Материал – Пространство - раздел Архитектура, Учебно – методическое пространство архитектуры
Материал Пространства - Пустота. Она Же - Его Функция. Функци...
Материал пространства - пустота. Она же - его функция. Функция простран-
ства - быть пустым.
Как в изобразительном искусстве, так и в архитектуре, под словом “матери-
ал” подразумеваются два понятия: материализображаемый и материализобра-
жающий. В картинной плоскости, точнее сказать - в картинном пространствери-
сунка, живописи и скульптуры, два этих вида материала находятся в обратно
пропорциональной зависимости (смотри “Материал”). Их взаимоотношения соз-
дают своеобразие картинного пространства. Натюрморты Шардена и Сезанна -
два разных пространства, то же - пейзажи Ван-Гога и Шишкина. В пейзажах Ван-
Гога пространство эмоционально-динамическое, он передает свое эмоциональное
состояние через вещество красок, запечетлевая движение в мазке. У Шишкина
пространство иллюзорное, эмоционально сдержанное. Художник, создавая иллю-
зорное пространство, как бы самоустраняется, он скромно уступает первенство
природе - позиция, у многих вызывающая уважение к художнику.
Ма-
териализображающий вархитектуре - строительный материал. Материализо-
бражаемый - функция. Заданное пространство в архитектуре можно назватькар-
тинным пространством архитектуры. В зависимости от отношения к материалу
существуют и разнообразные концепции пространства в архитектуре. Мис ван
дер Роэ, к примеру, за функцию посчитал способность строительного материала
отгородить кусок пространства. Остальные функции - образность,художествен-
ная красота и др. он не принимал в расчет. “Машина для жилья” Корбюзье
- это также узко понятая функция, как если бы портретист интересовался только
анатомией портретируемого - никому не понравится такой портрет (как бы дешев
он ни был), никто не согласится себя считать только куском мяса. Сравнивать жи-
лье с автомобилем некорректно - жилье должно быть личностным. Личность, ес-
тественно, противится обезличиванию, массовый вандализм в социальных домах
тому свидетельство - человек воспринимает такое жилье как клетку, тюремную
камеру, и, конечно, ненавидит его.
Тотальный функционализм, стремление предусмотреть, выполнить все
функции в архитектуре, стремление к идеалу - единственно правильный путь. Ес-
ли проводить аналогию с живописью, то главное направление развития живописи
- тотальная изобразительность, т. е. - изобразить как можно больше. Классическая
реалистическая живопись, кажется, достигла очень многого, но импрессионисты
открыли цветовое богатство мира, экспрессионисты - эмоциональную насыщен-
ность, кубизм, абстракционизм - космичность и т. д. Новый вид изобразительного
искусства - кино,- кажется, может изобразить все - да не все - “это” нельзя потро-
гать, “произведение” концептуализма можно иногда потрогать и даже участвовать
в нем (как в любом обрядовом действии), но им, зачастую нельзя владетьедино-
лично, и т. д.
Единственная преграда на пути к тотальной функциональности - техниче-
ские возможности - сопротивление материала. Единственная путеводная звезда на
этом пути -идеал. Изменчивость и многоликость идеала и совершенствование
материала создает своеобразие архитектурного процесса, как истории движения к
идеалу. Историческое значение архитектурного модернизма на этом пути нельзя
недооценивать. Модернизм подчеркнул противоречия между новыми материала-
ми и старой формой ордерной архитектуры. Его историческая миссия была - ос-
воить новые и приспособить старые материалы для нового содержания - новой
функции, создать, в конце концов, новое пространство. Потери на этом пути неиз-
бежны - были забыты старые функции, веками сложившиеся - защита, уют; забыт
язык архитектуры. “Ограничения, - пишет Ф. Л. Райт, - не наносят ущерба твор-
честву художника. Следить за тем, чтобы противоречивые ограничения взаимно
увязывались, - в значительной степени дело художника в его повседневной рабо-
те. Иначе говоря, от него зависит, чтобы соответствующие методы и соот-
ветствующие материалы были применены для соответствующей работы... Ес-
ли передо мной не выдвигают четко определенные ограничения или требования
(т. е. функции - примечание автора) (и чем более специфические, тем лучше), я не
вижу проблемы, не знаю над чем работать, и что вырабатывать. Зачем тогда
беспокоить художника? Наверное в этом причина, что архитектура на выстав-
ках, как правило, такая не творческая по результатам и пагубная по своим по-
следствиям; руки слишком свободны, поэтому подлинно творческие качества ар-
хитектора играют здесь слишком малую роль.” [3, с. 17]. Слова типичного мо-
дерниста. “Освободив” архитектуру от многих функций, они постоянно чувство-
вали эту нехватку, эту излишнюю свободу. Основное внимание было уделено
формотворчеству, но на этом поприще были, однако, сделаны большие успехи.
Итак,
архитектор,
находясь
в реальном
пространстве,
во
взаимодействии строительных материалов и функции, создаетархитектурное
пространство как частькультурного пространства цивилизации.
Рисунок, живопись, скульптура. 1. Создание изображения: а) иллюзорно
передающего изображаемый материал; б) “техничного”, выявляющего с помощью
различных технических приемов свойства икрасоту изобразительных материалов
- карандаша, угля, акварели, глины и т. д. Здесь нужно помнить, что только изо-
бражение раскрывает материал (изображение - отражение одного материала в
другом - см. “Материал”.). Полной абстракции не существует.
Композиция. 1. Организовать композиционные архитектурные пространст-
ва: а) из одного и того же материала с различными функциями (например: мате-
риал - кирпич, дерево; функции: 1) - площадка для игр, 2) - открытое кафе);
б) площадка для игр: 1) - из снега, 2) - из бетона. Обсудить результаты, как
материал диктует свои функции, или полностью подчиняется функциям в различ-
ных работах. Клаузура.
Все темы данного раздела:
Категории изобразительных дисциплин
Существуют
общие
для
всех изобразительных дисциплин категории,
которые объединяют эти дисциплины в изобразительн
Пространство
Существует множество подходов, концепций объяснений понятия “про-
странство’’ - математическое пространство, психологическое, перцептивное про-
странство, художест
Ризонталь.
Линия, со-
единяющая углы четырехугольника, -диагональ, самая длинная линия, проходя-
щая через всю плоскость и объединяющая ее.
Четы
Свет и цвет
Свет и цвет едины по своей природе. Это - электромагнитное излучение. В
физике принято считать, что свет имеет двойственную природу. Во-первых, это
поток
Материал
Материал - это то, из чегосоздан объект (или может быть создан). Заметим
здесь применение слова “создан”, а не - “состоит”. Материал всегда несет в себе
Контраст и нюанс
Это понятие - выражение одного из основополагающих законов развития и
существования материи - диалектического закона перехода количества в качество.
Пропорции
Пропорция - это количественноесоотношение по однородному признаку
частей целого между собой. Это определение очень похоже на определение нюан-
са.
Динамика и статика
Если контрастность - категория различия, а ритм - категория изменения, то
динамика - категория движения. Изменение, различие - результат движения, а
Материал - отражают объективные свойства воспринимаемого мира.Движение
- также свойство материи - представлено здесь категорией “динамика”, которая
отражает свойство композицииизображать движение, так как в изобразительном
искусстве
Контрастность - Пропорции
Пропорции могут быть контрастными или нюансными. Контрастность - это
субъективная характеристика пропорциональных отношений. Мы видим, что во
многом эти категории,
Раскрытие темы по дисциплинам.
Рисунок. Оценка композиции листа с точки зрения пропорциональной
контрастности позволяетосмысленно подходить к компоновке и к тоновому
оформлению
Контрастность - Ритм
Ритмический ряд, как ряд, состоит из однородных элементов. Эти элементы
могут различаться или быть тождественными. Различия элементов в ритмическом
ряду могут быть
Контрастность - Динамика
Динамика (динамичность или статичность), как характеристика компози-
ции, достигается, наряду с другими средствами, также и с помощью контраста и
нюанса. Нюанс изо
Контрастность - Форма
Анализ формы с точки зрения контрастности - инструмент формотворчества
архитектора. Не следует забывать, что цель формотворчества - смыслотворчество
(функция также
Контрастность – Материал
Материалы контрастны между собой всегда, причем, не только фактурой,
пластикой и цветом, но контрастируют и их семантические образы: золото - ка-
мень, глина и мра
Контрастность – Пространство
Пространство как объект архитектуры - это объект организации. Организо-
ванное пространство является композицией. Контраст и нюанс, как средства ком-
позиции являю
Контрастность – Образ
Нюанс, как было сказано выше, несет идею, образ различия и движения.
Контраст, в свою очередь, это противопоставление, борьба двух противоположно-
Пропорции – Ритм
Отображая движение с помощью контраста и нюанса, ритм является про-
порциональным рядом. Поскольку ритм определяетсязакономерностью, по-
стольку в
Пропорции – Динамика
Динамические пропорции, в основном, характеризуются иррациональными
числами ( 2 , 5 , золотое сечение, функция Жолтовского и др.), а статические
пропорции - целыми
Пропорции – Форма
Форма, имея измерения, имеет и пропорции. Восприятие формы как целост-
ности, единства частей зависит от единства их пропорций, т. е., когда в основе
Пропорции – Пространство
Реальное организованное пространство неизбежно несет в себе закон своей
организации, что, естественно, выражается в пропорциях.
Трехмерное пространство, координаты точек которого
Пропорции - Образ
Каждая система пропорций несет свой образ. Золотое сечение, например,
это образ роста, образ живой материи. Он выявляет смысл этой пропорции, как
выражение законом
Ритм – Динамика
Ритмический ряд состоит из изменяющихся элементов. Изменение воспри-
нимается как результат движения. Таким образом, ритм, показывая изменения,
изображает движение
Ритм – Форма
Ритм в отношении к форме выступает как ее членение. Когда в членении
формы наблюдается ритм, т. е. закономерность, форма в восприятии сохраняет
свою целостность, б
Ритм – Материал
Чтобы материал проявил ритмическое своеобразие, требуется два условия:
сила, воздействующая на материал, и протяженность воздействия во времени или
пространстве. Х
Ритм – Пространство
Ритм, являясь пропорциональным рядом, всегда организует любое про-
странство. Пропорциональное пространство, то есть пространство, построенное
на какой-либо законо
Ритм – Образ
Ритм, являясь изображением движения, раскрывает его образ. Простой ритм
раскрывает простой образ - характеристику изображаемого движения: быстрое,
медленное, равно
Динамика – Форма
Любое движение, происходя в пространстве, имеет свою форму, как и лю-
бая форма является результатом движения. “Чтобы исследовать формообразова-
ние в жи
Динамика – Материал
Внутренняя, скрытая динамика материала - это его способность противо-
стоять внешним воздействиям, что выражается в егопластике.Пластичность
Динамика – Пространство
Пластичность пустого пространства практически бесконечна (до предела
скорости света - в реальном пространстве), значит внутренняя динамика про-
странства, его спос
Динамика – Образ
Любое движение - это следствие действия, т. е. применения силы, т. е. собы-
тия. Таким образом, движение несет информацию о событии или егодинамиче-
Форма – Материал
Материал выражается в форме черезфактуру ипластику. Фактура - это
характеристика поверхности объемной формы, связанная с чувством осязания
Форма – Пространство
Среди множества характеристик формы главной по отношению к простран-
ству является ее ориентированность в пространстве. “Ориентацию формы в среде
определ
Живопись.
1. Изображение постановки из предметов
разнообразной формы с передним и задним планами. Анализ пространственной
ситуации и пространственного взаимодействия форм: а). кон
Архитектуре
форма
несет функцию
организатора,
знакового
информатора окружающего прос
Форма – Образ
Любая форма, являясь результатом закономерной организации, несет в себе
образ, как изображение абстрактной идеи, лежащей в основе этой закономерно-
сти. Таким обра
Свет (цвет) – Матерал
Различные цвета имеют различную материальность, т. е. , речь идет о том,
что предмет, окрашенный в тот или иной цвет может выглядеть более объемным,
более весомым,
Свет (цвет) – Пространство
Реальное пространство всегда наполнено светом, который имеет в каждом
случае свою характеристику - цветовой тон. Но не только цвет имеет среда. Цвет
воспринимается
Свет (цвет) – Образ
Цвет в нашем сознании всегда ассоциативен. Всегда вызывает образы из
нашего прошлого опыта и генетической памяти. Цвет, кроме того, всегда знак, в
каждой культуре
Материал – Образ
Образ материала состоит из его свойств-знаков, которые фиксируются в
словах, в языке. Золото, железо, камень представляют из себя слово-знак, выра-
жающее то или и
Пространство – Образ
Эта тема - наиболее важная в понимании архитектуры, как искусства. Выше
уже было доказано, что архитектурное пространство - суть художественное про-
странство. То
Семестр
4 семестр
&nb
Семестр
5
Семестр
Примечание: Если в графе “Тема, № задания” ничего не помечено, значит задание носит общий
характер. Преподаватель, если это требуется, может конкретизироват
Новости и инфо для студентов