рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Раздел Архитектура
/
Материал – Пространство

Реферат Курсовая Конспект

Выберите учебное заведение

Материал – Пространство

Материал – Пространство - раздел Архитектура, Учебно – методическое пространство архитектуры Материал Пространства - Пустота. Она Же - Его Функция. Функци...

Материал пространства - пустота. Она же - его функция. Функция простран-

ства - быть пустым.

Как в изобразительном искусстве, так и в архитектуре, под словом “матери-

ал” подразумеваются два понятия: материализображаемый и материализобра-

жающий. В картинной плоскости, точнее сказать - в картинном пространствери-

сунка, живописи и скульптуры, два этих вида материала находятся в обратно

пропорциональной зависимости (смотри “Материал”). Их взаимоотношения соз-

дают своеобразие картинного пространства. Натюрморты Шардена и Сезанна -

два разных пространства, то же - пейзажи Ван-Гога и Шишкина. В пейзажах Ван-

Гога пространство эмоционально-динамическое, он передает свое эмоциональное

состояние через вещество красок, запечетлевая движение в мазке. У Шишкина

пространство иллюзорное, эмоционально сдержанное. Художник, создавая иллю-

зорное пространство, как бы самоустраняется, он скромно уступает первенство

природе - позиция, у многих вызывающая уважение к художнику.

Ма-

териализображающий вархитектуре - строительный материал. Материализо-

бражаемый - функция. Заданное пространство в архитектуре можно назватькар-

тинным пространством архитектуры. В зависимости от отношения к материалу

существуют и разнообразные концепции пространства в архитектуре. Мис ван

дер Роэ, к примеру, за функцию посчитал способность строительного материала

отгородить кусок пространства. Остальные функции - образность,художествен-

ная красота и др. он не принимал в расчет. “Машина для жилья” Корбюзье

- это также узко понятая функция, как если бы портретист интересовался только

анатомией портретируемого - никому не понравится такой портрет (как бы дешев

он ни был), никто не согласится себя считать только куском мяса. Сравнивать жи-

лье с автомобилем некорректно - жилье должно быть личностным. Личность, ес-

тественно, противится обезличиванию, массовый вандализм в социальных домах

тому свидетельство - человек воспринимает такое жилье как клетку, тюремную

камеру, и, конечно, ненавидит его.

Тотальный функционализм, стремление предусмотреть, выполнить все

функции в архитектуре, стремление к идеалу - единственно правильный путь. Ес-

ли проводить аналогию с живописью, то главное направление развития живописи

- тотальная изобразительность, т. е. - изобразить как можно больше. Классическая

реалистическая живопись, кажется, достигла очень многого, но импрессионисты

открыли цветовое богатство мира, экспрессионисты - эмоциональную насыщен-

ность, кубизм, абстракционизм - космичность и т. д. Новый вид изобразительного

искусства - кино,- кажется, может изобразить все - да не все - “это” нельзя потро-

гать, “произведение” концептуализма можно иногда потрогать и даже участвовать

в нем (как в любом обрядовом действии), но им, зачастую нельзя владетьедино-

лично, и т. д.

Единственная преграда на пути к тотальной функциональности - техниче-

ские возможности - сопротивление материала. Единственная путеводная звезда на

этом пути -идеал. Изменчивость и многоликость идеала и совершенствование

материала создает своеобразие архитектурного процесса, как истории движения к

идеалу. Историческое значение архитектурного модернизма на этом пути нельзя

недооценивать. Модернизм подчеркнул противоречия между новыми материала-

ми и старой формой ордерной архитектуры. Его историческая миссия была - ос-

воить новые и приспособить старые материалы для нового содержания - новой

функции, создать, в конце концов, новое пространство. Потери на этом пути неиз-

бежны - были забыты старые функции, веками сложившиеся - защита, уют; забыт

язык архитектуры. “Ограничения, - пишет Ф. Л. Райт, - не наносят ущерба твор-

честву художника. Следить за тем, чтобы противоречивые ограничения взаимно

увязывались, - в значительной степени дело художника в его повседневной рабо-

те. Иначе говоря, от него зависит, чтобы соответствующие методы и соот-

ветствующие материалы были применены для соответствующей работы... Ес-

ли передо мной не выдвигают четко определенные ограничения или требования

(т. е. функции - примечание автора) (и чем более специфические, тем лучше), я не

вижу проблемы, не знаю над чем работать, и что вырабатывать. Зачем тогда

беспокоить художника? Наверное в этом причина, что архитектура на выстав-

ках, как правило, такая не творческая по результатам и пагубная по своим по-

следствиям; руки слишком свободны, поэтому подлинно творческие качества ар-

хитектора играют здесь слишком малую роль.” [3, с. 17]. Слова типичного мо-

дерниста. “Освободив” архитектуру от многих функций, они постоянно чувство-

вали эту нехватку, эту излишнюю свободу. Основное внимание было уделено

формотворчеству, но на этом поприще были, однако, сделаны большие успехи.

Итак,

архитектор,

находясь

в реальном

пространстве,

во

взаимодействии строительных материалов и функции, создаетархитектурное

пространство как частькультурного пространства цивилизации.

Рисунок, живопись, скульптура. 1. Создание изображения: а) иллюзорно

передающего изображаемый материал; б) “техничного”, выявляющего с помощью

различных технических приемов свойства икрасоту изобразительных материалов

- карандаша, угля, акварели, глины и т. д. Здесь нужно помнить, что только изо-

бражение раскрывает материал (изображение - отражение одного материала в

другом - см. “Материал”.). Полной абстракции не существует.

Композиция. 1. Организовать композиционные архитектурные пространст-

ва: а) из одного и того же материала с различными функциями (например: мате-

риал - кирпич, дерево; функции: 1) - площадка для игр, 2) - открытое кафе);

б) площадка для игр: 1) - из снега, 2) - из бетона. Обсудить результаты, как

материал диктует свои функции, или полностью подчиняется функциям в различ-

ных работах. Клаузура.

Развернуть

Открыть в широком формате

– Конец работы –

Эта тема принадлежит разделу:

Учебно – методическое пространство архитектуры

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ...

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Материал – Пространство

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Все темы данного раздела:

Категории изобразительных дисциплин
Существуют общие для всех изобразительных дисциплин категории, которые объединяют эти дисциплины в изобразительн

Пространство
Существует множество подходов, концепций объяснений понятия “про- странство’’ - математическое пространство, психологическое, перцептивное про- странство, художест

Ризонталь.
Линия, со- единяющая углы четырехугольника, -диагональ, самая длинная линия, проходя- щая через всю плоскость и объединяющая ее. Четы

Свет и цвет
Свет и цвет едины по своей природе. Это - электромагнитное излучение. В физике принято считать, что свет имеет двойственную природу. Во-первых, это поток

Материал
Материал - это то, из чегосоздан объект (или может быть создан). Заметим здесь применение слова “создан”, а не - “состоит”. Материал всегда несет в себе

Контраст и нюанс
Это понятие - выражение одного из основополагающих законов развития и существования материи - диалектического закона перехода количества в качество.

Пропорции
Пропорция - это количественноесоотношение по однородному признаку частей целого между собой. Это определение очень похоже на определение нюан- са.

Динамика и статика
Если контрастность - категория различия, а ритм - категория изменения, то динамика - категория движения. Изменение, различие - результат движения, а

Материал - отражают объективные свойства воспринимаемого мира.Движение
- также свойство материи - представлено здесь категорией “динамика”, которая отражает свойство композицииизображать движение, так как в изобразительном искусстве

Контрастность - Пропорции
Пропорции могут быть контрастными или нюансными. Контрастность - это субъективная характеристика пропорциональных отношений. Мы видим, что во многом эти категории,

Раскрытие темы по дисциплинам.
Рисунок. Оценка композиции листа с точки зрения пропорциональной контрастности позволяетосмысленно подходить к компоновке и к тоновому оформлению

Контрастность - Ритм
Ритмический ряд, как ряд, состоит из однородных элементов. Эти элементы могут различаться или быть тождественными. Различия элементов в ритмическом ряду могут быть

Контрастность - Динамика
Динамика (динамичность или статичность), как характеристика компози- ции, достигается, наряду с другими средствами, также и с помощью контраста и нюанса. Нюанс изо

Контрастность - Форма
Анализ формы с точки зрения контрастности - инструмент формотворчества архитектора. Не следует забывать, что цель формотворчества - смыслотворчество (функция также

Контрастность – Материал
Материалы контрастны между собой всегда, причем, не только фактурой, пластикой и цветом, но контрастируют и их семантические образы: золото - ка- мень, глина и мра

Контрастность – Пространство
Пространство как объект архитектуры - это объект организации. Организо- ванное пространство является композицией. Контраст и нюанс, как средства ком- позиции являю

Контрастность – Образ
Нюанс, как было сказано выше, несет идею, образ различия и движения. Контраст, в свою очередь, это противопоставление, борьба двух противоположно-

Пропорции – Ритм
Отображая движение с помощью контраста и нюанса, ритм является про- порциональным рядом. Поскольку ритм определяетсязакономерностью, по- стольку в

Пропорции – Динамика
Динамические пропорции, в основном, характеризуются иррациональными числами ( 2 , 5 , золотое сечение, функция Жолтовского и др.), а статические пропорции - целыми

Пропорции – Форма
Форма, имея измерения, имеет и пропорции. Восприятие формы как целост- ности, единства частей зависит от единства их пропорций, т. е., когда в основе

Пропорции – Пространство
Реальное организованное пространство неизбежно несет в себе закон своей организации, что, естественно, выражается в пропорциях. Трехмерное пространство, координаты точек которого

Пропорции - Образ
Каждая система пропорций несет свой образ. Золотое сечение, например, это образ роста, образ живой материи. Он выявляет смысл этой пропорции, как выражение законом

Ритм – Динамика
Ритмический ряд состоит из изменяющихся элементов. Изменение воспри- нимается как результат движения. Таким образом, ритм, показывая изменения, изображает движение

Ритм – Форма
Ритм в отношении к форме выступает как ее членение. Когда в членении формы наблюдается ритм, т. е. закономерность, форма в восприятии сохраняет свою целостность, б

Ритм – Материал
Чтобы материал проявил ритмическое своеобразие, требуется два условия: сила, воздействующая на материал, и протяженность воздействия во времени или пространстве. Х

Ритм – Пространство
Ритм, являясь пропорциональным рядом, всегда организует любое про- странство. Пропорциональное пространство, то есть пространство, построенное на какой-либо законо

Ритм – Образ
Ритм, являясь изображением движения, раскрывает его образ. Простой ритм раскрывает простой образ - характеристику изображаемого движения: быстрое, медленное, равно

Динамика – Форма
Любое движение, происходя в пространстве, имеет свою форму, как и лю- бая форма является результатом движения. “Чтобы исследовать формообразова- ние в жи

Динамика – Материал
Внутренняя, скрытая динамика материала - это его способность противо- стоять внешним воздействиям, что выражается в егопластике.Пластичность

Динамика – Пространство
Пластичность пустого пространства практически бесконечна (до предела скорости света - в реальном пространстве), значит внутренняя динамика про- странства, его спос

Динамика – Образ
Любое движение - это следствие действия, т. е. применения силы, т. е. собы- тия. Таким образом, движение несет информацию о событии или егодинамиче-

Форма – Материал
Материал выражается в форме черезфактуру ипластику. Фактура - это характеристика поверхности объемной формы, связанная с чувством осязания

Форма – Пространство
Среди множества характеристик формы главной по отношению к простран- ству является ее ориентированность в пространстве. “Ориентацию формы в среде определ

Живопись.
1. Изображение постановки из предметов разнообразной формы с передним и задним планами. Анализ пространственной ситуации и пространственного взаимодействия форм: а). кон

Архитектуре
форма несет функцию организатора, знакового информатора окружающего прос

Форма – Образ
Любая форма, являясь результатом закономерной организации, несет в себе образ, как изображение абстрактной идеи, лежащей в основе этой закономерно- сти. Таким обра

Свет (цвет) – Матерал
Различные цвета имеют различную материальность, т. е. , речь идет о том, что предмет, окрашенный в тот или иной цвет может выглядеть более объемным, более весомым,

Свет (цвет) – Пространство
Реальное пространство всегда наполнено светом, который имеет в каждом случае свою характеристику - цветовой тон. Но не только цвет имеет среда. Цвет воспринимается

Свет (цвет) – Образ
Цвет в нашем сознании всегда ассоциативен. Всегда вызывает образы из нашего прошлого опыта и генетической памяти. Цвет, кроме того, всегда знак, в каждой культуре

Материал – Образ
Образ материала состоит из его свойств-знаков, которые фиксируются в словах, в языке. Золото, железо, камень представляют из себя слово-знак, выра- жающее то или и

Пространство – Образ
Эта тема - наиболее важная в понимании архитектуры, как искусства. Выше уже было доказано, что архитектурное пространство - суть художественное про- странство. То

Семестр
4 семестр &nb

Семестр
5

Семестр
Примечание: Если в графе “Тема, № задания” ничего не помечено, значит задание носит общий характер. Преподаватель, если это требуется, может конкретизироват