеть.

РЕГУЛЯТОР ВЫХОДНОГО УРОВНЯ ЭКВАЛАЙЗЕРА

Регуляторами выходного уровня эквалайзера устанавливается уровень его выходного сигнала. Максимальным положениям этих регуляторов обычно соответствует уровень усиления +6 дБ, хотя он может быть и больше. К помощи регуляторов выходного уровня прибегают при необходимости скомпенсировать ослабление среднего уровня сигнала, вызванное ослаблением его спектральных составляющих, и наоборот.

ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР

  Рядом с регулятором добротности, обозначаемым буквой Q, часто изображают примерный вид амплитудно-частотной…

Анализаторы спектра

В работе звукооператора могут оказаться полезными специальные сложные измерительные устройства, позволяющие наглядно определить спектральный состав звукового сигнала, называемые анализаторы спектра реального времени. Как и эквалайзеры, они могут содержать от 10 1-октавных полос до 31 1\3-октавной полосы. Для индикации среднего уровня спектральных составляющих в каждой из полос на спектральных анализаторах часто применяют линейки светодиодных индикаторов, что делает их похожими на многоканальные индикаторы уровня.

По показаниям анализаторов спектра очень легко установить связь между звучанием и его спектральным составом, что позволяет точно выполнять требуемую коррекцию амплитудно-частотной характеристики эквалайзера.

С помощью анализаторов спектра легко обнаруживать пики и провалы.

ПРИМЕНЕНИЕ АНАЛИЗАТОРОВ СПЕКТРА

10-полосные анализаторы спектра предназначены в основном для ориентировочного анализа. Не смотря на то, что они стоят относительно недорого, с их…  

НАСТРОЙКА ЭКВАЛАЙЗЕРА

Наиболее идеально звучащим помещением является студия, т.к. параметры звучания студий подбираются при помощи соответствующих акустических… Акустическое оформление залов, в которых проходит большинство концертов, редко…

Если вокалист во время концерта не будет слышать своего голоса, то в этом будет виноват звукооператор.

Если вы проводите концерт в помещении, где имеются ровные твердые поверхности сцены и пола, бетонные или кирпичные стены, жестяная крыша, плюс ваша некачественная звуковоспроизводящая система, которая издает искажения сама по себе, и если при всем этом вы забыли взять с собой главный эквалайзер, то вам остается надеяться только на то, что огромное количество посетителей заглушит своей массой все это, когда оно начнет шуметь и дребезжать.

 

ПРАКТИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ КОРРЕКЦИИ АМПЛИТУДНО-ЧАСТОТНОЙ ХАРАКТЕРИСТИКИ СИСТЕМЫ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗВУКА В ПОМЕЩЕНИИ.

   

При настройке главного эквалайзера располагайте контрольный микрофон немного в стороне от оси симметрии зала.

При проведении настройки системы звуковоспроизведения с помощью анализатора спектра необходимо учитывать, что характеристика звучания будучи… Если ваш опыт в настройке систем звуковоспроизведения не достаточно богат, то…

Начинайте работу с позиций 1, 2 и 3 и вы быстро приобретете необходимый для нее навык.

Правила, которые необходимо иметь в виду при настройке эквалайзеров

2) Помните, что немного больше, чем надо – это уже больше, чем надо. Прекращайте настройку полосы сразу после того, как влияние нежелательного… 3) Помните, что если во время настройки эквалайзера вам пришлось опустить все… 4) Никогда не производите таких изменений уровня сигнала в одной из полос эквалайзера, чтобы их приходилось…

Дополнительные сведения

ДОБРОТНОСТЬ

Добротность – это величина, обратно пропорциональная полосе пропускания фильтра. Границами этой полосы считаются такие значения частот, на которых фильтр осуществляет срез частотных составляющих спектра проходящего через него сигнала. В перестраиваемом фильтре параметрического эквалайзера ширина полосы пропускания может изменяться от 3 до 1\20 октавы.

ДВУХПОЛОСНЫЕ СИСТЕМЫ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗВУКА

Системы воспроизведения звука называются двухполосными, если они содержат в своем составе устройства для разделения спектра входного сигнала системы на две части – высокочастотную и низкочастотную. Устройство, производящее такое разделение, называется кроссовером. Каждая из этих двух частей входного сигнала системы усиливается и воспроизводится отдельным каналом системы звуковоспроизведения.

СРЕДНЕЕ ЗНАЧЕНИЕ ЧАСТОТЫ ПОЛОСОВОГО ФИЛЬТРА

Средним значением частоты полосового фильтра обычно считают такое значение частоты, на которой сильнее всего проявляется действие этого фильтра, однако это верно только в отношении фильтров многополосного графического эквалайзера с очень большим числом полос или в отношении фильтра параметрического эквалайзера при максимальной добротности этого фильтра.

ОГРАНИЧЕНИЕ СИГНАЛОВ

Ограничением сигналов называют специфическое искажение их формы, при котором наблюдается ослабление или срез крайних значений амплитуд этих сигналов. Ограничение сигналов в цепях усиления возникает в тех случаях, когда уровень этих сигналов на входе цепей усиления превосходит максимально допустимый уровень входного сигнала для этих цепей. Если сигнал, подаваемый на вход усилителя мощности, имеет амплитуду, достаточную для того, чтобы вызвать ограничение его выходного сигнала, то дальнейшее увеличение уровня входного сигнала усилителя не будет приводить к увеличению уровня его выходного сигнала. Такой же эффект наблюдается при превышении допустимого уровня записи магнитофона.

 

Глава 4

Соединительные кабели и соединители

Свертывние и укладка соединительных кабелей

Во-первых, никогда не наматывайте соединительные кабеля на локоть или руку. Существует несколько способов свертывания кабелей, с помощью которых… Возьмите начало соединительного кабеля в правую руку соединительным разъемом к себе так, чтобы он немного свисал…

Укладка многопроводного соединительного кабеля

Сворачивая многопроводный соединительный кабель описанным выше способом, нужно считать распределительный ящик его концом, а группу разъемов,…  

Чтобы избежать загрязнения или повреждения соединительных разъемов многопроводного кабеля во время его хранения и прокладки, полезно поместить их в специальный мешок, закрепляемый на его конце.

Сворачивая многопроводный соединительный кабель после концерта, никогда не дергайте за него, если он за что-либо зацепиться. Вы можете случайно оторвать разъем, зацепившийся за ножку стула или стола. Свернув кабель, неплохо поместить его разъемы в специальный мешок или пакет, завязав его на конце кабеля. Это позволит вам предохранить его от пыли и случайных повреждений.

Соединители

Для того, чтобы обеспечить совместимость соединений входов и выходов различных устройств, применяют стандартные типы разъемных соединений. Одним из наиболее часто применяемых типов соединителей являются трехконтактные соединители типа XLR, выпускаемые фирмами Кэннон, Свитчкрафт, Нейтрик и многими другими.

Разъемное соединение состоит из двух частей – разъема и разъемного гнезда. Для разъемных соединителей типа XLR существует индивидуальный стандарт исполнения входных и выходных разъемных соединений. Входные гнезда соединителей типа XLR всегда имеют отверстия, в которые вставляются штыри разъемов соединителей. Входные гнезда этого типа соединений выполняются со штырями, поэтому разъем выходного соединения должен имеет отверстия.

Часть разъемного соединения типа XLR, подающая сигнал, имеет штыри,часть разъемного соединения, принимаю-щая сигнал, имеет отверстия.

Разъемные гнезда микрофонов всегда имеют штыри, а гнезда входных каналов, куда эти микрофоны подключаются, -- отверстия. Гнезда выходных каналов микшерного пульта также имеют штыри, а входные разъемы многопроводного соединительного кабеля – также отверстия. Этот принцип сохраняется на всем протяжении цепи от начала до конца.

Иногда можно встретить устройства, на входе которых установлены гнезда обоих видов. Это не исключение из правила. Так поступают в тех случаях, когда есть необходимость соединить входы нескольких устройств в общую параллельную цепь, так сказать, вход одного из устройств выходом для другого.

Приведем пример. Допустим, у вас имеются два стереофонических усилителя и вы хотите их использовать для усиления сигнала одного из каналов системы звуковоспроизведения. Для этого вы должны соединить все входы этих усилителей с помощью стандартных соединительных кабелей, а их выходы подключить к четырем группам акустических систем секции одного из каналов.

Стандарт входных и выходных разъемов удобно использовать для наращивания кабелей. Можно взять несколько коротких кабелей и, соединив между собой их разъемы в общую цепь, получить один длинный. Дополнительные переходники при этом не понадобятся.

Серьезное исключение из правила – подключение акустических систем

В США, Японии и Австралии в качестве входных гнезд акустических систем используют выходные гнезда. Это делают для того, чтобы исключить случайное подключение выходных кабелей усилителей мощности, выходное напряжение которых очень велико, ко входу какого-либо другого устройства. Однако для подключения систем таким способом необходимы специальные соединительные кабели, поэтому в Великобритании и Европе это исключение не принято.

МАРКИРОВКА

Неплохо заранее обозначить и подписать все разъемы многопроводного соединительного кабеля, прикрепив к ним метки с номерами каналов и названиями инструментов. Наличие меток ускоряет работу во время настройки микшерного пульта, облегчая ориентацию в подключаемых к нему цепях. Укрепите на разъемах обоих концов многопроводного соединительного кабеля метки с надписями «Бас. Барабан», «Хэт», «Том 1», «Том 2» и т.п. Выводы, оставшиеся незадействованными, просто пронумеруйте. Используя такую маркировку, вы сможете сэкономить массу времени, конечно, если не будете пытаться наклеивать метки во время концерта.

Проводите маркировку соединительных кабелей заранее, до того, как вы их проложитеи свяжите в один жгут.Если вам приходится часто собирать один и тот же концертный комплекс, то его сборка упроститься,если вы промаркируете все соединительные кабели этого комплекса. Тогда вам не придет-ся держать в памяти подробности его сборкии тратить время на исправление ошибочнойкоммутации вместо того, чтобы использоватьего для настройки звука или отдыха.

Симметричные и несимметричные кабели

  Симметричный изолированный кабель отличается от несимметричного только тем, что содержит внутри не один, а два…

НАЗНАЧЕНИЕ СИММЕТРИЧНОГО ПОДКЛЮЧЕНИЯ

В случае с несимметричным кабелем весь сигнал помехи, ослабленный действием экранирующей оплетки, усиливается входными цепями предварительных… В общем, если вы хотите иметь систему с низким уровнем шумов, используйте для…

СОГЛАСОВАНИЕ НЕСИММЕТРИЧНОГО ПОДКЛЮЧЕНИЯ С СИММЕТРИЧНЫМ

Иногда может возникнуть необходимость соединить трехконтактный соединитель симметричного входа с двухконтактным соединителем несимметричного выхода или наоборот. Такая ситуация может возникнуть при подключении музыкальных инструментов или звуковых процессоров. В этом случае положительная фаза симметричного соединителя используется в качестве сигнального провода, а отрицательная фаза и экран соединяются вместе в точке подключения нулевого провода несимметричного соединителя. Кабель, используемый для такого соединения, должен быть двухпроводным.

Международные стандарты

Однако этот стандарт соблюдается далеко не всегда. Телевизионные и радиоприемные устройства, звукоусилительное оборудование, измерительная техника,… Если оборудование студии использует симметричное подключение, то проблем,… Представьте себе следующую ситуацию. Соединительный кабель, предназначенный для передачи сигнала от симметричного…

Правила обращения с соединительными кабелями

2) На соединителях типа XLR вывод 1 предназначен для подключения только общего провода. Для подключения можно использовать выводы 2 и 3. На… 3) Готовьте заранее запасные соединительные кабели и соединители. 4) Соединительные разъемы кабелей требуют бережного обращения. Особенно внимательно нужно следить за разъемами…

Дополнительные сведения

КОМПРЕССОР

Компрессор представляет собой усилитель с переменным коэффициентом усиления, величина которого понижается с ростом амплитуды входного сигнала. Уменьшение коэффициента усиления компрессора обычно начинается с некоторого определенного значения амплитуды входного сигнала, которое называется порогом.

КРОССОВЕР

Частотой кроссовера обычно считают частоту, на которой происходит разделение частотных полос.

ДЕЦИБЕЛ

Децибел – это единица измерения отношения двух величин. Например, если величины двух мощностей отличаются в два раза, то их отношение составит 3 дБ, а если величины двух напряжений отличаются в два раза, то отношение составит 6 дБ. Для мощностей 6 дБ будет соответствовать отношение величин, равное 4. Десятикратному отношению мощностей будет соответствовать 10 дБ, а десятикратному отношению напряжений – 20 дБ. Для мощностей разница в 20 дБ будет соответствовать отношению величин в 100 раз.

УРОВЕНЬ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ

Уровень звукового давления – это величина, характеризующая акустическую мощность систем звуковоспроизведения и связанную с этим громкость. Уровень звукового давления является относительной величиной, поэтому его измеряют в децибелах.

НОЛЬ ДЕЦИБЕЛ

Для электрических звуковых сигналов значение 0 дБ может соответствовать напряжению 0.775 вольт или 1 вольт. Первое из них используется для контроля уровней входных и выходных сигналов, а второе применяют часто в расчетах и измерениях.

ВРЕМЯ СПАДА (ЗАТУХАНИЯ)

В отношении ревербераторов время затухания соответствует времени окончания реверберационного процесса с момента прекращения самого сигнала. Для звуковых процессоров время затухания представляет собой длительность четвертого, заключительного такта их работы. Полный цикл работы звукового процессора обычно состоит из атаки, спада, поддержки и затухания.

Глава 5

Микрофоны

Микрофоны

Функция такого разделения во многом ложится и на сам микрофон. В соответствии с их назначением, все микрофоны разделяются на разные группы.… Объясняя преимущество одного микрофона перед другим, вы запросто можете… Тем не мене, можно выделить несколько основных характеристик микрофона, позволяющих оценить его достоинство:

Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополнительном источнике питания.

Эти характеристики направленности отражают способность микрофона улавливать звуки, поступающие к микрофону в направлении его оси, сильнее, чем во… Важность подобной избирательности направлений микрофоном легче всего оценить… Во время концерта микрофоны должны быть расставлены перед каждым источником звука – вокалистом, инструментом,…

По внешнему виду вокальный микрофон напоминает мороженое, окрашенное в цвет военных морских кораблей.

Вокальные микрофоны

Т.о., если вам придется работать с разными концертными комплексами, а время, отводимое на настройку, ограничено, то, заметив на сцене или в руках… Однако SM 58 применяется далеко не во всех случаях. Например, при работе с… В последнее время в технологии производства микрофонов велись многочисленные эксперименты с особым магнитным…

Если вы используете один общий мониторный канал, следует иметь в виду, что работа, связанная с настройкой звучания концертного комплекса, существенно упроститься, если вы воспользуетесь однотипными вокальными микрофонами. Очень трудно подобрать характеристики системы звуковоспроизведения, чтобы они точно отвечали разнородному набору характеристик звучания разных микрофонов.

Микрофоны, предназначенные для озвучивания ударных установок

Хороший микрофон, предназначенный для приема сигнала басового барабана, должен быть рассчитан на работу с высоким уровнем звукового давления и иметь… Тем не менее, какой бы звук вы ни выстраивали, вы должны сначала добиться… Beyer M 88

Микрофоны, предназначенные для озвучивания перкуссий

Для озвучивания металлических инструментов перкуссии применяют микрофоны, которые наиболее ясно и четко передают их высокие частоты и имеют достаточно узкую направленность для того, чтобы можно было отстроиться от звука, создаваемого ведущим барабаном. Для этой цели можно использовать следующие модели микрофонов:

Beyer M 201

Shure SM 57 и Beta 57

Sennheiser 416

Микрофоны, предназначенные для приема звука музыкальных инструментов

ПРИЕМ ЗВУКА МОНИТОРНЫХ СИСТЕМ ГИТАР И КЛАВИШНЫХ

 

Для приема звуковых колебаний, создаваемых мониторной акустической системой канала электрической гитары, подходят практически любые типы микрофонов, которые могут работать с высокими уровнями звуковых давлений. Для того, чтобы принимаемое микрофоном звучание было более ярким, микрофон располагают слегка в стороне от основной оси громкоговорителей мониторной системы так, чтобы он находился примерно посередине между краем громкоговорителя и краем его защитного колпачка. Никогда не направляйте микрофон в пространство между громкоговорителями, т.к. в этом случае прием сигнала будет неэффективным.

ПРИЕМ ЗВУКА АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЫ

Большинство современных акустических концертных гитар имеет встроенный в порожек пьезоэлектрический звукосниматель, сигнал которого через согласующее устройство может быть подан непосредственно на пульт. Если же сигнал акустической гитары необходимо принять с помощью микрофона, то его направляют в область порожка с расстояния 10 – 15 см. Такое расположение дает достаточно чистый звук, несмотря на то, что содержание низких частот оказывается в нем больше нормы. К тому же оно сильно зависит от положения гитары относительно микрофона. Это явление несколько устраняется при уменьшении уровня низких и средних частот регуляторами частотной характеристики пульта. Однако, ослабляя уровень низкочастотных составляющих, надо внимательно следить за тем, чтобы не вызвать самовозбуждения системы на низких и высоких частотах.

ПРИЕМ ЗВУКА АКУСТИЧЕСКОГО БАСА И КОНТРАБАСА

Эти инструменты также могут иметь встроенные звукосниматели. При необходимости снять их звук с помощью микрофона, звук акустического баса снимается так же, как и акустической гитары, а для того, чтобы снять звук контрабаса, рекомендуется завернуть корпус микрофона в поролон и поместить микрофон между струнодержателем и корпусом контрабаса. Хотя при таком расположении микрофона уровень низких частот в снимаемом сигнале получается максимальным, он все равно может оказаться недостаточным. В связи с этим необходимо точно устанавливать регуляторы уровней низких и средних низких частот, чтобы не вызвать самовозбуждения системы звуковоспроизведения на этих частотах.

 

ПРИЕМ ЗВУКА РОЯЛЯ

 

ПРИЕМ ЗВУКА МЕДНЫХ ДУХОВЫХ И САКСАФОНА

Звук медных духовых инструментов можно снимать с помощью обычного вокального…  

ПРИЕМ ЗВУКА ФЛЕЙТЫ

  Большинство флейтистов предпочитают применять для приема звука флейты обычный вокальный микрофон, местоположение…

РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНОВ УДАРНОЙ УСТАНОВКИ

Микрофоны, предназначенные для приема звука ударной установки, должны устанавливаться на стойках, имеющих широкое тяжелое основание. Неплохо также подложить под стойку толстый резиновый лист, который, помимо повышения устойчивости, будет способствовать ослаблению действия вибрации, в результате чего общий звук, получаемый в зале и на сцене, станет более чистым.

 

РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРФОНА БАСОВОГО БАРАБАНА

 

Микрофон басового барабана должен быть установлен на невысокой стойке и, если возможно, быть закрепленным в ударопоглощающей оправе. Он размещается с обратной стороны барабана и вносится немного внутрь. Высота, на которой этот микрофон размещается, зависит от требуемого его звучания и способа заглушения барабана.

 

РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНА ВЕДУЩЕГО БАРАБАНА

 

Микрофон ведущего барабана обычно устанавливается на длинной невысокой стойке, позволяющей ввести его в пространство между стойками ударной установки. Он закрепляется на высоте около 5 см над краем барабана и направляется в его центр. Микрофон ведущего барабана ни в коем случае не должен вдвигаться в область мембраны, т.к. ударник может запросто повредить его. Размещая микрофон ведущего барабана, следите за тем, чтобы он не был направлен в сторону монитора ударной установки.

Размещая микрофоны ударной установки, следите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника.

РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНОВ ТОМОВ

 

Микрофоны томов, так же как и микрофон ведущего барабана, располагаются над их краем и направляются в центр мембраны. Такое размещение позволяет принимать их звук достаточно громко и ясно.

РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНА ХЭТА

Микрофон хэта устанавливается над его верхним краем, направленным вниз под углом около 45 градусов. Микрофон не должен быть направлен ни в пространство между тарелками, ни на верхний колокол. Если стойки не позволяют разместить его таким образом, тогда микрофон располагается под нижним краем хэта и направляется вверх под тем же углом. Звучание хэта от этого не изменится, хотя звон от удара палочкой ослабнет.

ПРИЕМ ЗВУКА ТАРЕЛОК УДАРНОЙ УСТАНОВКИ

Звук всех тарелок ударной установки можно снимать одним общим микрофоном, располагаемым над ними на примерно одинаковом расстоянии, если оно составляет не более 50 – 60 см. Если требуется разместить их звучание по панораме, микрофоны левого и правого каналов располагаются на расстоянии 50 см над левым и правым краями группы тарелок.

Вообще же рекомендации по размещению микрофонов ударной установки можно дать только с определенной степенью условности, поэтому всегда остается весьма широкий простор для экспериментирования. Например, в некоторых случаях микрофоны томов располагаются не сбоку, а сверху или снизу получая при этом разный звук. Ведущий барабан может приниматься микрофонами, расположенными и сбоку, и снизу, что дает возможность управления раскатистостью его звучания. При необходимости звук можно снимать несколькими разными способами одновременно, что потребует иной расстановки микрофонов.

Радиомикрофоны

При работе с радиомикрофоном нужно соблюдать следующие правила: 1) Источники питания микрофона всегда должны быть свежими. Если вам предстоит… 2) Старайтесь разместить приемник как можно ближе к микрофону, т.к. радиус надежной работы радиомикрофона не слишком…

Перед концертом обязательно заготовьте запасные микрофоны с соединительными кабелями необходимой длины, чтобы иметь возможность заменить ими вышедшие из строя.

Согласующие устройства

  Мониторные усилители электрогитар имеют входное сопротивление, согласованное с выходным сопротивлением электрогитар,…

Подключая согласующее устройство к усилителю, внимательно следите за тем, чтобы случайно не подключить его к выходу усилителя, т.к. в этом случае дорогой согласующий трансформатор или электронная схема согласующего устройства могут выйти из строя. Надпись «Громкоговоритель» на усилителе обозначает место подключения акустической системы, а на согласующем устройстве – режим работы его выхода.

ПАССИВНЫЕ СОГЛАСУЮЩИЕ УСТРОЙСТВА

Пассивные согласующие устройства создаются на основе согласующего трансформатора, имеющего большое входное сопротивление и низкое выходное сопротивление. Этот трансформатор, вместе с соединительными разъемами и переключателями, помещается в металлический корпус согласующего устройства, защищающий его от проникновения электрических помех.

В пассивном согласующем устройстве нет источников питания и нет электронных схем, поэтому оно может работать любое продолжительное время.

АКТИВНЫЕ СОГЛАСУЮЩИЕ УСТРОЙСТВА

Активные согласующие устройства нуждаются в дополнительных источниках питания. Обычно, это батарея с напряжением в 9 вольт, хотя возможно и использование фантомного источника питания. Основой активного согласующего устройства является усилитель с высоким входным и низким выходным сопротивлениями. Выходной сигнал этого усилителя, как правило, симметричный. Активные согласующие устройства имеют те же самые входные и выходные разъемы и переключатели, что и пассивные. Разница заключается только в наличии у активных согласующих устройств дополнительных функций, таких, как индикация разряда источника питания или переключаемые выходы – микрофонный, линейный или выход для специального гитарного усилителя.

Активные согласующие устройства во многом предпочтительнее пассивных. Например, они лучше противостоят действию перегрузок, имеют лучшее отношение сигнал\шум и имеют высокий выходной сигнал, что позволяет подключать к выходу соединительные кабели значительной длины.

В случае, если микшерный пульт имеет недостаточное количество входных каналов, сигналы некоторых инструментов могут быть поданы на дополнительные входы этого пульта через активное согласующее устройство. Это возможно благодаря тому, что выходной сигнал активных согласующих устройств имеет линейный уровень.

Правила эксплуатации и работы с микрофонами

-- применяйте только такие микрофоны, звучание которых вам нравится.

-- для одной группы мониторов вокала применяйте микрофоны одного типа.

-- работая с радиомикрофонами, готовьте заранее запасные микрофоны и соединительные кабели необходимой длины, а также заранее отстраивайте запасные каналы микшерного пульта – может случиться так, что слушателям не понравится пение местных таксистов.

-- заранее готовьте запасные элементы питания ко всем типам применяемым вами микрофонов и согласующим устройствам.

-- регулярно прочищайте и промывайте защитные сетки вокальных микрофонов. В наши дни это весьма актуально.

Дополнительные сведения

ИСКАЖЕНИЯ

Любое изменение формы сигнала, приводящее к возникновению дополнительных гармоник, изначально отсутствующих в этом сигнале, называется искажением. Процент искажений в качественной системе передачи и воспроизведения звука должен быть минимальным. Исключение может быть сделано только для тех систем, в которых наличие искажений является одним из условий их работы.

ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН

Динамическим диапазоном системы называют разницу между максимально допустимым и минимально различимым уровнями входного или выходного сигнала системы. Количественно динамический диапазон выражают в виде децибельного соотношения. Для качественной передачи звука система должна иметь максимально широкий динамический диапазон, который обычно ограничивается снизу – уровнем шумов и сверху – уровнем допустимых искажений.

ЭКВАЛАЙЗЕР

Эквалайзер – это универсальный частотный корректор. Он может применяться и для коррекции амплитудно-частотных характеристик трактов системы звуковоспроизведения, и для изменения спектральных характеристик звуковых сигналов. Кроме этого, эквалайзер может применяться для ослабления и удаления из сигнала всевозможных помех, шумов, искажений.

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ

Обратная связь – это передаточное звено, по которому часть сигнала с выхода системы попадает на ее вход. Эта связь приводит к усилению или ослаблению сигнала на выходе системы. Например, акустическая обратная связь, существующая в системе звуковоспроизведения, может приводить к самовозбуждению системы, при котором ее выходной сигнал достигает максимального уровня. Т.к. амплитудно-частотная характеристика акустической обратной связи зависит от характера отражения и поглощения звука и амплитудно-частотных характеристик источников и приемников звуковых волн, обратная связь в системе звуковоспроизведения обычно носит выраженный резонансный характер. Подобные резонансы в системе звуковоспроизведения легко обнаруживаются с помощью спектроанализатора. Действие этих резонансов можно существенно ослабить коррекцией амплитудно-частотной характеристики системы звуковоспроизведения.

 

Глава 6

Устройства обработки звука

Аналоговые и цифровые линии задержки

Применение линий задержки в концертной практике достигло наибольшего размаха благодаря появлению ленточного ревербератора. Позднее ленточные ревербераторы были практически полностью вытеснены цифровыми линиями задержки, несмотря на то, что ленточные ревербераторы могут сохранить в звучании особую полноту, которой многие цифровые линии задержки не имеют. В наше время применение ленточных ревербераторов до сих пор остается самым дешевым способом получения большого времени задержки.

ПРАВИЛА РАБОТЫ С ЛЕНТОЧНЫМ РЕВЕРБЕРАТОРОМ

Сигнал, который необходимо подвергнуть обработке, подается на один из входов ревербератора в зависимости от рода этого сигнала. Переключатель входного уровня ставится в положение 0 дБ, а регулятор уровня входного сигнала вводится на 3\4 его максимума. После этого аналогичная операция совершается с переключателем и регулятором выходного уровня. Переключателем длительности устанавливается требуемая длительность задержки – короткая, длинная или средняя. Затем регулятором длительности производится точная установка деятельности задержки.

Некоторые модели ленточных ревербераторов имеют встроенные цифровые линии задержки, осуществляющие задержку сигнала на небольшой промежуток времени. Эти линии могут работать совместно с ревербератором и создавать дополнительные звуковые эффекты группы хоруса. Можете представить себе, как такая система должна звенеть.

Одновременным включением нескольких линий задержки можно создать чрезвычайный объем звучания.

Качество работы ленточного ревербератора очень сильно зависит от состояния находящейся в нем петли магнитной ленты. В случае обрыва или остановки…

УСТРОЙСТВО ЛЕНТОЧНОГО РЕВЕРБЕРАТОРА

  При включении питания прижимной ролик подводится к ведущему валу и магнитная лента, находящаяся между ними, приходит в…

Аналоговые линии задержки

Аналоговые линии задержки занимают промежуточное положение между ленточными ревербераторами и цифровыми линиями задержки. От ленточных ревербераторов их отличает более высокая технологичность и отсутствие всяких недолговечных и требующих повышенного внимания элементов, таких, как магнитная лента. Однако даже самая совершенная аналоговая линия задержки создает недостаток высоких частот, при времени задержки, превышающем 300 миллисекунд (0.3 сек).

ПРАВИЛА РАБОТЫ С АНАЛОГОВОЙ ЛИНИЕЙ ЗАДЕРЖКИ

Введите регулятор уровня входного сигнала на 3\4 его максимального положения. Введите точно также регулятор выходного сигнала. Регулятор баланса суммарного сигнала переведите в положение, соответствующее только задержанному сигналу. С помощью переключателя времени задержки выберите требуемый диапазон длительностей задержки. Установите регулятором времени задержки его точное значение. Регулятором уровня обратной связи установите необходимое количество повторений. После этого введите регулятор уровня дополнительного входа микшерного пульта, к которому подключен выход линии задержки.

До тех пор, пока вы полностью не прочувствуете работу линии задержки, старайтесь не пользоваться такими ее функциями, как частотная модуляция. Эти функции предназначены для получения особых звуковых эффектов, таких как хорус или фленджер. Только ясно представляя себе действие этих эффектов, можно попробовать применить их при создании искусственной реверберации.

Цифровые линии задержки

С появлением цифровой линии задержки началась революция в звукозаписи и звуковоспроизведении, полностью изменившая их облик в течение последних десяти лет. Цифровые линии дают чистый звук с более или менее низким уровнем шумов. Они весьма надежны в работе и имеют вполне доступную цену.

Все достаточно доступные линии задержки, которые были созданы за последние восемь лет, можно условно разделить на две группы – цифровые линии задержки с аналоговым управлением и цифровые линии задержки с цифровым управлением.

ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ С АНАЛОГОВЫЫМ УПРАВЛЕНИЕМ

Цифровые линии задержки с аналоговым управлением исторически возникли первыми. Во время их создания аналоговый способ управления весьма широко применялся в разных музыкальных устройствах, поэтому управление цифровых линий задержки организовывалось по сходным принципам. Классическим примером одной из первых такой линий задержки может служить цифровая линия задержки Effectron 2, разработанная фирмой Дельта Лэб, которая в свое время была одной из самых популярных. Эти устройства до сих пор можно встретить на всевозможных студиях, хотя фирмы, которая их разработала, давно не существует.

ЦИФРОВЫЕ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ С ЦИФРОВЫМ УПРАВЛЕНИЕМ

Цифровое управление параметрами осуществляется посредством ввода их численных значений в блок управления. Такой тип управления позволяет создавать банки хранения данных параметров управления. Значения параметров управления и выбор банков осуществляется с помощью органов управления вводов параметров, называемых также функциями установки параметров. Эти органы управления в простейшем случае работают так же, как кнопки в электронных часах. Классическим примером цифровой линии задержки с цифровым управлением может служить цифровая линия задержки D 1500, выпускаемая фирмой Ямаха.

ПРАВИЛА РАБОТЫ С ЦИФРОВОЙ ЛИНИЕЙ ЗАДЕРЖКИ, ИМЕЮЩЕЙ ЦИФРОВОЕ УПРАВЛЕНИЕ

Цифровое управление электронными устройствами устроено по принципу, аналогичному управлению установкой параметров электронных часов.

Устройствами с цифровым управлением удобно пользоваться при работе над несколькими песнями одновременно, т.к. они позволяют многократно вводить точные значения параметров, определяющих их функции. Однако перенастройка таких устройств требует больше времени и далеко не всегда бывает достаточно точной, что объясняется ограниченной дискретностью вводимых параметров.

Если условия вашей работы требуют постоянного перепрограммирования линии задержки, можно создать серию служебных банков с различными градациями эффекта. Это даст вам возможность подбирать параметры эффекта, выбирая номер соответствующего банка. Например:

1. Эффект удвоения звука

2. Задержка 100 м. сек.

3. задержка 200 м. сек.

4. Короткое эхо.

И т.д.

В банке параметров можно также хранить параметры наиболее часто употребляемых эффектов.

Реверберация

Наиболее приемлемой реализацией эффекта искусственной реверберации стали цифровые ревербераторы. Это объясняется тем, что создание аналогового… Современные цифровые ревербераторы имеют в основном цифровое и программное…

ПРУЖИННЫЙ РЕВЕРБЕРАТОР

Основным действующим элементом пружинного ревербератора является длинная стальная винтовая пружина. Звуковые колебания в этой пружине возбуждаются…  

Пружинный ревербератор обладает чрезвычайно высокой чувствительностью к механическому воздействию.

ЦИФРОВОЙ РЕВЕРБЕРАТОР

Цифровые ревербераторы средней стоимости позволяют реализовать большое количество реверберационных эффектов, параметры которых определяются… С помощью цифрового ревербератора, позволяющего осуществлять программирование,…

С помощью программируемого ревербератора можно получать самые различные реверберационные эффекты, начиная с имитации звучания ванной комнаты и заканчивая звучанием нотрдамского собора.

Как и линии задержки, цифровые ревербераторы могут иметь два типа управления – аналоговое и цифровое.

ЦИФРОВЫЕ РЕВЕРБЕРАТОРЫ С АНАЛОГОВЫМ УПРАВЛЕНИЕМ

Работают с ревербератором Yamaha R 1000 следующим образом. Для того, чтобы обеспечить прохождение сигнала через ревербератор, необходимо ввести… Еще одним типичным примером цифрового ревербератора с аналоговым управлением… В ревербераторе Alesis TXC предусмотрено наличие встроенной линии задержки, позволяющей задерживать реверберационный…

ЦИФРОВЫЕ РЕВЕРБЕРАТОРЫ С ЦИФРОВЫМ УПРАВЛЕНИЕМ

Цифровые ревербераторы с цифровым управлением впервые появились не так давно. Тем не менее, за счет развития цифрового управления и средств обработки цифровой информации они успели развиться в два новых типа устройств обработки звука – цифровые ревербераторы с программным управлением и звуковые процессоры.

Не следует путать цифровые процессоры и сигнальные процессоры. Цифровые процессоры управляют работой цифровых устройств, а сигнальные процессоры управляют всевозможными характеристиками сигналов. Звуковые процессоры относятся к группе сигнальных процессоров, работающих только со звуковыми сигналами и управляющие в первую очередь характеристиками звука.

Наиболее известным цифровым ревербератором с цифровым управлением был ревербератор Yamaha SPX 90. Этот ревербератор распространен чрезвычайно широко, поэтому порядок работы с цифровым ревербератором, имеющим цифровое управление, лучше всего рассмотреть на его примере.

Цифровой ревербератор с цифровым управлением Yamaha SPX 90 имеет только один регулятор – регулятор уровня входного сигнала. Перед началом работы этот регулятор необходимо ввести, как обычно, на 3\4 его максимального положения. Рядом с этим регулятором расположен светодиодный индикатор уровня входного сигнала и два семисегментных индикатора цифр, высвечивающих номер действующей программы – от 1 до 90.

В SPX 90 есть два блока установки числовых значений параметров, производящих их увеличение или уменьшение. Они обозначены стрелками, указывающими вверх или вниз. Первый из них позволяет устанавливать номер программы. Пока вы производите выбор программы, семисегментные индикаторы цифр, высвечивающие номер устанавливаемой программы, периодически гаснут. Выбрав подходящую программу, нажмите клавишу RECALL – «вызов», и тогда эта программа будет вызвана, индикаторы цифр перестанут мигать, а в выходном сигнале ревербератора начнет появляться действие звукового эффекта. После этого, пользуясь вторым блоком установки параметров, кнопки которого находятся слева по отношению к кнопкам первого блока установки, можно производить установку различных параметров выбранной программы, выбирая требуемый параметр последовательным нажиманием на кнопку PARAMETER – кнопку выбора параметра. Например, если время реверберации составляет 3 сек., то, нажимая на кнопку второго блока, обозначенного стрелкой, указывающей вниз, это время можно уменьшить, а кнопкой, обозначенной стрелкой, указывающей вверх – увеличить.

Функция BALNCE второго блока является универсальной. После однократного нажатия на эту кнопку, кнопками установки значений параметров можно управлять уровнями левого и правого каналов, производя панорамирование выходного сигнала. После следующего однократного нажатия на эту кнопку, кнопками установки параметров можно менять соотношение между прямым и реверберационным сигналом, выбирая требуемую степень реверберации. При включении ревербератора в цепь дополнительных входов и выходов микшерного пульта степень реверберации должна составлять 100%.

Ревербератор Yamaha SPX 90 имеет 30 аппаратурных программ, параметры которых не изменяются, и 60 чистых, параметры которых можно устанавливать по своему усмотрению. Для того, чтобы установить параметры в одной из свободных программ, нужно выбрать одну из аппаратных программ, дающую эффект, более или менее близкий к требуемому. Предположим, что это программа №3, создающая реверберацию для вокала. Если вы хотите изменить время реверберации, нужно, предварительно вызвав программу №3, переписать значения ее параметров в одну из свободных программ. Предположим, что это программа №31. Перезапись производится следующим образом. Кнопками уменьшения и увеличения значений параметров первого блока вы находите программу №31. После этого вы нажимаете кнопку STORE – «хранение», посредством которой запускается функция перезаписи установленных параметров в банк установленной программы. В результате содержимое программы №3 становится таким же содержимым программы №31. Таким образом, вы получаете возможность изменить любой из параметров стандартной программы, например, время реверберации.

Двухрэковые разновидности ревербератора Yamaha SPX 90 – Rev 7 и Rev 5, работают аналогичным образом, хотя их органы управления расположены несколько по-другому. Наиболее существенными отличиями этих ревербераторов от SPX 90 являются возможность образования подгруппы реверберационных программ и кнопочный цифровой набор. Подгруппа реверберационных программ состоит из четырех отдельных чистых программ, в которые можно перенести значения любой из основных программ ревербератора. Вызов любой из подпрограмм производится нажатием на одну из кнопок с номерами 1, 2, 3 и 4, чем удобно пользоваться при необходимости быстро изменить реверберационную программу во время исполнения. Кнопочный цифровой набор также дает преимущество быстрого выбора нужной программы, т.к. благодаря ему пропадает необходимость перебирать все номера программ по порядку. Вместо этого нужно просто набрать номер требуемой программы.

Подобный ход программирования соблюдается практически во всех моделях цифровых ревербераторов с цифровым управлением. Такое программирование может показаться излишне сложным, но при работе со сложными устройствами, позволяющими управлять огромным количеством характеристик реверберационного процесса, оно оказывается наиболее удобным.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЦИФРОВЫЕ РЕВЕРБЕРАТОРЫ

В наше время цифровой ревербератор Alises Midiverb выпускается в корпусе, предназначенном для его заделки в рэк. Параметры программ, введенных в его… Еще одной разновидностью специального цифрового ревербератора является… В наше время цифровой ревербератор Alesis Miccroverd выпускается в одном рэковом корпусе. Он имеет большое число…

Назначение звуковых эффектов

Основное назначение звуковых эффектов – придавать звучанию определенный смысл, оттенок или окраску. Применение звуковых эффектов может оживить звучание голоса или инструмента, придать им определенный объем, чувственный оттенок, выявить глубину звучания. Применение сильных звуковых эффектов способно наделить звучание особыми свойствами, которые в этом звучании не присутствуют. Решение о том, какой из эффектов и в какой степени должен быть применен, обычно диктуется тем, каковы исходные звучания голосов и инструментов, и тем, какой характер должно носить их совместное звучание, чтобы наиболее полно раскрывать смысл исполняемой музыки.

Звуковые эффекты применяют в тех случаях, когда необходимо придать звучанию дополнительный оттенок, чтобы внести в него определенный смысл.

ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ, ПОЛУЧАЕМЫЕ ПРИМЕНЕНИЕМ ЛИНИИ ЗАДЕРЖКИ

Задержка сигнала на промежуток времени от 1 до 16 милисекунд, производимая с небольшой глубиной модуляции времени задержки, дает звучание,… Задержка сигнала на промежуток времени от 16 до 25 милисекунд создает эффект… При задержки сигнала на промежуток времени, не превышающий 50 милисекунд, слух не может отчетливо различить отдельные…

РЕВЕРБЕРАЦИОННЫЕ ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ

Например, вы можете решить, что для подзвучивания ударных лучше использовать расширенную версию «маленькой комнаты», а кто-то другой на вашем месте… Выпускаемые в наше время устройства обработки звука позволяют сделать звучание… Звучание ведущего барабана вы можете украсить мощной резко обрывающейся реверберацией, а для всей ударной установки…

КОМПЕНСАЦИЯ ЗАДЕРЖКИ СИГНАЛА В КОНЦЕРТНОМ КОМПЛЕКСЕ

Такое время задержки будет достаточно точно компенсировать запаздывание прихода звука основных акустических систем только вдоль стен второй половины… Точное время, необходимое для компенсации временного расхождения сигналов… И последнее добавление. Обязательно проверьте настройку системы воспроизведения звука всего концертного комплекса во…

В теплом воздухе, влажном воздухе, в воздухе, содержащим примеси, и в воздухе с повышенным содержанием углекислого газа, скорость распространения звука возрастает.

ПРОСТЫЕ ПРАВИЛА, ОБЛЕГЧАЮЩИЕ РАБОТУ СО ЗВУКОВЫМИ ЭФФЕКТАМИ

2. настраивайте устройства обработки звука перед тем, как приступить к настройке общего баланса. 3. чтобы рациональнее использовать время, необходимое для настройки общего… 4. при создании магнитной фонограммы относительные уровни применяемых реверберационных эффектов должны быть немного…

Дополнительные сведения

ЧАСТОТНЫЙ ДИАПАЗОН

Частотный диапазон устройства или системы характеризуется верхним и нижним граничными значениями частот, в пределах которых это устройство или система выполняет свое функциональное назначение. Границы частотного диапазона определяются в результате анализа амплитудно-частотной характеристики устройства или системы, для снятия которой применяют специальные измерительные приборы.

КОЭФФИЦИЕНТ СЖАТИЯ

Коэффициент сжатия компрессора или лимитера – это величина, показывающая, во сколько раз уменьшается коэффициент передачи этого компрессора или лимитера, когда уровень его входного сигнала превышает пороговое значение.

ПЕРЕГРУЗОЧНАЯ СПОСОБНОСТЬ

Перегрузочной способностью системы называют разницу между номинальным и максимально допустимым уровнями сигналов на входе или выходе системы. Максимально допустимый уровень сигнала в системе определяется допустимым уровнем нелинейных искажений.

ГЕРЦ

Герц – единица измерения частоты. Частота характеризуется числом полных колебаний, совершаемых в единицу времени. Частоте в один Герц соответствует одно полное колебание в секунду. Частоте в 1 КГц соответствует 1000 полных колебаний в секунду.

ФИЛЬТР ВЫСОКИХ ЧАСТОТ

Фильтром высоких частот называют устройство, пропускающие высокие частоты и ослабляющие (срезающие) низкие частоты.

Глава 7

Сигнальные процессоры

Компрессоры и лимитеры

Компрессор– это усилитель с переменным коэффициентом передачи, величина которого уменьшается с ростом амплитуды входного сигнала. Процедура,… Лимитерпредставляет собой разновидность компрессора, отличающуюся от него… Наглядно работу компрессора или лимитера можно представить следующим образом. И компрессор, и лимитер состоят из двух…

Органы управления компрессора

Компрессор имеет три основные органы управления – регулятор уровня порога, регулятор степени сжатия или компрессирования и регулятор уровня выходного сигнала компрессора.

ПОРОГ КОМПРЕССИРОВАНИЯ

Регулятором уровня порога компрессирования устанавливается такая амплитуда выходного сигнала, выше которой начинается компрессирование выходного сигнала. Компрессирование прекращается, как только амплитуда входного сигнала становится меньше уровня порога компрессирования.

СТЕПЕНЬ СЖАТИЯ

Регулятором или переключателем степени сжатия компрессора производится установка коэффициента сжатия обрабатываемого сигнала при превышении им порогового значения. Степень сжатия компрессора может быть установлена в диапазоне от полного отсутствия сжатия до резкого или даже полного ограничения. При отсутствии сжатия коэффициент сжатия компрессора составляет 1 или 1:1. Мягкому компрессированию соответствует коэффициент сжатия равный 2 или 3, т.е. 2:1 или 3:1. Среднему компрессированию соответствует коэффициент сжатия от 3 до 6, а сильному – от 6 до 8.

Коэффициентам сжатия более 10, от 10:1 до 100:1, соответствует режим жесткого компрессирования.

УРОВЕНЬ ВЫХОДНОГО СИГНАЛА

Регулятором уровня выходного сигнала компрессора производится компенсация изменения среднего уровня его выходного сигнала при различных степенях сжатия. Например, при степени сжатия 10:1 и низком уровне порога компрессирования, выходной сигнал компрессора будет иметь очень низкую амплитуду, поэтому для того, чтобы поднять эту амплитуду до номинального уровня, нужно увеличить уровень выходного сигнала компрессора. Подобная процедура применяется при необходимости повысить громкость звучания какого-либо сигнала за счет сглаживания его максимумов и пиков, т.е. без увеличения его относительного уровня.

Будьте осторожны! Если вы не уверены в равномерности спектра выходного сигнала, следите, чтобы его уровень не превышал +3 -- +4 дБ. Если в выходном сигнале присутствуют отдельные мощные спектральные составляющие, они могут стать источником перегрузки.

Работая с компрессорами, нужно принимать во внимание следующее обстоятельство. Коэффициент передачи компрессора при отсутствии входного сигнала имеет максимальную величину. Если вы работаете на пределе громкости системы звуковоспроизведения, то наличие в ее цепях компрессоров может привести к самовозбуждению системы звуковоспроизведения в паузах между песнями или в длительных тихих фрагментах.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРА

АТАКА И ЗАТУХАНИЕ

При помощи регуляторов атаки и затухания производится установка времени реакции компрессора на перепад амплитуды входного сигнала. Регулятором атаки устанавливается время реакции компрессора на появление входного сигнала. Если в компрессоре наличие таких регуляторов не предусмотрено, значит время реакции подобрано фиксировано или устанавливается автоматически в зависимости от режима работы компрессора.

КОМПРЕССИРОВАНИЕ И ПИКОВОЕ ОГРАНИЧЕНИЕ

Иногда в компрессорах помимо основной секции компрессора предусматривается наличие дополнительных – секции компрессирования и секции ограничения пиков. Они позволяют внести в работу основной секции дополнительные функции, изменяя вид характеристики сжатия основной секции компрессора. Секция компрессирования позволяет сделать вид этой функции более гладким, создавая плавный мягкий характер сжатия, а секция ограничения пиков позволяет перевести компрессор в режим жесткого ограничения пиковых значений амплитуды входного сигнала.

СИНХРОНИЗАЦИЯ КАНАЛОВ

В стереофонических компрессорах предусматривается функция жесткого синхронного управления работой компрессоров левого и правого каналов. Она позволяет осуществить синхронную работу обоих каналов, когда входной сигнал присутствует на входе только одного из каналов. К этой функции прибегают в тех случаях, когда амплитуды сигналов левого и правого каналов сильно отличаются, что соответствует боковому положению источников звука. Если работа обоих каналов компрессора несинхронна, то амплитуды выходных сигналов обоих каналов компрессора будут примерно одинаковыми и источник звука сместится в центр. Для того, чтобы источник звука сохранил свое положение, необходимо, чтобы коэффициент передачи левого и правого каналов компрессора были одинаковы и зависели только от среднего суммарного значения амплитуд входных сигналов левого и правого каналов.

ОГРАНИЧИТЕЛЬ ШУМА

Как и компрессор, ограничитель шума представляет собой одну из разновидностей преобразователя динамического диапазона, поэтому его часто включают в состав компрессора в качестве дополнительной функции. Ограничитель шума имеет только два значения коэффициента передачи – высокое и низкое. При малых значениях амплитуды входного сигнала, при котором происходит переключение коэффициента передачи ограничителя шума, определяется порогом ограничения, который устанавливается в соответствии с уровнем шумов входного сигнала. Т.о., ограничитель шума ослабляет все шумы и помехи в паузах, когда они более всего заметны, пропуская входной сигнал только с момента его появления.

РЕГУЛЯТОР УРОВНЯ ВХОДНОГО СИГНАЛА

Регулятор уровня входного сигнала компрессора позволяет согласовывать чувствительность входа компрессора с амплитудой сигнала, поданного на этот вход.

ОБХОД КОМПРЕССОРА

Функция обхода компрессора предназначена для того, чтобы создать возможность сравнивать скомпрессированный сигнал с исходным.

РЕЖИМ КОМПРЕССИРОВАНИЯ

Режим мягкого или жесткого компрессирования определяет вид передаточной функции компрессора в момент начала компрессирования. Режим жесткого компрессирования соответствует функции резкого ключевого переключения коэффициента передачи компрессора в тот момент, когда амплитуда входного сигнала достигает уровня порога срабатывания компрессора. При режиме мягкого компрессирования сжатие сигнала происходит плавно и постепенно, начинаясь с некоторого момента, предшествующего достижению амплитудой входного сигнала уровня порога. Мягкое же комперссирование значительно меньше заметно на слух.

 

Многие звукооператоры, работающие с рок-группами, называют режим мягкого компрессирования тормозом излишней активности.

Обычно, для каждого из входных каналов микшерного пульта применяют отдельные компрессоры, например, отдельный компрессор для вокала, отдельный компрессор для гитары и т.д. Если же вы хотите использовать компрессор для обработки нескольких сигналов одновременно, то лучше использовать его в режиме только жесткого компрессирования, как средство удаления пиков и резких выбросов амплитуд.

ПРИМЕНЕНИЕ КОМПРЕССОРОВ И ЛИМИТЕРОВ

Если небольшой концертный комплекс имеет только две цепи, по которым сигнал подается на систему звуковоспроизведения, то большой мобильный…  

ОГРАНИЧИТЕЛИ ШУМА

Ограничителем шума называется сигнальный процессор, прерывающий прохождение сигнала, если его уровень оказывается меньше некоторого определенного уровня, называемого порогом срабатывания ограничителя шума.

Когда уровень входного сигнала ограничителя шума уменьшается до уровня порога срабатывания, выход ограничителя шума закрывается, и входной сигнал перестает на него поступать. Когда уровень входного сигнала становится выше уровня порога срабатывания, выход ограничителя шума открывается, и входной сигнал беспрепятственно поступает на этот выход.

Не следует путать ограничитель шума с шумоподавителем и системой шумопонижения. Ограничитель шума не способствует снижению шумов, присутствующих в сигнале, уменьшая уровень шума только при особых состояниях сигнала. Шумоподавитель уменьшает содержание шума, присутствующего в сигнале, или изменяет характер распределения этого шума. Система шумопонижения не снижает уровень шумов, присутствующих в сигнале. Она позволяет добиться только меньшей зашумленности сигнала при передаче его по каналу с повышенным содержанием шумов. Поэтому система шумопонижения всегда состоит из передающего и приемного устройств. Передающее устройство называется кодирующим, а приемное – декодирующим.

Т. о., ограничитель шума позволяет отделить полезный сигнал инструмента или голоса от шумов, фонов и прочих помех, существующих в канале передачи сигнала при отсутствии этого сигнала. Т. к. уровень шумов в канале может быть различным, то необходимо производить подстройку срабатывания ограничителя шума, добиваясь его четкого открывания при появлении сигнала и максимальной эффективности подавления помех. Если уровень порога срабатывания будет чрезмерно высок, вы рискуете потерять ту часть сигнала, амплитуда которой не слишком высока. Работа шумоподавителя наиболее эффективна при работе с громкими импульсивными сигналами, такими как сигналы ударных. При приеме сигнала ударных, ограничители шума полностью прерывают подачу сигналов микрофонов на все то время, в течение которого удары отсутствуют, открываясь только на момент удара. С помощью этого эффекта можно выделить из звука ударных инструментов всевозможные оттенки, настраивая ограничитель шума таким образом, чтобы он закрывался в строго определенный момент времени после удара. Можно настроить ограничитель шума сигнала басового барабана так, чтобы он пропускал удар басового барабана только с момента его начала и закрывался спустя несколько миллисекунд после удара, пропуская только звук удара и не пропуская прочие звуки, вызванные этим ударом. С помощью ограничителя шума аналогичным образом можно обработать звуки прочих ударных инструментов. Обрабатывая звуки ведущего барабана или томов, можно усилить их звучание, сделать его более мощным. Ограничители шума также позволяют эффективно бороться с акустическими обратными связями и проникновениями в канал инструмента звуков соседних инструментов. Закрываясь сразу после удара, они предотвращают развитие акустической обратной связи и тем самым ослабляют ее действие. За счет этого, относительный уровень ударных инструментов, имеющих широкий спектр и создающих большое количество всевозможных призвуков, может быть повышен. Одновременно с этим появляется возможность резче выделить характерные недостающие призвуки звучания ударных инструментов коррекцией амплитудно-частотных характеристик их каналов.

Благодаря точной настройке ограничителей шума ударной установки, возникает реальная возможность выстроить на основе звучания ударных инструментов любое желаемое ее звучание, не опасаясь влияния помех и возбуждений.

ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ ОГРАНИЧИТЕЛЯ ШУМА

 

Настройка ограничителей шума производится с помощью следующих органов управления.

АТАКА

Регулятором атаки в ограничителях шума производится установка времени срабатывания после того, как уровень входного сигнала достиг порогового значения. В большинстве случаев этот промежуток времени очень короткий и составляет величину порядка 1 м. сек. Поэтому многие ограничители шума имеют фиксированное время атаки. Иногда предусматривается возможность выбора между несколькими фиксированными значениями, например, быстрая атака и медленная атака, а иногда время атаки устанавливается автоматически.

ЗАТУХАНИЕ

Регулятором затухания в ограничителях шума производится установка времени его закрывания после того, как уровень его входного сигнала стал меньше уровня, установленного регулятором порога. Регулятор затухания – это один из важнейших органов настройки ограничителя шума. С его помощью производится установка баланса между моментом открывания и моментом закрывания канала ограничителя. Диапазон регулировки времени затухания составляет от нескольких миллисекунд до нескольких секунд.

ГЛУБИНА ИЛИ ПОДДЕРЖКА

Иногда бывает необходимо, чтобы после закрытия канала ограничителя шума сигнал не пропадал полностью, а продолжал звучать еще некоторое время с определенным уровнем громкости. Такая функция называется поддержкой. В ограничителях шума уровень, который будет иметь выходной сигнал после закрытия канала, устанавливается регулятором глубины. Время поддержки обычно определяется временем затухания.

ПОРОГ

Регулятором порога производится установка уровня, определяющего условия переключения ограничителя шума. Если входной сигнал ограничителя меньше этого уровня, канал ограничителя закрывается. Время или скорость закрывания канала ограничителя шума устанавливается регулятором затухания.

Настройка ограничителя шума

При настройке ограничителя шума канала вокала степень ослабления уровня послезвучания, устанавливаемая регулятором глубины, может быть меньше, чем… Ограничители шума весьма целесообразно применять в каналах гитары, бас-гитары… Для обработки сигналов заднего вокала можно использовать один ограничитель шума, включаемый в цепь группового канала…

Применение ограничителя шума в канале заднего вокала позволяет существенно снизить заметность помех, создаваемых каналами заднего вокала в общем сигнале. Такое снижение помех особенно эффективно при сведении стереофонического баланса.

Введение ограничителя шума в канал заднего вокала позволяет практически полностью избавиться от проникновения в этот канал посторонних сигналов, улавливаемых микрофонами заднего вокала.

Некоторые модели ограничителей шума имеют специальные ключевые фильтры, позволяющие настроить срабатывание ограничителя шума по определенной группе частот входного шума DS 201, выпущенной фирмой Дроумер. Этот ограничитель имел два ключевых фильтра, позволяющих предотвратить срабатывание ограничителя шума в выбранном диапазоне нижних и верхних частот. Каждый из этих фильтров позволяет выбрать одну определенную границу частоты срабатывания ограничителя шума.

Полезность ключевого фильтра можно проследить на следующем примере. При озвучивании ударной установки практически невозможно разместить микрофоны отдельных инструментов так, чтобы полностью изолировать их от проникновения сигналов соседних инструментов. При помощи ограничителей шума с ключевыми фильтрами можно разделить эти каналы по частотному признаку. Например, случайное срабатывание ограничителя шума канала ведущего барабана может быть вызвано звуком хай-хэта, улавливаемым микрофоном ведущего барабана, т.к. оба инструмента находятся в непосредственной близости друг от друга. Это срабатывание можно прекратить, если заставить каждый из ограничителей шума отдельных инструментов ударной установки срабатывать только при появлении тех частотных составляющих, наличие которых характерно для соответствующих им инструментов. Основные частотные составляющие ведущего барабана находятся в диапазоне от 50 до 1000 Гц, а хай-хэта – от 1000 и выше. Настроив на ключевом фильтре ограничителя шума канала ведущего барабана нижнюю границу на частоту 50 Гц, а верхнюю – на 1000 Гц, мы обеспечиваем срабатывание этого ограничителя шума только от сигнала барабана. Сигнал хай хэта, основные частотные составляющие которого лежат выше 1000 Гц, на срабатывании этого ограничителя не скажется. Таким же образом можно устранить влияние сигнала ведущего барабана на работу ограничителя шума канала хай хэта. Для этого достаточно настроить нижнюю границу ключевого фильтра ограничителя шума канала хай хэта на 1000 Гц.

 

ВХОД ВНЕШНЕГО УПРАВЛЕНИЯ

При подключении выхода какого-либо источника звукового сигнала к этому входу, ограничитель шума перестает реагировать на сигнал, подаваемый на его… Существуют и другие приемы применения входа внешнего управления ограничителя… Вход внешнего управления можно использовать для разнообразных изменений естественных звучаний всевозможных…

ЭКСАЙТЕРЫ

Эксайтеры– это сравнительно новый тип звуковых процессоров, предназначенных для работы в составе систем звуковоспроизведения. Ими достаточно просто пользоваться, но если их применять неаккуратно, можно испортить все звучание, поэтому многие звукооператоры ими пользоваться не любят. При помощи эксайтеров можно оживить звучание системы звуковоспроизведения, выделить звучание какого-либо голоса или инструмента, или добиться более четкого звучания мониторов, не увеличивая уровень мониторного сигнала. Однако при неправильном использовании эксайтеры могут делать звучание системы излишне резким, жестким, бесчувственным и утомительным.

ПРИМИНЕНИЕ ЭКСАЙТЕРОВ

Действие эксайтера состоит в использовании определенных типов гармонических искажений звукового сигнала. Эксайтер производит из некоторой части… Использовать эффект эксайтера можно следующим образом. Допустим, у вас есть… Искажения, производимые эксайтером, подбираются таким образом, чтобы они как можно меньше ощущались на слух. Нужно…

Контрольные и измерительные устройства

Полные измерители уровней сигналов имеют то преимущество, что с их помощью можно наглядно наблюдать за характером изменения амплитуды сигнала и… Светодиодные измерители уровня инерционностью не обладают, поэтому их удобно… Измеритель пиковых значений амплитуды сигнала очень часто включается в состав измерителя средних значений амплитуды…

Некоторые правила работы с сигнальными процессорами

1) перед началом работы убедитесь, что все процессоры подключены правильно, а их включатели обхода выключены

2) компрессор препятствует росту сигнала плавно, а лимитер – резко

3) при работе с системой звуковоспроизведения, находящейся на грани самовозбуждения, не увеличивайте чувствительности компрессоров, порог срабатывания которых установлен предельно низким. Это может привести систему звуковоспроизведения к самовозбуждению

4) если сигнал на входе ограничителей шума становится слишком слабым, ограничители шума начинают закрываться раньше времени

5) если вы решитесь перенастраивать ограничитель шума во время концерта, начните с бонгов или заднего вокала. Старайтесь не связываться с ограничителями шума каналов басового и ведущего барабанов, пока для этого не предоставится подходящего случая.

6)

Глава 8

Усилители

Усилители

Традиционной формой исполнения усилителей мощности являются прямоугольные ящики, достаточно большие и тяжелые, которые укрепляются в специальных… Тем не менее, с развитием технологии производства электронной техники, масса и… Обычный профессиональный усилитель мощности занимает пространство в 4 рэка высотой, т.е. около 18 см, и весит до 35…

Включение и выключение усилителей мощности. Усилители мощности всегда включаются в последнюю очередь, а выключаются в первую.

1. убедитесь, что все усилители мощности системы звуковоспроизведения выключены, а регуляторы уровней устройств, подающих сигнал на входы… 2. включите питание микшерного пульта и устройств обработки звука. 3. выдержав паузу в 10 сек, включите питание усилителей мощности

Проводя концертные выступления на открытом воздухе, располагайте усилители в тени и защищайте их от попадания любой влаги. Не давайте им намокнуть ни при каких условиях, т.к. влага превосходно проводит электрический ток. Помните также, что человеческое тело, особенно при попадании влаге, тоже является хорошим проводником тока.

Правила обращения с усилителями мощности

1. постоянно следите за исправностью работы вентиляторов системы охлаждения.

2. производите очистку вентиляционных фильтров как можно чаще.

3. постоянно проверяйте состояние и надежность разъемных соединений усилителей.

4. производите периодическую замену предохранителей.

5. непременно заземляйте все усилители мощности.

6. старайтесь иметь в стойке усиления хотя бы один запасной усилитель мощности.

7. берегите усилители от перегрева и попадания влаги.

Порядок устранения простейших неисправностей усилителей мощности

2) Обращайтесь с только что отключенным усилителем осторожно, т.к. некоторые из его конденсаторов могут хранить опасное для жизни напряжение в… 3) Проверьте исправность всех предохранителей. В усилителях предусматриваются…

Предельная мощность усиления

В таких расчетах звуковым сигналом считают ровный музыкальный сигнал, параметры которого всегда находятся примерно в одном и том же диапазоне… Например, чтобы обеспечить качественное усиление звука в зале средних… Когда выходной сигнал усилителя достигает максимального значения, возрастание его амплитуды прекращается. Поэтому…

МОЩНОСТЬ УСИЛИТЕЛЯ И СОПРОТИВЛЕНИЕ НАГРУЗКИ

В связи с различными условиями измерения различают номинальную мощность, максимальную мощность, пиковую и мгновенные мощности, музыкальную мощность,… Сопротивлением нагрузки усилителя мощности является внутреннее сопротивление… На нагрузке, имеющей внутреннее сопротивление 4 Ом, усилитель отдает большую мощность, чем при нагрузке с…

СОГЛАСОВАНИЕ СОПРОТИВЛЕНИЯ НАГРУЗКИ С ВЫХОДНЫМ СОПРОТИВЛЕНИЕМ УСИЛИТЕЛЯ

Сопротивление нагрузки усилителя всегда должно соответствовать номинальному сопротивлению нагрузки усилителя. Поэтому различные нагрузки, подключаемые к усилителю и имеющие различные сопротивления должны соединяться так, чтобы их общее сопротивление было равно номинальному.

-- правильное соединение двух нагрузок с сопротивлением 8 Ом образует нагрузку с сопротивлением 4 Ом.

-- параллельное соединение четырех нагрузок, каждая из которых имеет сопротивление по 8 Ом, даст нагрузку с сопротивлением 2 Ом.

Не подключайте к выходу усилителя нагрузку с сопротивлением 2 Ом, если усилитель не рассчитан на работу с такой нагрузкой. Слишком низкое сопротивление нагрузки опасно для усилителя и может привести к его повреждению.

-- последовательное соединение двух нагрузок с сопротивлением 8 Ом образует нагрузку с сопротивлением 16 Ом.

-- последовательное соединение четырех нагрузок, каждая из которых имеет сопротивление по 8 Ом, даст нагрузку с сопротивлением 32 Ом.

 

 

 

Если нагрузку, имеющую сопротивление 32 Ом, подключить к усилителю, мощность которого на сопротивление 8 Ом является 300 Вт, то отдаваемая этим усилителем мощность понизится до 75 Вт. Если вам нужно подключить к выходу усилителя несколько маломощных нагрузок, внутреннее сопротивление каждой их которых равно номинальному сопротивлению нагрузки усилителя, можно поступить следующим образом.

 

-- при последовательном соединении двух пар параллельно соединенных нагрузок внутреннее сопротивление системы остается равным внутреннему сопротивлению одной из нагрузок, при условии, что сопротивление всех нагрузок одинаково.

 

 

Сопротивление системы нагрузок можно рассчитать следующим образом. При последовательном соединении нагрузок их сопротивления складываются. Если сопротивление всех нагрузок одинаково, то при их параллельном соединении общее сопротивление нагрузки равно сопротивлению одной нагрузки, деленному на число нагрузок.

Основные правила эксплуатации усилителей мощности

1) следите за правильностью подключения усилителей и акустических систем

2) предохраняйте усилители от перегрева

3) предохраняйте усилители от попадания влаги

4) предохраняйте усилители от ударов

5) строго соблюдайте условие согласования выхода усилителя с сопротивлением его нагрузки

6) перед концертом подготавливайте комплект запасных предохранителей, рассчитанных на соответствующий предельный ток, и запасной усилитель

Дополнительные сведения

ИМПЕДАНС

Импендансом называют выходное сопротивление источника сигнала или входное сопротивление приемника при их согласовании. Величина этого сопротивления измеряется в Омах и часто имеет частотнозависимый характер. При согласованном соединении источника и приемника сигнала сопротивление приемника в несколько раз превышает сопротивление источника. Симметричное подключение микрофона обычно бывает низкоимпендансным, а несимметричное подключение электрогитары – высокоимпедансным.

КИЛОГЕРЦ

Единица измерений тысяч колебаний в секунду. 1КГц – 1000 Гц.

УРОВЕНЬ ЛИНИИ

Уровень линии, линейное напряжение или уровень линейного выхода и входа – это стандартное номинальное напряжение, уровень которого принят равным 0 дБ. Величина этого напряжения может быть различной и зависит от стандарта принятого для каждого определенного типа аппаратуры. Она может находиться в диапазоне 0,2 – 1 Вт. Сигналы, относящиеся к группе линейных, в отличие от сигналов микрофонов, являются высокоуровневыми. Источниками таких сигналов могут быть электронные музыкальные инструменты, устройства обработки звука, аппараты магнитной записи и воспроизведения, преобразователи уровней, согласующие устройства и т.п.

ЛИМИТЕР

Лимитером называется преобразователь динамического диапазона, аналогичный компрессору, от которого он отличается более высокой степенью сжатия, более высоким порогом сжатия и меньшим временем срабатывания. Основное назначение лимитера – сглаживание резких выбросов и пиков звукового электрического сигнала, ограничение величины его максимальной амплитуды.

ФИЛЬТР НИЗКИХ ЧАСТОТ

Фильтром низких частот называется электронное устройство, пропускающее низкочастотные составляющие спектра проходящего через него сигнала и ослабляющее высокочастотные. В зависимости от того, в каком участке частотного диапазона находится граничная частота фильтра, фильтр нижних частот может также называться фильтром среза высоких частот.

 

ОКТАВА

Октава– это единица измерения относительного изменения частоты звукового сигнала, применяемая в музыке. Интервалу изменения высоты тона в 1 октаву соответствует увеличение его частоты, а понижению – уменьшение частоты тона.

ОМ

Ом – единица измерения электрического сопротивления.

Глава 9

Кроссоверы

Кроссоверы

Многополосная система звуковоспроизведения состоит из 2, 3, 4 или 5 отдельных усилителей мощности, каждый из которых имеет собственные…  

АКТИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ

Активные Кроссоверы нуждаются в дополнительном источнике напряжения для питания усилительных цепей активных фильтров, из которых они состоят. Активные фильтры кроссовера позволяют разделять спектр звукового сигнала без потери первоначального уровня этого сигнала, компенсируя эти потери дополнительным усилением. Благодаря этому активные кроссоверы могут применяться для разделения на частотные полосы маломощных сигналов, что позволяет включать их перед усилителями мощности отдельных частотных каналов.

 

ПАССИВНЫЕ КРОССОВЕРЫ

В составе главной воспроизводящей системы концертного комплекса пассивные кроссоверы применяются сравнительно редко. Гораздо чаще они применяются в…    

Преимущества, которые создает применение кроссоверов

-- Акустические системы, состоящие из мощных динамических головок диаметром 18 или 15 дюймов, предназначены дл воспроизведения только самых низких… -- Акустические системы, состоящие из динамических головок средней мощности,… Частотная полоса сигнала, подаваемая на тот или иной громкоговоритель, должна точно соответствовать его рабочему…

Качественная работа громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.

По этой причине подключение и настройку кроссовера, а также коммутацию усилителей и акустических систем, нужно производить предельно внимательно и осторожно. Грубая неточность, допущенная во время настройки или коммутации, может привести к выходу из строя всей системы звуковоспроизведения и срыву выступления.

Правильно настроенный кроссовер позволяет получить предельно качественный звук с максимально возможным для системы уровнем громкости и минимумом искажений, т.к., удаляя из сигнала систем все частоты, создающие искажения, кроссовер повышает удельную мощность основных рабочих частот этих систем.

ГРАНИЧНАЯ ЧАСТОТА И КРУТИЗНА СПАДА

Чем выше крутизна спада каналов кроссовера, тем эффективнее частотное разделение, тем чище звук, создаваемый всей системой звуковоспроизведения.… Крутизну частотного спада, производимого кроссовером, иногда характеризуют величиной порядка его фильтров. Фильтр…

ВЫБОР КРОССОВЕРА

Различные модели кроссоверов могут иметь самую разную степень сложности, обуславливающую их возможности. В простейшем случае активный кроссовер позволяет производить лишь балансировку уровней выходных сигналов частотных каналов. Это балансировка производится в диапазоне как минимум +- 6 дБ и предназначается для компенсации разницы чувствительности усилителей мощности частотных каналов.

В отличие от активного кроссовера пассивный кроссовер не позволяет усиливать сигнал, поэтому амплитуды выходных сигналов его частотных каналов всегда меньше амплитуды входного сигнала и составляет около 75%, т.к. часть энергии звукового сигнала поглощается емкостями и индуктивностями, из которых состоит пассивный кроссовер.

Для того, чтобы обеспечить точную настройку мощной многополосной системы, необходим активный кроссовер, но в тех случаях, когда вы испытываете недостаток усилителей мощности или может обойтись одним усилителем, лучше применять пассивные кроссоверы.

Дополнительные функции кроссоверов

Некоторые кроссоверы могут иметь встроенные лимитеры или ограничители уровня, предназначенные для предохранения усилителей и акустических систем от…

Процессоры управления систем звуковоспроизведения

Процессоры управления систем звуковоспроизведения содержат множество блоков автоматизированного управления и коррекции характеристик сигнала, чутко… Большинство процессоров управления системами звуковоспроизведения используют для анализа выходные сигналы усилителей…

Для того, чтобы выходной сигнал системы звуковоспроизведения ни при каких условиях не мог превзойти предельно допустимого уровня, необходимо применять жесткое ограничение предельной выходной мощности системы звуковоспроизведения.

Глава 10

Динамические головки и акустические системы

Динамические головки

УСТРОЙСТВО И ПРИНЦИП ДЕЙСТВИЯ ДИНАМИЧЕСКИХ ГОЛОВОК ГРОМКОГОВОРИТЕЛЕЙ

Подвижная катушка динамической головки наматывается специальным медным или алюминиевым проводом на поверхность тонкого каркаса, помещаемого в узкий… Для того, чтобы повысить мощность динамической головки, применяют различные… Принципы действия высокочастотных и низкочастотных динамических головок одинаковы. Разница конструктивного исполнения…

Количество тепла, рассеиваемое магнитной системой динамической головки, эквивалентно количеству тепла, которое может рассеять небольшой радиатор транзистора.

ПОЦЕСС ПЕРЕГОРАНИЯ КАТУШЕК ДИНАМИЧЕСКИХ ГОЛОВОК

Для катушек высокочастотных динамических головок применяют еще более тонкий провод, чем для низкочастотных головок, поэтому высокочастотные… Т.к. динамические головки рано или поздно перегорают, неплохо научиться их…

Рупорные акустические излучатели

Практически невозможно встретить звуковоспроизводящую систему концертного комплекса, в которой не применялись бы акустические системы с рупорными излучателями. Обычно рупорные излучатели применяются в системах воспроизведения верхних частот, но в мощных стационарных концертных комплексах акустические системы с рупорными излучателями применяются также для воспроизведения и средних, и низких частот.

ПРИНЦИП ДЕЙСТВИЯ РУПОРНОГО ИЗЛУЧАТЕЛЯ

Без рупора энергия звуковых волн источника звука распространяется равномерно по всем направлениям, поэтому громкость звука в любом из этих…  

Для того, чтобы акустические системы имели высокую реальную отдачу мощности в области низких частот, они должны приводить в движение огромные массы воздуха.

Для того, чтобы получить от акустических систем мощную отдачу низких частот, нужно с их помощью привести в движение огромную массу воздуха. Поэтому акустические системы канала низких частот должны иметь специальные мощные низкочастотные динамические головки с большой площадью диффузора, а количество самих низкочастотных акустических систем в канале должно быть достаточно большим. Чтобы повысить уровень звукового давления, создаваемого низкочастотным каналом, в низкочастотных акустических системах применяют рупорные конструкции прямого излучения. Эти конструкции настолько разнообразны, что провести полный анализ качества звучания низкочастотных акустических систем довольно затруднительно.

Есть точки зрения, полагающие, что лучше всего работают акустические системы с огромным рупором и одной мощной низкочастотной акустической головкой, т.к. в этом случае динамическая головка используется наиболее оптимально. Однако, есть и противоположные точки зрения, полагающие, что акустические системы будут работать эффективнее, если в их главной плоскости расположить максимальное количество динамических головок.

Обычно подобные вопросы решаются из соображения экономии. Редкая студия может позволить себе предпочесть акустические системы прямого излучения с большим количеством дорогостоящих мощных низкочастотных динамических головок огромным тяжелым ящикам рупорных низкочастотных акустических систем. Однако этот вопрос может обернуться и другой стороной. Например, в некоторых случаях дешевле использовать меньшее количество акустических систем с большим количеством динамических головок, чем большее количество акустических систем с меньшим количеством головок. Такая ситуация часто возникает при эксплуатации мобильных концертных комплексов.

Басовые рупорные акустические системы

Однако проблема уменьшения размеров низкочастотных акустических систем не относится к разряду неразрешимых. Ее оригинальное решение было найдено еще… Способ укладки низкочастотного рупора, предложенный Гарри Олсоном, был…

Многополосные акустические системы

Многополосные акустические системы имеют ряд преимуществ в сравнении с однополосными: 1. многополосные акустические системы имеют хорошо сбалансированное… 2. на установку и подключение акустических систем требуется меньше времени

Если система может быть установлена и подключена только одним единственным способом, допустить ошибку при ее сборке практически невозможно.

Полный список моделей многополосных акустических систем, применяемых в… Работать с системой звуковоспроизведения, состоящей из многополосных акустических систем, легко и приятно. Выстраивая…

Фазировка динамических головок акустических систем

Синфазное включение головок необходимо для того, чтобы при подаче на них общего сигнала все диффузоры динамических головок перемещались в одинаковом… Направление движения диффузора динамической головки, создающее увеличение… Ослабление общего звукового сигнала, излучаемого акустической системой, динамические головки которой включены…

Связь между электрической мощностью акустических систем и уровнем звукового давления

Для того, чтобы можно было сравнивать эффективность работы различных систем, способ измерения величины уровня звукового давления стандартизируется.… Связь между электрической мощностью и уровнем стандартного звукового давления… Пример полного расчета уровня звукового давления акустической системы приводится в следующей таблице.

Использование в системе звуковоспроизведения мощного концертного комплекса акустических систем с низким уровнем чувствительности – это слишком дорогой способ обогрева помещения.

Согласование акустических систем звуковоспроизведения

Каждое удвоение мощности составной воспроизводящей системы, возникающее в результате удвоения общего количества акустических систем, из которых эта…  

ЗАВИСИМОСТЬ УРОВНЯ ЗВУКОВОГО ДАВЛЕНИЯ СИСТЕМЫ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ОТ РАССТОЯНИЯ

Т.о. система звуковоспроизведения, состоящая из 32 акустических систем мощностью 500 вт и создающая на расстоянии 1 метр уровень звукового давления… В большинстве концертных залов область аудитории начинается с расстояния 16 … Если микшерный пульт располагается в аудитории, то он должен находиться на таком расстоянии от акустических систем, на…

Простые правила контроля и эксплуатации систем звуковоспроизведения

1. убедитесь, что характеристики подключаемых акустических систем соответствуют характеристикам усилителей мощности

2. убедитесь, что все динамические головки всех акустических систем включены синфазно. При подаче на систему звуковоспроизведения сигнала все диффузоры динамических головок системы должны перемещаться в одном и том же направлении

3. обращайтесь с акустическими системами осторожно, старайтесь уберечь их от случайных повреждений

4. при сборке системы звуковоспроизведения составляйте акустические системы так, чтобы обеспечить максимальную безопасность аудитории

5. подбирая ориентацию системы звуковоспроизведения, старайтесь добиться максимальной равномерности ее звучания в аудитории

6. не перегружайте акустические системы

7. внимательно прислушивайтесь к работе системы звуковоспроизведения. Любые призвуки и искажения свидетельствуют о возникновении неполадки, которая должна быть полностью устранена

Дополнительные сведения

УСИЛИТЕЛЬ МОЩНОСТИ

Усилитель мощности – это электронное устройство, производящее усиление мощности линейного звукового сигнала до величины, достаточной для того, чтобы получить требуемый уровень звукового давления от подключенных к нему акустических систем. Усилитель мощности не позволяет производить управление характеристиками усиливаемого сигнала. Для того, чтобы осуществить управление выходным сигналом усилителя мощности, в его состав включают предварительный усилитель. Усилитель мощности может быть отдельным устройством или входить в состав какого-либо другого устройства, в котором требуется усиление сигнала по мощности, например, микшерного пульта или акустических систем.

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

Предварительный усилитель предназначен для согласования, регулировки, коррекции и усиления сигналов различных источников до уровня линейного сигнала. Дальнейшее усиление сигнала производится усилителями мощности.

ВРЕМЯ ЗАТУХАНИЯ

Время затухания – это промежуток времени, в течение которого сигнальный процессор – компрессор, лимитер или ограничитель шума, сохраняет активное состояние после прекращения сигнала управления. По окончании этого промежутка времени процессор автоматически возвращается в исходное состояние – состояние готовности.

ПОРОГ

В различных преобразователях динамического диапазона, компрессорах, лимитерах и т.п. порогом называется некоторое выбранное значение амплитуды входного сигнала, в соответствии с которым происходит переключение режима работы этого преобразователя, например, его включение или выключение.

АМПЛИТУДНЫЙ ВЫБРОС

Амплитудным выбросом в системах звуковоспроизведения называется случайное кратковременное резкое повышение уровня звукового сигнала на входе какой-либо системы, превосходящее номинальный уровень входного сигнала системы на величину около 20 дБ. Из-за высокой амплитуды такое скачкообразное повышение входного напряжения вызывает перегрузку входных и выходных цепей системы. Чем выше перегрузочная способность системы, тем более эффективно она может противостоять амплитудным выбросам, и тем меньшее количество дополнительных искажений, производимых выбросом, она вносит в выходной сигнал.

КОЭФФИЦИЕНТ ПЕРЕДАЧИ (УСИЛЕНИЯ) СИСТЕМЫ

Коэффициентом передачи системы называется отношение амплитуды выходного сигнала системы к амплитуде ее входного сигнала.

Глава 11

Мониторные системы

Мониторные системы

Эта система предназначена для создания в некоторой части озвучиваемого помещения дополнительного звукового поля, характеристики которого не зависят… Для решения этой задачи изначально применялся отдельный мониторный канал… Необходимость применения громоздкой мониторной системы объясняется тем, что в тех огромных масштабах, которых достигли…

Акустические обратные связи – это главное препятствие для повышения громкости звучания мониторной системы.

НАКЛОННЫЕ МОНИТОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ

Так как и в основной системе звуковоспроизведения, в мониторной системе сигнал…

БОКОВЫЕ МОНИТОРНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ

Боковые мониторные акустические системы применяются для повышения общей громкости звучания мониторной системы на сцене. Они располагаются с левой и правой стороны сцены позади стоек акустических систем основной системы звуковоспроизведения. Звук этих мониторных акустических систем направляется вовнутрь пространства сцены. Если подзвучиваемая сцена имеет высокую протяженность, такие же акустические системы располагаются вдоль переднего края сцены через определенные примерно равные интервалы. Это позволяет получать на длинной сцене согласованное равномерное звучание. Правильно собранная и настроенная мониторная система, дополненная высококачественными боковыми мониторами, позволяет отчетливо различать все оттенки самого тихого шепота, а звучание инструментов будет восприниматься предельно ясно на фоне любого шума.

СВЯЗЬ МЕЖДУ ОСНОВНОЙ И МОНИТОРНОЙ СИСТЕМАМИ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ

Предположим, что для мониторной системы, состоящей только из трех мониторов, вы используете один мониторный выход микшерного пульта. Несмотря на всю… 1. Любое изменение звука основной системы звуковоспроизведения, произведенное… У этой проблемы может быть несколько решений. В нашем примере можно слегка уменьшить громкость звука в мониторной…

Изменение баланса мониторной системы приводит к противоположному изменению баланса звучания основной системы звуковоспроизведения.

Решение звукооператора изменить баланс основной системы звуковоспроизведения представляет собой трехсторонний компромисс. Изменяя баланс основной системы звуковоспроизведения, он затрагивает интересы слушателей, а изменяя баланс мониторной системы – интересы исполнителей. Если же звукооператор не посмеет произвести каких-либо изменений ни в одной из систем, то баланс звучания основной системы звуковоспроизведения начнет управляться балансом звука на сцене, что может привести к полному выходу баланса основной системы звуковоспроизведения из-за контроля звукооператора.

Независимая мониторная система

Теоретически мониторный микшерный пульт должен иметь такое же количество… Например, далеко не всегда необходимо заново смешивать в мониторном микшерном пульте полный сигнал ударной установки.…

В концертной практике единственным случаем, в котором можно прибегнуть к помощи 12-канального микшерного пульта, является настройка звучания мониторной системы.

Многоканальная мониторная система решает ту же задачу, что и одноканальная – создает независимый баланс звука на сцене. Но ее главное отличие от многоканальной мониторной системы состоит в том, что баланс создаваемый многоканальной системой в разных областях сцены, может быть различным. Балансом звука любой из областей сцены моно управлять, изменяя настройку одного из каналов многоканальной мониторной системы. К этому чрезвычайно сложному способу управления распределения мониторного звука по пространству сцены приходится прибегать из-за индивидуальных особенностей восприятия общего звука каждым из исполнителей. Любой исполнитель слышит себя совершенно по-другому, чем всех остальных и нуждается в отдельном опорном балансе для исполнения своей партии.

Например, каждый из вокалистов должен слышать свою вокальную партию отчетливей, чем партии остальных вокалистов. Клавишник должен ясно слышать все партии своих клавишных инструментов, удельный вес которых в общем звуковом балансе может быть самым разным, от первого плана до самого заднего. Барабанщик должен ясно слышать все оттенки звучания его инструментов, которые также могут затеряться в общем балансе. И, разумеется, каждый из исполнителей, с учетом специфики его партии, должен ясно слышать партии других исполнителей. Например, бас-гитаристу в первую очередь важна партия ударных инструментов, а гитаристу – сбалансированная партия бас-гитары и ударных и т.д.

Разумеется, полной изоляции отдельных балансов на общем пространстве сцены добиться невозможно. Часто максимально разграничить области сцены, озвучиваемые отдельными каналами мониторной системы, приходится постоянно производить эксперименты с изменением расположения и направленности мониторных акустических систем. При настройке мониторной системы, а также для контроля за ее работой во время концерта, необходимо иметь ассистента, помогающего управлять мониторным миксерным пультом, пока вы находитесь на сцене или работаете с основной системой звуковоспроизведения.

Иногда у звукооператора практически нет возможности пройти на сцену, чтобы проконтролировать звук мониторной системы. Пробиваться сквозь огромную толпу посетителей может оказаться слишком рискованно для жизни. Посетителям обычно не дела до того, какие причины заставляют вас расталкивать их, расчищая себе путь. Так что, если вы рассчитываете вернуться обратно целиком, будьте внимательны.

Во время концерта у звукооператора может не оказаться возможности пройти на сцену для контроля звучания мониторной системы, поэтому работу этой системы необходимо полностью отладить до начала концерта.

В состав технической группы, обслуживающей мобильный концертный комплекс, часто включают звукооператора мониторной системы, который занимается настройкой и сведением звука мониторной системы. Он должен хорошо знать звук и требования группы исполнителей и уметь работать с мониторной системой комплекса. Если в группе есть такой звукооператор, то работа звукооператора основной системы облегчается, и он может с полной отдачей заняться звучанием концерта.

Сведение звука мониторной системы

Рассмотрим один простой пример, типичный для большинства рок-групп. Предположим, что группа исполнителей состоит из барабанщика, бас-гитариста,… 1. Первый вокал – два наклонных монитора в переднем крае сцены, имеющих… 2. Левый вокал – один монитор. Баланс в мониторном сигнале левого вокала настраивается в пользу левого вокала. Второй…

Глава 12

Компоновка и сборка концертного комплекса

Выгрузка оборудования

Выгрузка оборудования происходит быстро и легко только тогда, когда у каждого ящика есть колеса, у грузовика есть разгрузочный настил, а ящики с оборудованием не приходится поднимать и спускать по лестницам. При организации больших концертов все эти условия обычно бывают предусмотрены. Однако небольшие концерты часто проходят в таких местах, где условия разгрузки оборудования не столь идеальны, и оборудование приходится заносить на руках по лестничным пролетам и проносить его через множество узких дверей.

Для того, чтобы во время разгрузки не повредить оборудование и не причинить вреда здоровью, необходимо соблюдать несколько простых правил. Прежде всего, разгрузку оборудования нужно в легких перчатках из прочной ткани. Поднимая и опуская тяжелые ящики, нужно следить за тем, чтобы они перемещались наиболее естественно и рационально, учитывать их инерцию.

При перемещении больших тяжестей старайтесь наиболее рационально использовать их инерцию.

При переноске ящиков больших размеров их необходимо поддерживать за углы. При подъеме таких ящиков лестнице необходимо минимум три человека, двое из… Для того, чтобы не повредить руки при пронесении ящиков больших размеров через узкие двери, их необходимо поддерживать…

Сборка системы

При сборке системы старайтесь поменьше отвлекаться. Очень трудно закончить сборку полусобранной мониторной системы, если вы одновременно со сборкой… В этом случае вам вряд ли удастся без каких-либо потерь сохранить в памяти… Во всех подобных ситуациях лучше всего в первую очередь делать то, что является вашими прямыми обязанностями. Поэтому…

ПОРЯДОК ОБРАЩЕНИЯ С ПОВРЕЖДЕННЫМИ И ЗАПАСНЫМИ СОЕДИНИТЕЛЬНЫМИ КАБЕЛЯМИ

Запасные соединительные кабели нужно хранить отдельно. Смотать их все вместе удается далеко не всегда, т.к. их общая длина может быть весьма… Мелкие запасные части, а также инструменты для ремонта удобно хранить в…

ОСНОВЫ КМПОНОВКИ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА ПРИ ПРОВЕДЕНИИ СБОРНОГО КОНЦЕРТА

Если все микрофоны и входные гнезда распределительного ящика подписаны, подключение инструментов занимает меньше времени и внимания.

Если вам придется управлять балансами и основной и мониторной систем звуковоспроизведения, используйте и на основном и на мониторном микшерном… Такую нумерацию легче всего сделать, заготовив заранее несколько одинаковых липких лент с надписями. Порядок подписей…

Использование рабочего пространства основного микшерного пульта

Основная масса групп имеет в своем составе помимо вокала только группы ударных, гитар и клавишных. Часто эти группы инструментов представлены лишь ударными, бас-гитарой, гитарой и клавишными. Но несмотря на такой ограниченный состав инструментов, для работы со звуком подобной группы необходим микшерный пульт с 8 и большим количеством входных каналов.

МИКАНАЛЬНЫЙ МИКШЕРНЫЙ ПУЛЬТ

Рабочее пространство 8-канального микшерного пульта может быть использовано следующим образом. 1\басовый барабан 2\ ведущий барабан 3\перкуссия… Для того, чтобы вложить весь звук в ограниченное пространство 8-канального микшерного пульта, приходится применять…

ТИКАНАЛЬНЫЙ МИКШЕРНЫЙ ПУЛЬТ

Подобный порядок назначений входных каналов микшерного пульта облегчает ориентирование в пространстве микшерного пульта во время сведения баланса.…

ТИКАНАЛЬНЫЙ МИКШЕРНЫЙ ПУЛЬТ

Рабочее пространство 16-тиканального микшерного пульта можно распределить следующим образом. 1\басовый барабан 2\ведущий барабан 3\хай-хэт 4\том 1 5\том 2 6\басовый том 7\бас-гитара 8\гитара 9\клавишные 1 10\клавишные 2 11\левый вокал 12\центральный вокал 13\правый вокал 14, 15, 16\выходы обработки звука и аппарата магнитной записи.

16-тиканальный микшерный пульт позволяет практически полностью управлять звучанием ударной установки и передать управление уровнями выходных сигналов клавишных инструментов в полное распоряжение звукооператора. К тому же появляется возможность применить для обработки звучания несколько звуковых процессоров и произвести простую запись контрольной фонограммы.

ТИКАНАЛЬНЫЙ МИКШЕРНЫЙ ПУЛЬТ

24-КАНАЛЬНЫЙ МИКШЕРНЫЙ ПУЛЬТ 24-канальный микшерный пульт является серьезным инструментом построения весьма…

В принципе, порядок использования рабочего пространства микшерного пульта может быть выбран произвольно. Однако, в любом случае, все рабочее пространство пульта целесообразно разделить на отдельные группы голосов, инструментов и выходов устройств обработки звука, распределив инструменты в каждой из групп в соответствии с порядком их настройки, высотой занимаемого их сигнала частотного диапазона или пространственным расположением их звуков в панораме выходного сигнала микшерного пульта.

Правила группировки

Чтобы осуществить полное стереофоническое сведение, из групповых каналов… В некоторых случаях, например, в условиях ограниченности рабочего пространства микшерного пульта или при…

ПОРЯДОК СБОРКИ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА

1. Установка акустических систем основной системы звуковоспроизведения. -- прежде всего, следует заметить, что в системах концертного комплекса все… 2.Установка рэковых стоек усилителей мощности основной и мониторной систем звуковоспроизведения.

Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.к. из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.

4.Прокладка многопроводных соединительных кабелей от сцены до основного и мониторного микшерных пультов. Если длина этих кабелей позволяет проложить их в каком-либо труднодоступном месте, постарайтесь уложить их так, чтобы исключить возможность их случайного повреждения. Например, можно проложить многопроводные соединительные кабели вдоль стен, под потолком или подвесить в воздухе.

5. установка акустических систем и мониторного микшерного пульта. Подключение к распределительному ящику сцены соединительных кабелей микрофонов.

6. прокладка и подключение соединительных кабелей акустических систем основной системы звуковоспроизведения.

7. прокладка и подключение соединительных кабелей мониторных акустических систем.

8. подключение многопроводного соединительного кабеля к основному микшерному пульту, подключение процессоров обработки звука.

9. подключение всех частей систем звуковоспроизведения – усилителей, кроссоверов, эквалайзеров и т.д. Производя полную сборку систем звуковоспроизведения, необходимо регуляторы всех их частей, включая все органы управления микшерных пультов, привести в нулевое положение.

10. проверка работоспособности усилителей мощности систем звуковоспроизведения. Полную подачу звука на системы звуковоспроизведения можно производить только после того, как вы убедитесь в их работоспособности. Перед подачей на усилители мощности входного сигнала номинального уровня необходимо выдержать паузу около 10 секунд.

11. проверка работоспособности аппаратуры всего концертного комплекса. Во время этой проверки контрольный сигнал с выхода магнитофона или проигрывателя компакт-дисков подается поочередно на все входные каналы основного микшерного пульта. Необходимо убедиться в полной работоспособности всех функций микшерного пульта и устройств обработки звука системы звуковоспроизведения. Громкость звучания системы во время этой проверки может быть средней. Убедившись в том, что все функции системы звуковоспроизведения работают исправно, произведите настройку кроссовера, увеличив уровень громкости звучания системы до номинального.

12. проверка качества работы акустических систем. Эта проверка обычно производится во время постепенного увеличения уровня громкости системы звуковоспроизведения при предварительной настройке кроссоверов. Если во время увеличения громкости вы заметите какие-либо искажения, уменьшите громкость и постарайтесь выяснить их причину. Проверьте соответствие уровней и правильность подключения всей цепи, в которой наблюдаются искажения, начиная с магнитофона и заканчивая акустическими системами. Устранив неточности, продолжайте проверку до тех пор, пока уровень звучания системы звуковоспроизведения не станет максимальным.

13. проверка работоспособности мониторной системы. Подключайте вокальные микрофоны и проверьте звучание монитора. Убедитесь в том, что все микрофоны подключены к микрофонным, а не линейным входам микшерного пульта.

14. настройка амплитудно-частотной характеристики основной системы звуковоспроизведения.

15. настройка звучания мониторной системы.

16. распределение рабочего пространства микшерного пульта, маркировка соединительных кабелей и разъемов распределительного ящика сцены. Для маркировки кабелей, разъемов и каналов микшерных пультов лучше применять одну и ту же систему обозначений и сокращений.

17. настройка микрофонных входных каналов основного микшерного пульта.

18. точная настройка всей аппаратуры концертного комплекса.

Окончательная настройка звучания концертного комплекса

Настройка производится до тех пор, пока звучание не начнет полностью соответствовать требованиям звукооператора, т.к. именно звукооператор несет… Вариант звучания, полученный во время окончательной настройки, должен быть…

Во время окончательной настройки старайтесь максимально эффективно использовать рабочее время. Нельзя заставлять исполнителей сидеть и ждать, пока вы что-либо почините. Все неполадки с оборудованием должны быть полностью устранены до начала окончательной настройки. Если во время окончательной настройки что-либо сломается, необходимо использовать запасные варианты. Производите настройку всех каналов и устройств поочередно. Переходите к настройке следующего узла только после того, как полностью закончите настройку предыдущего.

Начинать окончательную настройку звука можно с любого готового к настройке голоса или инструмента. Если все инструменты готовы, настройку можно начинать с самых основных из них или с первого из каналов микшерного пульта.

НАСТРОЙКА ЗВУКА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

Вызвучивание ударных – это одна из самых сложных настроечных операций, так как для того, чтобы получить с них сигнал, требуется огромное количество… Тем не менее, несмотря на всю сложность настройки ударных, нужно уметь… Сухость звучания ударных, вызванную ограничителями шума, можно частично замаскировать с помощью реверберационных…

НАСТРОЙКА ЗВУКА БАС-ГИТАРЫ

Для того, чтобы определить характер звучания бас-гитары, нужно ориентироваться на изначальный общий замысел звучания баланса или представление… Вам останется лишь проследить за уровнем средних низких частот, избыток… Для того, чтобы сделать звучание бас-гитары более живым, можно применить комбинированный способ получения ее звука.…

НАСТРОЙКА ЗВУКА ЭЛЕКТРОННЫХ КЛАВИШНЫХ ИНССТРУМЕНТОВ

Во-первых, большинство электронных клавишных инструментов рассчитано на подключение у двухфазной сети электропитания и имеет плавующую землю. Из-за… Во-вторых, далеко не все электронные клавишные инструменты имеют симметричный… Т.о., меры борьбы с сетевыми наводками могут быть следующими:

Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.

Для повышения оперативности работы с несколькими клавишными инструментами,… Может случиться так, что совместная работа звукооператора и клавишника над балансом концертного звучания будет…

НАСТРОЙКА ЗВУКА ЭЛЕКТРОННЫХ УДАРНЫХ И УДАРНЫХ КОМПЬЮТЕРОВ

Настройка звучания электронных ударных производится по принципам, аналогичным принципам настройки электронных клавишных. Их выходной сигнал подается на микшерный пульт посредством прямого подключения, а для борьбы с сетевыми наводками можно с успехом применять ограничители шума. Собственное звучание хороших ритм-компьютеров, в принципе, содержит все необходимые компоненты для построения качественного, ровного баланса. Однако, оно может оказаться излишне резким. Поэтому, подбирая характеристики их звучания нужно следить за тем, чтобы оно гладко сливалось со звучаниями всех остальных инструментов. Чтобы этого добиться, приходиться осуществлять точную коррекцию амплитудно-частотных характеристик их выходного сигнала в области высоких и низких частот.

НАСТРОЙКА ЗВУКА ЭЛЕКТРОГИТАРЫ

Очень часто в канале электрогитары находится множество разнообразных устройств обработки звука, которые могут использоваться совместно и в разных…

НАСТРОЙКА ЗВУЧАНИЯ ВОКАЛА

Чувствительности каналов вокала устанавливаются по самым громким местам песен по уровню 0 дБ. При этом канальные регуляторы уровней должны быть… Настраивая звук вокала, внимательно следите за его гудением, происходящем в диапазоне частот от 200 до 300 Гц. Если…

НАСТРОЙКА КАНАЛОВ УСТРОЙСТВ ОБРАБОТКИ ЗВУКА

Подберите чувствительность входных каналов и дополнительных входов, к которым подключаются выходы устройств обработки звука. Величина… Точный подбор параметров устройств обработки звука должен производиться во…

При настройке устройств обработки звука необходимо учитывать, что в переполненном зале действие многих звуковых эффектов, например, искусственной реверберации, становится менее ощутимым.

Спектры звучаний большинства инструментов и голосов лежат в области средних частот и частично накладываются друг на друга. Это наложение уменьшает различимость отдельных инструментов в общем балансе. Поэтому, подбирая характеристики звучаний голосов, инструментов и устройств обработки звука, старайтесь распределить их спектры по всему частотному диапазону так, чтобы все они звучали слитно и естественно, но тем не менее, чтобы звучание каждого из инструментов можно было легко воспринять в отдельности. Для того, чтобы добиться такого разделения, необходимо соответствующим образом частично разделить спектры звучания отдельных инструментов, ослабив спектральные составляющие одного или нескольких из инструментов, находящихся в области наложения спектров с помощью канальных эквалайзеров микшерного пульта.

Закончив настройку, перемотайте подкладочную фонограмму, если вы ей не пользуетесь, к началу, выведите регуляторы уровней выходных каналов микшерного пульта, оставив все остальные регуляторы на своих местах и проверьте положение лампы, освещающей микшерный пульт. Установите ее так, чтобы свет не попадал в глаза слушателям и исполнителям.

НАСТРОЕЧНАЯ ТАБЛИЦА

Если во время концерта вам придется применить несколько различных настроек микшерного пульта или временно воспользоваться пультом, настроенным другим звукооператором, вам понадобится отметить положения всех органов управления микшерного пульта. Это можно сделать быстро и легко, если воспользоваться заготовленной заранее специальной таблицей для отметки положений всех регуляторов микшерного пульта и состояния всех переключателей. Чтобы в этой таблице было удобно ориентироваться, на ней нужно изобразить все органы управления в той форме, в какой они выполнены в конструкции микшерного пульта, полностью сохранив их взаимное расположение. Иногда может потребоваться несколько таких таблиц, поэтому, чтобы во время настройки пульта не терять напрасно времени на их вычерчивание, можно заранее сделать несколько копий. Настроечные таблицы с вариантами различных настроек, которые скапливаются в процессе длительной работы с одной и той же аппаратурой, могут сослужить полезную службу, если вам понадобится воспроизвести одну из созданных вами ранее настроек звучания. Такая необходимость может возникнуть при работе с несколькими группами одновременно или при проведении концерта в условиях, сходных с условиями, в которых вам уже приходилось работать.

Система обозначений положений и состояний органов управления в настроечной таблице может быть самой простой. Например, все нажатые кнопки можно отмечать крестиком или птичкой.

Положения регуляторов можно отмечать линией, угол или положение которой повторяет положение указателей ручек регуляторов. Если требуется более точно отметить положение каких-либо регуляторов, в изображении регулятора на настроечной таблице можно указать номер деления шкалы регулятора или значения параметра. Если вы пользуетесь одинаковой стандартной формой для отметки положений органов управлений всех каналов, состав органов управления, в которых может отличаться, изобразите в ней полный набор всех возможных органов управления. Изображения органов управления, которые отсутствуют в некоторых из каналов микшерного пульта, можно оставлять незаполненными или вычеркнуть. Если назначение органов управления, изображенных в таблице, отличается от назначения органов управления в каналах, можно производить отметку их положений в соответствии с их очередностью.

Например, настроечную таблицу четырехполосного канального эквалайзера с квазипараметрическими перестраиваемыми фильтрами средних частот можно использовать для отметки положений органов управления 3-хполосного или 4-хполосного неперестраиваемого эквалайзера, оставив неиспользуемыми отсутствующие регуляторы частоты и усиления перестраиваемых фильтров. Такой же принцип можно применять при отметке положений регуляторов уровней дополнительных входов и выходов. Состояние переключателей группировки можно отмечать так же, как и состояние прочих переключателей. Если микшерный пульт имеет меньшее количество переключателей, чем изображено в таблице, их состояние можно не отмечать. Положение канального регулятора уровня лучше отмечать цифрой, обозначающей номер деления, напротив которого установлен указатель регулятора, или количество децибел или процентов, на которое произведено ослабление.Заполняя настроечную таблицу микшерного пульта, необходимо отметить положения всех без исключения регуляторов и переключателей, т.к. полагаясь на такую таблицу, трудно сохранить в памяти положения неотмеченных органов управления. Старайтесь отмечать положения регуляторов как можно точнее. Отмеченные слишком грубо или неотмеченные вовсе органы управления могут свести на нет все усилия, затраченные на настройку микшерного пульта.

Во время каждой новой настройки пульта нужно обязательно устанавливать заново все его органы управления.

Перед началом работы необходимо проверять положение абсолютно всех органов управления. Особенно это касается всевозможных переключателей, неправильные положения которых могут очень сильно сказываться на работе всей системы.

ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ КОНЦЕРТНОГО КОМПЛЕКСА

Не поддавайтесь соблазну подключить соединительный провод питания пульта к ближайшей розетке. Вряд ли кто-либо сможет вам гарантировать, что эта… Избегайте подключения питания аппаратуры комплекса к линии, используемой для…

Какие бы операции по борьбе с сетевым шумом вы ни проводили, никогда не отсоединяйте землю от подключенных тем или иным образом устройств и не оставляйте ни на секунду весь концертный комплекс без заземления. В противном случае вы рискуете кого-либо убить. Помните, что этим человеком можете оказаться вы сами.

Глава 13

Сведение звука

Создание звукового баланса

Однако, для того, чтобы это сведение осуществить, необходимо иметь представление о том, как это сделать. Иными словами, нужно иметь в памяти некий… Сведение звука не сводится к простому подбору положений регуляторов уровней и… Если вы не слишком уверены в качестве своей работы, то, приступив к сведению, постарайтесь в первые же секунды…

Для того, чтобы получить действительно хороший звуковой баланс, нужно уметь тонко проникать в звучание музыки, действие звуковой аппаратуры и иметь детально продуманный образ создаваемого звучания.

СООТНОШЕНИЕ МЕЖДУ ВОКАЛОМ И МУЗЫКОЙ

Одно из преимуществ такого подхода состоит в том, что благодаря ему происходит маскировка настройки звучания инструментов. В то время, пока…

БАЛАНС РИТМ-СЕКЦИИ

Звучание ведущего барабана не должно быть излишне дребезжащим. Большинство барабанщиков тяготеет к усилению звука его ударов, но это далеко не… Звучание томов ударной установки имеет тенденцию теряться в общем балансе,… Совместное звучание ударных и бас-гитары образует фундамент, на котором выстраивается баланс всего произведения. Для…

ПРОВЕРКА КАЧЕСТВА БАЛАНСА

Необходимо так же тщательно следить за звучанием клавишных инструментов. Чтобы они не утонули в общем балансе, нужно выделять в их звучании средние…

КРИТЕРИИ КАЧЕСТВА РАБОТЫ ЗВУКООПЕРАТОРА

Есть одна своеобразная точка зрения качества работы звукооператора – звук на концерте считается хорошим, если он понравился всем друзьям и подругам музыкантов группы. В этой точке зрения есть доля истины.

Дело в том, что хорошее звучание складывается из целой серии принятых звукооператором правильных решений, каждое из которых в отдельности не характеризует качество этого звучания. Необходимо правильно подобрать звучания, найти правильную обработку звука, найти правильное соответствие звучаний, правильно раскрыть смысл каждого момента исполнения и т.д., но тем не менее только слушатели могут оценить качество найденного решения во всей совокупности признаков. И звукооператор обязан соответствующим образом ответить на запросы всех слушателей без исключения.

Это трудная задача. Любители ударных внимательно вслушиваются во все оттенки звучания ударных. Поклонники гитары ловят каждый мельчайший нюанс гитарных соло. Почитатели вокалиста с замиранием в сердце воспринимают каждый вздох. А вы должны управиться со всем этим вместе взятым и с каждым в отдельности. К тому же концерт – это не запись в студии, где можно перемотать ленту назад и проиграть все заново. На сцене все и всегда происходит в первый и последний раз, так что звукооператор концертных комплексов должен обладать еще и неплохой реакцией, чтобы быть быстрее как слушателей, так и музыкантов.

Чтобы ни случилось со звуком, никогда нельзя поддаваться панике.

В случае возникновения на концерте какого-либо недоразумения со звуком, сохранить полное спокойствие весьма непросто. На сцене находится 6-7 музыкантов, и каждый из них играет что-то свое, требуя к себе вашего полного нераздельного внимания. Если барабанщик ни с того ни с сего промахнется во время исполнения какого-нибудь быстрого барабанного перехода, вы должны успеть принять меры, маскирующие этот промах.

Если клавишник начал исполнять сольную партию в неожиданном для вас месте, да к тому же неизвестно на каком из синтезаторов, звукооператор вынужден не только немедленно угадать в первом подозрительном регуляторе уровня тот, который требуется, но еще и ввести его на предельно правильную величину. Промедления абсолютно недопустимы. Если звукооператор будет слишком долго искать соответствующие органы управления, соло может закончиться и концерт пойдет дальше без звукооператора.

Если на концерте производится одновременная запись исполнения, уровни звуковых эффектов, в особенности искусственной реверберации , необходимо слегка занизить, т.к. в записи действие звуковых эффектов воспринимается сильнее, чем на концерте.

ОШИБКИ ЗВУКООПЕРАТОРА

Не стоит слишком сильно переживать из-за ошибок, в конце концов, ошибаются все. Если вы случайно сдвинете не тот регулятор, который следует, или подмешаете к вокалу слишком сильное эхо, или установите недостаточный уровень аккомпанирующих клавишных инструментов, в результате чего они потеряются в общем балансе, все это, конечно будет грубой ошибкой, но это еще не конец всего на свете. Если произошла ошибка, нужно постараться выяснить ее причины и найти способ избежать ее в следующий раз.

Во время концерта работает несколько факторов, облегчающих ответственность звукооператора за допущенные им ошибки. Например, во время исполнения слушатели находятся в таком состоянии, что некоторые из ошибок звукооператора воспринимаются ими весьма естественно. Аудитория видит и слышит все ошибки звукооператора, но далеко не всегда реагирует на них как на ошибки. После концерта слушатели склонны забывать всевозможные неточности и помнят только самые грубые из них. Звукооператор в некоторой мере тоже подвержен подобной забывчивости, поэтому если вы захотите оценить со стороны качество своей работы во время концерта, сделайте его магнитную запись. Изучая ее, вы сможете подробно и детально выяснить все особенности допущенных вами ошибок и обнаружить их причины.

Как ни странно, одним из факторов, маскирующих ошибки звукооператора, является высокая громкость звучания. С одной стороны высокая громкость звучания позволяет яснее воспринимать все его оттенки. Но с другой стороны она не позволяет так же ясно их оценивать, т.к. громкость звучания на концерте обычно находится на некотором критическом уровне. Это явление можно проследить, обратив внимание на характер баланса концертного звучания, когда концерт звучит в записи или при трансляции по телевидению. Этот баланс может показаться странным во время тихого прослушивания, и эта странность пропадает при увеличении громкости. Слушателям на концерте этот баланс кажется самым естественным.

Поэтому не стоит особенно удивляться тому, что звучание сделанной вами во время концерта фонограммы окажется неровным. Магнитная запись чрезвычайно искажает баланс концертного звучания.

Разумеется, звукооператор допустит гораздо меньше ошибок, если он сводит звучание, которое ему хорошо известно, например, звучание своей группы, все песни которой он знает наизусть. Если же звукооператору приходиться работать с разными составами и на разной аппаратуре, ему приходится опираться на те знания и представления, которые у него имеются, и делать все возможное, чтобы не допустить возникновения ошибок.

ПРАКТИКА СВЕДЕНИЯ ЗВУКА

Чтобы научиться быстро и правильно сводить звук на концертах, звукооператор должен собрать огромный опыт работы. Такой опыт позволяет быстро определять способы устранения недостатков звучания. Например, только услышав звук ударных, опытный звукооператор может сразу сказать: «Избыток средних частот, необходимо уменьшить составляющие с частотой около 300 Гц». Он может моментально определить требуемую степень компрессии канала электрогитары, необходимую для устранения нарушения равновесия между звучаниями аккордов и отдельных нот, или определить конкретный источник и характер акустического самовозбуждения. Для того, чтобы научиться решать такие задачи в реальном времени концерта, необходимо терпеливо и подробно проанализировать от начала до конца огромное множество задач, охватывающих все, что касается работы звукооператора концертных комплексов.

ПРЕДЕЛ КАЧЕСТВА ЗВУКОВОГО БАЛАНСА

Довольно трудно ожидать, что правильная настройка звука найдется сразу же после начала концерта. Обычно для того, чтобы заставить всю систему звучать в точном соответствии с требованиями звукооператора, требуется более или менее продолжительное время. К тому же, звукооператор обязан учитывать постепенное изменение состояния слушателей и исполнителей, происходящее в процессе концерта, так что, даже получив идеальный вариант настройки, нельзя признать его окончательным. Поэтому обычно приходится производить постоянную корректировку звучания всех систем комплекса до тех пор, пока звук не заработает, а затем внимательно следить, чтобы тончайший и подвижный баланс этого звука не развалился.

Звук на концерте будет работать до тех пор, пока звукооператор не перестанет его поддерживать.

ЗАПИСЬ КОНЦЕРТНОГО ВЫСТУПЛЕНИЯ

Несомненно, что исполнители также захотят услышать запись выступления, поэтому приготовьтесь к тому, что они придут в ужас, прослушивая вашу сырую… В большинстве случаев полноценная стереофоническая запись концерта является…

СВЕДЕНИЕ ЗВУКА НЕЗАВИСИМЫХ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ

Звучание концерта с независимыми исполнителями сводится несколько иначе, чем звучание групп даже в том случае, если независимый исполнитель выступает с обычной группой исполнителей.

ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СВЕДЕНИЯ ЗВУЧАНИЯ КОНЦЕРТОВ НЕЗАВИСИМЫХ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ

Относитесь к требованиям независимых музыкантов предельно внимательно. Если они четко знают, какое звучание требуется для их выступлений, сделайте все возможное, чтобы его добиться.

Относительный уровень вокала в концерте независимого исполнителя, выступающего с отдельной группой, как правило, должен быть несколько выше, чем относительный уровень первого вокала в независимой группе. Звук независимого исполнителя также должен доминировать, его нельзя чрезмерно урезать по спектру. Но несмотря на такое смещение равновесия, оно все равно должно остаться равновесием. Звучание должно быть гладко сбалансировано, но партии независимого исполнителя должны восприниматься предельно ясно. Если концерт независимого исполнителя проходит в небольшом зале, то для того, чтобы подчеркнуть его партии, вполне достаточно установить в его канале несколько меньшую степень компрессии, чем в каналах всех остальных голосов и инструментов.

Если независимый исполнитель одновременно и вокалист, и музыкант (гитарист), звук его инструмента также должен быть выведен на передний план в независимости от той нагрузки, которую его инструмент должен был бы нести в независимой группе исполнителей. Гитарные партии всех остальных исполнителей должны быть несколько приглушены и подниматься только в тех случаях, когда на них начинает падать особая нагрузка, например, когда они начинают исполнять сольные партии.

Аналогичным образом следует поступать и тогда, когда независимый исполнитель исполняет клавишные, например, рояльные партии, но в этом случае акцент, делаемый на звучании этих партий, должен оставаться неизменным в течение всего исполнения. Средний уровень клавишных партий независимого исполнителя должен находиться на втором плане, сразу после его вокальной партии. Настраивая звучание таких клавишных, необходимо внимательно следить за уровнями низких и средних низких частот, избыток которых может понизить разборчивость звучания остальных инструментов. Для того, чтобы инструмент независимого исполнителя выделялся, в его звучании лучше подчеркнуть средние высокие частоты.

УЧЕТ ИНТЕРЕСОВ СЛУШАТЕЛЕЙ

К вопросу о балансе звука независимого исполнителя имеет прямое отношение фактор популярности. Акцент в балансе должен зависеть от того, кто в большей мере привлекает внимание аудитории, независимый исполнитель или аккомпанирующая группа. Например, на концертах Эрика Клэптона вряд ли кто-нибудь будет прислушиваться к выступлению барабанщика, как бы хорошо он не играл. Слушатели в первую очередь будут обращать внимание на Клэптоновскую гитару. Понятно, что утопить гитарное соло в этом случае будет непростительной ошибкой.

Способность чувствовать настроения и желания аудитории может оказать звукооператору неоспоримую помощь. Можно вспомнить любой из случаев, когда исполнители входят в непосредственный контакт со слушателями, находящимися в первых рядах аудитории. Если в такой ситуации звукооператор найдет возможным им подыграть, концерт от этого только выиграет.

Рекомендации по сведению звука на концерте

2. во время предварительной настройки баланса в самом начале концерта полезно установить некоторое преобладание вокала, а затем, внимательно… 3. при подборе характеристик звучания инструментов старайтесь оставлять… 4. старайтесь избегать излишней плотности баланса, т.к. это часто приводит к его запутанности

Глава 14

Проблемы эксплуатации концертных комплексов

Недостаточный уровень вокала

Не могу установить в системе необходимую громкость вокала. Инструменты заглушают его, а при попытке увеличить громкость вокала система перегружается».

Подобные ситуации очень часто наблюдаются при эксплуатации небольшой системы звуковоспроизведения в слишком большом помещении. В этом случае ограничивающим фактором является предел перегрузочной способности системы или микшерного пульта. При попытке установить максимально возможный уровень сигнала на входе системы звуковоспроизведения, чувствительность входных каналов микшерного пульта обычно оказывается установленной так, что уровни сигналов в этих каналах превышают уровень в 0 дБ. При большом количестве каналов амплитуды пиков суммарного сигнала, подаваемого на выходные каналы, могут превышать 32 в. Эта величина может оказаться далеко за пределами перегрузочной способности микшерного пульта.

Самое простое решение этой проблемы может быть следующим.

-- необходимо уменьшить уровни звучания всех инструментов, сбалансировав их с уровнем вокала, который должен быть оставлен максимально высоким. Это звучит тривиально, но предел есть предел.

Можно попробовать перераспределить насыщенность звучаний вокала и инструментов, изменив ее в пользу вокала. Возможно, что вокал тонет из-за чрезмерно высокого уровня звучания ударной установки, звук которой слишком сухой. Возможно, что чрезмерная насыщенность звука ведущей гитары заставляет увеличить насыщенность и уровни звучания всех остальных инструментов и резко увеличить уровень вокала сверх необходимой нормы.

Может быть, что в звучании всех инструментов слишком много низких частот. Уровень низких частот в канале вокала обычно невысок и это может стать причиной завышения его громкости при попытке уравновесить мощное низкочастотное звучание баланса инструментов. Возможно, что стоит попытаться выровнять звучание вокала, сделав его звучание максимально сильным и насыщенным, а может быть и наоборот, уменьшить в его звучании уровень низких и средних частот и слегка приподнять высокие и средние высокие. Обычное конкретное решение такой проблемы может быть найдено только в определенной ситуации.

Если никакие простые меры не способствуют разрешению ситуации с недостатком уровня вокала, можно попробовать применить более фундаментальные методы борьбы.

-- в каналах голосов и инструментов, являющихся косвенными источниками завышения уровня вокала, необходимо применять жесткую компрессию. Например, можно поднять степень сжатия от 4:1 до 10:1. в результате этого вклад пиковых значений сигналов в общий баланс уменьшится, за счет чего уровень сигнала на входе системы звуковоспроизведения можно несколько увеличить. Порог ограничения компрессоров для осуществления такой операции подбирается по уровню звучания всех инструментов в отсутствии вокала так, чтобы при любой попытке дальнейшего повышения громкости звучания инструментов, возникающей при появлении вокала, начиналось сжатие их сигналов. Тогда вокал будет более или менее свободно звучать в области высоких уровней сигналов системы.

Если смысл этой операции покажется сложным, его можно объяснить по-другому. Можно сформулировать задачу о недостатке вокала следующим образом. Примем весь возможный сигнал, который может быть подан на вход системы звуковоспроизведения за 100%. Вопрос: как следует разместить в этом сигнале вокал, если сумма всех остальных инструментов составляет 100%. Решение этой задачи состоит в том, чтобы сигналы всех инструментов вместе с вокалом или без него всегда составляли 100%. Т.е. баланс общего сигнала должен зависеть от амплитуды вокала, что и осуществляется компрессорами инструментов. Однако действию компрессоров присущи определенные недостатки. В данном случае система звуковоспроизведения будет недостаточно эффективно использоваться при отсутствии вокала, а высокая степень компрессии, начинающейся с порога, одинакового для всех инструментов, будет отрицательно сказываться на звучании инструментов при появлении вокала.

Более эффективное решение этой задачи можно получить с помощью управляемых компрессоров, поставив степень ограничения сигналов инструментов в прямую зависимость от сигнала вокала. Такое управление балансом напоминает частичный кроссфейд и воспринимается на слух весьма естественно. С примером подобной ситуации можно столкнуться в музыкальных передачах на радио или телевидении, когда слова диктора звучат одновременно с музыкой. Если обратить внимание на изменение динамики, происходящее во время начала или окончания дикторского текста, можно заметить, что музыка, проходящая фоном, в момент произнесения текста звучит несколько тише, чем в паузах. Аналогичный прием применяется и в музыкальной звукозаписи, однако он обычно он бывает выполнен настолько ненавязчиво и аккуратно, что его действие практически невозможно обнаружить, если не иметь четкого представления о том, как этот прием выполняется.

--ощущение громкости вокала можно усилить, если подмешать к его звучанию задержанный на короткий, от 15 до 40 миллисекунд, промежуток времени сигнал этого же вокала. Задержанный вокал должен иметь такую же амплитуду, как и сигнал вокала, поэтому, чтобы снизить заметность задержанного сигнала, необходимо подавать в нем высокие и, возможно, частично низкие частоты, выделив только частотные составляющие спектра вокала, находящиеся в области 3,5 КГц.

Полученный таким образом эффект напоминает эффект удвоения звука. Он не вызывает реального увеличения уровня вокала, а производит только увеличение его плотности и насыщенности. Натуральный эффект удвоения звука может быть и стереофоническим. Если незадержанный сигнал подать на один из каналов стереофонической системы звуковоспроизведения, а задержанный – на другой, то при этом также произойдет увеличение насыщенности звучания, однако это звучание окажется распределенным по стереопанораме.

-- для увеличения плотности вокала можно применять эффекты хорус и фленджер. Для маскировки действия этих эффектов необходимо точно подбирать их параметры, например, частота и глубина модуляции должны быть низкими, а содержание высоких частот в их сигналах должно быть несколько увеличено. При работе с дешевыми конструкциями таких эффектов нужно принимать специальные меры борьбы со свойственным им шумом.

-- одной из эффективнейших мер, позволяющих выделить звучание вокала на фоне общего баланса, является применение эксайтеров. Однако работа с ними требует аккуратности, количество эффекта должно быть строго ограничено.

НЕДОСТАТОЧНАЯ ГРОМКОСТЬ ЗВУКА В МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЕ

Одной из основных причин самовозбуждения мониторной системы, возникающего при низком уровне ее сигнала, является излишне ограниченное пространство… Бороться с такими недостатками мониторной системы можно по-разному. 1. чтобы восстановить баланс мониторной системы, можно попросить исполнителей играть тише. К сожалению, большей…

НЕДОСТАТОЧНАЯ ГРОМКОСТЬ ЗВУКА МОНИТОРА УДАРНЫХ

Чтобы обеспечить требуемую громкость звучания мониторной системы ударных, приходится применять очень мощный мониторный усилитель и специальный набор… Мощность мониторной системы ударных должна быть не менее 300 ватт. Только в… 1. для того, чтобы звук мониторной системы ударных хорошо воспринимался барабанщиком, мониторные акустические системы…

ОСОБАЯ ПРОБЛЕМА УДАРНЫХ

Настройка монитора ударных сама по себе является чрезвычайно сложным делом из-за большого количества микрофонов, расположенных в области,… Эта проблема более или менее удачно разрешается с введением в мониторную…

ПСИХОАКУСТИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ ВОСПРИЯТИЯ ГРОМКОСТИ ЗВУКА МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ

Для того, чтобы избежать этого явления, звукооператор должен периодически уменьшать громкость звучания мониторной системы, используя для этого… Подобным приемом не следует пользоваться слишком часто, а выполнять его нужно…

Технические неисправности

Время от времени что-либо непременно ломается. В 99 случаев из 100 неисправность бывает простой, и ее легко исправить. Обычно нарушения системы возникают из-за неисправности электрических соединений, возникающих в результате обрыва, плохого контакта или плохой пайки. Для того, чтобы устранить такую неисправности, достаточно нескольких минут.

Основной причиной возникновения технических неисправностей концертного звукотехнического оборудования являются чрезмерно жесткие условия его эксплуатации. Концертное оборудование постоянно разбирается и собирается заново, перевозится с одного места на другое, подвергаясь сильным механическим нагрузкам, остается включенным длительное время на полную мощность, не говоря уже о всевозможных недоразумениях, происходящих во время его настройки и во время концертов. Действие мощных эксплуатационных факторов приводи к его преждевременному износу, несмотря на все меры принимаемые к предохранению этого оборудования.

Если в системе что-либо неисправно, нужно иметь в виду следующее. Ни одно устройство не будет работать, если на него не поданы соответствующие сигналы, если на него не подано напряжение питания и если его функции управления не определяют соответствующие условия работы.

Самым простым способом диагностики неисправностей является сравнения прочих параметров подозрительного устройства с рабочими параметрами такого же устройства, которое стопроцентно исправно. В звукотехнических системах полезную информацию о неисправности можно получить на основе анализа параметров левого и правого каналов, т.к. одновременный выход из строя обоих каналов сразу встречается сравнительно редко. Например, таким способом можно проверять качество работы стоек акустических систем основной системы звуковоспроизведения. Этим же способом можно определять наличие сигналов в цепях различных устройств, кроссоверов, эквалайзеров и т.д. Постепенно сокращая область поисков пропавшего сигнала, можно точно определить причину технической неисправности.

АВАРИИ

Если во время концерта произошла техническая авария, звукооператор должен принять все возможные меры, чтобы немедленно продолжить течение концерта. Нужно использовать любой шанс, чтобы концерт не прекратился.

Если сгорел усилитель низких частот, нужно подключить его нагрузку к усилителю средних частот и немедленно перенастроить кроссовер. Громкость звучания канала уменьшится, но лучше иметь хоть что-то, чем ничего. Если сгорит усилитель средних частот, нужно произвести обратную замену, а если сгорят акустические системы средних частот, необходимо вытащить недостающий участок диапазона из низкочастотного и высокочастотного каналов.

Если выйдут из строя высокочастотные акустические системы, нужно суметь извлечь недостающие высокие частоты из среднечастотного канала и добиться если не качества, то хотя бы достаточной плотности их звучания. Возможно, для этого придется пойти на определенную степень перегрузки среднечастотного канала, однако лучше иметь хоть какие-то высокие частоты, чем не иметь их совсем.

Проводя подобные операции, нужно иметь в виду, что бесполезно пробовать подключать высокочастотные акустические системы к выходу низкочастотных усилителей мощности, если в них не предусмотрено наличие пассивного кроссовера. Если мощный низкочастотный сигнал попадет на вход высокочастотных динамических головок без соответствующей фильтрации, он может вывести их из строя, но даже если высокочастотные динамические головки и выдержат этот сигнал, звук их будет искажен до неузнаваемости.

Если выйдет из строя кроссовер двухполосной системы, его можно с успехом заменить обычным стереофоническим графическим эквалайзером. Входы левого и правого каналов эквалайзера надо объединить, а выходы подключить ко входам усилителей высокой и низкой полосы частот. Пере тем, как подать на вход усилителей сигнал, нужно осуществить примерное частотное разделение спектра сигнала системы звуковоспроизведения на полосы. В канале нижних частот нужно срезать все спектральные составляющие сигнала, расположенные выше 2 КГц, а в канале высоких частот нужно срезать все составляющие, расположенные ниже 2 КГц. После полного запуска системы звуковоспроизведения можно осуществить более точную настройку эквалайзера.

Последствия технических аварий гораздо легче устранять, если иметь специальный запасной комплект. В составе такого комплекта необходимо обязательно иметь запасные соединительные кабели и разъемы. Длинные запасные соединительные кабели и запасные кабели цепей, проходящих в труднодоступных местах, лучше прокладывать заранее. Все остальные запасные соединительные кабели во время концерта надо хранить отдельно в специально отведенном месте. Если вы потратите некоторое время на то, чтобы предусмотреть все пожарные варианты, вы сможете поддержать концерт в случае возникновения самых серьезных повреждений.

Поддержав течение концерта во время серьезной аварии, вы выигрываете даже в том случае, если сможете добиться только половины изначального качества звучания системы.

УСТРАНЕНИЕ ТЕХНИЧЕСКИХ НЕПОЛАДОК

Если перегорает один из внутренних предохранителей усилителя мощности, его выходной сигнал становится сильно искаженным, звучание его начинает… Если вы обнаружите в звучании акустических систем призвук, напоминающий… Периодическое пропадание или ослабление выходного сигнала микрофона, сопровождающееся щелчками или хрустом, обычно…

ПРОВЕДЕНИЕ НАСТРОЙКИ КОМПЛЕКСА ПРИ ОТСУТСТВИИ ВРЕМЕНИ ДЛЯ НАСТРОЙКИ

Прежде всего, ускоренная настройка ни в коем случае не может заменить полноценную настройку, требующую определенного времени, однако если аппаратура задержалась в пути на 5 часов, нужно как-то выходить из положения. Если группа не сможет играть, вам придется иметь дело с рассерженными организаторами концерта и вы останетесь без денег. К тому же от всего этого пострадают интересы публики.

Т.о., аппаратура должна быть настроена в любом случае. Методика ускоренной настройки зависит и от ситуации, в которой приходится настраивать аппаратуру, и от технических особенностей комплекса, состава аппаратуры, конструкции пульта и т.д. Из-за всего этого рекомендации по ускоренной настройке аппаратуры могут быть только самыми приблизительными, приходится ограничиваться лишь набором основных правил.

ПЕРЕНАСТРОЙКА АППАРАТУРЫ ДЛЯ СЛЕДУЮЩЕГО КОНЦЕРТА

Хорошим подспорьем для осуществления для ускоренной настройки является тренированный слух. Нужно уметь устранять опасные резонансы системы… Звукооператор должен уметь точно определять причины искажений звука и… Для того, чтобы суметь быстро настроить звучание мониторной системы, звукооператор должен уметь определять качество…

УСКОРЕННАЯ НАСТРОЙКА ЗВУКА

В подобных случаях нужно поступать следующим образом. 1) полностью выведите регуляторы уровней всех каналов микшерного пульта –… 2) подключите к пульту головные телефоны.

Простые правила устранения непредвиденных ситуаций

-- проверяя работу сложной системы, действуйте систематически. Начинайте сначала и проходите последовательно всю цепь до самого конца, попутно… -- продумайте заранее все детали предстоящего концерта. Если вы обнаружите,… -- если все усилители основной системы звуковоспроизведения одновременно выйдут из строя, можно развернуть в зал…

Глава 15

Дополнение

Содержимое кейса звукооператора

1. хороший фонарик с новыми батарейками и комплектом запасных батарей.
2. качественные головные телефоны, обладающие хорошей звукоизоляцией. Если вы не найдете телефонов, хорошо ослабляющих внешний шум, можно приделать к обычным высококачественным головням телефонам звукоизолирующее обрамление. Такое обрамление выпускается многими фирмами, и укрепить его несложно. Старайтесь не одалживать свои головные телефоны.
3. качественный вокальный микрофон, звучание которого вам хорошо известно. Лучше всего иметь микрофон такого же типа, что и вокальные микрофоны сцены. Этот микрофон должен иметь свой собственный соединительный кабель для подключения к микшерному пульту во время проверки работоспособности системы.
4. качественные стандартные магнитные записи, используемые для настройки тракта основной системы звуковоспроизведения. Звук этих фонограмм вам должен быть известен во всех тонкостях. Опираясь на этот звук, можно добиться точного совпадения звучания концертной системы звуковоспроизведения со звучанием, создаваемым линейным трактом воспроизведения высококачественного магнитофона.
5. запасные разъемные соединения типа XLR и гитарных джеков, достаточно длинный кусок изолирующего экранированного кабеля, припой, паяльник, плоскогубцы и т.п. Старайтесь уберечь эти инструменты, в особенности изоляционную ленту, от постороннего взгляда, иначе в один прекрасный день вы обнаружите, что что-либо из них отсутствует.
6. небольшой контрольный измерительный прибор. Не прикасайтесь пробниками прибора к точкам схем, находящимся под большим током или напряжением, не продумав до конца, что вы делаете. Приступая к измерению, убедитесь, что условия измерения соответствуют измерительному процессу.
7. рулон белого скотча и разметочный карандаш или фломастер. Эти вещи необходимы для разметки рабочего пространства микшерного пульта и маркировки разъемов и соединительных кабелей всех систем концертного комплекса, эквалайзеров, усилителей, коммутатора устройств обработки звука и т.п. С помощью скотча и разметочного карандаша маркировка производится быстро и надежно.
8. интересная книга, позволяющая скоротать время между настройкой и концертом.

Старайтесь никому не одалживать вещи, которые вы храните в своем кейсе. Поскольку все они относятся к разряду необходимых, люди очень часто забывают вернуть их обратно. К сожалению, этого почти невозможно избежать, т.к. если что-то необходимо для дела, приходится принимать все возможные меры, чтобы это раздобыть.

 

Настроечной таблицей органов управления микшерного пульта очень удобно пользоваться, если необходимо быстро настроить пульт по известному заранее варианту настройки, например, в тех случаях, когда в течение одного концерта приходится работать с несколькими разными группами. Можно пользоваться копиями данной таблицы или изготовить такие таблицы самостоятельно, сообразно с конструкцией того микшерного пульта, на котором вам приходится работать.

Предохранение слуха

Если вам предстоит шесть часов трястись в шумном грузовике, оденьте наушники на все время путешествия. Если вы этого не сделаете, непрерывный грохот… Если нет наушников, можно обойтись обычными затычками для ушей, сделанными из…  

Правила поведения на сцене для вокалистов

    не зажимайте руками предохранительную сетку и акустические отверстия микрофона.

Заключительное слово

В отличие от всех прочих видов производства, в музыкальном производстве далеко не всегда нужны специалисты, имеющие большой опыт работы в своей… Работа с концертными комплексами, и монтаж аппаратуры, и сведение звука, могут… Очарование музыкального производства – это миф. На самом деле оно составляется кропотливым последовательным трудом.…