Podivné Venuše - раздел Образование, Kritick
Rekonstrukční Transformace Venuše Z Lespu...
Rekonstrukční transformace venuše z Lespugue ukazuje rozložení tuků. Vlasy jsou na sošce znázorněny vrypy a jsou polodlouhé a rovné. Tady vznikl nápad věnovat se někdy v budoucnu antropologicko-anatomickým informacím, které některé sošky nesou. To je oblast, která si kdysi už v době Karla Absolona jednou zpracovávala.
Jiné postavy vidíme tam, kde se tak úplně neuplatňuje středoevropský a východoevropský až sibiřský kánon venuší například v Itálii a v západní Evropě. Například v gravettienu značně výjimečná venuše z Lespugue. Žádná taková kánonická skladba proporcí, která by zmenšila zadek a zploštila celou hýžďovou svalovou a tukovou partii tady není, i když ostatní partie těla mají velmi podobné velikostní poměry jako některé východoevropské venuše. Zadeček je skutečně velký a kulatý (stejná situace je i u některých dalších západogravettienských venuší například italských). Zajímavé jsou některé komentáře k jejímu oděvu, který má představovat jakousi bederní roušku. Popisy jsou někdy zmatečné jakoby nad venuší visela nějaká kletba, nebo pro její nezvyklé a svérázné vnady až za ušima zčervenalý badatelé klopí studem oči a nemohou se jí ani podívat ,,do očí“, natož na ona necudná místa? Asi už ve starší populární literatuře najdeme první zmatečné popisy umístění tohoto oděvu na těle ženy, ale i v solidní literatuře najdeme takové zmatečné a nepřesné popisy. Například známý Atlas pravěkého člověka popisuje ústy Jana Jelínka tuto Venuši a její oděv: ,,Ženy jsou zobrazeny většinou nahé, jen venuše z Lespugue má vzadu jakousi úzkou zástěrku sahající od pasu dolů, která však zdaleka nekryje přehnané hýždě.“ Snad mi pan profesor odpustí, ale vím, že má smysl pro humor, nemůžu se jako výtvarník s bohatou fantazií totiž ubránit představě, která neustále probíhá před mým vnitřním zrakem, kdy autor citace je účasten jako pohledný mladík v tanečních….pánové na sobě mají černé obleky, dámy nádherné dlouhé bílé šaty, ladně krouží sálem a taneční mistr je zastaví a vyzve mladé páry, aby pánové uchopily své dámy v pase a mladý pán s kouzelnýma modrýma očima dá svoje ruce před sebe a blíží se jimi k svému dívčímu protějšku…
Transformace venuše z Lespugue. tady je možné si všimnout zástěrky, která jakoby pro nás pozbývala smysl. Jen registrujeme reál. Sehnal jsem další podrobnější fotografie, vypadá, že zástěrka na sobě měla velmi jemný reliéf horizontálních vrypů, jakoby šlo o naznačení dalšího členění. Skoro by se dalo říci, že se bavíme o struktuře podobné nápadně strukturovaného textilu. Znovu vidíme detail úpravy vlasů, typický pro západní Evropu, velmi výrazné tukové polštáře na hýždích ukazují na rekonstrukci, že reál byl ještě výraznější a měl svá další specifika. Trojúhelníkový útvar mazi hýžděmi mohl být horní částí roušky, upínal by se na jaká si řemínková tanga. Protože ke studiu byly k dispozici jen nekvalitní fotografie nebyla tato rekonstrukce provedena, ale dávala by smysl a vysvětlovala by středové prohnutí zástěrky smerem nahoru směrem ke kostrči. Tato rekonstrukce evidentně trojúhelník neřeší.
Jako výtvarník si všímám pochopitelně lidí kolem sebe a obyčejná cesta po Brně nebo po Praze je pro mne jako procházka fascinující zoologickou zahradou plnou primátů nejroztodivnějších tvarů. Jednou jsem uviděl velmi krásnou mladou ženu, která měla postavu jako Venuše z Lespugue, krásný obličej ale i celé tělo mělo vlastní zvláštní kouzlo určité pravidelnosti a vlastní symetrie prostřídání štíhlých a naopak naprosto plných tvarů, byl to naprosto neopakovatelný zážitek. Byla jako její dvojče vybavil jsem si častý komentář k obrazům gogénových krajin z Tahity: ,,nepřeháněl umělec přeháněla samotná příroda.“ Uvědomil jsem si tehdy, že mohou ty malé sošky nést řadu velmi popisných informací nejen v jednotlivých detailech, ale dokonce i v celku. Proč by měli mít vlastně Venuše jiné proporce než opravdoví lidé, přece, když šili tehdejší lidé oděv také určitě postupovali tak, že oděv padl na míru aniž by používali skutečný krejčovský metr. A nemusí zde platit, že musí vždy jít o reálné proporce letitějších žen, řada výrazných proporčních křivek se mnohdy prosazuje relativně brzo v dospělosti.
Práce s Venušemi mě určitě některým směrem poznamenala, sebeironicky musím konstatovat, že zásadně změnila můj pohled na ženy a dívky, protože ženskou postavu začnu registrovat jako živočicha až od nějakého kila navíc a mezi ultraštíhlými modelkami v časopisech a kosterním odkryvem kolegů archeologů nevidím žádný podstatný rozdíl a příznivce superhubených dívčin považuji za jakousi určitou formu osteofilie.
Možná právě do tohoto místa se hodí začlenit malá poznámka. Na konci 70. let jsem zaregistroval v tisku poznámku, že tvary venuší odpovídají proporcím, které mají ženy postižené onemocněním nadledvinek. Tak bych na tento aspekt chtěl upozornit, protože ukazuje i způsob jakým přijímáme určitý typ informací. Jedná se o projevy Guschingova syndromu (hyperadrenokorticismu), hormonální poruchy způsobené hyperfunkcí nadledvinek. Příznakem je obezita těla, kulatý obličej, tělo na němž se tuky ukládají i mezi lopatkami a naopak končetiny jsou tenké. Plus mizí sexuální aktivita a může růst vousů. Skutečně když mají venuše tenké nohy a tlustá těla, ohnutá záda a je tedy nutné se vážně zabývat touto diagnózou? Potíž lidského uvažování se nepromítá jen v symbolickém uvažování, kdy ztrácíme smysl pro variabilnost, ale také jednotlivé zmíněné informace působí jako startéry pro naši paměť, která si zmiňované informace vyvolá, takže sami hned máme několik vlastních důvodů, proč předkládaným teoriím věřit. Je to stejné jako u horoskopů, vidíme jen ty informace, které nám potvrdí naše zkušenost, ty které nezapadají vůbec neregistrujeme. Proto je třeba rozdělit takové informace na dvě hromádky a jednu, která zapadá, druhou která nezapadá. Jednak registrujeme řadu sošek s tlustýma nohama nebo alespoň s netenkýma nohama, dále registrujeme i netlusté ženské trupy a dále neregistrujeme řadu sošek s neohnutými zády. V reále, když studujete anatomii pro výtvarníky, vidíte, že tlustá dáma rozhodně neznamená ,,všude tlustou dámu", ale nejspíš ,,někde tlustou dámu", a tyto ,,někde" jsou proměnné a vytváří určité typy ukládání tuků. Venuše většinou zachycují jeden ze standartních typů, kdy se tuk ukládá do prsou, břicha a boků. Tedy nic světoborného nebo šokujícího, a bez podrobnější statistiky jak se mají příznaky poruchy nadledvinek statisticky k reálné populaci tohoto typu žen, a tyto znaky k archeologickému materiálu, nemůžeme nic přesnějšího říct, protože obě statistiky nemůžeme vzájemně porovnat. Ale alespoň reálně vidíme, že rozhodujícím znakem by mohl být například stav zadečku, který velká část sošek má velmi nevýrazný, tohoto aspektu si práce bohužel nevšímá. Dál můžeme říci, že postavy sošek zapadají do rámce tvaru postav normální zdravé populace a že je zde zachycena i variabilita antropologického materiálu. Osobně když jsem viděl onu dvojnici francouzské sošky, měla štíhlý obličej. A to je také velmi časté, řada silnějších dívek a žen má normální obličej a normální nohy. Už se mně několikrát stalo, že mi to lidé na výstavách vytýkali. Kdyby se však rozhlédli jen kolem sebe tak i na samotné vernisáži našli by jistě i tady vedle celkově buclatých dam i pestřeji promodelované figury. Dělat hned z této věci hotovou věc, nebo téměř hotovou věc …,,Jedinci postiženi touto chorobou mohli zřejmě plnit důležitou funkci v tehdejších kultovních praktikách…Koper a Grisshmanová rovněž nevylučují, že adepti šamanismu sami mohli tyto příznaky vyvolat uměle, a to konzumací přírodních steroidů“ (Prokeš, 2000, 53-54) je hodně hodně mimo kritické hodnocení. Nicméně je to jen zase takový případ nedotažení určitého zajímavého nápadu. Lubomír Prokeš, který a chvála mu za to, vytáhnul tento starý příspěvek z propadliště zapomnění se také zmiňuje… ,,Rozhodně si nezaslouží, aby se na ně zcela zapomnělo (už proto, že se mi přes veškerou snahu dosud nepodařilo nalézt v literatuře žádný ohlas či reakci na názory v nich vyslovené)“
Ale zpátky k zástěrce
Co je ta zástěrka vlastně zač?
Zástěrky u venuše si také všímá dr.Soferová, která zde hledá určitou možnost, že by zástěrka byla z textilu. Mě spíš v první řadě udivuje naprosto pro nás nesmyslné umístění zástěrky, protože je až pod zadečkem. Možná se původně jednalo o klasickou bederní roušku, ale ta je stažena jako u striptérky o dobrých 30 centimetrů níž než původně byla. Ale než se pustím do této spekulace je třeba se podívat, jestli náhodou nemáme jinde podobnou situaci. A hned dvakrát, jednou u dolnověstonické venuše, kdy máme pod hýžděmi horizontální čáru běžící vpředu pod pupík a na sibiřské Maltě, kde má tutéž čáru jedna nahulatá venuše a tato čára je dekorativně rozbita na množství jednotlivých vrypů, které informují o dekorativní povaze předmětu. Z tohoto pohledu můžeme konstatovat, že je také klidně možné, že zástěrka Venuše z Lespugue je možná tam, kde má být. Způsob uchycení v tomto místě je jednoduché, nejprve se řemínky připevní kolem stehen těsně pod trupem těla, stehna se dál rozšiřují a tak řemínky nespadnou. Už i tyto řemínky mohou být ozdobné. Na tyto řemínky se dá uvázat další řemínek, který nese zástěrku. Samozřejmě jak maltská, tak věstonická venuše má ve předu pokračování řemínku, které je pod pupíkem. Vedení linie pod hýžděmi a v předu pod pupíkem je možné jen díky gravettienskému kánonu ženských proporcí. Jedna z mnohých věstonických venuší (zlomek) spodní části těla vypadá shodně se svoji slavnou kolegyní, ale má navíc šikmé vrypy na přední straně ,,nohou“, což jasně naznačuje klín, tento klín si můžeme přimyslet i pod horizontálu pod pupíkem věstonické venuše a hned bude mít spodek zadečku podstatně výše než dolní část klínu, což je charakteristický znak gravettienského kánonu. Proto například nejde u geometrizované věstonické venuše říci, zda vidíme v horizontále řemínek nebo, zda jde o anatomii nahého těla, stejně jako u dalšího drobného zlomku z Věstonic, který je trojúhelníkový, rozdělený ve dví horizontálním vrypem a nahoře dekorován dojitou řadou krátkých vrypů. Krátké vrypy mohou být jak ozdobná šňůra nad dvěma nohama tak vše může být jen samotné znázornění ženského klínu. Proto u takto geometrizovaných venuší se nemá vůbec cenu pouštět do rekonstrukčních metamorfóz (nebo ne alespoň na začátku zpracovávání materiálu).
Porovnání kánonů (nalevo u dvou dam - kánon gravettienských umělců z Francie a Kostěnek, napravo kánon současných realistických umělců). Můžeme sledovat poměr výšky dolní části klínu pod bříškem a spodku zadečku od země a jeho rozdíl mezi gravettienským pojetím a realistickým anatomickým pojetím.
Mluvím jako by nic o gravettienském kánonu a zapomněl jsem, že většina čtenářů neměla na škole figuru, tak abych to honem napravil tohle všechno vyplývá z rozporu kánonů, kdy u těchto sošek je spodek hýždí na horizontále někde nad stydkou oblastí ale v reálu je spodek hýždí vždy o dobré poznání níže než je ve předu těla stydká oblast. Proto interpretovat tyto výtvarné prvky a jejich průběh vůči skutečné anatomii je značně složité a proto zde uvádím takovou řadu možností.
Skutečná venuše z Laspugue však vepředu nemá patrny žádné řemínky, protože pod záhyby polštářů tuků by ani nebyly vidět příčné horizontální pruhy. Má však svoje vlastní problémy, teoreticky je také možné, že zástěrka je držena na příčně horizontální dřevěné tyčce, která je přichycena jak na krajích dál kolem stehen tak uprostřed, kde by mohla být držena shora vertikálním tenkým řemínkem, který by se nahoře spouštěl od řemínku v pase (asi by se jí špatně sedělo). Řekli bychom, že to by na figurce přeci musely být vrypy jako po oněch řemíncích, ale velké porce hmoty hýždí ostře vycházejí z okolní hmoty trupu a tak nějaké naznačení tenkých pomocných řemínků zde ani nemůže být patrno. Navíc tenký řemínek uprostřed mezi hýžděmi by mohl nést podivný trojúhelníkový předmět, který sledujeme na spodku zadečku na některých fotografiích (a který jindy ze zoufalství tak trestuhodně opomíjím).
Trojúhelníkový předmět na zadečku u venuše z Lespuque má své obdoby na sochách dam na stěnách Dévidžagadambůva chrámu v Khadžuráhu v Indii (10-11 stol.) Protože ani u sošek z hlubokého reliéfu nejsem moudrý, neřešil jsem tuto informaci na rekonstrukční metamorfóze Lespuguelského materiálu. Ale je to určitě jakési vodítko a rozhodně je dobré se zabývat touto soškou a etnografickými paralelami podrobněji.
Osobně bych byl příznivcem jednoduchých řemínků kolem stehen a následného připevnění hlavního spojovacího řemínku z něhož visí hromada dolů se zužujících kožených (možná stáčených) třásní, které celkově vytvářejí písmeno V, ale je zde zase jeden rozdíl, na většině fotografií není vidět příčné horizontální krátké proužky na jednotlivých třásních. To je ta celková struktura, která doktorce Soferové připomněla textil. I zde tedy platí to o další segmentaci dlouhých pruhů. Je však možné, že jsou to jen barvou pomalované kožené pruhy. Jenže Venuše z Laspugue má provedenou zástěrku zase velmi dekorativně a geometricky přesně podle toho na co jsme si zvykly a navíc má míru popisnosti i ve strukturách, ať už to jsou delší rovné vlasy nebo oddělení horizontálního řemínku a vertikálních třásní. Takže, když by byla zástěrka z jednoho kusu, byla by stejně nějak dekorativně segmentovaná a tak, co vypadá jako třásně mohou být vertikální (a i horizontální) ozdoby.
Když jsem našel další podobnou zástěrku a tentokrát v anatomickém místě pasu zajásal jsem, bylo to však zcela předčasné, protože se jednalo o ženskou figuru až z holocénu, odpovídající analogicky do kulturnímu období blízkému alpskému ledovcovému muži z konce neolitu, který měl také klasickou bederní roušku.
Все темы данного раздела:
REKONSTRUKCE VE SLUŽBÁCH ARCHEOLOGIE
Když si archeologové objednávají nějakou práci, týká se často nějaké konkrétní lokality, na jejímž v&y
PALEO - ETNOLOGIE
Rekonstrukční paleoetnologie a rekonstrukční etnologie neslouží archeologii, ale mají vlastní zájmy. Vyhýbají
MÍCHÁNÍ KARET
Na rekonstrukční paleoetnologii jde nahlížet jako na plněmultidisciplinárníobor. Vyloučením jediného oboru mů&
Kapitola druhá: ZÁKLADNÍ PŘEHLED A CHARAKTERISTIKY
Základní pojmy
Rekonstrukce– znamená znovuobnovení, znovuvytvoření, znovuoživení. Rekonstrukce
Rekonstrukční metamorfózy
Mají za úkol uměleckou formou přeměnit vybraný archeologický a antropologický materiál do snadno pochopitelné živé formy.
Rekonstrukční transformace až imitace
Je kombinovaná kompozice, která ve výchozím materiálu zahrnuje jeden celý objekt, na němž jsou zcela jasně vidět určité kul
Rekonstrukční imitace
Je kompozice, která u transformovaného objektu nemůže jednoznačněji představit takové řešení, které by bylo v dané kultu
Umělecká kvalifikovaná volná představa
Je uvolněním a prvkem z uměleckého světa, dává průchod emocím, náladám a názorům, je to umělecký rozm
PRAKTICKÁ METODIKA V REKONSTRUKČNÍ PALEOETNOLOGII
Metodika výtvarné a písemné rekonstrukce
1. ZÁKLADNÍ PŘÍSTUP– předpoklad
Uacute;VOD DO METODIKY
Modelová rekonstrukční paleoetnologie vytváří hypotetické modely kultur či komunit a života v nich. A to na základě znám&ya
Metodika propagace výsledků rekonstrukční paleoetnologie - úvod do oblasti
Oblasti, jimiž se zabývá propagační oblast rekonstrukční paleoetnologie - kompetentnost, organizace řízení, psychologie
REKONSTRUKCE“ MIMO VĚDU
Pseudorekonstrukce (,,rekonstrukce“) -výtvory, postupy nebo metodiky, jejichž produktem jsou výsledky a práce vydávané za ne
Kritický přístup a srovnávací psychologie a etologie
Fraňková a Bičík nabádají vysokoškolské studenty, jak postupovat při vědecké práci v oblasti chován&
Kapitola osmá:NÁSTIN ÚVODU DO REKONSTRUKČNÍ ETNOLOGIE
Rozdíly mezi rek. etnologií a rek. paleoetnologií
V podstatě je situace velmi podobná v obou př&iacut
Základní poznámky k některé hlavním tématům rekonstrukční etnologie
Klíčové nálezy, umění
Klíčové archeologické nálezy jsou ty, které nám dávaj&iac
Biologické principy obecně, evoluční mechanismy
Adaptační mechanismy, převedení genetické evoluce do memetické evoluce s jejím negativním dopadem na organismy. Chování jako adapta
Psychologie
Pro chování jedince je vhodná individuální psychologie jedince a pro chápání proměny psychiky jedince ve společnosti a psychiky lid
Kulturní principy, princip stability - princip změny
Princip stability určité kultury jako samostatného, individuálního celku pluralitně vřaditelného mezi ostatní kultury je zároveň
Experimenty, funkční modely
Jsou pro holocenní kultury specifické v tom, že řada činností se dá ještě najít u jiné kultury nebo byla donedávna souč
Kapitola devátá:Historie rekonstrukční paleoetnologie
Existují především dva nezávislé proudy. Jeden je oficiální, ten je daný ze strany společnosti a potřebou prezentovat určit
KULTUR PALEOLITU
Některé základní psychické mechanismy negativně ovlivňující nebo i zcela blokující rac
Mechanismy odvozené od skupinového tlaku
Konvenční tlak
Klam
Nekritické připsání vyhraněných rolí pod vlivem okolí
Ovlivnění okol&iacut
Mechanismy odvozené od hierarchického tlaku
Hierarchický tlak
Klam
Radost (libost) z odhalení (v rámci mechanismu vězeň věznitel)
Radost (libost) z potlačení ,,vzpour
Poruchy
Poruchy empatie
Individuální psychologie
Naučené chování
Persona primitiva
Spojení - trvání na konve
Osobnostní charakteristiky
Individuální informační filtr
Odlišné vnímání
Subjektivní obraz světa - vlastní realita
Zm&#
Mechanismy odvozené od skupinového tlaku
Vytváření malých, pracovních skupinek specialistů (podle psychologie organizace)
Využití určitých materi&aacut
Mechanismy odvozené od hierarchického tlaku
Využití informací vědců, kteří jsou uznávanými autoritami, působí v prestižních institucích
Osobnostní charakteristiky
Využití stávajícího individuálního informačního filtru
Odlišné vnímání obej&iacu
Stav okamžitého individuálního projevu
Vedení k trpělivosti u dodržování zásad kritického hodnocení
Uvědomování si omezeného vý
Kapitola dvanáctá: LITERATURA
Davido Roseline: Kresba jako nástroj poznání dítěte, Dětská kresba z pohledu psychologie. Portál 2001, La
LIBOR BALÁK
,,Císař je nahý!“
V posledních letech v souvislosti s našimi
Jaký se v publikaci řeší úkol a proč se to řeší zrovna tímto způsobem?
,,Mezi pravdou a lží je bezpochyby taková vzdálenost, jako od světla ke tmě a pravda je tak znamenitá, že dokonce i když je š&iacut
Leonardo da Vinci
Tato práce je zaměřena především na oblast rekonstrukčních metamorfóz mladopaleolitického materiálu (lidských sošek a
Důvod z pohledu výtvarníka
…Praha, podzim, sobota ráno roku 1980
…,,včera jsem si doma zkoušel vyrábět modely ptakoještěrů spolu s mým ta&
Síla konvence
Máme několik barevných papírových obdélníčků různých velikostí, z nichž dva jsou absolutně identické
Proč?
Tato kapitolka si všímá zvláštního mechanismu, který má obrovskou sílu, kdy nutí dívat se aktéry na věci kolem p
Individuálně subjektivní obraz světa
V detektivkách si svědkové vzpomínají na detaily, které v poslední chvíli osvobodí z pod gilotiny nebo elektrického křesl
Jaké oblasti psychologie se v personě zpracovávají?
Pro psychology je v této práci zajímavé praktické užití mnoha Jungových myšlenek. Tato publikace rozhodně nevyrůstala z pozice J
Proč persona a co očekáváme od persony?
Názorné srovnání
K veřejnosti se dostávaly materiály kolem starého Egypta od počátku 20. století t
Pro každého jiný metr?
Diametrálně odlišná situace je však v prehistorii gravettienu. Sice i zde najdeme několik ojedinělých prací nejspíš intuitivně
Dodnes vládne chaos
Realitou dnešních dnů je fakt, že ve většině televizních pořadů oslovujících nejširší veřejnost se s pravid
Další důvody
Podíváme-li se na některé obory a jejich proměny během 20. století, musíme zaevidovat, že například u chování zv&iac
Konflikt
...,,Jsem zeměpisec," odpověděl starý pán. ,,Co je to zeměpisec?" ,,To je vědec, který ví, kde jsou moře, veletoky, města
Persona a její organický základ
,,Nemůžeme mít větší ani menší vládu, než nad sebou samým.“
Leonardo da Vinci
Na
Zdobení oděvu, jeho tradiční střih, úprava z pohledu geopsychologie
Jiným pohledem z dnešní psychologie je pohled geopsychologie. Důvody, proč preferovat určitý specifický účes, ozdoby, střih odě
Persona a hodnocení genové výbavy
V onom ,,zorientování se ve vizuálním pohledu na druhého člověka" možná sehrává dost důležitý moment obl
Vymezení konkrétní persony specifickou kulturou
Jedná se o vymezení kulturních vlivů na psychologii jedince. Hazel Rose Markusová ze Stanfordské university (Zimbardo, 2000, The Self – Jak vním&aacut
As pro personu
V televizních pořadech, v encyklopediích, v učebnicích a na obrazech vidíme pravěké lidi jako rozcuchance a špinavce, snažíc&iacut
Historie
Poprvé
První solidní pokus o rekonstrukce přerovských gravettienců spadá do roku 1924-25 v souvislosti s nálezem slavn&
Tváří v tvář největšímu objevu z mladého paleolitu
Malba ukazuje M. M. Gerasimova v Sungiru, jak se chystá vyjmout zdobenou lebku muže k antropologickému zpracování a pořízení port
Snahy o celkový zvrat – oblast vědy a propagace
,,Padá to mezi dvě židle!“
,,...Ale ty přicházíš zdaleka! Ty jsi badatel! Popiš mi svou planetu!“ A zeměpisec
Konspirace
,,Je jedna věc, kterou čím víc potřebujeme, tím více odmítáme a tou je rada, jíž neochotně naslouchaj&ia
Mravní závazek
Z daného je patrné, že bude důležitá forma strategie propagace nových myšlenek, protože ty nepadají do úrodné půdy, al
Proč?
Při psaní persony jsem nikdy zvlášť neuvažoval o tom, že by bylo potřeba vysvětlovat, proč mě tolik zajímá, jak dávn&
Před finále
Je třeba si uvědomit, že ačkoli vzniká řada relativně uspokojivých, moderně vyhlížejících rekonstrukcí zevněj&
Práce s archeologickým materiálem
Sama archeologie, ačkoli se v některých případech urputně brání rekonstrukcím a experimentům jako příliš subjektivn&iacu
Základní krok
Prvním krokem je profesionální přístup z pozice rekonstrukční paleoetnologie při rozlišení archeologických materiálů
Postup práce: Diferenciace archeologického materiálu a archeologií stanovených kultur
Jakýkoli reprezentační předmět nám už vypovídá o personě (nepřímá persona) daného etnika, ale pochopitelně
Figurální plastiky a skulptury žen –předběžné shrnutí archeologického materiálu
,,Krása smrtelných věcí pomíjí, nikoli však krása umění.“
Leonardo da Vinci
Ačkoli zn&aac
LENĚNÍ SOŠEK
Sošky gravettienu lze pro naše analytické úkoly uměle rozdělit na tři okruhy:
- Za prvé to j
Nazpět k tématu.
Pro dané zpracování jsem v literatuře našel vyobrazení více jak 90 sošek nebo jejich zlomků, které mají všechny atributy so
PORTRÉTY
Jsou-li přesněji zvýtvarněny, také ukazují to nejlepší a nejreprezentativnější (DV, Brasempoy, Malta a Bureť) a lze konstatovat
MYTOLOGIE
Kdyby se tatáž situace, jako u persony sošek, neopakovala v gravettienských hrobech (a hrobech s gravettienskou tradicí) mohli bychom se domnívat, že pers
Evolučně neustálený pohřeb
Popsané vysvětlení ke kterému se přikláním i já nahrazuje evolucionalistickou nebo neoevolucionalistickou představu kulturně graduj&iac
Pod personou další persona
Persona-image zevnějšku a oděvu gravettienců platí pro vizáž a oděv, která má reprezentovat gravettienského člověka venku
Autenticita antropologického materiálu
,,A Ty, člověče, který v tomto mém úsilí odhaluješ obdivuhodná díla přírody, usoudíš-li, že je nič
Leonardo da Vinci
Prvním okruhem zájmu je výpověď materiálu k antropologickému typu člověka. Například Gerassimov a jeho škola se vždy u r
Poznámka o dlouhých a krátkých nohou
„Nežli učiníš z (tohoto) případu obecné pravidlo, vyzkoušej jej dvakrát či třikrát a dávej pozor, zda pokusy dáva
Robustní nebo gracilní?
Někdy se setkáváme s rozšířenou představou, že čím geologicky starší člověk, tím je robustní a naopak.
Tuky a žebra
Postava venuše z Itálie (La Marmotta) nalevo je patrně nejlepší gravettienskou studií tuků a záhybů kůže u ob&eacut
NEJVĚTŠÍ VÁLKA O PRSA
Psychika je mocná čarodějka a závojem mlhy nám zastře mysl vždy v určitý čas a na určitý podnět. Cokoli ne
Kostěnky a Avdějevo
Velmi jednoznačné se zdají být účesy, které nemají žádné složitější struktury, vyjadřují jen
Brasempoy
Transformace hlavičky s portrétem z Brasempoy z Francie. První představuje strukturu hlavy jako pokrývku z kelnatek, kterou skutečně známe (alespo
Transformace hlavičky
Při kresbě řada lidí posazuje oči na hlavě podstatně výše než jsou (ve skutečnosti jsou asi v polovině hlavy), pak
Venuše a Apolón s artefakty, ozdobami a předměty.
Rekonstrukční transformace původně červeně zbarveného reliéfu v Laussel ukazuje prosté dlouhé rovné vlasy a v t
Wilendorf
Právě díky O.Sofferové vznikají takové rekonstrukční transformace, které ukazují celou variační #
Maltsko-burěťská kultura
Sošky ukazují snad jen opravdu vlasy, nejnázornější jsou naznačeny vlnité vlasy, těm věnujeme jednu transformaci a vidíme také
Znovu pod personu trochu jinak
Druhá strana schovaná za persónou by byla otázka jak často se myli gravettienci pod oblečením, a zda neměli v oděvech a ve vlasech parazity. T
Brno, Brasempoy a Dolní Věstonice
Rekonstrukční napodobenina jedné z mnohých možných variant uplatnění více jak 600 kelnatek na pokrývce hlavy mu
Barma Grande a Sungir
Rekonstrukční transformace chlapce z Barma Grande v severní Itálii ukazuje nejen velmi zdobnou čepici, ale i zdobení horní č&aac
Savignana, Pariba, Grimaldi, Pavlov a Brasempoy
A konečně se vymaňujeme ze smutku hrobů a dostáváme se k vesele vypadajícím kyprým tvarům dodnes živě vyhlížej&iacu
Kostěnky, Avdějevo, Dolní Věstonice, Brasempoy
Tato rekonstrukční transformace jedné z kostěnkovských venuší jednak předvádí jednu z variant jednoduchého se
NÁRAMKY
Sošky, hroby - Sungir, Mezin
Vlastně až po uzavření práce na této publikaci jsem vypracoval alespoň jednu komplexnější rekons
Tatuáž a barevná hlinka
Rekonstrukční transformace pavlovienské keramické sošky s vrypy. Vrypy se interpretují jako malba na kůži, nebo plastické t
Barevné hlinky jako ochranná maska obličeje
Svého času byl prováděn experiment s použitím barviva na obličeji, tento experiment mířil právě k pavlovienu (katedra Antropologie M
Proporce sošek
Je to samotná oblast rekonstrukčních metamorfóz samotné anatomie figur venuší. Jak z mého předběžného průzkumu vyplynu
Fetišismus ve smyslu sexuologickém
Samotný fakt, že u sošek nahých venuší nejde vždy jen o prosté zobrazení úplně holého ženského těla, vypov
Proč?
Právě u reliéfů typicky gravettienského provedení (Laussel ve Francii) je vidět docela nahé ženské těla, dokonce nemůžem
Falza za milión
Nalevo je kresba falza venuše ,,nalezené" v roce 1927 v Dolních Věstonicích. Nálezce ji chtěl prodat za více jak milion teh
Co se k falzům ani nedostalo
Svého času jsem přemýšlel zda nezdvihnout hladinu adrenalinu jednomu z pracovníků milovického výzkumu, onen pracovník byl nejen hodn&ya
Rekonstrukční metamorfózy a rekonstrukční metamorfózy na pomezí rekonstrukčních napodobenin
...,,Jen jednou ji (planetku B 612) uviděl v roce 1909 nějaký turecký hvězdář. Podal tehdy o svém objevu obsáhlý výklad s uk&
Dětský sungirský dvojhrob – rekonstrukční metamorfóza
Na obraze je mnoho míst, které jsou přímým převedením autentického archeologického materiálu a také je zd
Sungirské hroby jako reprezentační materiál gravettienu
Budeme-li chtít hodnotit cokoli reprezentačního z gravettienu, nebude už nikdy možné, abychom takovou práci neuskutečnili z pohled
Rozbor a popis dvojhrobu vzhledem k praktickému a prezentačnímu charakteru oděvu
Vše vypadá jasně a jednoduše, do té doby, než se začneme ptát, zda jsou zdobení korálky také na druhé, zadní stra
Konkrétní závěrečné práce na rekonstrukční metamorfóze dětského dvojhrobu
Pro mě osobně je velmi obtížné vidět v šídlovitých nástrojích pod krkem dětí něco jiného než jehlice
Proč?
Pro naši kulturu je zarážející a nepochopitelné, jsou-li lidé spolu pohřbeni tímto způsobem. Zcela nezvyklá p
Nejstarší pohřební mytologie světa
Severoitalská dvojsoška muže a jakého si plazovitého tvora a její rekonstrukční transformace-napodobenina. I v sošká
Zpátky k pohřební mytologii
Určitě spíš než konkrétní událost symbolizují pozice mrtvých nějakou mytologii, která se zabývá vzájem
Sungirské hroby a mechanismy zkreslení kritického úsudku.
Sungirské naleziště jako celek je velice zajímavé z hlediska rekonstrukční paleoetnologie, je nalezištěm plným symbolů, které
Poznámka k oděvům z pohledu kulturní antropologie
Určitě je zajímavá práce antropologa Alfreda Louse Kroebera a Jane Richardsonové ,,Řád ve změnách módy“ z roku 1940, v kter&eacu
Poznámka k oděvům ze Sungiru ze strany psychologie řeči těla
Rekonstrukční transformace a napodobenina zcela unikátního dětského dvojhrobu ze Sungiru.
Když prohlížíte odborné
Poznámka k přesilové hře
Zpětně můžeme prohledávat diorámata, sochy a obrazy či filmy s paleolitickými lidmi a sledovat úplně opačný přístup
Vysvětlení chování s vnější vizuální personou
Fraňková a Bičík nás zavedou v kapitolce kolem spouštěcích schémat až ke klíčovým a supranormálním podn&
Ití šídlem
Šídlo lze definovat jako hrotitý nástroj, který zpracovávanou matérii neprořezává, ale propichuje. Přitom je j
Ití jemným řemínkováním
Řemínkovací jehla vypadá jako dřevěné nebo kostěné drobné tenké šídlo, které otevírá a proč
Materiál kůže a kožešina
Při zpracování vizuální podoby zpracované kůže a kožešiny se zabývám technologickou otázkou úpravy ků
Otisky textilu na kostech.
Právě někdy z období mladého paleolitu byla v břehu řeky Schodňja poblíž Moskvy v roce 1936 nalezena izolovaná lidská lebka s
Poznámka k schodněnské lebce na okraj
Mne velice oslovila odvaha ruských archeologů, kteří se zřejmně už v padesátých letech věnovali danému tématu schodněnsk
VÁLKA SUKNA
,,Zkušenost se nemýlí, avšak mýlí se pouze úsudky, které si od ní slibují to, co není v její moci.
Uacute;vodem
Poznámka předem - podstata sporu. V druhé polovině devadesátých let objevila doktorka Sofferová určité struktury na povrchu
Vlastní původní článek
Oblast gravettienské persony i oblast gravettienského textilu jsou určitým způsobem propojeny, nesou řadu paralelních i identických znaků. Nap
Experiment
Na brněnském kongresu o rekonstrukcích v archeologii a antropologii pořádaném Masarykovou universitou v roce 1998 paní doktorka Sofferová demonst
Pochybnosti
Pravidelné struktury tedy člověk z předchozí speciální zkušeností hodnotí jinak, než člověk bez této zkušeno
Zpátky k Adovasiovi
V otiscích rozpoznávali autoři článku (Adovasio 1999) dokonce různé způsoby tkaní, někdy i směry stáčení př&
Charakter práce mezinárodního kolektivu
Původní práce Textil, košíkářství a sítě v mladém paleolitu Moravy od Jamese M. Adovasia z Mercyhhurst Archeological Inst
Podle Adovasia (Adovasio 1999, 62) lokalita Pavlov I
Ukázka popisu jednotlivých artefaktů:
Typ II“ Uzavřené jednoduché proplétání, S zákrut u
Reakce na článek
Myslím si, že je důležitý a docela zákonitý vývoj událostí, které následovaly po článcích Adovasia,
Další díl telenovely Války sukna
Dobu, náladu i stav, prostě takové zrcadlo postavené výzkumu a obecné znalosti o paleolitu dokladují právě člá
Role redakcí odborných periodik
...,,Dobrý den pozdravil malý princ. ,,Vyhasla vám cigareta." ,,Tři a dvě je pět. Pět a sedm dvanáct. Dvanáct a tři patnác
Jiné další šetření otisku textilu
V podčarníkovém příspěvku v REA Březinová také upozorňuje:
,,Zajímavým však byl příspěvek
Způsoby řešení krize ve válce sukna
Představa Březinové a Bravermanové o nápravě je však poněkud nešťastná i když jí nelze upřít konvenčn&iac
První konflikt ve válce sukna
V roce 1998 na konferenci pořádané katedrou antropologie Masarykovy university v Brně jsme se po oficiálních příspěvcích přesunuli
Podstata války o sukno a dalších podobných válek – vzájemné jednání, klam a sebeklam.
Působení a vliv vzájemného jednání v oblasti vědy je velice důležitý, na jedné straně může vést k nadš
Vztahová a komunikační psychologie a Válka sukna
Samozřejmě jsem hledal v literatuře nějaké další informace, které by mě vedli k podstatě sporů, které popisuji v předchoz&ia
DODATKY K VÁLCE SUKNA - postřehy k výuce
Přednášky o rekonstrukční paleoetnologii narazili na tvrdý odpor v momentě, kdy jsem mluvil o možnosti výroby textilu ve většíc
Rekonstrukce“ v praxi.
Zase je to otázka promítání evolučních schémat a vývojových koster evoluce kultury z 19. století do materiálu, který
Textil, parazité a genetika
ODĚVY PALEOLITU A NAČRTNUTÍ NOVÉHO PRACOVNÍHO MULTIDISCIPLINÁRNÍHO POSTUPU (pro tuto kapitolu jsem použil můj starš&iacu
Textil jako nutný produkt lidské přirozenosti
I v této souvislosti je nutné se znovu vrátit k Eduardovi Wilsonovi a jim proklamovanému přirozenému chování člověka. Ve své k
Textil a turetův syndrom
Modelová rekonstrukční paleoetnologie pracující ze statistickými výskyty a statistickou pravděpodobností chování společ
Poznámka k textiliím a oděvům z obecného pohledu rekonstrukční paleoetnologie
Proč, když byli jinak lidé v pravěku primitivní najednou produkují textil a mají zdobené oděvy? Když nezvládají dalš&i
Atypická kumulace artefaktů ?
Vidíme-li však některé výrobky jako tisíce sungirských korálků, musíme vyslovit určité pochybnosti nad předchá
Vliv společnosti na vzhled řemeslného artefaktu
Možná bych to vysvětlil tak, že gravettienský řemeslník nemusí vytvářet u předmětů tak fascinující vizu&aacu
Kulturní zastínění průmyslovou výrobou
Nedávno jsem si prohlížel různé encyklopedie s obrázky představ tábora a lidí v mladém paleolitu a všechno jakoby bylo modern&ia
Výtvarné výrazové prostředky typické pro gravettienskou kulturní tradici
Různé znázornění bodů
Linie a její proměny, jednoduché linie se generují v rovnob
Persona – srovnávací psychologie a etologie
,,Ze strany humanitních psychologů se stále ještě setkáváme s nekvalifikovanými představami o absolutní odlišnosti psychiky
Persona a sociobiologie
Z oblasti sociolobiologie je věnována celou dobu v této práci pozornost Wilsonově koncepci člověka jako tvora jehož specifické chován&iac
Aplikace sociálně-kulturní antropologie pro prehistorii
V publikaci často upomínám amerického antropologa Murdocka a jeho seznam společného lidského chování z konce první poloviny 20. sto
PERSONA A ANTROPOLOGIE
Toto je zase jedna z dodatečných kapitolek, která vzniká na základě žádosti, konzultace, či připomínky. Tady jsem byl pož&aac
Hyperevolucionalismus, evolucionalismus a neoevolucionalismus).
Vlastě jsem se setkal jen s jedinou jinou koncepcí, která se snažila vysvětloval účesy venuší nějak striktně evolucionalisticky, kdy g
Víra, náboženství, fanatismus, rituály a persona
Wilson rozebírá jak scestné je pro racionální kritické hodnocení pohled přes nekritickou víru a to víru ať je jakákol
Persona a psychologie
,,Duše touží být se svým tělem, protože bez organických nástrojů takového těla nemůže jednati an
Persona a evoluční psychologie
Vzhledem k okolnostem kolem evoluční psychologie, které se kolem ní v poslední době nakupily jsem byl nucen odpovídat na různé dotazy, reago
Přívaly kritiky na hlavu evoluční psychologie a kulturně sociální realita
,,Ženy podle něj (lékař a psycholog Leonard Sax) spatřují barvy, které muži nevidí, a slyší zvuky, které mužům u
Klam a sebeklam
Poskytuje nám archeologie kvalitní představy o chování a vizáži paleoetnik? Je archeologie vědou o dávných etnikách a o tom ja
Odhalení a evoluční psychologie
Dylan Evans ve své publikaci Evoluční psychologie vysvětluje vznik logiky jako vedlejší produkt modulu původně sloužícího k odhalov&
Persona a rekonstrukční paleoetnologie
V rámci rekonstrukční paleoetnologie je možné nejen navrhovat samostatné paralelní výzkumné cesty jak dojít k závěr$
Uacute;vod do metodiky umělecké a modelové rekonstrukční paleoetnologie
Rekonstrukce– je znovuobnovení, znovuvytvoření, znovuoživení. Rekonstrukce je napodobenina původní podoby, iluze původního st
Umělecká rekonstrukční paleoetnologie-úvod do metodiky
Postesk nad tím, že ,,to se mi to bádá kolem uměleckých předmětů, když jsem výtvarník", je i není oprávn&#
Formy práce
Konkrétním úkolem umělecké rekonstrukční paleoetnologie je realizovat rekonstrukce ve třech naprosto jasně oddělených zákla
Modelová rekonstrukční paleoetnologie-úvod do metodiky
Modelová rekonstrukční paleoetnologie vytváří hypotetické modely kultur či komunit a života v nich na základě proměnný
Metodika propagace výsledků rekonstrukční paleoetnologie - úvod do oblasti
Oblasti jimiž se zabývá propagační oblast rekonstrukční paleoetnologie - kompetentnost, organizace řízení, psychologie organizace, spol
Persona - archeologie a paleoetnologie
V publikaci Čas lovců uvádí Jiří Svoboda dva vzájemně poněkud protichůdné myšlenkové celky, které mají v u
Kritický přístup a srovnávací psychologie a etologie
Fraňková a Bičík nabádají vysokoškolské studenty jak postupovat při vědecké práci v oblasti chování živo
NEPŘÍMÁ PERSONA
Samozřejmě, že o člověku samém nemusí vypovídat ve smyslu persony jen to, co ho přímo utváří, ja
Souvislost mezi nepřímou a přímou personou v etologickém materiálu
Sledujeme-li v morfologii a etologii popis přesunu persony z vlastního fyziologického těla obratlovce (i když se tak děje stále v rámci morfologie) n
Souvislost mezi nepřímou personou a přímou personou v archeologickém materiálu
Princip dizajnu je stejný, nepřímá persona nese stejné prvky, stejného ducha (identickou strukturu) jako má přím&a
Malé objekty
V materiálu pro gravettien lze dobře posuzovat úroveň paleoetnografického záznamu oděvu nebo tělních ozdob a srovnávat je v oblasti diz
Atributy-předměty naznačující roly ve společnosti
Atributy jsou takové předměty, které symbolizují určitou postavu, roly, funkci, postavení. Například atributem dětského sungirsk&e
Ivé objekty
Věcí prezentace, která má něco obecného říci vnějšímu pozorovateli ,,o někom“ jsou i ,,něčí“ živé
Velké prostorové objekty a situace jako nepřímá persona
Obydlí
Prezentovat se tak, abychom se nějak konkrétně vymezili, je možné i známým vystavením a umístěn
Závěr
Líbí se mi kritický emotivně pojatý výrok Martina Olivy o materialistickém pojetí kultury jako nadstavby ,,…zde ov&#
Přijatelná míra zkreslení představy o paleoetniku
Právě velikost míry zkreslení představy o paleolitu a její hodnověrnost je měřítkem úcty k jinému etniku i naší
Znaky společensky tvrdého přístupu k paleoetnikům
V současné rekonstrukci ať neverbální nebo verbální jsou někdy vidět znaky koloniálního přístupu
Persona gravettienu se tedy drží tohoto koridoru.
Horní hranici jsou slavnostní oděvy a zdobení s důrazem na hlavu (čepice, klobouky, čelenky, složité a nápadité &
Persona a kultura v běhu času.
V knize Čas lovců nešetří Jiří Svoboda (Svoboda 1999) chválou směrem ke gravettienu a především pavlovienu, přímo pop
Propagace
Specifikem rekonstrukční paleoetnologie je i propagace daných poznatků. Předně je důležité monitorování situace. Z oblasti psycholog
Vyhodnocení z pozice výtvarníka
Vlastně rekonstrukční metamorfózy měly původně doložit civilizovanost zevnějšku mích mladopaleolitických lid&iacu
Nejrozšířenější mechanismus zkreslení představy o dávných etnikách.
Když slyšíme o rozvíjející se kulturní a morfologické evoluci a sledujeme jednotlivé stupně morfologických změn a stejn&#
Prognózy
Další nové nálezy gravettienských sošek nikdy neponesou prvky primitivnosti jako naznačené cáry hader, kůží a kože#
STÍN JUNGOVI PERSONY
Rekonstrukční paleoetnologie svým zájmem o psychologii hodnotitelů paleolitických kultur otvírá naprosto specifický pohled
PŘÍLOHY – PŘEHLEDY
Prostorové a časové zařazení gravettienu a dalších mladopaleolitických evropských kultur (civilizací, technokomplexů) v
Mechanismy odvozené od skupinového tlaku
Konvenční tlak
Klam
Nekritické připsání vyhraněných rolí pod vlivem okolí
Ovlivnění okol&iacut
Mechanismy odvozené od hierarchického tlaku
Hierarchický tlak
Klam
Radost (libost) z odhalení (v rámci mechanismu vězeň věznitel)
Radost (libost) z potlačení ,,vzpour
Individuální psychologie
Naučené chování
Persona primitiva
Spojení – trvání na konvenční představě s pozitivní
Stav okamžitého individuálního projevu
Nedodržení kritického hodnocení
Nekritické držení se dílčího výsledku v bádání
Rezignac
Mechanismy odvozené od skupinového tlaku
Vytváření malých pracovních skupinek specialistů (podle psychologie organizace)
Využití určitých materiálů a postu
Mechanismy odvozené od hierarchického tlaku
Využití informací vědců, kteří jsou uznávanými autoritami, působí v prestižních institucích
Využi
Individuální psychologie
Naučené chování
Naučit ostatní několika málo způsobům, jak si mohou sami dovodit vizáž dávn&
Osobnostní charakteristiky
Využití stávajícího individuálního informačního filtru
Odlišné vnímání obejít řadou
Stav okamžitého individuálního projevu
Vedení k trpělivosti u dodržování zásad kritického hodnocení
Uvědomování si omezeného významu dí
Konzultanti pro jednotlivé oblasti
Albrecht Gert (oblast hledání jiných netextilních alternativ vysvětlení otisků textilu a další oblasti kole
Новости и инфо для студентов