рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Реферат Курсовая Конспект

Материал

Материал - раздел Архитектура, Учебно – методическое пространство архитектуры   Материал - Это То, Из ЧегоСоздан Объект (Или...

 

Материал - это то, из чегосоздан объект (или может быть создан). Заметим

здесь применение слова “создан”, а не - “состоит”. Материал всегда несет в себе

следы создания своей окончательной, дошедшей до нашего восприятия, формы.

Материал - это не всегда вещество. Материалом могут быть и предметы (напри-

мер, кирпичи), и цифры, и даже люди и т. д.

 

Материал в рисунке и живописи - это то, с помощью чего создается изо-

бражение - краски, карандаши, кисти, бумага и т.д., а также то, что изображается -


ткань, дерево, стекло, кожа и др.


Отношение к материалу изображаемому и ма-


териалу изображающему менялось исторически. Художники, стремящиеся к ил-

люзорности, старались замаскировать материал из которого создается произведе-

ние, скорее даже - превратить его в изображаемый материал: мрамор - в женскую

кожу, краски - в солнечный свет. Налицо закономерность: чем меньше материаль-

ность (материальность - это свойство материала быть воспринятым) изобра-

жающего материала, тем больше материальность изображенного. И наоборот,

концепция выявления в работе свойств художественных материалов, подчеркивая

тем самым их материальность, приводит к “дематериализации” изображаемого.

Предмет, изображенный таким методом становится болеезнаковым и менее кон-

кретным. К тому же, повышается эмоциональность такого изображения. Худож-

ник получает возможность оставить следы своего эмоционального контакта с ма-

териалом, что в первом случае невозможно.

Итак, мы видим, что материал представляется в двух ипостасях - как

средство изображения и какпредмет изображения. В этом контексте представля-

ется возможность и необходимость дать определение понятию “изображение”.

Изображение - это отражение одного материала в другом. Данное опреде-

ление равно справедливо и для зеркала, и для бухгалтерского баланса, и для кар-

тины, но если заменить “отражение” на “выражение”, то получим определение

искусства - этовыражение одного материала в другом.

 

Функция изображения - информация. В этой связи характерен пример из

истории развитияматериала в скульптуре. В Древней Греции в период архаики,

да и в более позднее время, скульптуры почти целиком раскрашивались. Из этого

можно сделать вывод: в период архаики условность изображения греками не при-

нималась, да и, о самом изображении, по-видимому, не было речи. Курос - это не

изображение, это сам Бог (к примеру, Аполлон), это его воплощение. “Предки”

изображения -воплощение, отождествление до сих пор сидят в нашем подсоз-

нании (вспомним, проявившееся недавно, наше отношение к памятникам свергну-


тым вождям).


Итак, изображение - это продукт исторического развития циви-


 


лизации. Коль речь идет о развитии, то нетрудно


предвидеть


дальнейшее


изменение сущностного наполнения понятия изображения.

 

Материал в архитектуре.

“На любую архитектурную композицию, - пишет О. Вагнер, - решающее


влияние оказывает строительный материал и способ


обработки этого мате-


риала... Архитектурное решение должно


подчиняться материалу и технике


обработки этого материала.” [15, с. 73]. Не только подчинение, но и борьба,

преодоление материала - тема архитектуры. Часто материал как бы исчезает из

поля зрения архитектора - исчезает и “тема материала” в архитектуре, на первый

план выступает “тема формы” или “тема цвета”. Отметим эту закономерность,

чтобы вернуться к ней позже.

“Выявлению конструкций и материалов придавал, как известно, опреде-

ляющее значение Мисс ван дер Роэ. В своем педагогическом кодексе он устанав-

ливает такую программу обучения: от архитектуры в ее простейших формах -

до архитектуры как искусства - от познания материалов через изучение функ-

циональных процессов - к творчеству.” [3, с. 110].

Если вспомнить определение изображения, то по аналогии с ним можно оп-

ределить архитектуру как отражение функции в материале (техническая сторона),

или каквыражение функции в материале - здесь архитектура представлена как

искусство. Здесьфункция представлена в качестве материала изображаемого, а

строительный материал - материал изображающий. Они находятся в постоянном

диалектическом противоречии (как и в рисунке, живописи и скульптуре) - с одной

стороны, функция диктует свои условия формообразования материалу; с другой

стороны, материал имеет свою пластику, свою специфику формообразования и

функционирования.

Но каждый материал может выполнять ту или иную функцию лучше дру-

гих, и здесь он может более полно раскрыть свои пластические возможности.

Функция определяет материал, а архитекторраскрывает материал для функции.

Это определяетреализм в архитектуре.

Вернемся теперь к высказыванию О. Вагнера и дополним его: на любую ар-

хитектурную композицию решающее влияниеоказывает выбор отношения к

строительному материалу.

Если выбор материала неудачен или невозможен в реальной ситуации, ма-

териал будет неправдив, неэстетичен, возникает необходимость его скрыть под

другим материалом, закрасить, заштукатурить, то есть - убрать.

В некоторых архитектурных произведениях материал как бы исчезает,

не выявляется, не акцентируется - остается одна объемная форма - это тоже может

быть эстетическим композиционным ходом, только он должен быть осмыслен,

как необходимый.

 

– Конец работы –

Эта тема принадлежит разделу:

Учебно – методическое пространство архитектуры

Министерство образования Российской Федерации..

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Материал

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Все темы данного раздела:

Категории изобразительных дисциплин
  Существуют общие для всех изобразительных дисциплин категории, которые объединяют эти дисциплины в изобразительн

Пространство
  Существует множество подходов, концепций объяснений понятия “про- странство’’ - математическое пространство, психологическое, перцептивное про- странство, художест

Ризонталь
Линия, со- единяющая углы четырехугольника, -диагональ, самая длинная линия, проходя- щая через всю плоскость и объединяющая ее. Четы

Свет и цвет
  Свет и цвет едины по своей природе. Это - электромагнитное излучение. В физике принято считать, что свет имеет двойственную природу. Во-первых, это поток

Контраст и нюанс
  Это понятие - выражение одного из основополагающих законов развития и существования материи - диалектического закона перехода количества в качество.  

Пропорции
  Пропорция - это количественноесоотношение по однородному признаку частей целого между собой. Это определение очень похоже на определение нюан- са.

Динамика и статика
  Если контрастность - категория различия, а ритм - категория изменения, то динамика - категория движения. Изменение, различие - результат движения, а

Материал - отражают объективные свойства воспринимаемого мира.Движение
- также свойство материи - представлено здесь категорией “динамика”, которая отражает свойство композицииизображать движение, так как в изобразительном искусстве

Контрастность - Пропорции
  Пропорции могут быть контрастными или нюансными. Контрастность - это субъективная характеристика пропорциональных отношений. Мы видим, что во многом эти категории,

Раскрытие темы по дисциплинам
Рисунок. Оценка композиции листа с точки зрения пропорциональной контрастности позволяетосмысленно подходить к компоновке и к тоновому оформлению

Контрастность - Ритм
  Ритмический ряд, как ряд, состоит из однородных элементов. Эти элементы могут различаться или быть тождественными. Различия элементов в ритмическом ряду могут быть

Контрастность - Динамика
  Динамика (динамичность или статичность), как характеристика компози- ции, достигается, наряду с другими средствами, также и с помощью контраста и нюанса. Нюанс изо

Контрастность - Форма
  Анализ формы с точки зрения контрастности - инструмент формотворчества архитектора. Не следует забывать, что цель формотворчества - смыслотворчество (функция также

Контрастность – Материал
  Материалы контрастны между собой всегда, причем, не только фактурой, пластикой и цветом, но контрастируют и их семантические образы: золото - ка- мень, глина и мра

Контрастность – Пространство
  Пространство как объект архитектуры - это объект организации. Организо- ванное пространство является композицией. Контраст и нюанс, как средства ком- позиции являю

Контрастность – Образ
    Нюанс, как было сказано выше, несет идею, образ различия и движения. Контраст, в свою очередь, это противопоставление, борьба двух противоположно-

Пропорции – Ритм
  Отображая движение с помощью контраста и нюанса, ритм является про- порциональным рядом. Поскольку ритм определяетсязакономерностью, по- стольку в

Пропорции – Динамика
  Динамические пропорции, в основном, характеризуются иррациональными числами ( 2 , 5 , золотое сечение, функция Жолтовского и др.), а статические пропорции - целыми

Пропорции – Форма
    Форма, имея измерения, имеет и пропорции. Восприятие формы как целост- ности, единства частей зависит от единства их пропорций, т. е., когда в основе

Пропорции – Пространство
Реальное организованное пространство неизбежно несет в себе закон своей организации, что, естественно, выражается в пропорциях. Трехмерное пространство, координаты точек которого

Пропорции - Образ
  Каждая система пропорций несет свой образ. Золотое сечение, например, это образ роста, образ живой материи. Он выявляет смысл этой пропорции, как выражение законом

Ритм – Динамика
  Ритмический ряд состоит из изменяющихся элементов. Изменение воспри- нимается как результат движения. Таким образом, ритм, показывая изменения, изображает движение

Ритм – Форма
  Ритм в отношении к форме выступает как ее членение. Когда в членении формы наблюдается ритм, т. е. закономерность, форма в восприятии сохраняет свою целостность, б

Ритм – Материал
  Чтобы материал проявил ритмическое своеобразие, требуется два условия: сила, воздействующая на материал, и протяженность воздействия во времени или пространстве. Х

Ритм – Пространство
  Ритм, являясь пропорциональным рядом, всегда организует любое про- странство. Пропорциональное пространство, то есть пространство, построенное на какой-либо законо

Ритм – Образ
  Ритм, являясь изображением движения, раскрывает его образ. Простой ритм раскрывает простой образ - характеристику изображаемого движения: быстрое, медленное, равно

Динамика – Форма
  Любое движение, происходя в пространстве, имеет свою форму, как и лю- бая форма является результатом движения. “Чтобы исследовать формообразова- ние в жи

Динамика – Материал
  Внутренняя, скрытая динамика материала - это его способность противо- стоять внешним воздействиям, что выражается в егопластике.Пластичность

Динамика – Пространство
  Пластичность пустого пространства практически бесконечна (до предела скорости света - в реальном пространстве), значит внутренняя динамика про- странства, его спос

Динамика – Образ
  Любое движение - это следствие действия, т. е. применения силы, т. е. собы- тия. Таким образом, движение несет информацию о событии или егодинамиче-

Форма – Материал
  Материал выражается в форме черезфактуру ипластику. Фактура - это характеристика поверхности объемной формы, связанная с чувством осязания

Форма – Пространство
  Среди множества характеристик формы главной по отношению к простран- ству является ее ориентированность в пространстве. “Ориентацию формы в среде определ

Живопись
1. Изображение постановки из предметов разнообразной формы с передним и задним планами. Анализ пространственной ситуации и пространственного взаимодействия форм: а). кон

Архитектуре
  форма   несет функцию   организатора,   знакового информатора окружающего прос

Форма – Образ
  Любая форма, являясь результатом закономерной организации, несет в себе образ, как изображение абстрактной идеи, лежащей в основе этой закономерно- сти. Таким обра

Свет (цвет) – Матерал
  Различные цвета имеют различную материальность, т. е. , речь идет о том, что предмет, окрашенный в тот или иной цвет может выглядеть более объемным, более весомым,

Свет (цвет) – Пространство
  Реальное пространство всегда наполнено светом, который имеет в каждом случае свою характеристику - цветовой тон. Но не только цвет имеет среда. Цвет воспринимается

Свет (цвет) – Образ
  Цвет в нашем сознании всегда ассоциативен. Всегда вызывает образы из нашего прошлого опыта и генетической памяти. Цвет, кроме того, всегда знак, в каждой культуре

Материал – Пространство
  Материал пространства - пустота. Она же - его функция. Функция простран- ства - быть пустым. Как в изобразительном искусстве, так и в архитектуре, под словом “мате

Материал – Образ
  Образ материала состоит из его свойств-знаков, которые фиксируются в словах, в языке. Золото, железо, камень представляют из себя слово-знак, выра- жающее то или и

Пространство – Образ
  Эта тема - наиболее важная в понимании архитектуры, как искусства. Выше уже было доказано, что архитектурное пространство - суть художественное про- странство. То

Семестр
  4 семестр &nb

Семестр
          5

Семестр
    Примечание: Если в графе “Тема, № задания” ничего не помечено, значит задание носит общий характер. Преподаватель, если это требуется, может конкретизироват

Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Education Insider Sample
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Соответствующий теме материал
  • Похожее
  • Популярное
  • Облако тегов
  • Здесь
  • Временно
  • Пусто
Теги