КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ по дисциплине ПРАВО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

Министерство образования и науки РФ

 

Федеральное государственное бюджетное образовательное

учреждение высшего профессионального образования

«Тульский государственный университет»

 

 

Кафедра «Гражданское и земельное право»

 

Руденко Т.Ю. доцент

 

 

КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ

по дисциплине

 

ПРАВО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

 

Направление подготовки:

 

030900 Юриспруденция

 

 

Квалификация (степень) выпускника: Бакалавр юриспруденции

 

Форма обучения: очная

 

 

Тула 2012 г.

 

Рассмотрено на заседании кафедры гражданского и земельного права,

протокол № 1 от " 01 " марта 2012г.

И.о. зав. кафедрой ГиЗП________________М.А. Берестнев

СОДЕРЖАНИЕ

 

Лекция 1. Понятие интеллектуальной собственности…………….....................……..4

Лекция 2. Понятие исключительного права……………………..….....................…...17

Лекция 3. Понятие авторского права……………………………........................….….25

Лекция 4. Личные неимущественные права автора………….......................………...32

Лекция 5. Права, смежные с авторскими ………………........................…………..….38

Лекция 6.Патентное право и иные права……………........................………………....50

Лекция 7. Понятие и условия патентоспособности изобретения…….........................64

Лекция 8. Получение патента…………………………………….......................………71

Лекция 9. Понятие и виды товарных знаков (знаков обслуживания).........................63

10. Оформление патентных прав...................................................................................78

11. Защита прав изобретателей и патентообладателей..................................................90

12. Средства индивидуализации юридического лица, продукции (работ, услуг).....98

13. Правовое регулирование сделок с интеллектуальной собственностью.................110

14. Защита права интеллектуальной собственности и смежных прав.

Правовая охрана ЭВМ........................................................................................................115

15. Право на секреты производства (ноу-хау).................................................................120

Библиографический список……………………………………………….......................126

 

 

Тема 1. 1. Интеллектуальная собственность как объект правовой охраны

Понятие интеллектуальной собственности

Для лица, чей труд оказывается воплощенным в охраняемом результате, интеллектуальная собственность представляется в виде исключительного права,… Свое начало институт прав интеллектуальной собственности берет в Европе. Почти… Авторские права и права пользователей произведениями всегда служили границами поля битвы между знанием как то­варом и…

Основные институты права интеллектуальной собственности

 

В соответствии со ст. 2 ГК РФ отношения, связанные с охраной и использованием объектов интеллектуальной собственности, входят в предмет регулирования российского гражданского права. Нормы ГК, а также правила, содержащиеся в специальных законах, посвященных охране исключительных прав на отдельные результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним объекты, образуют в своей совокупности особую подотрасль российского гражданского права. Указанную подотрасль принято именовать правом интеллектуальной собственности в объективном смысле слова, что означает систему правовых норм о личных и имущественных правах на все те результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним объекты, которые признаются и охраняются законом. С учетом общности ряда объектов интеллектуальной собственности и сложившейся в рассматриваемой области системы источников права указанная подотрасль российского гражданского права обычно подразделяется на четыре относительно самостоятельных института, Несмотря на тесную взаимосвязь и наличие целого ряда общих моментов, каждый из этих институтов имеет присущие лишь ему черты, которые находят отражение в закрепленных ими нормах.

Прежде всего выделяется институт авторского права и смежных прав. Им регулируются отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства (авторское право), фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного и кабельного вещания (смежные права). Объединение в едином институте, который в дальнейшем для краткости будет именоваться авторским правом, двух указанных групп норм объясняется теснейшей зависимостью возникновения и осуществления смежных прав от прав авторов творческих произведений, а также урегулированностью соответствующих отношений единым законом.

Другим правовым институтом, входящим в систему подотрасли «право интеллектуальной собственности», является патентное право. Оно регулирует имущественные, а также связанные с ними личные неимущественные отношения, возникающие в связи с созданием и использованием изобретений, полезных моделей и промышленных образцов. Объединение трех названных объектов интеллектуальной собственности в рамках единого института патентного права объясняется следующими соображениями. Во-первых, изобретения, полезные модели и промышленные образцы, с одной стороны, обладают значительным сходством, и с другой — существенно отличаются от иных объектов интеллектуальной собственности. Все они являются результатами творческой деятельности, имеют конкретных создателей, права которых признаются и охраняются законом, совпадают друг с другом по ряду признаков и т.д. Во-вторых, их охрана осуществляется посредством единой формы, а именно путем выдачи патента. В-третьих, правовое регулирование связанных с этими тремя объектами общественных отношений имеет гораздо больше сходства, чем различий, и к тому же осуществляется в России единым законодательным актом, а именно Патентным законом РФ.

Как и авторское право, патентное право имеет дело с охраной и использованием нематериальных благ, являющихся продуктами интеллектуального творчества. Изобретения, полезные модели, промышленные образцы, как и произведения науки, литературы и искусства, охраняемые авторским правом, представляют собой результаты мыслительной деятельности, идеальные решения тех или иных технических или художественно-конструкторских задач. Лишь впоследствии, в ходе их внедрения, они воплощаются в конкретные устройства, механизмы, процессы, вещества и т.п. Наряду, со сходством сравниваемые объекты имеют и существенные различия. Если в произведениях науки, литературы и искусства основная ценность и предмет правовой охраны — их художественная форма и язык, которые отражают их оригинальность, то в объектах патентного права ценность представляет прежде всего само содержание тех решений, к которым пришли изобретатели. Именно оно и становится предметом охраны патентного права. В отличие от формы авторского произведения, которая фактически неповторима и может быть лишь заимствована, решение в виде устройства, способа, вещества, штамма или внешнего вида изделия может быть разработано другими лицами совершенно независимо от первого его создателя.

С развитием товарно-денежных отношений в России все более важным элементом рыночной экономики становятся такие объекты промышленной собственности, как фирменные наименования, товарные знаки, знаки обслуживания и наименования мест происхождения товаров. Создание равных условий хозяйствования для всех товаровладельцев, внедрение конкурентных начал в их деятельность и повышение ответственности за ее результаты, необходимость насыщения рынка товарами и услугами для удовлетворения потребностей населения обусловливают объективную потребность в правовом механизме, обеспечивающем должную индивидуализацию предприятий и организаций, а также производимых ими товаров и услуг. Такой правовой механизм представлен особым институтом рассматриваемой подотрасли гражданского права, а именно институтом средств индивидуализации участников гражданского оборота и производимой ими продукции (работ, услуг).

Данный правовой институт, как и патентное право, имеет дело с так называемой промышленной собственностью, то есть с исключительными правами, реализуемыми в сфере производства, торгового обращения, оказания услуг и т.п. Основной функцией рассматриваемого института интеллектуальной собственности является обеспечение должной индивидуализации производителей и их товаров, работ и услуг. Сам институт состоит, однако, из двух тесно взаимосвязанных, но все же относительно самостоятельных частей, а именно субинститута средств индивидуализации участников гражданского оборота (фирменные наименования) и субинститута средств индивидуализации продукции, работ и услуг (товарные знаки, знаки обслуживания, наименования мест происхождения товаров).

Творения, признаваемые произведениями науки, литературы или искусства, а также изобретениями, полезными моделями и промышленными образцами, не исчерпывают всего многообразия результатов творческой деятельности. Наряду с ними имеется немало объектов, которые создаются творческими усилиями людей, представляют ценность для общества и также нуждаются в общественном признании и правовой охране. Наличие такого рода объектов и необходимость правового регулирования связанных с ними общественных отношений в настоящее время признается подавляющим большинством государств. Россия не представляет в этом отношении какого-либо исключения. Помимо традиционных объектов, охраняемых авторским и патентным правом, а также институтом средств индивидуализации участников гражданского оборота, российское гражданское право предоставляет охрану селекционным достижениям, топологиям интегральных микросхем, информации, составляющей служебную и коммерческую тайну, и некоторым другим результатам интеллектуальной деятельности. Опираясь на отличия указанных результатов интеллектуальной деятельности от традиционных объектов интеллектуальной собственности, все их можно условно отнести к сфере единого правового института, а именно института охраны нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности.

Причины введения правовой охраны нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности можно подразделить на общие, которые касаются всех этих объектов, и специфические, которыми обусловлена охрана каждого конкретного объекта. К общим причинам следует отнести прежде всего то, что рассматриваемые объекты являются результатами интеллектуального труда. Как и результаты всякого другого труда, они не могут быть безосновательно отчуждены от их создателей. Напротив, интеллектуальный характер труда более, чем какой-либо иной результат труда, предполагает признание особой связи достигнутого результата с его создателем. Далее, в общественном и государственном признании особых прав создателей новых творческих результатов, не совпадающих с объектами авторского и патентного права, заинтересованы не только сами авторы, но и общество в целом. Введение специальной правовой охраны этих результатов стимулирует творческую активность его членов, способствует развитию научно-технического прогресса и умножению духовного богатства общества. Наконец, важной причиной такой охраны служит то, что традиционные институты права интеллектуальной собственности — авторское и патентное право, а также институт средств индивидуализации участников гражданского оборота не могут обеспечить в силу присущих рассматриваемым объектам особенностей их надлежащую правовую охрану. Так, авторское право охраняет форму, а не содержание творческих произведений. Между тем ценность топологий интегральных микросхем, селекционных достижений и других нетрадиционных объектов состоит, прежде всего, в содержании соответствующих решений. Конечно, любой творческий результат, выраженный в объективной форме и доступный для восприятия третьими лицами, охраняется в качестве объекта авторского права. Но такая охрана не обеспечивает признания и защиты основного творческого вклада его создателя — разработки содержания решения.

Охрана содержания новых решений практических задач обеспечивается патентным правом. Однако лежащие в основе данного института принципы, в частности необходимость доведения существа решения до сведения третьих лиц как условие предоставления охраны, правоустанавливающее значение государственной регистрации объекта промышленной собственности и др., не позволяют использовать его без существенной модификации для охраны нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности. Поэтому, несмотря на близость рассматриваемых объектов к изобретениям, полезным моделям и промышленным образцам, они не могут охраняться в рамках патентного права.

Те права, которые признаются действующим законодательством за создателями селекционных достижений, топологий интегральных микросхем и иных нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности, носят абсолютный и исключительный характер, то есть характер, присущий интеллектуальной собственности. Многие связанные с ними общественные отношения регулируются такими же или сходными правилами, которые применяются к отношениям, вытекающим из создания и использования объектов авторского и патентного права. И тем, и другим объектам свойственны многие общие признаки, которые предопределяются их общей творческой природой. Наконец, во многом совпадают возможные нарушения и способы защиты прав на эти объекты.

Итак, подотрасль гражданского права — право интеллектуальной собственности — представлена четырьмя названными выше институтами, образующими, соответственно, авторское право, патентное право, институт средств индивидуализации участников гражданского оборота и производимой ими продукции (работ, услуг) и институт охраны нетрадиционных объектов интеллектуальной собственности.

 

Исключительное право.

Согласно ч. 1 ст. 1229 части четвертой ГК РФ гражданин или юридическое лицо, обладающие исключительным правом на результат интеллектуальной… Правообладатель может по своему усмотрению разрешать или запрещать другим… Другие лица не могут использовать соответствующие результат интеллектуальной деятельности или средство…

Порядок и способы распоряжения исключительным правом

Распорядиться правом — значит изменить его обладателя (произвести передачу права), изменить его содержание (ограничить право, либо произвести его… Наиболее типичными такими способами согласно ГК РФ являются отчуждение… Гражданский кодекс РФ предусматривает два рода ограничений свободы правообладателя по распоряжению своим…

Тема 2. Объекты авторского права

Понятие и признаки, виды объектов авторского права

Статья 1259 ГК РФ содержит перечень произведений, являющихся объектами авторского права.

Под объектом авторского права обычно понимают произведение науки, литературы и искусства, являющееся результатом творческой деятельности независимо от способа выражения и назначения произведения.

Охрана авторского права связана с охраной произведения, как источник творческого труда представляет собой результат личного неимущественного права автора.

Длл того чтобы быть автором произведения и осуществлять авторские права, не требуется выполнять какие-либо формальности, а именно регистрировать произведение. Однако любой правообладатель может добровольно зарегистрировать объекты авторского права.

В ст. 2 Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений термин «литературные и художественные произведения» охватывает все произведения в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни были выражены.

В связи с этим создание литературного, художественного и научного произведения неотделимо от последующего его распространения (как результата имущественных прав автора и других правообладателей).

Произведение как продукт духовного творчества должно выражено в какой-либо объективной форме. Авторским правом охраняются любые произведения независимо от формы их восприятия. Форма объекта авторского права может существовать, например, как: план фасада дома, скульптура, рукопись, публично произнесенная речь, не зафиксированная на пленке, при этом пусть даже один раз произнесенная в устной форме и воспринятая слушателями. Таким образом, если произведение не изложено для восприятия, ему не нужна правовая охрана.

Произведение как источник экономического содержания представляет собой определенную ценность. В связи с чем автор, распространяя свой труд, получает авторский гонорар. Поэтому предназначенные для общественного пользования офи­циальные документы не являются объектами авторского права.

Согласно п. 4 ст. 1259 ГК РФ для возникновения, осуществ­ления и защиты авторских прав не требуется регистрации про­изведения или соблюдения каких-либо формальностей. Отсюда следует, что авторским правом охраняются любые произведе­ния независимо от уровня духовного творчества, имени автора. Каждое произведение имеет свои индивидуальные особенно­сти — оно оригинально, неповторимо и т. д.

Оригинальное произведение по своим характерным чертам и по своей форме определяет индивидуальность автора.

Вместе с тем этот признак объекта авторского права отсутст­вует в нашем законодательстве, но содержится в законодатель­стве Англии и США как одно из необходимых условий призна­ния авторского права на произведение. В Германии понятие оригинальности произведения сложилось в судебной практике.

Важным свойством объекта авторского права признана так­же его неповторимость.

Способы выражения произведения могут быть любыми: ис­полнение музыкального произведения, демонстрация кино­фильма, чтение лекции и т. д.

В п. 6 ст. 1259 ГК РФ перечислены произведения, не являю­щиеся объектами авторского права: официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нор­мативные правовые акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного, судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы, государственные символы и знаки, произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов, сообщения о событиях и фактах, имею­щих информационный характер.

Охрана авторских прав не распространяется на идеи, кон­цепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, предлагаемые решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования.

Произведения, срок охраны которых истек, переходят в об­щественное достояние (ст. 1282 ГК РФ). Соответственно такие произведения свободно используются без выплаты авторского вознаграждения, с указанием имени автора. На их основе может создаваться ряд других произведений, охраняемых авторским правом.

Однако за пределами любого срока остаются права авторства, авторского имени и защиты репутации автора, охраняется неприкосновенность произведения.

Согласно ст. 1264 ГК РФ такие объекты авторского права, как проекты законов, иные тексты административного и судебного характера, имеющие признаки объекта авторского права, которые еще не приняты официально, с 1 января 2008 г. охраняется авторско-правовыми нормами. При этом разработчик проекта, например закона, обладающий авторским правом на проект, вправе обнародовать проект, если это не запрещено заказчиком проекта (государственным органом, органом местного самоуправления муниципального образования или международной организацией).

Также не считаются произведениями и не являются объектами охраны сообщения о новостях дня и другие сообщения информационного характера. Однако если такие произведения излагаются в оригинальной форме, например, в виде фельетона, они становятся объектами авторского права.

Программы теле- и радиопередач, телефонные справочники относятся как к неохраняемым, так и к охраняемым объектам, все зависит от творческого результата авторов-составителей.

Особое значение придается вопросу распространения авторского права на дипломную работу: обладает ли студент правами автора?

Дипломная работа студента может рассматриваться как: произведение искусства (дипломная работа, например, студента художественных учебных заведений), произведение науки (дипломная работа, например, студентов технических вузов), произведение литературы (дипломная работа, например, студентов литературных учебных заведений, филологических и журналистских факультетов высших учебных заведений). Она создается в силу творческого труда студента и обладает такими же признаками, как и объекты авторского права.

Немаловажная роль придается защите произведений авторов, которые были репрессированы и посмертно реабилитированы. Если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то срок охраны прав, предусмотренный п. 4 ст. 1281 ГК РФ, начинает действовать с 1 января года, следующего за годом реабилитации.

На основе этой нормы будут охраняться многие произведе­ния, которые долгое время не охранялись. Однако пользовате­лям зачастую бывает сложно найти наследников репрессиро­ванных авторов, не всегда бывает известно о факте реабилита­ции автора. Сложность поиска наследников репрессированных авторов бывает вызвана еще тем, что детей репрессированных родителей, чтобы скрыть от репрессий, увозили подальше от таких мест к дальним родственникам, меняли им фамилии. По­этому издатели либо другие пользователи должны быть готовы к такой ситуации.

Произведения можно классифицировать по различным ос­нованиям.

Исходя из вида интеллектуальной творческой деятельности, произведения делятся на произведения науки, литературы и ис­кусства.

Научное произведение — произведение интеллектуальной дея­тельности, в котором рассматриваются оригинальные научные мысли, ранее неизвестные процессы современной жизни.

Прав при этом В. И. Серебровский, полагая, что нормами авторского права охраняется не научное открытие как таковое, а произведение науки, в котором открытие нашло свое выраже­ние.

Научными произведениями являются научно-техническая документация, описание научно-исследовательской работы, конструкторская, технологическая, строительная документа­ция, различные научные брошюры, журналы и т. д.

Литературное произведение — продукт художественно-лите­ратурного творчества, выраженный в определенной форме, например, рассказы, повести, романы, сказки, дневники, част­ные письма, лекции, доклады и др.

Актуальное значение имеет охрана авторского посвящения, которое может быть выражено, например, в стихотворной фор­ме и представлять собой отдельное произведение. Посвящение произведения кому-либо, имеющее творческий характер, будет являться объектом авторского права.

Герои произведений могут быть вымышленными, а могут иметь реальных прототипов.

Как при посвящении, так и при использовании в произведении чужого образа необходимо получить согласие того, кому посвящается произведение, и того, чей образ используется автором.

Заслуживает внимания вопрос охраны названия произведения на телевидении, в рекламе и т. д. Согласно п. 7 ст. 1259 ГК РФ часть произведения (включая его название), персонаж произведения, являясь продуктом духовного творчества, может использоваться самостоятельно и быть объектом авторского права.

Крылатые фразы, рекламные слоганы, носящие интеллектуальный, творческий характер, также могут быть отнесены к объектам охраны. В спорных случаях вопрос о признании таких объектов охраняемыми решает суд.

Среди объектов авторского права выделены произведения искусства, к которым относят драматические и музыкально-драматические, сценарные, хореографические, музыкальные, аудиовизуальные, фотографические произведения, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, декоративно-прикладного и сценографического искусства и др.

Хореографические произведения имеют авторско-правовую охрану с момента обнародования (так же, как и речь, изложенная устно для слушателей) независимо от того, будут ли они зафиксированы на материальном носителе.

В части четвертой ГК РФ не перечислены виды музыкальных произведений. Музыкальные произведения часто непосредст­венно связаны с литературными произведениями.

Многие композиторы пишут музыку на слова поэтов, произведения которых охраняются авторским правом, либо произведения которых перешли в общественное достояние. Мелодия и стихотворение могут звучать самостоятельно, при этом каждый автор будет обладать авторским правом либо на свое произведение, либо в целом на все музыкальное произведение (песня, мюзикл и др.).

Согласно п. 1 ст. 1263 ГК РФ к аудиовизуальным произведениям относятся произведения, состоящие из зафиксированной се­рии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком), предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств. Аудиовизуальные произведения включают кинематографические произ­ведения и все произведения, выраженные средствами, анало­гичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первона­чальной или последующей фиксации.

Аудиовизуальное произведение состоит из нескольких час­тей. Так, кинофильм не может существовать без работы сцена­риста, декоратора, оператора, художника по костюмам и др. Ка­ждая часть имеет авторско-правовую охрану и может быть само­стоятельно использована, так как согласно п. 5 ст. 1263 ГК РФ авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизу­альное произведение, пользуются авторским правом каждый на свое произведение. Эти авторы вправе требовать выплаты ком­пенсации и запрещения использовать их произведения в филь­ме. Но реально запретить использовать произведение могут только авторы, чьи работы вошли составной частью в кинолен­ту. Вычленить же, например, из киноленты работу оператора-постановщика, художника-постановщика невозможно, так как их произведения не могут использоваться самостоятельно.

В отличие от других аудиовизуальные произведения должны пройти обязательную государственную регистрацию в реестре.

Такие произведения, как живопись, скульптура тесно связа­ны с теми материальными носителями, на которых они изобра­жены. Поэтому такие произведения характерны именно тем, что они неповторимы. После продажи такого произведения ху­дожник может оказаться в незащищенном положении. Право следования (ст. 1293 ГК РФ), предусмотренное законодательст­вом многих стран, гарантирует получение автором вознаграж­дения при продаже произведений изобразительного искусства через аукционы, художественные салоны, галереи и др. Автору должно быть выплачено вознаграждение в процентном отноше­нии к продажной цене. Однако при продаже таких произведе­ний из одной частной коллекции в другую художник может не только не получить вознаграждение, но и не узнать о перепро­даже своего шедевра.

В настоящее время возрастает интерес к фотографическим произведениям. Фотографии бывают художественными и научно-техническими. Художественные фотографии относятся к про­изведениям искусства. Фотографии, сделанные для целей гео­логии, географии, рентгеновские снимки по своим особенно­стям близки к научным произведениям.

Архитектурные произведения принято в науке авторского права относить к «нетипичным» объектам авторского права (ст. 1294 ГК РФ). Архитектурные произведения существуют в виде архитектурного проекта, архитектурного решения, архитектурного объекта.

Согласно Федеральному закону «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» архитектурный проект — это архитектурная часть документации для строительства и градостроительной документации. К архитектурным объектам отно­сится внешний и внутренний облик зданий, сооружений и т. д. Архитектурное решение — это авторский замысел архитектур­ного объекта.

Гражданский кодекс РФ (п. 1 ст. 1259) относит программу для ЭВМ к произведениям литературы. Программа для ЭВМ отличается от других произведений литературы специфичной формой своего содержания. В связи с этим в отдельных случаях программа для ЭВМ признается научным произведением. По желанию правообладателя она может быть зарегистрирована в Роспатенте.

Научные произведения отличаются от произведений художественной литературы и искусства. Это различие отметил П. Гаврилов: «...работу автора над формой произведения науки можно оторвать от работы над содержанием, в то время как при создании произведений литературы и искусства этого сделать нельзя. Иными словами, у произведения науки содержание (научный результат) имеет свое собственное существование, независимое от формы произведения, в котором оно воплощено».

Перечень объектов авторского права не является исчерпывающим.

С развитием новых технологий развиваются такие объекты авторского права, как мультимедийные произведения, которые имеют признаки литературного, научного, аудиовизуального произведения.

Обнародованные (опубликованные) и необнародованные (неопубликованные) произведения

Обнародованные и необнародованные произведения российских и иностранных авторов и правообладателей, находя­щиеся на территории России, охраняются с… Авторское право распространяется также на обнародован­ие либо необнародованные… Произведение будет считаться впервые обнародованным путем опубликования в Российской Федерации согласно п. 2 ст. 1256…

Произведения оригинальные и производные

К производным (неоригинальным) произведениям относят­ся, например, переводы (п. 1 ст. 1260 ГК РФ). Производные произведения представляют собой… Основным критерием для предоставления охраны производных произведений является… Вторым непременным условием возникновения авторских прав на такое произведение является соблюдение его создателем прав…

Служебные и неслужебные произведения

Служебное произведение — произведение, созданное в по­рядке выполнения служебных обязанностей или служебного за­дания работодателя. В соответствии с… В соответствии с нормами трудового права служебные обя­занности — это круг… Служебное задание — это заказ, поручение выполнить трудо­вую функцию (обязанность), данное работнику.

Тема 3. Субъекты авторского права

Авторы произведений

Субъектами права интеллектуальной собственности выступают авторы и их наследники, работодатели, инвесторы, государство, лица, приобретающие интеллектуальные права на основании договора и (или) лицензии. Соответственно этому различаются авторские, служебные, казенные и договорные интеллектуальные права.

Авторы — физические лица, чьим трудом создаются интеллектуальные продукты. Их деятельность носит творческий и потому сугубо индивидуальный характер. В результатах творческой деятельности воплощаются индивидуальные особенности личности создателя. Даже тогда, когда над созданием интеллектуального продукта трудились несколько лиц (групповая творческая деятельность), труд каждого из них все равно остается трудом индивидуальным. Эта особенность данного труда воплощается в индивидуальности получаемого результата (новизне, оригинальности и неповторимости). Только индивидуальность результата оправдывает юридическое признание индивидуальности создателя, носящее название авторства. Авторство как юридически значимый факт творческого характера полученного результата является основанием предоставления автору первоначальных прав на интеллектуальный продукт.

Здесь авторство имеет приоритет перед правом собственности. Последнее может рассматриваться лишь как одно из оснований перехода исключительного интеллектуального права от автора к собственнику.

Авторами признаются не только творцы оригинальных произведений, но и создатели производных (зависимых) произведений, в частности переводов, переработок, копий произведений изобразительного искусства и т.д. При этом для возникновения авторского права на производное произведение не имеет значения, охраняется ли законом оригинальное произведение. Разумеется, если оригинальное произведение законом охраняется, должно быть получено согласие его автора или иного обладателя прав на произведение для использования созданного на его основе производного произведения. Такое согласие может быть и не дано, однако это будет препятствовать лишь использованию произведения, но не признанию творчески переработавшего произведение лица автором этой переработки.

Авторство признается законом только по отношению к творческим интеллектуальным результатам. На средства индивидуализации юридических лиц и результатов их деятельности фирменные наименования, товарные знаки, наименования происхождения товаров), секреты промышленного производства авторство не распространяется. Возможны, однако, коллизии, когда в товарном знаке или знаке обслуживания, секрете производства или рекламной продукции используются охраняемые результаты творческой деятельности. Но и здесь авторство на товарные знаки и тому подобные средства индивидуализации не устанавливается и не рассматривается.

Не существует каких-либо ограничений или возрастного цен­за для признания лица автором. Авторы произведений независи­мо от возраста, дееспособности обладают авторскими правами.

Судьба произведений недееспособных, ограниченно дееспо­собных, малолетних и несовершеннолетних субъектов во мно­гом зависит от законных представителей, так как сделки долж­ны заключаться с такими авторами при участии их опекунов и попечителей.

Способность автора иметь, приобретать, осуществлять гражданские права и исполнять гражданские обязанности в полном объеме возникает по достижении лицом совершеннолетия.

Субъектами авторского права являются соавторы, совместным трудом которых создается произведение (п. 1 ст. 1258 ГК РФ).

Соавторство — совместное творческое участие двух или нескольких лиц в создании единого произведения, охраняемого авторским правом. Соавторство на коллективное произведение принадлежит соавторам совместно.

Существуют два вида соавторства: нераздельное, возникающее в отношении произведения, составляющего одно неразрывное целое, и раздельное, которое возникает в отношении произведения, состоящего из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

Авторы могут договориться соединить свои написанные части произведения. Между соавторами еще не созданного произведения могут заключаться договоры, в которых будет определяться вклад каждого автора и порядок использования произведения, но так как произведение еще не существует, то эти соглашения будут иметь правовой характер.

В таких договорах соавторы устанавливают последовательность обозначения имен авторов, закрепляют разделы для написания, могут определять распределение вознаграждения.

По мнению Э. П. Гаврилова, при соавторстве, в том числе и раздельном, действует так называемое право приращения: ав­торское вознаграждение, причитающееся тому соавтору, права которого прекратились в связи с истечением срока охраны, «прирастает» к долям вознаграждения других соавторов.

Субъектами авторского права являются разработчики проек­тов официальных документов. После официального принятия к рассмотрению проекта государственным органом, органом уместного самоуправления муниципального образования или международной организацией проект может использоваться от имени этих органа или организации без указания имени разработчика (ч. 3 п. 2 ст. 1264 ГК РФ).

Согласно ст. 1298 ГК РФ субъектами авторского права являются авторы либо организации, выполняющие государствен­ный или муниципальный контракт для государственных или муниципальных нужд.

 

 

Субъектами авторского права признаются не только граждане России, но и иностранцы. Однако если произведения российских авторов охраняются независимо от места их обнародования или нахождения в иной объективной форме, то охрана произведений иностранных авторов зависит от ряда закрепленных в законе условий. Прежде всего признаются и охраняются авторские права иностранцев на те их произведения, которые обнародованы на территории России либо не обнародованы, но находятся на ее территории в какой-либо объективной форме (п. 1 ст. 5 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах"). В данном случае правовое положение иностранных авторов не имеет никаких отличий от правового положения российских авторов. Указанное правило выражает территориальный принцип, известный авторскому законодательству многих стран и закрепленный важнейшими международными конвенциями.

Наряду с физическими лицами обладателями авторских прав на произведения науки, литературы и искусства по российскому законодательству выступают юридические лица. Если последние являются правопреемниками создателей произведений, их возможность быть носителями авторских прав не вызывает никаких сомнений. Так, юридическое лицо может приобрести отдельные авторские правомочия по договору с автором, в силу того, что произведение создано автором в порядке выполнения служебного задания, авторское право может перейти к юридическому лицу по завещанию автора и т. д. Во всех этих случаях юридическое лицо становится обладателем производного авторского права, которое первоначально возникло на стороне автора, но перешло к юридическому лицу по указанным в законе основаниям.

Наследники и иные правопреемники

В теории авторского права наследники рассматриваются в качестве носителей производного авторского права. Их авторские права возникают не в силу… Следует отметить, что действующее законодательство — и авторское, и… Прежде всего, необходимо уточнить, какие авторские права переходят по наследству. На первый взгляд сделать это…

Организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе

Как следует из пункта 1 статьи 1229 ГК, использование результата интеллектуальной деятельности возможно только с разрешения правообладателя, если иное не предусмотрено самим Кодексом. В этом заключается сама суть исключительного права: за изъятиями, установленными ГК, никто не вправе использовать результат интеллектуальной деятельности без согласия автора или иного лица, обладающего таким правом на этот результат. Такое согласие правообладатель предоставляет, как правило, путем заключения соответствующих договоров с лицами, намеревающимися использовать результат интеллектуальной деятельности

Однако в условиях, когда использование авторских произведений и объектов смежных прав осуществляется широким и заранее не определенным кругом лиц (в чем по общему правилу заинтересованы и правообладатели), а некоторые сферы деятельности (например, радиовещание) предполагают постоянное использование таких объектов, заключение соответствующих договоров представляется довольно затруднительным, а порой и просто невозможным.

В такой ситуации оптимальным выходом является создание специально уполномоченных правообладателями структур, обеспечивающих заключение с пользователями соглашений от имени всех или большинства соответствующих правообладателей, а также распределение между ними собранных с пользователей средств.

Организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе, действуют в пределах полученных от авторов полномочий на основе устава, утверждаемого в порядке, установленном законодательством. Они не вправе заниматься коммерческой деятельностью и самостоятельно осуществлять использование произведений и объектов смежных прав, полученных для управления на коллективной основе. Деятельность организаций, управляющих имущественными правами на коллективной основе, осуществляется в интересах обладателей авторских и смежных прав, представляемых такой организацией. В отличие от организаций, приобретающих авторские права на использование произведений на основании авторских договоров и становящихся в силу этого полноправными обладателями этих прав, организации, управляющие имущественными правами на коллективной основе, владельцами авторских прав не становятся. В отношениях с третьими лицами они выступают как представители авторов и действуют от их имени и в их интересах.

Такие структуры получили в законодательстве название организаций по управлению авторскими и смежными правами на коллективной основе (далее - ОКУ).

Основанием полномочий ОКУ (за исключением аккредитованных ОКУ) в соответствии с п. 3 ст. 1242 ГК является только договор о передаче полномочий по управлению правами на коллективной основе.

Такой договор заключается между ОКУ и правообладателем. При этом ОКУ не может отказать в заключении такого договора обратившемуся к ней правообладателю, если в соответствии с уставом она приняла на себя обязанность управлять соответствующей категорией прав, в отношении которой правообладатель намерен заключить договор.

Как известно, коллективное управление во всем мире строится по одной из двух основных систем: на основе представительства уполномочивших ОКУ правообладателей (далее - ограниченное представительство) и на основе представительства также и тех правообладателей, которые не наделили ОКУ соответствующими полномочиями (далее - расширенное представительство). Первое означает, что ОКУ представляет в своих взаимоотношениях с пользователями только тех правообладателей, которые передали такой ОКУ полномочия и имеют с ней соответствующие договоры. Система расширенного представительства предполагает, что ОКУ представляет в своих взаимоотношениях с пользователями всех правообладателей соответствующей категории. Каждая из этих систем имеет свои преимущества и недостатки.

Система расширенного представительства выгодна пользователям, поскольку наличие одного лицензионного соглашения с одной ОКУ означает возможность пользоваться практически всеми соответствующими объектами, правами на которые управляет такая ОКУ. Причем как отечественными, так и зарубежными, поскольку в задачи ОКУ входит представительство не только отечественных, но и зарубежных правообладателей на основе соглашений с такими же ОКУ в других странах. При этом ОКУ разных стран, осуществляющие управление одной и той же категорией прав, объединены в международные организации членство, в которых серьезно упрощает представительство каждой ОКУ иностранных правообладателей.

Само по себе "управление авторскими и смежными правами" относится к правам имущественным. Управлять личными неимущественными правами нельзя. В то же время ОКУ может осуществлять необходимое представительство, в том числе в судах, в отношении защиты личных неимущественных прав.

Из всего множества организационно-правовых форм некоммерческих организаций для создания ОКУ подходят только некоммерческие партнерства и общественные организации. Причем именно организации, а не объединения. Это объясняется тем, что ст. 7 Федерального закона "Об общественных объединениях" предусматривает, что общественное объединение может создаваться в различных организационно-правовых формах, из которых все, кроме общественной организации, вообще не подходят для ОКУ.

Как правило, в любой сфере использования авторских и смежных прав существуют организации (значительно реже - физические лица), аккумулирующие соответствующие права. Такое агрегирование прав притягивает к сотрудничеству новых авторов и способствует их более выгодному сотрудничеству с пользователями. Но при всей значимости таких структур (издательств, звукозаписывающих компаний и т.д.) их нельзя назвать ОКУ, поскольку основным предметом их деятельности является именно использование авторских и смежных прав. В тех сферах, где осуществление авторских и смежных прав в индивидуальном порядке затруднительно, они не должны заменять или подменять ОКУ. Наоборот, их объединение в рамках ОКУ должно способствовать защите как их интересов, так и интересов создателей результатов интеллектуальной деятельности - авторов и исполнителей.

С другой стороны, создание ОКУ не может автоматически исключить представительство названными организациями интересов других правообладателей, а равно любое другое представительство правообладателей.

Основанием полномочий ОКУ (за исключением аккредитованных ОКУ) в соответствии с п. 3 ст. 1242 ГК является только договор о передаче полномочий по управлению правами на коллективной основе.

Такой договор заключается между ОКУ и правообладателем. При этом ОКУ не может отказать в заключении такого договора обратившемуся к ней правообладателю, если в соответствии с уставом она приняла на себя обязанность управлять соответствующей категорией прав, в отношении которой правообладатель намерен заключить договор. Главным существенным условием договора ОКУ с правообладателем, как и других гражданско-правовых договоров, является предмет. В договоре об управлении авторскими и смежными правами должны быть отражены сфера коллективного управления и те объекты, исключительные права на которые правообладатель передает в управление, или те способы использования, в отношении которых возникают права, передаваемые в управление.

Нельзя передавать в управление "все исключительные права" или "права на все объекты", права на которые возникли или могут возникнуть у правообладателя. В этом случае предмет не будет определен и договор нельзя считать заключенным. Кроме того, для целей коллективного управления необходимо вести реестр соответствующих прав и объектов, в отношении которых ОКУ выполняет свои обязанности по договору с правообладателем. Это может повлиять и на количество собираемых ОКУ средств, и на пропорции их распределения и может иметь определенное значение при возникновении спорных ситуаций в отношении коллективного управления правами.

Среди других условий управления правами, которые надлежит отразить в договоре, следует выделить размер средств, удерживаемых ОКУ, порядок перечисления собранных в пользу правообладателя средств, отчетность ОКУ перед правообладателем и пр.

ОКУ вправе удерживать из собранного вознаграждения суммы:

- на покрытие необходимых расходов ОКУ по сбору, распределению и выплате такого вознаграждения;

- направляемые в специальные фонды, создаваемые этой организацией с согласия и в интересах представляемых ею правообладателей, в размерах и в порядке, которые предусмотрены уставом ОКУ.

При распределении собранных средств между правообладателями должен соблюдаться принцип равенства. Исходя из этого принципа, расходы ОКУ должны распределяться на равных началах между правообладателями.

Организации по управлению правами на коллективной основе должны пройти государственную аккредитацию (ст. 1244 РФ) и осуществлять свою деятельность под контролем уполномоченного федерального органа исполнительной власти (п. 6 ст. 1244 ГК РФ). Типовой устав аккредитованной организации утверждается в порядке, определяемом Правительством Российской Федерации (п. 7 ст. 1244 ГК РФ). На территории России действует в настоящее время Российское авторское общество (РАО), которое защищает интересы автора любыми юридическими средствами.

 

 

Тема 4. Личные неимущественные права авторов

Авторские права — это совокупность предоставленных автору прав (правомочий), необходимых для охраны интересов, возникающих в связи с созданием произведения и использованием его обществом.

Данные права в авторском законодательстве и доктрине традиционно именуются исключительными.

Теория исключительности авторских прав была разработана в русской дореволюционной литературе и воплотилась в Положении об авторском праве Российской империи 1911 г. По мнению большинства дореволюционных цивилистов (например, Г. Ф. Шершеневича), конструкция исключительных прав обозначала, прежде всего, монополию обладателя авторского права на использование произведения. В советский период отечественной истории произошла переоценка исключительности авторских прав. Большинством ученых исключительность стала трактоваться как неотчуждаемость авторских прав от личности автора, недопустимость передачи авторских прав другому лицу. При этом произошло исключение самого термина из отечественного законодательства. Возвращение термина исключительных прав в отечественное законодательство связано с экономическими и политическими преобразованиями в нашей стране. В Законе РФ «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных» и Законе об авторском праве указывалось, что авторские права, в том числе авторские права на программы и базы данных, носят исключительный характер. При этом исключительные права понимались в том же смысле, в котором они понимались в дореволюционной правовой науке и вышеуказанном Положении об авторском праве России 1911 г., т. е. как признание того, что только сам обладатель авторского права может решать вопрос об осуществлении авторских правомочий, особенно правомо­чий, связанных с использованием произведения.

Исключительный характер носят не только субъективные авторские права, принадлежащие создателям произведений, но и права, перешедшие по указанным в законе основаниям к дру­гим лицам, в частности к работодателям или наследникам. Нужно, однако, учитывать, что некоторые авторские правомо­чия, например, право на авторство и право на имя, неотделимы от личности автора. Авторские права, приобретаемые на осно­вании авторского договора, могут быть как исключительными, так и неисключительными, в зависимости от вида договора.

Авторское право имеет двойственный характер: с одной стороны, существует тесная связь с личностью автора, с дру­гой — произведение является имущественной ценностью. Та­кое положение дел обусловило разделение авторских прав в большинстве стран мира на две группы: имущественные и лич­ные неимущественные права, последние в англоязычных странах называют «моральными» (moral rights). Эта классификация, как отмечают многие авторы, носит условный характер, часто до­вольно трудно выделить среди авторских прав права чисто имущественного или неимущественного характера. Тем не ме­нее в большинстве научных работ такая классификация осуще­ствляется. Такое же разделение проводится и в российском ав­торском законодательстве. Гражданский кодекс РФ прямо не указывает, какие из авторских прав носят личный неимущест­венный характер, какие имеют имущественное содержание. Однако соответствующую классификацию легко построить, проанализировав положения части четвертой ГК РФ.

Значение деления авторских прав на личные неимуществен­ные и имущественные состоит в том, что личные неимущест­венные права могут принадлежать лишь автору и не могут пе­редаваться другим лицам (кроме права на обнародование про­изведения). Кроме того, в соответствии со ст. 208 ГК РФ на требования о защите этих прав исковая давность не распро­страняется.

К личным неимущественным правам авторов относятся: пра­во авторства; право автора на имя; право на обнародование; пра­во на неприкосновенность произведения (ст. 1255 ГК РФ). Личны­ми неимущественными правами следует также считать право на отзыв произведения, тесно связанное с правом на обнародова­ние, и право доступа к произведениям изобразительного искус­ства.

Право авторства — это право признаваться автором произ­ведения. Сущность этого права заключается в определении своей личности в качестве создателя конкретного произведения. Право авторства является неотчуждаемым и непередаваемым. Данное право является важнейшим, так как остальные авторские права производны от него. В статье 6 Бернской конвенции подчеркивается, что «независимо от имущественных прав автора и даже после уступки этих прав он имеет право требовать признания своего авторства на это произведение...» В научной литературе высказывалось мнение, что права авторства как самостоятельного права не существует. Однако следует отметить, что в отличие от права собственности в авторском праве существует неразрывная связь между автором и произведением, основанная на факте создания произведения, право авторства является отражением фактической работы автора по созданию произведения.

С правом авторства очень тесно связано право автора на имя, т. е. право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, т. е. анонимно. Вместе с тем право на имя является самостоятельным правом. Taк, право на имя может быть нарушено без нарушения права авторства, например, при искажении имени автора. Данное право, в отличие от права авторства, может быть реализовано лишь при обнародовании произведения путем указания имени автора на титульном листе книги, в титрах кинофильма и т. п. Автор также может требовать указания своего имени при каждом новом издании, публичном исполнении, цитировании или любом другом использовании своего произведения. При опубликовании произведений иностранных авторов их имена, как прави­ло, приводятся в русской транскрипции, согласованной с авто­ром. Правом на имя как личным неимущественным авторским правом может распоряжаться лишь автор произведения незави­симо от того, кому принадлежат имущественные авторские права.

Одной из проблем авторского права является применимость права на авторство и права на имя при написании мемуаров, автобиографий и подобных работ политических деятелей так называемыми гетеронимами — лицами, пишущими книги по заказу богатых и власть имущих. Видимо правовым выходом из такой ситуации является заключение соглашение между соавто­рами, каковыми являются заказчик произведения, рассказываю­щий или надиктовывающий, и литературный работник, записы­вающий и перерабатывающий. При этом последний за разовое (паушальное) вознаграждение отказывается от указания своего имени в качестве автора произведения (публикуется анонимно) и притязаний на авторское вознаграждение при опубликовании произведения.

При опубликовании произведения анонимно или под псев­донимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности) издатель, имя или наиме­нование которого указано на произведении, при отсутствии до­казательств иного считается представителем автора и в этом ка­честве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Это положение действует до тех пор, пока ав­тор такого произведения не раскроет свою личность и не зая­вит о своем авторстве (ст. 1265 ГК РФ).

Право на обнародование — право осуществить действие или дать согласие на осуществление действия, которое впервые де­лает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполне­ния, сообщения в эфир или по кабелю либо любым другим способом.

При этом опубликованием(выпуском в свет) является вы­пуск в обращение экземпляров произведения, представляющих собой копию произведения в любой материальной форме, в ко­личестве, достаточном для удовлетворения разумных потребно­стей публики исходя из характера произведения.

Сущность данного права состоит в возможности автора определить время и способ ознакомления общества со своим про­изведением.

В отличие от других личных неимущественных прав право на обнародование может переходить к другим лицам (в частности, к наследникам автора в случае, если это не противоречит воле автора, выраженной им в письменной форме), что еще раз подтверждает условный характер разделения прав авторов на имущественные и личные неимущественные. Кроме того, автор, передавший другому лицу по договору произведение для использования, считается согласившимся на обнародование этого произведения.

С правом на обнародование тесно связано право на отзыв, ранее признававшееся составной частью права на обнародование (ст. 15 Закона об авторском праве). В соответствии со ст. 1269 ГК РФ автор имеет право отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право на отзыв) при условии возмещения лицу, которому отчуждено исключительное право на произведение или предоставлено право использования произведения, причиненных таким решением убытков. Если произведение уже обнародовано, автор также ан публично оповестить о его отзыве. При этом автор вправе изъять из обращения ранее выпущенные экземпляры произведения, возместив причиненные этим убытки. Правом отзыва не пользуются авторы служебных произведений, программ для ЭВМ и произведений, вошедших в сложный объект.

Право на неприкосновенность произведения — право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. Содержанием этого права составляет запрещение без согласия автора вносить какие-либо изменения как в само произведение, так и в его название, в том числе вносить в произведение изменения, сокращения и дополнения, снабжать произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы ни было пояснениями. Также нарушением данного права будут являться иные посягательства на произведения, например, искажение цвета при изготовлении репродукции и т. п. Право на неприкосновенность произведения имеет пределы. Не является нарушением права на неприкосновенность произведения создание пародий и стилизаций, а также критика произведения.

При использовании произведения после смерти автора лицо, обладающее исключительным правом на произведений вправе разрешить внесение в произведение изменений, сокращений или дополнений при условии, что этим не искажается замысел автора и не нарушается целостность восприятия произведения и это не противоречит воле автора, определенно выраженной им в завещании, письмах, дневниках или в иной письменной форме.

Право доступа также следует отнести к личным неимущественным правам авторов. Сущность данного права заключается в том, что автор произведения изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществлять право на воспроизведение всего произведения. При этом закон устанавливает, что от собственника произведения нельзя требовать доставки произведения автору. Сходным с указанным правом является право автора архитектурного объекта требовать от собственника (владельца) этого объекта предоставления возможности осуществлять его фото- или видеосъемку, если иное не установлено договором, в соответствии с которым создан архитектурный проект, предусмотренное п. 2 ст. 1292 ГК РФ.

 

Тема 5. Имущественные права авторов

Общие положения

Обладатель исключительного права может не только сам использовать произведение, но и по своему усмотрению разрешать или запрещать третьим лицам… Срок действия авторских прав является важным элементом авторского… По общему правилу, установленному ст. 1281 ГК РФ, исключительное право на произведение действует в течение всей жизни…

Виды имущественных прав автора

Исключительное право на произведение состоит из следующих правомочий:

— воспроизведение произведения;

— распространение произведения;

— публичный показ произведения;

— импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения;

— прокат оригинала или экземпляра произведения;

— публичное исполнение произведения;

— сообщение в эфир;

— сообщение по кабелю;

— перевод или другая переработка произведения;

— практическая реализация архитектурного, дизайнерского, градостроительного или садово-паркового проекта;

— доведение произведения до всеобщего сведения.

— право на иное использование произведения.

Право на воспроизведение произведения — одно из важней­ших правомочий авторов. Под ним понимается изготовление одного и более экземпляров произведения или его части в лю­бой материальной форме, в том числе в форме звуко- или ви­деозаписи, изготовление в трех измерениях одного и более эк­земпляров двухмерного произведения и в двух измерениях од­ного и более экземпляров трехмерного произведения. При этом запись произведения на электронном носителе, в том числе за­пись в память ЭВМ, также считается воспроизведением, кроме случая, когда такая запись является временной и составляет не­отъемлемую и существенную часть технологического процесса, имеющего единственной целью правомерное использование за­писи или правомерное доведение произведения до всеобщего сведения.

К числу имущественных правомочий авторов законодатель­ство относит и право на распространение. Распространение, как составная часть исключительного права, — это продажа или иное отчуждение его оригинала или экземпляров (ст. 1270 ГК РФ).

Закон устанавливает, что если оригинал или экземпляры правомерно опубликованного произведения введены в граж­данский оборот на территории Российской Федерации путем их продажи или иного отчуждения, дальнейшее распростране­ние оригинала или экземпляров произведения допускается без согласия правообладателя и без выплаты ему вознаграждения, за исключением действия права следования (ст. 1272 ГК РФ). Такое правило известно как «принцип исчерпания прав».

Наряду с правом на распространение ГК РФ выделяет право на импорт, под которым понимается право импортировать эк­земпляры произведения в целях распространения. Под импор­том произведения понимается ввоз экземпляров произведения на территорию действия авторских прав на это произведение в целях их распространения. Основанием выделения права на импорт в отдельное право является территориальная ограни­ченность сферы действия авторских прав. Произведение, кото­рое не охраняется на территории той или иной страны, может там свободно использоваться. Однако если экземпляры этого произведения будут доставлены в целях распространения в страну, на территории которой оно охраняется, это будет нару­шением авторских прав.

Близкими по своему содержанию к имущественным правам автора являются право на публичный показ, право на публичное исполнение и право на сообщение в эфир.

Показ произведения — это любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно либо на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их по­следовательности непосредственно либо с помощью техниче­ских средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, восприни­мается произведение в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с демонстрацией произведения.

Публичное исполнение — это представление произведения в живом исполнении или с помощью технических средств (ра­дио, телевидения и иных технических средств), а также показ аудиовизуального произведения (с сопровождением или без сопровождения звуком) в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его представления или показа либо в другом месте одновременно с представлением или показом произведения.

Еще одной сходной парой имущественных прав авторов являются право на сообщение в эфир и право на сообщение по кабелю.

Сообщение в эфир — это сообщение произведения для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции), за исключением сообщения по кабелю. При этом под сообщением понимается любое действие, посредством которого произведение становится доступным для слухового и (или) зрительного восприятия независимо от его фактического восприятия публикой. При сообщении произведений в эфир через спутник под сообщением в эфир понимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведение может быть доведено до всеобщего сведения независимо от его фактического приема публикой. Сообщение кодированных сигналов признается сообщением в эфир, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещания или с ее согласия.

Сообщение по кабелю — это сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции). Сообщение кодированных сигналов признается сообщением по кабелю, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией кабельного вещания или с ее согласия.

Сообщение в эфир или по кабелю обычно выступает в качестве дополнительного и наиболее широкомасштабного способа расширения аудитории. При передаче в эфир произведение становится доступно максимально широкой аудитории (особенно при передаче произведения в эфир через спутник). Пере­дача произведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств ограничивает пределы восприятия числом пользователей сети. При этом в обоих случаях факт восприятия произведения конкретным зрителем значения не имеет, доста­точно факта открытия доступа к произведению.

Самостоятельным правом является право на доведение произ­ведения до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо мо­жет получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору (доведение до всеобщего сведе­ния). В отличие от сообщения произведения в эфир или по ка­белю, которые доступны лишь в Ограниченный период времени, при доведении произведения до всеобщего сведения произведе­ние доступно в любой момент времени. Выделение права на до­ведение произведения до всеобщего сведения в отдельное право­мочие связано, прежде всего, с развитием сети Интернет.

Право на перевод представляет собой возможность автора са­мому переводить и использовать перевод своего произведения, а также его право давать разрешение на перевод и использова­ние перевода другими лицами. Если при воспроизведении осу­ществляется повторение фиксации произведения, то сущно­стью перевода является преобразование внешней формы про­изведения, изменение его языковой оболочки. На практике авторы довольно редко самостоятельно переводят свое произве­дение, основным содержанием права на перевод является да­вать согласие на использование перевода своего произведения. Любое лицо, которое намерено перевести произведение на дру­гой язык, должно получить разрешение от автора или иного правообладателя. Для автора контроль за переводом произведе­ния имеет существенное значение, так как он может желать или не желать издания своего произведения на том или ином языке, перевод может составить конкуренцию оригиналу, от неудачного перевода может пострадать репутация автора и т. д.

К праву на перевод близко примыкает право на переработку, под которой понимается создание производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки и т. п.). Оно также подразумевает право автора давать разрешение на переработку своего произведения другим лицам. При реализа­ции права на переработку возникает множество проблем, свя­занных, прежде всего, с пределами данного права. Так, очевид­но, что написание сценария или пьесы на основе литературного произведения будет являться переработкой. Более сложна ситуация, когда создается новое произведение с использованием образов уже существующего. В этом случае наличие у авторов вновь созданного произведения обязанности получить разрешение автора первоначального зависит от степени оригинальности его творения. В мировой литературе существуют схожие образы, например Дон Жуан, которые использовались различными писателями для создания своих совершенно самостоятельных произведений. В таких случаях говорить о нарушении права на переработку нельзя.

Под переработкой (модификацией) программы для ЭВМ или базы данных понимаются любые их изменения, в том числе перевод такой программы или такой базы данных с одного языка на другой язык, за исключением адаптации, т. е. внесения изменений, осуществляемых исключительно в целях функционирования программы для ЭВМ или базы данных на конкретных технических средствах пользователя или под управлением конкретных программ пользователя.

Применительно к произведениям архитектуры, градостроительства, садово-паркового искусства и дизайна ГК РФ отдельно выделяет право на практическую реализацию указанных проектов. Целью существования в законодательстве данного права является гарантирование автору дополнительных возможностей предупреждения искажений произведения при его практической реализации.

Использование архитектурного, градостроительного или садово-паркового проекта для реализации допускается только однократно, если иное не установлено договором, в соответствии с которым создан проект. Проект и выполненная на его основе документация для строительства могут быть использованы повторно только с согласия автора проекта.

Автор произведения архитектуры, фадостроительства или садово-паркового искусства имеет право на осуществление авторского контроля за разработкой документации для строительства и право авторского надзора за строительством здания или сооружения либо иной реализацией соответствующего проекта. Порядок осуществления авторского контроля и авторского надзора устанавливается федеральным органом исполнительной власти по архитектуре и градостроительству.

Автор произведения архитектуры, градостроительства или садово-паркового искусства вправе требовать от заказчика архитектурного, градостроительного или садово-паркового проек­та предоставления права на участие в реализации своего проек­та, если договором не предусмотрено иное.

Исходя из природы данного права, оно, в отличие от выше­перечисленных имущественных авторских прав, не может быть передано другому лицу.

В отношении названного права суды (в том числе в период до принятия части четвертой ГК РФ) признавали нарушением исключительных прав автора на использование архитектурного проекта действия заказчика, поручившего без согласия право­обладателя разработку документации для строительства иной организации.

Правообладатель может использовать произведение и ины­ми способами.

Еще одним имущественным авторским правом с сильно вы­раженными элементами личного неимущественного права ав­тора является право следования. Право следования позволяет ав­тору произведения изобразительного искусства получать долю доходов от перепродажи его произведений.

Гражданский кодекс РФ в ст. 1293 устанавливает, что в слу­чае отчуждения автором оригинала произведения изобразитель­ного искусства, авторской рукописи (автографа) литературного или музыкального произведения при каждой публичной пере­продаже соответствующего оригинала, в которой в качестве продавца, покупателя или посредника участвует галерея изо­бразительного искусства, художественный салон, магазин или иная подобная организация, автор имеет право на получение от продавца вознаграждения в виде процентных отчислений от це­ны перепродажи (право следования). Размер процентных от­числений, а также условия и порядок их выплаты определяются Правительством РФ.

Данное право обладает следующими особенностями:

— им обладают только авторы произведений изобразитель­ного искусства, а также рукописей литературных и музыкаль­ных произведений;

— оно касается только публичной перепродажи произведе­ний. Признак публичности означает реализацию произведений через аукцион, галерею изобразительного искусства, художест­венный салон, магазин и т. д., т. е. с наличием возможности приобретения произведения у широкого круга лиц. Под пере­продажей понимается всякая продажа, которая следует за пер­вой продажей произведения изобразительного искусства. Пер­вая продажа произведения изобразительного искусства означа­ет переход права собственности на указанное произведение (возмездно или безвозмездно) от автора к другому лицу;

— в отличие от большинства имущественных авторских прав это право является неотчуждаемым и может передаваться лишь наследникам автора.

В настоящее время механизм контроля за соблюдением дан­ного правомочия авторов практически отсутствует, что делает его во многом декларативным.

Право на вознаграждение за использование служебного произведения возникает в случае, если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в распоряжение, начнет использование служебного произве­дения или передаст исключительное право другому лицу. Автор приобретает указанное право на вознаграждение и в случае, когда работодатель принял решение о сохранении служебного произведения в тайне и по этой причине не начал использование этого произведения в указанный срок. Размер вознаграждения, условия и порядок его выплаты работодателем определяются договором между ним и работником, а в случае спора — судом.

Свободное использование произведений

— воспроизведения произведений архитектуры в форме зда­ний и аналогичных сооружений; — воспроизведения баз данных или их существенных частей; — воспроизведения программ для ЭВМ, кроме случаев адап­тации программы для ЭВМ, изготовления ее резервной копии и…

Тема 6. Авторский договор

1. Понятие и элементы авторского договора

Юридическим фактом, влекущим за собой возникновение авторских прав, служит создание произведения в результате творческой деятельности. Для издательств, театров, студий, других предприятий, для физических, юридических лиц осно­ванием приобретения ими прав на произведение является дого­вор с автором.

Авторский договор — это соглашение двух или более лиц, на­правленное на установление, изменение и прекращение взаим­ных прав и обязанностей. Взаимные права и обязанности сто­рон касаются имущественных и связанных с ними личных не­имущественных прав.

Авторский договор представляет собой реализацию автор­ских правомочий, так как использование произведения автора другими лицами допускается не иначе как на основании дого­вора с автором или его правопреемниками.

Исходя из норм, предусмотренных ст. 1287 и 1288 ГК РФ, можно дать следующее определение авторского договора: «Ав­торский договор — это договор, по которому автор произведе­ния литературы, науки и искусства или его правопреемники, с одной стороны, передают другой стороне, пользователю, иму­щественные права в установленных пределах, на срок, террито­рию, согласованные сторонами, и за определенное вознаграж­дение либо безвозмездно».

Авторский договор относится к гражданско-правовым дого­ворам. В соответствии с этим к нему применимы правила о дву- и многосторонних сделках, о формах и условиях действи­тельности сделок, свободе договоров, нормах обязательствен­ного права, которые касаются заключения и исполнения дого­воров, ответственности сторон.

Исходя из общепринятой классификации договоров в граж­данском праве, авторский договор является двусторонним (по числу сторон), в данном случае обязательства автора или иного обладателя авторского права, с одной стороны, и пользовате­ля—с другой, взаимны.

Авторские договоры могут быть и многосторонними, если в правоотношении участвуют несколько авторов или несколько пользователей, каждый из которых обладает определенными правами и обязанностями. Многосторонним договором являет­ся авторский договор, в котором каждый из соавторов выступа­ет как сторона.

Авторский договор является консенсуальным, так как для его заключения и вступления в действие достаточно согласия авто­ра и пользователя.

Следующая характеристика авторского договора — это его возмездный характер (п. 3 ст. 1234, п. 4 ст. 1286, абз. 3 п. 1 ст. 1288 ГК РФ), который проявляется в получении сторонами вознаграждения либо иного встречного удовлетворения за исполнение обязательств по договору согласно положению ст. 423 ГК РФ.

На практике встречное удовлетворение может быть выражено в передаче издательством автору экземпляров готового произ­ведения, хотя такая передача в судебном порядке будет расценена как предоставление «авторских экземпляров».

Авторский доход, вознаграждение, получаемые автором от реализации своих произведений, являются не только обязательным условием договорных отношений, но и материальным стимулом для дальнейшей творческой деятельности в целях развития культуры, образования в обществе. Таким образом, между автором и обществом возникают духовно-нравственные отношения, а авторско-правовые нормы только укрепляют их.

Возмездные договоры делятся на меновые и рисковые (алеаторные). Авторский договор признается меновым, если в момент его заключения стороны могут оценить ту выгоду, которую они смогут получить при исполнении договора. В данном случае при заключении договора будут играть роль определен­ие условия, например, популярность автора, актуальность темы, излагаемой автором, и др.

Алеаторный договор содержит в себе условие, по которому невозможно точно определить выгоду и возможные убытки, которые ждут издателя или автора. Творческая неудача, постигшая автора, может послужить основанием для расторжения авторского договора, но в силу его возмездности за автором при этом сохраняется часть выплаченного вознаграждения. Субъектами авторско-договорных отношений являются физические, юридические лица, государство, т. е. субъекты в широком смысле. Первоначальными же субъектами авторского права, творцами являются все-таки физические лица (граждане, иностранцы и лица без гражданства), так как именно их творческим трудом создается произведение.

Во всяком случае, только в лице автора право является первоначальным, в лице других субъектов оно носит характер производный, зависит от воли автора.

Содержание авторского договора составляют условия, кото­рые устанавливаются соглашением сторон. Содержанием обя­зательственного правоотношения, основанного на авторском договоре, являются права и обязанности сторон. Совокупность условий определяет состав подлежащих совершению сторонами действий.

Для любого договора одним из важных существенных усло­вий является условие о предмете, который охватывает все то, по поводу чего заключается договор. Содержание предмета за­висит от вида договора.

Вопрос о предмете авторского договора неоднозначно реша­ется в научной литературе.

Предметом авторского договора может выступать произве­дение науки, литературы и искусства, по поводу которого стороны заключили соглашение, либо имущественные права, которые автор или иной правообладатель уступает пользователю, в первом случае речь идет о предмете авторского договора заказа, во втором предметом авторского договора является не само произведение, а права, которые по нему передаются, т. е. авторские права действуют в отношении определенного произведения.

В ГК РФ предмет авторского договора определен в ст. 1285 как «конкретные права» (исключительное право на произведение), передаваемые по договору. Таким образом, если стороны в авторском договоре не укажут объем передаваемых прав, договор может быть признан не состоявшимся.

Предметом договора, по утверждению С. А. Чернышевой, стали конкретные права, которые передает автор. Произведение как предмет договора автора и издателя отошло на второй план. Смещение акцента с результата творческого труда автора на его права вряд ли оправданно.

В авторском договоре должны быть предусмотрены:

— способы использования произведения (конкретные права, передаваемые по данному договору);

— срок, на который передается право;

— территория, на которой может осуществляться использование;

— размер вознаграждения и (или) порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты;

— другие условия, которые стороны сочтут существенными для данного договора.

Условия об объеме передаваемых прав по авторскому договору и размер вознаграждения являются существенными условиями договора.

К другим важным условиям авторского договора относятся условия о сроке и территории, на которые передается право. Но данные условия не являются обязательными, поскольку их отсутствие не влечет недействительности авторского договора,

Если, например, в лицензионном договоре не указана территория действия авторских прав, передаваемое право ограничивается территорией Российской Федерации.

Немаловажное значение имеет соглашение о размере возна­граждения.

Ныне действующий закон не запрещает уступку автором

имущественных прав безвозмездно.

Не каждый автор, заключив договор с издателем, может оп­ределить в твердой сумме вознаграждение или оценить успех своего произведения. В договоре должна быть сделана «оговор­ка об успехе».

В авторский договор с участием иностранных лиц должна быть включена валютная оговорка. Валютная оговорка — это условие договора, которое указывает на то, валюта какой стра­ны выступает в качестве валюты долга, в какой валюте должен быть произведен платеж и каким должно быть курсовое соот­ношение между указанными валютами на момент платежа.

Валюта долга — это денежные единицы, в которых зафикси­рована экономическая ценность, в то время как валюта плате­жа — это денежные единицы, платежом которых денежное обя­зательство погашается. При исполнении обязательств по автор­скому договору на территории других государств стороны придерживаются валюты той страны, где производится платеж.

Важными элементами, например, в договоре заказа с уча­стием иностранных лиц, будут условия, определяющие:

— аванс, размер которого определяется соглашением;

— язык, на котором будет написано произведение;

— порядок представления рукописи (полностью или частями);

— примерный объем произведения, который может быть оп­ределен в границах «от — до»;

— жанр;

— композицию;

— название и др.

Срок создания и представления произведения автором по договору заказа имеет важное значение; так, согласно ч. 2 п. 1 ст. 1289 ГК РФ договор, который не предусматривает и не по­зволяет определить срок его исполнения, не считается заклю­ченным. Помимо этого стороны предусматривают сроки для устранения замечаний, сроки рассмотрения представленного произведения.

Также авторским договором заказа должно быть установле­но соглашение о творческой неудаче.

Все вышесказанное позволяет сделать вывод, что существен­ным условием авторского договора прежде всего является предмет договора. В отличие от таких условий, как срок и территория передачи авторского права, цена устанавливается соглашением сторон, несогласование этого условия приведет к признанию договора незаключенным. Авторский договор как любой гражданско-правовой договор довершается в результате взаимного согласия сторон, когда совпадают их встречные волеизъявления. Авторский договор (договор об отчуждении исключительного права — п. 2 ст. 1234 ГК РФ и лицензионный договор — п. 2 , ст. 1235 ГК РФ) должен быть заключен в письменной форме, Договоры в отношении произведений периодической печати могут заключаться в устной форме. Это вызвано короткими сроками опубликования материала в газетах и журналах.

Предполагается, что устная форма авторского договора значительно затрудняет возможности защиты права автора, особенно если произведение не опубликовано или в него внесены изменения без согласия правообладателя.

В качестве доказательства наличия договора авторы предъявляют различные письменные документы (письма, факсы, переписка сторон и т. д.).

Стороны в авторско-договорных отношениях должны придерживаться основного принципа гражданского права — свободы договора, который закреплен ст. 1 и 421 ГК РФ. Свобода заключения гражданско-правового договора вообще и авторского в частности проявляется в следующем.

Стороны авторского договора свободны в установлении своих прав и обязанностей. Понуждение к заключению договора не допускается за исключением случаев, когда обязанность заключить договор предусмотрена законом или добровольно принятым обязательством. Так, согласно добровольно принятому обязательству по авторскому договору заказа автор обязуется в соответствии с заявкой, исходящей от организации, создать произведение, которое требует заказчик.

Стороны в ходе заключения договора самостоятельно определяют вид договора, как предусмотренный, так и не предусмотренный законом или иными правовыми актами, которому хотят подчинить свои отношения. Закон предоставляет субъектам в необходимых случаях право создавать любые модели договоров, не противоречащие действующему законодательству, Также стороны могут заключить смешанный договор, имеющий элементы различных договоров.

Права и обязанности по авторскому договору взаимны.

Основной обязанностью, например, по авторскому договору заказа является создание и передача организации-заказчику го­тового произведения.

Если произведение не будет соответствовать требованиям, установленным в специальной заявке, то автор по требованию заказчика в пределах условий договора обязан осуществить до­работку произведения. Сколько раз заказчик может возвращать произведение автору на доработку, лучше сразу оговорить в до­говоре. Выполнение автором всех обязанностей по авторскому договору должно вписываться в рамки оговоренных договор­ных условий.

Немаловажное значение при исполнении договора играет личность самого автора. Привлечение других лиц к работе над произведением должно быть оговорено заранее с согласия за­казчика.

Нарушение автором обязанности не заключать с другими пользователями (издательствами) новых договоров дает право покупателю-заказчику не только расторгнуть договор, но также и взыскать с автора понесенные убытки.

На пользователе лежат такие основные обязанности — рас­смотрение представленного произведения, его дальнейшее ис­пользование и распространение, выплата автору вознагражде­ния. Существенным условием авторского договора заказа для исполнителя является срок передачи произведения заказчику.

Стороны должны сами в договоре предусмотреть не только сроки рассмотрения произведения, но и сроки рассмотрения доработок и поправок, сделанных автором. В противном случае произведение должно быть рассмотрено заказчиком в разумные сроки, которые может в случае спора установить суд.

Пользователь не может без согласия автора вносить в про­изведение никаких изменений, в частности сокращать его объ­ем, снабжать произведение предисловиями и комментариями и т. д. Организация-пользователь обязана соблюдать все лич­ные неимущественные права автора.

При заключении договора автор может дать согласие на из­менение своего произведения, например, с включением био­графии самого автора, предисловия, работ фотохудожника и др. Но эти изменения необходимо осуществлять в пределах заклю­ченного договора, не злоупотребляя ими.

Одной из самых важных для обеих сторон обязанностей пользователя является выплата авторского вознаграждения, которая связана с использованием и распространением произведения.

Аванс — это предоплата не за использование произведения, а за его создание. Поэтому, если произведение создается по заявке заказчика, должен быть выплачен аванс, а если автор сам обратился к издательству с готовым произведением, то вознаграждение, по сути, должно быть выплачено после распространения произведения, хотя стороны могут предусмотреть любые условия взаимоотношений.

Классификация авторских договоров

В отличие от советского действующее законодательство об авторском праве не содержит классификации авторских договоров. Однако в настоящее время на практике используются типовые формы ранее существовавших договоров.

Договоры могут быть сгруппированы по различным основа­ниям, например, способ использования произведения (изда­ние — издательский договор, постановка — постановочный до­говор и др.).

Размножение и распространение литературных, научных, музыкальных произведений производится, как правило, на ос­нове издательских договоров, заключающихся между автором и издательством.

Издательские договоры по своей специфике отличаются от договоров по передаче авторских прав.

Целью издательского договора, по словам Г. Ф. Шершеневича, являются размножение и распространение произведения, которые совершаются за счет издателя, принимающего на себя риск издания. В силу договора издатель приобретает право рас­пространения лишь на время, определяемое известным сроком или распродажей одного или нескольких изданий. Этим вре­менным характером издательский договор отличается от пере­дачи по договору авторского права.

Издательский договор в России иногда составляют под на­званием «Авторский договор», суть которого состоит в обеспе­чении издания, прав и обязанностей сторон.

В соответствии со ст. 1287 ГК РФ о предоставлении права использования произведения по договору, заключенному авто­ром или иным правообладателем с издателем, необходимо ис­пользовать произведение не позднее определенного срока, ус­тановленного в договоре; в случае отсутствия конкретного сро­ка использование произведения должно быть начато в срок, обычный для данного вида произведений и способа их исполь­зования. Такой договор согласно части четвертой ГК РФ име­нуется издательским лицензионным договором.

Постановочный договор оформляется, когда произведение используется в области публичного исполнения.

Предметом такого договора являются музыкальные, драма­тические произведения, которые используют зрелищные орга­низации.

Сценарные договоры регулируют отношения в области кино и телевидения. Каждый сценарный договор имеет свою специфику, все зависит от сценария той или иной передачи на телевидении либо от формы киноленты (художественной или документальной и т. д.).

Специфичен по своему значению договор на создание рекламы. Предметом такого договора является реклама, которая учитывает требования, предъявляемые к ней Федеральным законом «О рекламе». При этом реклама как произведение либо часть произведения (включая его название) должна обладать признаками объекта авторского права, т. е. быть результатом творческой деятельности независимо от назначения и достоинства произведения.

Современная жизнь тесно связана с такими объектами авторского права, без которых не обходятся сегодня редакции газет и журналов, издательства, да и сами авторы, — это программы для ЭВМ.

Независимо от формы выражения программы для ЭВМ рассматриваются как произведения литературы или науки. Важно при этом, чтобы они являлись результатом творческой работы автора.

Каждый обладатель компьютера сталкивается с заключением особого вида договора о передаче авторских прав на программу ЭВМ. Такие договоры именуют «оберточными» лицензиями, так как заключаются они путем конклюдентных действий, сторона, изъявившая желание участвовать в сделке, выражает согласие не письменно и не устно, а своим поведением, вскрытием упаковки программы для ЭВМ. Лицензия на программу для ЭВМ располагается на запечатанной прозрачной упаковке. Заключение лицензионных договоров о предоставлении права использования программы для ЭВМ или базы данных допускается путем заключения каждым пользователем с соответствующим правообладателем договора присоединения, условия которого изложены на приобретаемом экземпляре либо на упаковке этого экземпляра (п. 3 ст. 1286 ГК РФ).

Следующим основанием классификации авторских договоров является передача авторских прав: исключительных и неисключительных.

По авторскому договору о передаче исключительных прав покупатель становится фактическим владельцем произведения (ст. 285 ГК РФ). Автор или иной правообладатель по договору об отчуждении исключительного права на произведение обязуется передать принадлежащее ему исключительное право на произведение. Однако автор или иной правообладатель может оставить часть этих прав за собой, разделить их поровну с по­купателем. При этом всегда за автором сохраняются личные неимущественные права, которые могут принадлежать только автору произведения.

Договор о передаче неисключительных прав разрешает по­купателю использовать произведение наравне с лицом, обла­дающим исключительными правами.

Авторский договор о передаче неисключительных прав все­гда выгоден для автора.

Другое основание классификации договоров — разрешение ис­пользовать произведение. Лицензионные договоры о предостав­лении права использования произведения могут предусматри­вать следующее деление: простая, неисключительная и исклю­чительная лицензии. При простой, неисключительной лицензии за лицензиаром сохраняется право выдачи лицензий другим ли­цам, при исключительной такое право не сохраняется (ст. 1236, 1286 ГК РФ).

Авторский договор заключается на уже существующее про­изведение. Но нередко заключаются договоры на произведе­ния, не имеющие определенной формы.

Гражданский кодекс предусматривает и такой вид договора, как договор заказа (ст. 1288). По договору авторского заказа автор обязуется создать произведение науки, литературы или искусства на материальном носителе или в иной форме в соот­ветствии с условиями договора по заказу другой стороны (за­казчика). Материальный носитель произведения передается за­казчику в собственность, если соглашением сторон не преду­смотрена его передача заказчику во временное пользование.

Если по авторскому договору заказа предусмотрено отчуж­дение заказчику исключительного права на произведение, то к нему применимы нормы ст. 1285 ГК РФ об отчуждении исклю­чительного права.

Важным условием договора авторского заказа считается срок исполнения, если срок его исполнения не предусмотрен, договор не считается заключенным (п. 1 ст. 1289 ГК РФ).

Очень часто в авторском праве подвергаются сравнению до­говор с автором на создание произведения и договор подряда. Чтобы раскрыть особенности авторского договора заказа, срав­ним его с договором подряда.

По договору подряда одна сторона (подрядчик) обязуется выполнить по заданию другой стороны (заказчика) определен­ную работу и сдать ее результат заказчику, а заказчик обязуется принять результат и оплатить его (ст. 702 ГК РФ).

По договору подряда должник обязуется выполнить опре­деленную работу, достичь определенного результата, например, создать какую-либо вещь, сделать ремонт. Цена по договору подряда включает издержки подрядчика и причитаю­тся ему вознаграждение.

Автор по договору заказа обязуется создать произведение, передать его заказчику, который должен выплатить автору аванс в счет обусловленного вознаграждения. В случае творческой неудачи в результате работы аванс остается у автора.

По сравнению с договором подряда, в котором подрядчик может привлекать к исполнению других лиц, если он не обязался по договору лично исполнить обязательство, авторский договор заказа должен быть выполнен непосредственно автором. Автор вправе привлечь к исполнению договора других лиц лишь при условии письменного согласия со стороны заказчика, в противном случае заказчик по договору заказа вправе отказать в выплате вознаграждения соавторам, кроме этого он может потребовать возврата аванса и отказаться от принятия созданного произведения.

В отличие от подряда в авторском договоре заказа личность автора, творческим трудом которого будет создано произведение, имеет существенное значение.

Предметом договора подряда является результат работы, не обладающей творческим характером, например, пошив платья по эскизам заказчика. Но также работа по подряду может носить интеллектуальный характер: перевод, постановка фильма или театральной пьесы и др.

Поэтому на практике часто путают договор авторского заказа и договор подряда. Нормы, регулирующие подряд, не применимы к авторскому договору заказа.

По авторскому договору заказа предметом договора должен быть результат интеллектуального, творческого труда, который еще к тому же должен удовлетворять заказчика.

Наряду с авторскими договорами заказа, которые связаны с последующим изданием рукописи, на практике существуют договоры, по которым произведение используется один раз: изготовление памятника, написание сценария для телепередачи, если автор не связан трудовым соглашением с телестудией, эскизы декораций для театра, выполненные внештатными художника­ми. Такие договоры с авторами могут заключаться на основании публичного конкурса, при этом преимущественное право на за­ключение договора с автором приобретает лицо, объявившее этот конкурс (ст. 1060 ГК РФ).

Ранее после выплаты вознаграждения победителю организа­тор конкурса мог свободно использовать произведение без по­следующих выплат. Договор с автором заключался только при закрытом конкурсе.

Конкурсные произведения, обладающие творческим харак­тером, являются объектами авторского права. Отсюда следует, что отношения между автором и организатором являются авторско-правовыми, а не служебными, и автор будет обладать всеми правами по отношению к созданному произведению.

Таким образом, если скульптура, картина и другие произве­дения используются затем лицом, объявившим конкурс, то по­следний, получая за использование данных работ вознагражде­ние, должен определенную долю отчислять автору. Однако эти правила не действуют.

Для того чтобы защитить автора, следовало бы внести в за­кон изменения относительно последующего коммерческо­го или некоммерческого использования конкурсного произве­дения.

 

Ответственность сторон за нарушение авторского договора

Общие нормы гражданского законодательства распростра­няются и на ответственность сторон за нарушение авторских обязательств по договору.

Под ответственностью по авторскому праву понимается ме­ра имущественного воздействия на должника, нарушившего обязательство, установленная законом или договором.

Гражданское право исходит из наличия трех форм вины: умысла, неосторожности и грубой неосторожности. Умышлен­ная вина автора или пользователя заключается в действии либо бездействии с целью неисполнения или ненадлежащего испол­нения обязательства по договору, либо создания невозможно­сти его исполнения.

Вина должника в форме неосторожности проявляется в тех случаях, когда, например, автор не проявлял ту степень забот­ливости, осмотрительности, какая требовалась от него.

Ответственность по авторскому договору (автора и пользо­вателя), как вид гражданско-правовой ответственности, харак­теризуется следующими чертами:

— является имущественной, так как связана с возмещением убытков, взысканием причиненного ущерба, уплатой неустой­ки (штрафа, пени);

— представляет собой ответственность одного участника до­говора перед другим;

— размером причиненного вреда или убытков и равных по объему мер, применяемых к сторонам авторского договора, не­зависимо от того, кто участвует в договоре, юридическое или физическое лицо, иностранные авторы или пользователи.

Ответственность по авторскому договору с множественно­стью лиц разделяют на долевую и солидарную.

Солидарная ответственность наступает, если она предусмотрена законом или договором.

При неопределении в договоре объема выполненной работы каждым автором соавторы, скорее всего, понесут солидарную ответственность. Так как в таком договоре присутствует обязательство с множественностью лиц, то неисполнение обязательства одним из соавторов может привести к расторжению договора.

Когда невозможно установить вклад каждого соавтора, особенно, если каждая строчка произведения в буквальном смысле создается вместе, то и ответственность авторы должны понести также солидарную.

Действует принцип «один за всех». Кредитор-заказчик вправе потребовать исполнения солидарной обязанности как от всех соавторов совместно, так и от каждого в отдельности, полностью или в части долга.

Долевая ответственность сторон по авторскому договору может быть установлена договором или вытекать из существа самого авторского обязательства.

Должники-соавторы обязаны исполнить договорное обязательство каждый в своей доле.

Ответственность пользователя регулируется как самим авторским договором, так и общими нормами гражданского законодательства.

Пользователь (заказчик) несет ответственность за причинение автору убытков, за невыплату или задержку выплаты авторского гонорара, за нарушение срока распространения произведения, за нарушение целостности произведения, за неиспользование произведения в обусловленный срок, за нарушение выпуска повторного издания, за невозвращение автору рукописи, когда пользователь обязан это сделать, и т. п.

При заключении договора стороны могут предусмотреть меры ответственности заказчика-пользователя за соответствующее нарушение условий договора, право автора на одностороннее расторжение договора с выплатой гонорара за весь объем представленного произведения и т. д.

Но автор еще при заключении авторского договора может дать согласие на последующее изменение объема, названия своего произведения, а пользователь при этом не будет нести ответственность за нарушение условий договора.

За утерянную рукопись пользователь несет материальную ответственность. Издатель обязан возместить автору все потери для восстановления работы.

Особое значение имеет ответственность пользователя за уте­рю произведения изобразительного искусства. Пользователь должен возместить автору все причиненные убытки, которые могут быть равными стоимости утерянной картины.

При нарушении автором своих обязанностей по договору должна быть установлена его вина. Форма вины автора, ее сте­пень на размер ответственности не влияют.

Для автора ответственность наступает, прежде всего, за не­представление рукописи в установленный срок по авторскому договору заказа.

В соответствии с п. 2 ст. 1290 ГК РФ автор в случае неис­полнения или ненадлежащего исполнения договора обязан воз­вратить заказчику аванс, а также уплатить неустойку, если она предусмотрена договором. Но автор не может нести ответствен­ность за обстоятельства, которые он не мог предвидеть, напри­мер если автор проживает в другом городе или стране и не мо­жет вовремя приехать из-за задержки в дороге транспорта, либо когда непредставление сочинения вызвано виною издательства и т. д.

Просрочкой представления произведения будет считаться его несвоевременная сдача после доработки.

Если издатель-заказчик не получил произведение в огово­ренные сроки не по вине автора (болезнь, стихийные бедствия и др.), он может расторгнуть договор согласно ст. 405 ГК РФ.

В случае непредставления заказчиком автору архивного ма­териала, который нужен для работы, автор не будет нести от­ветственность за причиненные убытки, так как его вины в этом нет.

Автор по договору заказа несет ответственность, если пред­ставленное произведение не будет одобрено заказчиком. Но не­доброкачественное, неудачное произведение, созданное авто­ром, не может служить основанием ответственности автора, в данном случае речь может идти только об основании расторже­ния договора.

Если автор в своей работе, в нарушение норм авторского права, использовал чужие труды без ссылки на имена их авто­ров, то он ставит под удар не только свой авторитет, но и репутацию издательства. В этом случае издатель может предъявить иск к автору о компенсации морального вреда и защите своей репутации.

В российском авторском праве существует презумпция невиновности автора. Заказчик-пользователь может доказать обратное путем приведения доказательств неправомерных действий автора. В ином случае будет считаться, что автора постигла творческая неудача».

Отказ автора от внесения исправлений и доработок в произведение в связи со сложившейся ситуацией в пределах договорных условий, предложенных заказчиком, будет являться нарушением обязательства со стороны автора. При отказе автора дорабатывать произведение заказчик вправе взыскать с автора убытки.

В том случае, если заказчик требует невозможного, выходит за пределы заранее оговоренных условий, он не имеет права взыскать с автора убытки или применить иные меры ответственности.

Следующим нарушением автора будет передача права на использование своего произведения третьим лицам без согласия заказчика.

Общей формой ответственности по авторскому договору, как и по договорным, гражданско-правовым обязательствам, является возмещение убытков. Убытки заказчика будут включать все расходы, связанные с подготовкой рукописи к изданию, распространению, утрату материалов, неполученную прибыль, которую заказчик рассчитывал получить в случае исполнения автором своих обязательств по договору.

Обязанность автора по возмещению убытков пользователю может быть наложена при наличии связи между допущенным нарушением условий договора и теми последствиями, которые вследствие этого наступили.

Пользователь должен доказать не только факт убытков, вызванных неисполнением или ненадлежащим исполнением автором обязательств, но и их размера.

Нарушение авторского обязательства влечет за собой не только возмещение причиненных убытков, но и уплату неустойки, если она установлена договором.

Согласно п. 1 ст. 1290 ГК РФ ответственность по договору об отчуждении исключительного права и по лицензионному договору ограничена суммой реального ущерба, причиненного другой стороне, если договором не предусмотрен меньший раз­мер ответственности автора.

Прекращение авторского договора

Авторские договоры согласно нормам ГК РФ прекращаются по следующим основаниям: исполнение обязательства, отступное, зачет, прекращение обязательства совпадением должника и кре­дитора в одном лице, новация, прощение долга, невозможность исполнения, издание акта государственного органа, смерть гра­жданина, ликвидация юридического лица.

При этом в силу специфики авторского договора этот пере­чень может быть дополнен не только специальными нормами авторского права, но и взаимным соглашением сторон, не про­тиворечащим действующему законодательству.

Исполнение авторских обязательств по договору имеет свои особенности. Например, издательство-заказчик, как ни стара­лось бы подстраховаться от творческой неудачи автора, обязано выплатить автору причитающееся вознаграждение. Получается, что для одной стороны — заказчика — все-таки могут насту­пить неблагоприятные последствия, которые связаны с резуль­татом творческого процесса.

Отдельным соглашением устанавливаются размер, сроки и порядок предоставления отступного.

При зачете происходит взаимное погашение встречных тре­бований. Зачет может возникнуть в авторских правоотношени­ях между солидарными соавторами-должниками (п. 3 ст. 325 ГК РФ).

В качестве примеров прекращения обязательства совпадени­ем должника и кредитора в одном лице (ст. 413 ГК РФ) можно указать случаи, когда, например, юридическое лицо — изда­тельство одного журнала (заказчик) заключает авторский дого­вор с творческим коллективом авторов, работающих в изда­тельстве другого журнала. В силу того, что на сегодняшний мо­мент могут закрыться по каким-либо причинам редакции газет и журналов, более преуспевающая редакция и разорившаяся могут образовать одно юридическое лицо. Поэтому заказчик вполне может стать правопреемником должника и оказаться в долгу у самого себя.

Новация предполагает прекращение обязательства соглаше­нием сторон о замене существующего обязательства другим обязательством (ст. 414 ГК РФ). Вместо авторского договора об использовании произведения стороны могут заключить авторский договор заказа, из которого будут вытекать иные обязательственные отношения для сторон.

Невозможность исполнения договора может быть вызвана обстоятельством, за которое должник не отвечает. Обстоятельствами, влияющими на прекращение договора, могут быть стихийные бедствия природы. Утрата рукописи произведения автором или утрата произведения изобразительного искусства художником также может быть отнесена к случаям невозможности исполнения договора.

Но утрата может произойти по халатности самого автора. Если заказчик это докажет, то автор понесет ответственность. Однако, когда автор сможет создать новое произведение, близкое по содержанию утерянному, то договор по усмотрению сторон может быть изменен с продлением срока представления рукописи.

При утрате произведения издательством на нем лежит обязанность выдать автору условленное вознаграждение.

Смерть автора может повлечь автоматическое прекращение авторского договора (ст. 418 ГК РФ). Авторский договор заказа в связи со смертью автора не может быть заключен с его правопреемниками (наследниками), поскольку личность самого ­автора в таком договоре имеет первостепенное значение, правопреемники в данной ситуации не выполняют обязательств за автора и не возвращают аванс, полученный автором при жизни.

К автоматическому прекращению авторского договора относится окончание действия авторских (имущественных) прав.

Остается открытым вопрос о сроке действия имущественных прав: в том случае, когда у автора нет наследника и он не позаботился о завещании, то с кем тогда перезаключать авторский договор, или он все-таки прекращает свое существование, и произведение может свободно использоваться?

Автор на любой стадии исполнения договора может отказаться передать издателю по авторскому договору заказа свою рукопись. Такое одностороннее отступление от договора может связано с другим наиболее крупным издателем, который может возместить расходы и упущенную выгоду первому издателю и предложить автору более высокое вознаграждение.

Заказчик-издатель, так же как и автор, может отказаться от договорных отношений, если автор предоставляет неразборчиво написанную рукопись и отказывается ее корректировать, ес­ли объем произведения не соответствует условиям договора и др.

В случае, когда издатель будет печатать произведение не так, как хотелось бы автору, а книги будут распространяться по не­оправданно высокой цене, издатель при этом не будет прини­мать меры, чтобы произведение пользовалось успехом, то по инициативе автора договор может быть расторгнут.

При неисполнении или ненадлежащем исполнении своих обязанностей по авторскому договору сторона несет граждан­ско-правовую ответственность.

 

Тема 7. Правовой институт «смежных прав»

1. Объекты смежных прав

Термин «смежные права» в основном употребляется в романо-германских правовых системах. В России понятие «смежные пра­ва» впервые появилось в Основах гражданского законодательства в 1991 г. В четвертой части ГК РФ правам, смежным с авторски­ми, посвящена гл. 71. В соответствии со ст. 1303 ГК РФ права­ми, смежными с авторскими (смежными правами), являются ин­теллектуальные права на результаты исполнительской деятель­ности (исполнения), на фонограммы, на сообщение в эфир или по кабелю радио- и телепередач (вещание организаций эфир­ного и кабельного вещания), на содержание баз данных, а так­же на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояние.

К правам, смежным с авторскими, относится исключитель­ное право, а в случаях, предусмотренных ГК РФ, относятся также личные неимущественные права (п. 2 ст. 1303 ГК РФ).

По своей правовой природе права, смежные с авторскими, схожи с авторскими, однако имеют самостоятельные объекты.

В соответствии с частью четвертой ГК РФ объектами прав, смежных с авторскими, являются:

1)исполнения артистов-исполнителей и дирижеров, поста­новки режиссеров — постановщиков спектаклей (исполнения), если эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств.

В соответствии со ст. 4 Закона об авторском праве под ис­полнением понималось представление произведений, фоно­грамм, исполнений, постановок посредством игры, декламации, пения, танцев в живом исполнении или с помощью технических средств (телерадиовещания, кабельного телевидения и др.); по­каз кадров аудиовизуального произведения в их последователь­ности (с сопровождением или без сопровождения звуком).

Исполнение как объект права, смежного с авторским, возни­кает с момента окончания такого представления, во время представления происходит возникновение этого объекта. Если одно произведение представляется посредством живого исполнения несколько раз, то имеет место использование одного произведе­ния и возникновение при каждом исполнении новых объектов смежного права. Каждое последующее исполнение одного и того же произведения исполнителем будет являться новым и само­стоятельным объектом права, смежного с авторским, что означа­ет, что каждому исполнению предоставляется самостоятельная охрана. Отсюда вытекает, что последующие исполнения охраня­ются и используются независимо от охраны и состояния прав на предыдущие исполнения. Кроме того, законодатель приравнивает к исполнению как объекту прав, смежных с авторскими, постановку спектакля, результат работы дирижера.

Постановкой признается одна из форм исполнения. При этом следует подчеркнуть, что смежные права исполнителей начинают действовать, только если «живое» исполнение запи­сывается либо передается по каналам эфирного или кабельного вещания. Примечательно, что постановки в международных соглашениях не включаются в число объектов прав, смежных с авторскими.

В литературе высказывались точки зрения, что исполнение по сути также является объектом авторского права, только не оригинальным, а производным. С такой точкой зрения нельзя согласиться. Посредством исполнения происходит интерпретация произведения. Интерпретировать же исполнение невозможно, что и предопределяет различие между исполнением и произведением. Пародия же исполнения не является его интерпретацией, пародисты копируют лишь манеру исполнения, на которую не может быть установлено исключительных прав. При этом для того, чтобы исполнение стало объектом права, смежного с авторским, не обязательно, чтобы исполнение было результатом творческого труда. Кроме того, как указывалось выше, постановка спектакля является объектом права, смежного с авторским. Нередко специалисты в данной сфере отмечают, что характер труда по созданию театральной постановки схож с характером труда при создании постановки аудиовизуального произведения, и, несмотря на такую схожесть, закон предусматривает разный правовой режим этих объектов. Также в литературе отмечается, что постановка спектакля есть театральное произведение и представляет собой объект авторского права.

Исходя из законодательства, можно прийти к выводу, что постановка должна представлять собой интерпретацию произ­ведения для сцены, а ее саму уже невозможно интерпретиро­вать. В том случае, если продукт, созданный режиссером-по­становщиком, можно будет интерпретировать, то перед нами будет не постановка, а производное произведение, т. е. произ­водный объект авторского права;

2) фонограммы, т. е. любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исклю­чением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное про­изведение.

В соответствии со ст. 4 Закона об авторском праве под фо­нограммой понималась любая исключительно звуковая запись исполнения или иных звуков.

Экземпляром фонограммы признается любая ее копия на любом материальном носителе, изготовленная непосредственно или косвенно с фонограммы и включающая все зафиксирован­ные звуки или часть звуков.

Определение, данное законодателем в четвертой части ГК РФ, соответствует п. b ст. 2 Договора ВОИС по исполнени­ям и фонограммам (принят Дипломатической конференцией в Женеве 20 декабря 1996 г.), согласно которому фонограмма оз­начает запись звуков исполнения или других звуков либо ото­бражения звуков, кроме звуков в форме записи, включенной в кинематографическое или иное аудиовизуальное произведение. Как видно из приведенного определения, оно отвечает совре­менному развитию технологий, поскольку звуки могут созда­ваться компьютером, они могут изменяться синтезатором или иным оборудованием[1]. Вместе с тем звуковые дорожки к филь­мам не входят в понятие фонограмма. Однако в ст. 2 Договора отмечается, что звуковые дорожки, сделанные к фильму, будут охраняться как фонограмма, если они будут изъяты из фильма и отдельно записаны на звуковых носителях;

3) сообщения передач организаций эфирного или кабельно­го вещания, в том числе передач, созданных самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее средств другой организацией.

В соответствии со ст. 4 Закона об авторском праве под пере­дачей организации эфирного или кабельного вещания понималась передача, созданная самой организацией эфирного или кабельного вещания, а также по ее заказу за счет ее средств другой организацией.

Новеллой законодательства в области прав, смежных с автор­скими, является замена термина «передачи эфирного и кабельного вещания» термином «сообщения в эфир или по кабелю ра­дио- и телепередач (вещание организаций эфирного и кабельного вещания)», что соответствует правовому режиму данного объекта и международным договорам, в частности Договору ВОИС по исполнениям и фонограммам (1996 г.), Международной конвенции об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (1961 г.), Брюссель­ской конвенции по распространению несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (1974 г.).

В числе новых объектов прав, смежных с авторскими, ранее не предусмотренных Законом об авторском праве, законодатель называет также:

4) базы данных в части их охраны от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их содержание материалов.

Согласно п. 3 ст. 1260 ГК РФ база данных — это представленная в объективной форме совокупность самостоятельных материалов (статей, расчетов, нормативных актов, судебных ре­шений и иных подобных материалов), систематизированных таким образом, чтобы эти материалы могли быть найдены и обработаны с помощью электронной вычислительной машины (ЭВМ)

При создании данных объектов не требуется творческий вклад, достаточно существенных финансовых, материальных, организационных и иных затрат. Под информационными элементами (материалами), составляющими содержание базы данных понимаются номера, адреса (для телефонных, адресных баз), нормативные правовые акты, любые иные документы (для информационных правовых систем) и др.

В ст. 1303 ГК РФ новым объектом названо содержание баз данных, которое состоит в защите от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих содер­жание материалов.

Изготовитель базы данных приобретает исключительное право, которым может пользоваться сам или распорядиться пу­тем его отчуждения (договор об отчуждении исключительного права) или предоставления (лицензионный договор) в течение 15 лет. Этот срок соответствует сроку, установленному в боль­шинстве стран. Исключительное право изготовителя базы дан­ных распространяется на те базы, которые созданы после 1 ян­варя 2008 г., поскольку исключительное право возникает в мо­мент завершения ее создания.

Следует отметить, что смежные права изготовителя базы данных действуют независимо от авторских и иных прав;

5) произведения науки, литературы и искусства, обнародо­ванные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких произведений.

В российском законодательстве впервые закреплены права публикатора на произведение науки, литературы или искусства в качестве прав, смежных с авторскими.

Определение данных прав как прав, смежных с авторскими, объясняется тем, что правообладатель, как правило, не вносит творческого вклада для возникновения у него исключительного права, за исключением действий исполнителя произведения, у которого в свою очередь возникает исключительное право на исполнение.

Субъекты смежных прав

— исполнители (музыканты, певцы, пародисты, актеры, тан­цоры и др.); — производители фонограмм (изготовители фонограмм); — организации эфирного или кабельного вещания, изгото­вители базы данных и публикаторы.

Права субъектов смежных прав

Права производителя фонограммы признаются за ним в слу­чаях, если производитель фонограммы является гражданином Российской Федерации или юридическим… Права организации эфирного или кабельного вещания признаются за ней в случае,… Права изготовителя базы данных признаются и действуют независимо от наличия и действия авторских и иных исключительных…

Понятие защиты авторских и смежных прав

Одним из важных условий успешного развития науки, литературы и искусства является не только признание за создателями творческих произведений и лицами, которые их правомерно используют, опреде­ленных субъективных гражданских прав, но и обеспечение их надеж­ной правовой защитой. В соответствии со сложившейся в российской юридической науке традицией понятием “защита авторских и смеж­ных прав” охватывается совокупность мер, направленных на восста­новление или признание авторских и смежных прав и защиту интересов их обладателей при их нарушении или оспаривании. Действующее зако­нодательство содержит достаточную регламентацию видов, форм, средств и способов защиты авторских и смежных прав. К сожалению, не все возможности, заложенные в нормах права, реализуются на прак­тике. Многолетний опыт показывает, что авторские дела в судах составляют весьма незначительный процент среди других граждан­ских дел, хотя он в последние годы неуклонно растет. Конечно, многие авторские споры не доходят до суда и разрешаются в процессе досудебного урегулирования. Причинами этого являются и низкий уро­вень правопорядка, и неосведомленность авторов о своих правах и способах защиты, и фактическое отсутствие квалифицированных спе­циалистов, способных оказать авторам эффективную правовую по­мощь, и т. д. Следует констатировать, что в последние годы в России наблюдается резкий рост нарушений авторских прав, что связано с появ­лением множества частных издательств, фирм звукозаписи, видеозалов, средств массовой информации и т. д. Особенно часто и грубо нарушаются права иностранных авторов и организаций, на что, к сожалению, практи­чески не обращают внимания органы власти. В этих условиях знание форм, средств и способов защиты авторских прав, которые предоставля­ет российское законодательство, имеет особую актуальность.

В общем виде право на защиту можно определить как предостав­ленную управомоченному лицу возможность применения мер правоох­ранительного характера для восстановления его нарушенного или оспа­риваемого права. Правовая квалификация данной возможности вызывает споры в литературе. Согласно традиционной концепции, право на защиту является составной частью самого субъективного права наряду с правом на собственные действия, а также правом тре­бовать определенного поведения от обязанных лиц . Такому пониманию права на защиту противостоит получающее все большее распространение среди специалистов мнение, в соответствии с которым право на защиту представляет собой самостоятельное субъективное право .

Данное право в качестве реальной правовой возможности появля­ется у обладателя регулятивного гражданского права лишь в момент нарушения или оспаривания последнего и реализуется в рамках воз­никающего при этом охранительного гражданского правоотношения. Эта позиция представляется наиболее верной.

Предметом защиты являются не только субъективные авторские и смежные права, но и охраняемые законом интересы. Субъективное авторское право и охраняемый законом интерес являются очень близкими и зачастую совпадающими правовыми категориями, в связи с чем они не всегда разграничиваются в литературе и на практике. В самом деле, в основе всякого авторского права лежит тот или иной интерес, для удовлетворения которого субъективное авторское право и предостав­ляется управомоченному. Одновременно охраняемые законом инте­ресы в большинстве случаев опосредуются конкретными субъектив­ными правами, в связи с чем защита субъективного авторского права представляет собой и защиту охраняемого законом интереса. Защита охраняемого законом интереса, а не собственно субъективного права имеет место и в тех случаях, когда в результате правонарушения само субъективное авторское право прекращается. Например, при уничтоже­нии уникального произведения изобразительного искусства, если при этом не сохранились его копии, репродукции, фотографии и т. п., автор­ское право на него не может быть защищено, так как произведения уже не существует. Следовательно, речь может идти лишь о защите охраняемых законом интересов автора, что обеспечивается с помощью иска из причи­нения вреда или иного адекватного взаимоотношениям сторон способа защиты. Таким образом, охраняемый законом интерес иногда высту­пает в авторском праве в качестве самостоятельного предмета защиты.

Субъектами права на защиту являются прежде всего сами авторы произведений науки, литературы и искусства, обладатели смежных прав, а также их наследники и иные правопреемники. При жизни автора, по общему правилу, только сам автор или его уполномоченный представитель могут выступать с требованием о защите нарушенных или оспариваемых авторских прав. Если автор опубликовал свое про­изведение анонимно или под вымышленным именем, в защиту его прав и охраняемых законом интересов может выступать издательство, иной пользователь произведения или организация, управляющая иму­щественными правами на коллективной основе. На основании ст. 41 ГПК РФ иск в интересах автора может быть заявлен прокурором. Пра­ва на произведения, созданные несколькими соавторами, могут защи­щаться всеми ими сообща или каждым из них в отдельности.

После смерти автора требования, вытекающие из нарушения его ав­торства, неправильного указания имени автора, неприкосновенности произведения, могут быть заявлены наследниками автора, лицом, на ко­торое автор в своем завещании возложил охрану своих произведений после смерти, а также авторско-правовой организацией или прокурором. Нарушения, затрагивающие имущественные права наследников, дают последним право на защиту своих имущественных интересов.

Нарушителем авторских и смежных прав является физическое или Юридическое лицо, которое не выполняет требований Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах”, Закона РФ “О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных” и иных законодательных актов регулирующих авторские и смежные с ними отношения. В принципе нарушителем может стать любой участник авторских или смежных с ними отношений, в том числе сам создатель творческого произведе­ния, который игнорирует права и охраняемые законом интересы дру­гих лиц, в частности своих соавторов, не выполняет условия заключен­ного им авторского договора и т.п. Однако чаще всего нарушителями авторских и смежных прав оказываются лица, которые допускают не­законное использование охраняемых произведений и объектов смеж­ных прав. Подобные действия считаются контрафактными, а сами нарушители именуются пиратами.

Нарушителями авторских и смежных прав выступают как частные фирмы, так и государственные (муниципальные) организации.

Нарушение авторских и смежных прав может произойти как в рам­ках авторского договора, так и вне рамок заключенных договоров. Если нарушены условия договора о передаче авторских или смежных прав, применяются санкции, предусмотренные договором. При внедоговорном нарушении авторского или смежного права, а также тогда, когда в договоре не указаны конкретные санкции, потерпевший может воспользоваться теми мерами защиты, которые установлены действу­ющим законодательством.

Право на защиту нарушенных прав и охраняемых законом интере­сов утрачивается, если обладатели авторских или смежных прав при­обрели их с нарушением установленного порядка либо осуществляют их исключительно с намерением причинить вред другому лицу или допус­кают злоупотребление ими в иной форме. Так, не пользуются, напри­мер, правом на защиту своих прав переводчики и авторы других про­изводных произведений или исполнители произведений, если ими нарушены соответственно права авторов произведений, подвергшихся переводу или другой переработке, либо права авторов исполняемых произведений (п. 1 ст. 12, п. 3 ст. 36 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах”). Суд может отказать в защите авторских прав тем из соавторов или наследников, которые не дают своего согласия на переиздание произведения, руководствуясь при этом исключительно желанием причинить вред другим соавторам или наследникам. При­мером злоупотребления авторским правом в иной форме, лишающим его обладателя права на защиту, может служить следующее дело.

После смерти известного музыканта и фотографа Г. остался боль­шой фотоархив, представляющий культурную ценность. Музей музы­кальной культуры предложил вдове Г. организовать персональную выставку фоторабот Г., которая дала на это свое согласие и передала музею материалы покойного мужа. К созданию экспозиции музеи привлек фотографа Р., который самовольно включил в нее часть своих собственных фотографий, выдав их за работы Г. В дальнейшем, уже после того, как выставка была показана в ряде городов, между музеем ц Р. возник конфликт и последний предъявил к музею иск о наруше­нии его авторских прав и как составителя экспозиции, и как автора ряда фотографий, включенных в экспозицию. Суд отказал Р. в иске, не усмотрев в действиях музея нарушения авторских прав истца. На наш взгляд, данное решение, которое правильно по существу, следовало бы мотивировать иным образом. Действия Р., выдавшего часть собствен­ных фотографий за произведения Г., не только представляют собой злоупотребление правом, но и грубо нарушают охраняемое законом авторство Г. Поэтому, опираясь на ст. 10 ГК РФ, суду следовало отка­зать Р. в защите его авторских прав.

 

Формы защиты авторских прав

Защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интере­сов осуществляется в предусмотренном законом порядке, т.е. посредством применения надлежащей формы, средств и способов защиты. Под формой защиты понимается комплекс внутренне согласованных организационных мероприятий по защите субъективных прав и охра­няемых законом интересов. Различают две основные формы защиты — юрисдикционную и неюрисдикционую. Юрисдикционная форма за­щиты есть деятельность уполномоченных государством органов по защите нарушенных или оспариваемых субъективных авторских и смежных прав. Суть ее выражается в том, что лицо, права и законные интересы которого нарушены неправомерными действиями, обраща­ется за защитой к государственным или иным компетентным органам, например, в суд, в третейский суд, в вышестоящий орган и т. п., кото­рые уполномочены принять необходимые меры для восстановления нарушенного права и пресечения правонарушения.

В рамках юрисдикционной формы защиты, в свою очередь, выде­ляются общий и специальный порядки защиты нарушенных авторских и смежных прав. По общему правилу, защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в судебном по­рядке. Основная масса авторско-правовых споров рассматривается районными, городскими, областными и иными судами общей компе­тенции. Если обоими участниками спорного правоотношения являют­ся юридические лица, возникший между ними спор относится к под­ведомственности арбитражного суда. По соглашению участников авторского правоотношения спор между ними может быть передан на разрешение третейского суда. В качестве средства судебной защиты авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов выступа­ет иск, т. е. обращенное к суду требование об отправлении правосудия, с одной стороны, и обращенное к ответчику материально-правовое требование о выполнении лежащей на нем обязанности или о признании наличия или отсутствия правоотношения, с другой стороны. Су­дебный, или, как его еще называют, исковой порядок защиты применя­ется во всех случаях, кроме тех, которые прямо указаны в законе.

Если авторское и смежное право нарушено или оспорено, суд обя­зан принять и рассмотреть по существу исковое заявление.

По общему правилу, иск заявляется по месту нахождения ответчи­ка (ст. 117 ГПК РСФСР), однако по соглашению сторон территори­альная подсудность дела может быть изменена (ст. 120 ГПК РСФСР).

На требования, вытекающие из нарушения личных неимуществен­ных авторских прав, не распространяется действие исковой давности. Иски, связанные с нарушением имущественных прав и интересов, мо­гут быть заявлены в течение трех лет со дня, когда истец узнал или должен был узнать о нарушении своего права.

Специальной формой защиты авторских и смежных прав и охраня­емых законом интересов в соответствии со ст. 11 ГК РФ следует при-

знать административный порядок их защиты. Он применяется в виде исключения из общего правила, т. е. только в прямо указанных в зако­не случаях. В настоящее время в области авторского права таких слу­чаев не предусматривается. Однако потерпевший может по своему усмотрению обратиться за защитой своих нарушенных прав и охраня­емых законом интересов в вышестоящий орган ответчика, в творче­ский союз или в антимонопольный орган. Средством защиты в данном случае является не иск, а жалоба, порядок подачи и рассмотрения которой регламентированы административным законодательством. Так, фирма “1C” обратилась в Государственный комитет РФ по анти­монопольной политике и поддержке новых экономических структур по поводу пресечения нарушения, совершенного ИЧП “Наис”. Пово­дом для данного обращения послужила продажа фирмой “Москов­ский” (г. Москва) нелицензированных копий программ ЭВМ “1C:Бухгалтерия”. Данное нарушение нанесло ущерб как фирме “1C”, так и покупателям, которые приобретали низкие по качеству копии с ус­таревшими версиями программы, без необходимой документации, с компьютерными вирусами и т. п.

По данному факту было вынесено решение, обязавшее распростра­нителей подделок расторгнуть договоры с покупателями, возместив им не только уплаченную цену, но и моральный ущерб. Кроме того, антимонопольным органом было вынесено предписание по делу о на­рушении ИЧП “Наис” ст. 10 Закона РСФСР “О конкуренции и огра­ничении монополистической деятельности на товарных рынках” .

Неюрисдикционная форма защиты охватывает собой действия граждан и организаций по защите авторских и смежных прав и охра­няемых законом интересов, которые совершаются ими самостоятель­но, без обращения за помощью к государственным или иным компе­тентным органам. Разумеется, в данном случае имеются в виду лишь законные средства защиты, которые следует отличать от произволь­ных самоуправных действий, запрещенных законодательством. Ти­пичным примером таких допускаемых законом средств самозащиты выступают в гражданском праве действия, совершаемые в порядке необходимой обороны и крайней необходимости. В рассматриваемой области спектр неюрисдикционных мер защиты достаточно узок и, по сути дела, сводится к возможности отказа совершить определенные действия в интересах неисправного контрагента, например, отказаться от внесения в произведение изменений и дополнений, не предусмот­ренных авторским договором, либо от исполнения договора в целом, чапример в случае его недействительности.

Наибольшую практическую значимость и эффективность среди названных форм и видов защиты имеет гражданско-правовая защита авторских и смежных прав, реализуемая в рамках юрисдикционной формы. Она обеспечивается применением предусмотренных законом способов защиты.

Под способами защиты авторских и смежных прав понимаются закрепленные законом материально-правовые меры принудительного характера, посредством которых производится восстановление (при­знание) нарушенных (оспариваемых) прав и воздействие на правона­рушителя. Авторское законодательство предоставляет потерпевшим достаточно широкий спектр способов защиты, ряд из которых предус­мотрен законодательством впервые. В соответствии со ст. 49 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах” обладатели исключи­тельных авторских и смежных прав вправе требовать от нарушителя:

1) признания прав; 2) восстановления положения, существовавшего до нарушения права; 3) прекращения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушению; 4) возмещения убытков; 5) взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и смежных прав; 6) выплаты компенсации в определенных законом преде­лах. Указанные способы защиты не исчерпывают собой всех возможных мер, к которым может прибегнуть потерпевший для защиты своих автор­ских и смежных прав и охраняемых законом интересов. Авторские и смежные права по своей природе являются субъективными граждански­ми правами, и поэтому их защита может осуществляться с помощью всех тех способов, которые применяются для защиты субъективных граждан­ских прав. В числе таких способов можно назвать требования о прекра­щении или изменении правоотношения, о признании недействительным не соответствующего законодательству ненормативного акта органа го­сударственного управления или местного органа государственной вла­сти, о возмещении морального вреда и некоторые другие.

Следует учитывать, что помимо способов защиты авторских и смежных прав в их точном смысле действующее авторское законода­тельство предусматривает возможность применения к нарушителям некоторых дополнительных санкций. Так, согласно п. 2 ст. 49 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах” помимо возмещения убытков, взыскания незаконного дохода или выплаты компенсации в твердой сумме суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10% суммы, присужденной судом в пользу истца. При этом сумма штрафов направляется в уста­новленном законодательством порядке в соответствующие бюджеты. Контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат обязательной конфискации по решению суда или судьи единолично, а также по решению арбитражного суда. Конфискованные контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат уничтоже­нию, за исключением случаев их передачи обладателю авторских или смежных прав по его просьбе. Кроме того, суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести решение о конфискации мате­риалов и оборудования, используемых для изготовления и воспроизведе­ния контрафактных экземпляров произведений или фонограмм.

Указанные санкции носят административный, а не гражданско-правовой характер и гражданско-правовыми способами защиты ав­торских и смежных прав в строгом смысле не являются. Однако их введение в авторское законодательство является абсолютно оправдан­ной мерой, хотя и несколько запоздалой.

Как правило, обладатель нарушенного авторского или смежного права может воспользоваться не любым, а вполне конкретным способом защиты своего права. Зачастую способ защиты нарушенного права либо прямо определен специальной нормой закона, либо вытекает из характера совершенного правонарушения. Так, например, если при опубликовании произведения искажено имя его автора, он может тре­бовать лишь внесения соответствующих исправлений. Чаще, однако, обладателю авторского или смежного права предоставляется возмож­ность определенного выбора среди потенциальных способов защиты. Например, в случае, когда в результате нарушения авторских или смежных прав потерпевшему причинены убытки, он вправе по своему усмотрению либо потребовать их возмещения в полном объеме, либо взыскать в свою пользу доход, полученный нарушителем вследствие нарушения авторских или смежных прав, либо потребовать выплаты ему компенсации в пределах, установленных законом.

Предусмотренные законом способы защиты авторских и смежных прав неоднородны по своей юридической природе, что также оказывает существенное влияние на возможности их реализации. Наиболее рас­пространенным в литературе является их подразделение на меры за­щиты и меры ответственности, которые различаются между собой по основаниям применения, социальному назначению и выполняемым функциям, принципам реализации и некоторым другим моментам. Практическую значимость при этом имеет то обстоятельство, что, по общему правилу, меры ответственности в отличие от мер защиты при­меняются лишь к виновным нарушителям авторских и смежных прав и выражаются в дополнительных обременениях в виде лишения пра­вонарушителя определенных прав и (или) возложения на него допол­нительных обязанностей. Среди гражданско-правовых спосо­бов защиты авторских и смежных прав, предусмотренных действующим законодательством, мерами ответственности могут быть призна­ны лишь возмещение убытков, взыскание незаконно полученного до­хода, выплата компенсации, а также компенсация морального вреда - все остальные являются мерами защиты.

Наконец, завершая общую характеристику гражданско-правовых способов защиты авторских и смежных прав, нельзя не отметить, что новым законодательством прямо предусмотрены специальные меры, направленные на обеспечение исков по данной категории дел. Согласно ст. 50 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах” суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести определе­ние о запрещении ответчику либо лицу, в отношении которого имеют­ся достаточные основания полагать, что оно является нарушителем авторских или смежных прав, совершать определенные действия и (или) о наложении ареста и изъятии всех экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также материалов и оборудования, предназначен-ных для их изготовления и воспроизведения. Перечень действий, ко­торые могут быть запрещены ответчику, включает изготовление, вос­произведение, продажу, сдачу в прокат, импорт и иное пользование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведений и фонограмм, в отно­шении которых предполагается, что они являются контрафактными. Указанные меры рассматриваются в качестве дополнительных гаран­тий защиты интересов обладателей авторских и смежных прав, по­скольку они направлены на обеспечение правильного рассмотрения дела и реального исполнения будущего судебного решения.

Правовая охрана ЭВМ

Программа для ЭВМ как объект авторского права выступает в ка­честве объективной формы представления совокупности данных и ко­манд, предназначенных… Совпадая в своих главных признаках с другими видами литератур­ных… Необходимо сразу подчеркнуть, что факту регистрации програм­мы для ЭВМ российское законодательство не придает…

Лекция 9. Интеллектуальная собственность, охраняемая патентным правом

 

 

1. Понятие изобретения

2. Объекты и признаки изобретений

 

Понятие изобретения

Сказанное позволяет по-новому взглянуть на само понятие изобре­тения. Опираясь на формулировку ст. 4. Патентного закона РФ, мож­но сделать вывод,… Вопрос о том, охраняется ли данный результат государством и если охраняется,… Вывод о том, что с позиции действующего законодательства право­мерно выделение общего родового понятия изобретения как…

Объекты и признаки изобретений

К устройствам как объектам изобретения относятся конструкции и изделия. Под устройством понимается система расположенных в пространстве элементов,… К способам как объектам изобретения относятся процессы выпол­нения действий… Способы как процессы выполнения действий над материальными объектами обычно подразделяются на: 1) способы,…

Составление и подача заявки

Заявка на выдачу патента подается автором, работодателем или их правопреемниками в Патентное ведомство РФ (Федеральная службу по интеллектуальной… Патентная заявка составляется по строго определенным правилам, отступление от… 1) заявление о выдаче патента (свидетельства);

Рассмотрение заявки в патентном ведомстве

Все патентные заявки, какого бы объекта промышленной собствен­ности они ни касались, проверяются в отношении их соответствия установленным… По общему правилу, формальная экспертиза заявки проводится по истечении двух… Если заявителем представлены дополнительные материалы по за­явке, в процессе формальной экспертизы проверяется, не…

Экспертиза заявки по существу

При проведении экспертизы заявки по существу устанавливается приоритет изобретения (промышленного, образца), если он не был установлен при… Проверка патентоспособности заявленной разработки состоит в исследовании… В период проведения экспертизы заявки по существу Патентное ведомство вправе запросить у заявителя дополнительные…

Выдача патента

Одновременно с публикацией сведений о выдаче патента Патент­ное ведомство вносит изобретение, полезную модель и промышленный образец соответственно… Фактическая выдача патента лицу, на имя которого он испрашива­ется,… Исправление ошибок, происшедших по вине Патентного ведомст­ва, производится за счет Патентного ведомства. Внесение…

Лекция 11. Защита прав изобретателей и патентообладателей

 

1. Общие положения

2. Гражданско-правовые способы защиты прав

3. Уголовная ответственность за нарушение прав авторов и патентообладателей

 

Общие положения

Защита прав, которые принадлежат нескольким лицам (соавторам, совладельцам патента, наследникам), осуществляется либо всеми ими сообща, либо каждым… Защита прав и законных интересов авторов, патентовладельцев и иных обладателей… Юрисдикционная форма защиты, в свою очередь, охватывает су­дебный и административный порядки реализации…

Гражданско-правовые способы защиты прав

Право создателей изобретений, полезных моделей и промышленных образцов на подачу заявки на выдачу патента может быть нарушено любым лицом,… Как правило, подобные требования заявляются одновременно с иском о признании… Нарушение права авторства выражается в присвоении результа­тов чуждого творческого труда и попытке выдать их за…

Уголовная ответственность за нарушение прав авторов и патентообладателей

Наряду с гражданско-правовыми санкциями российское законода­тельство предусматривает уголовно-правовую ответственность за не­которые нарушения прав изобретателей и патентообладателей. Так, в соответствии со ст. 147 УК РФ к числу уголовно-правовых нарушений отнесены незаконное использование изобретения, полезной модели или промышленного образца, разглашение без согласия автора или заявителя сущности изобретения, полезной модели или промышленного образца до официальной публикации сведений о них, присвоение авторства или принуждение к соавторству, если эти действия причинили крупный ущерб. Никакие другие действия, затрагивающие права на рассматривае­мые объекты промышленной собственности, состава преступления не образуют ввиду того, что в уголовном праве нормы не подлежат никако­му распространительному толкованию или применению по аналогии.

Незаконное использование объектов патентного права охватывает собой любое не санкционированное патентообладателем введение в хозяйственный оборот продукта, созданного с применением изобрете­ния, полезной модели или промышленного образца, а также примене­ние способа, охраняемого патентом на изобретение. Конкретными ви­дами введения продукта в хозяйственный оборот являются такие действия, как его изготовление, применение, ввоз, хранение, предло­жение к продаже, продажа и т.п.

Под разглашением сущности изобретения, полезной модели или про­мышленного образца до официальной публикации сведений о них пони­маются любые действия, связанные с распространением сведений об объ­ектах промышленной собственности, которые могут привести к утрате ими патентоспособности или иным негативным последствиям. Посколь­ку указанные действия могут затрагивать как интересы авторов, так и интересы потенциальных патентообладателей, рассматриваемый состав теоретически ограждает как изобретательские, так и патентные права.

Присвоение авторства означает, что лицо, не принимавшее творче­ского участия в работе над объектом промышленной собственности, выдает себя за автора разработки, сделанной другим лицом. Наконец, под принуждением к соавторству подразумевается угроза совершить определенные действия (воздержаться от определенных действий), направленные против создателя разработки, если в число соавторов не будет включено лицо, не принимавшее творческого участия в работе над изобретением, полезной моделью или промышленным образцом.

Новый УК РФ отнес рассматриваемое преступление к материаль-ным составам. Это означает, что нарушение изобретательских и па­тентных прав образует законченный состав преступления лишь тогда, когда указанными выше действиями причинен крупный ущерб. Если те же действия имели малозначительные последствия, они уголовным преступлением не являются.

Субъективная сторона характеризуется прямым умыслом. Лицо, незаконно использующее объект промышленной собственности, раз­глашающее сущность изобретения, полезной модели или промышлен­ного образца, присваивающее авторство на чужую разработку или принуждающее к соавторству, совершает эти действия, сознавая их последствия и желая их наступления. Если сведения о разработке разглашены, а авторство на чужую разработку присвоено по неосто­рожности, основания для привлечения лица к уголовной ответствен­ности отсутствуют. Принуждение к соавторству по неосторожности вообще исключено. В соответствии с общим правилом, действующим в уголовном праве, нарушитель предполагается невиновным и его ви­на должна быть установлена в судебном порядке.

В качестве наказания предусматривается применение к нарушите­лю штрафа в размере от двухсот до четырехсот минимальных размеров оплаты труда или в размере заработной платы или иного дохода осуж­денного за период от двух до четырех месяцев, либо обязательных работ на срок от ста восьмидесяти до двухсот сорока часов, либо лише­ния свободы на срок до двух лет. Те же деяния, совершенные неодно­кратно или группой лиц по предварительному сговору или организо­ванной группой, наказываются штрафом в размере от четырехсот до восьмисот минимальных размеров оплаты труда или в размере зара­ботной платы или иного дохода осужденного за период от четырех до восьми месяцев, либо арестом на срок от четырех до шести месяцев, либо лишением свободы на срок до пяти лет.

Как уже отмечалось, на практике меры уголовной ответственности за нарушения изобретательских и патентных прав не применяются. По мнению ряда специалистов, это не дискредитирует данные нормы, поскольку они выполняют превентивные функции . Такой вывод представляется спорным. Бездействие механизма уголовной ответст­венности в условиях, когда нарушения прав изобретателей носят мас­совый характер, порождает атмосферу беззакония. Поэтому более убе­дительными являются предложения тех ученых, которые предлагают либо вообще исключить из уголовного законодательства эти составы, либо реально применять на практике меры уголовно-правовой ответ­ственности к конкретным нарушителям.

 

 

Лекция 12. Средства индивидуализации юридического лица, продукции (работ, услуг)

1. Понятие правовой охраны товарных знаков, знаков обслуживания и наименования мест происхождения товара

2. Защита прав на товарный знак, знак обслуживания и наименование места происхождения товара

 

Понятие правовой охраны товарных знаков, знаков обслуживания и наименования мест происхождения товара

Далее, то или иное обозначение может быть признано товарным знаком лишь в том случае, если оно позволяет потребителю без особого труда узнать нужную… Признак новизны тесно связан с понятием приоритета. Новизна товарного знака… Обозначение может считаться товарным знаком лишь тогда, когда оно в установленном законом порядке зарегистрировано. …

Понятие защиты авторских и смежных прав

Одним из важных условий успешного развития науки, литературы и искусства является не только признание за создателями творческих произведений и лицами, которые их правомерно используют, опреде­ленных субъективных гражданских прав, но и обеспечение их надеж­ной правовой защитой. В соответствии со сложившейся в российской юридической науке традицией понятием “защита авторских и смеж­ных прав” охватывается совокупность мер, направленных на восста­новление или признание авторских и смежных прав и защиту интересов их обладателей при их нарушении или оспаривании. Действующее зако­нодательство содержит достаточную регламентацию видов, форм, средств и способов защиты авторских и смежных прав. К сожалению, не все возможности, заложенные в нормах права, реализуются на прак­тике. Многолетний опыт показывает, что авторские дела в судах составляют весьма незначительный процент среди других граждан­ских дел, хотя он в последние годы неуклонно растет. Конечно, многие авторские споры не доходят до суда и разрешаются в процессе досудебного урегулирования. Причинами этого являются и низкий уро­вень правопорядка, и неосведомленность авторов о своих правах и способах защиты, и фактическое отсутствие квалифицированных спе­циалистов, способных оказать авторам эффективную правовую по­мощь, и т. д. Следует констатировать, что в последние годы в России наблюдается резкий рост нарушений авторских прав, что связано с появ­лением множества частных издательств, фирм звукозаписи, видеозалов, средств массовой информации и т. д. Особенно часто и грубо нарушаются права иностранных авторов и организаций, на что, к сожалению, практи­чески не обращают внимания органы власти. В этих условиях знание форм, средств и способов защиты авторских прав, которые предоставля­ет российское законодательство, имеет особую актуальность.

В общем виде право на защиту можно определить как предостав­ленную управомоченному лицу возможность применения мер правоох­ранительного характера для восстановления его нарушенного или оспа­риваемого права. Правовая квалификация данной возможности вызывает споры в литературе. Согласно традиционной концепции, право на защиту является составной частью самого субъективного права наряду с правом на собственные действия, а также правом тре­бовать определенного поведения от обязанных лиц . Такому пониманию права на защиту противостоит получающее все большее распространение среди специалистов мнение, в соответствии с которым право на защиту представляет собой самостоятельное субъективное право .

Данное право в качестве реальной правовой возможности появля­ется у обладателя регулятивного гражданского права лишь в момент нарушения или оспаривания последнего и реализуется в рамках воз­никающего при этом охранительного гражданского правоотношения. Эта позиция представляется наиболее верной.

Предметом защиты являются не только субъективные авторские и смежные права, но и охраняемые законом интересы. Субъективное авторское право и охраняемый законом интерес являются очень близкими и зачастую совпадающими правовыми категориями, в связи с чем они не всегда разграничиваются в литературе и на практике. В самом деле, в основе всякого авторского права лежит тот или иной интерес, для удовлетворения которого субъективное авторское право и предостав­ляется управомоченному. Одновременно охраняемые законом инте­ресы в большинстве случаев опосредуются конкретными субъектив­ными правами, в связи с чем защита субъективного авторского права представляет собой и защиту охраняемого законом интереса. Защита охраняемого законом интереса, а не собственно субъективного права имеет место и в тех случаях, когда в результате правонарушения само субъективное авторское право прекращается. Например, при уничтоже­нии уникального произведения изобразительного искусства, если при этом не сохранились его копии, репродукции, фотографии и т. п., автор­ское право на него не может быть защищено, так как произведения уже не существует. Следовательно, речь может идти лишь о защите охраняемых законом интересов автора, что обеспечивается с помощью иска из причи­нения вреда или иного адекватного взаимоотношениям сторон способа защиты. Таким образом, охраняемый законом интерес иногда высту­пает в авторском праве в качестве самостоятельного предмета защиты.

Субъектами права на защиту являются прежде всего сами авторы произведений науки, литературы и искусства, обладатели смежных прав, а также их наследники и иные правопреемники. При жизни автора, по общему правилу, только сам автор или его уполномоченный представитель могут выступать с требованием о защите нарушенных или оспариваемых авторских прав. Если автор опубликовал свое про­изведение анонимно или под вымышленным именем, в защиту его прав и охраняемых законом интересов может выступать издательство, иной пользователь произведения или организация, управляющая иму­щественными правами на коллективной основе. На основании ст. 41 ГПК РФ иск в интересах автора может быть заявлен прокурором. Пра­ва на произведения, созданные несколькими соавторами, могут защи­щаться всеми ими сообща или каждым из них в отдельности.

После смерти автора требования, вытекающие из нарушения его ав­торства, неправильного указания имени автора, неприкосновенности произведения, могут быть заявлены наследниками автора, лицом, на ко­торое автор в своем завещании возложил охрану своих произведений после смерти, а также авторско-правовой организацией или прокурором. Нарушения, затрагивающие имущественные права наследников, дают последним право на защиту своих имущественных интересов.

Нарушителем авторских и смежных прав является физическое или Юридическое лицо, которое не выполняет требований Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах”, Закона РФ “О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных” и иных законодательных актов регулирующих авторские и смежные с ними отношения. В принципе нарушителем может стать любой участник авторских или смежных с ними отношений, в том числе сам создатель творческого произведе­ния, который игнорирует права и охраняемые законом интересы дру­гих лиц, в частности своих соавторов, не выполняет условия заключен­ного им авторского договора и т.п. Однако чаще всего нарушителями авторских и смежных прав оказываются лица, которые допускают не­законное использование охраняемых произведений и объектов смеж­ных прав. Подобные действия считаются контрафактными, а сами нарушители именуются пиратами.

Нарушителями авторских и смежных прав выступают как частные фирмы, так и государственные (муниципальные) организации.

Нарушение авторских и смежных прав может произойти как в рам­ках авторского договора, так и вне рамок заключенных договоров. Если нарушены условия договора о передаче авторских или смежных прав, применяются санкции, предусмотренные договором. При внедоговорном нарушении авторского или смежного права, а также тогда, когда в договоре не указаны конкретные санкции, потерпевший может воспользоваться теми мерами защиты, которые установлены действу­ющим законодательством.

Право на защиту нарушенных прав и охраняемых законом интере­сов утрачивается, если обладатели авторских или смежных прав при­обрели их с нарушением установленного порядка либо осуществляют их исключительно с намерением причинить вред другому лицу или допус­кают злоупотребление ими в иной форме. Так, не пользуются, напри­мер, правом на защиту своих прав переводчики и авторы других про­изводных произведений или исполнители произведений, если ими нарушены соответственно права авторов произведений, подвергшихся переводу или другой переработке, либо права авторов исполняемых произведений (п. 1 ст. 12, п. 3 ст. 36 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах”). Суд может отказать в защите авторских прав тем из соавторов или наследников, которые не дают своего согласия на переиздание произведения, руководствуясь при этом исключительно желанием причинить вред другим соавторам или наследникам. При­мером злоупотребления авторским правом в иной форме, лишающим его обладателя права на защиту, может служить следующее дело.

После смерти известного музыканта и фотографа Г. остался боль­шой фотоархив, представляющий культурную ценность. Музей музы­кальной культуры предложил вдове Г. организовать персональную выставку фоторабот Г., которая дала на это свое согласие и передала музею материалы покойного мужа. К созданию экспозиции музеи привлек фотографа Р., который самовольно включил в нее часть своих собственных фотографий, выдав их за работы Г. В дальнейшем, уже после того, как выставка была показана в ряде городов, между музеем ц Р. возник конфликт и последний предъявил к музею иск о наруше­нии его авторских прав и как составителя экспозиции, и как автора ряда фотографий, включенных в экспозицию. Суд отказал Р. в иске, не усмотрев в действиях музея нарушения авторских прав истца. На наш взгляд, данное решение, которое правильно по существу, следовало бы мотивировать иным образом. Действия Р., выдавшего часть собствен­ных фотографий за произведения Г., не только представляют собой злоупотребление правом, но и грубо нарушают охраняемое законом авторство Г. Поэтому, опираясь на ст. 10 ГК РФ, суду следовало отка­зать Р. в защите его авторских прав.

 

Формы защиты авторских прав

Защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интере­сов осуществляется в предусмотренном законом порядке, т.е. посредством применения надлежащей формы, средств и способов защиты. Под формой защиты понимается комплекс внутренне согласованных организационных мероприятий по защите субъективных прав и охра­няемых законом интересов. Различают две основные формы защиты — юрисдикционную и неюрисдикционую. Юрисдикционная форма за­щиты есть деятельность уполномоченных государством органов по защите нарушенных или оспариваемых субъективных авторских и смежных прав. Суть ее выражается в том, что лицо, права и законные интересы которого нарушены неправомерными действиями, обраща­ется за защитой к государственным или иным компетентным органам, например, в суд, в третейский суд, в вышестоящий орган и т. п., кото­рые уполномочены принять необходимые меры для восстановления нарушенного права и пресечения правонарушения.

В рамках юрисдикционной формы защиты, в свою очередь, выде­ляются общий и специальный порядки защиты нарушенных авторских и смежных прав. По общему правилу, защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в судебном по­рядке. Основная масса авторско-правовых споров рассматривается районными, городскими, областными и иными судами общей компе­тенции. Если обоими участниками спорного правоотношения являют­ся юридические лица, возникший между ними спор относится к под­ведомственности арбитражного суда. По соглашению участников авторского правоотношения спор между ними может быть передан на разрешение третейского суда. В качестве средства судебной защиты авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов выступа­ет иск, т. е. обращенное к суду требование об отправлении правосудия, с одной стороны, и обращенное к ответчику материально-правовое требование о выполнении лежащей на нем обязанности или о признании наличия или отсутствия правоотношения, с другой стороны. Су­дебный, или, как его еще называют, исковой порядок защиты применя­ется во всех случаях, кроме тех, которые прямо указаны в законе.

Если авторское и смежное право нарушено или оспорено, суд обя­зан принять и рассмотреть по существу исковое заявление.

По общему правилу, иск заявляется по месту нахождения ответчи­ка (ст. 117 ГПК РСФСР), однако по соглашению сторон территори­альная подсудность дела может быть изменена (ст. 120 ГПК РСФСР).

На требования, вытекающие из нарушения личных неимуществен­ных авторских прав, не распространяется действие исковой давности. Иски, связанные с нарушением имущественных прав и интересов, мо­гут быть заявлены в течение трех лет со дня, когда истец узнал или должен был узнать о нарушении своего права.

Специальной формой защиты авторских и смежных прав и охраня­емых законом интересов в соответствии со ст. 11 ГК РФ следует при-

знать административный порядок их защиты. Он применяется в виде исключения из общего правила, т. е. только в прямо указанных в зако­не случаях. В настоящее время в области авторского права таких слу­чаев не предусматривается. Однако потерпевший может по своему усмотрению обратиться за защитой своих нарушенных прав и охраня­емых законом интересов в вышестоящий орган ответчика, в творче­ский союз или в антимонопольный орган. Средством защиты в данном случае является не иск, а жалоба, порядок подачи и рассмотрения которой регламентированы административным законодательством. Так, фирма “1C” обратилась в Государственный комитет РФ по анти­монопольной политике и поддержке новых экономических структур по поводу пресечения нарушения, совершенного ИЧП “Наис”. Пово­дом для данного обращения послужила продажа фирмой “Москов­ский” (г. Москва) нелицензированных копий программ ЭВМ “1C:Бухгалтерия”. Данное нарушение нанесло ущерб как фирме “1C”, так и покупателям, которые приобретали низкие по качеству копии с ус­таревшими версиями программы, без необходимой документации, с компьютерными вирусами и т. п.

По данному факту было вынесено решение, обязавшее распростра­нителей подделок расторгнуть договоры с покупателями, возместив им не только уплаченную цену, но и моральный ущерб. Кроме того, антимонопольным органом было вынесено предписание по делу о на­рушении ИЧП “Наис” ст. 10 Закона РСФСР “О конкуренции и огра­ничении монополистической деятельности на товарных рынках” .

Неюрисдикционная форма защиты охватывает собой действия граждан и организаций по защите авторских и смежных прав и охра­няемых законом интересов, которые совершаются ими самостоятель­но, без обращения за помощью к государственным или иным компе­тентным органам. Разумеется, в данном случае имеются в виду лишь законные средства защиты, которые следует отличать от произволь­ных самоуправных действий, запрещенных законодательством. Ти­пичным примером таких допускаемых законом средств самозащиты выступают в гражданском праве действия, совершаемые в порядке необходимой обороны и крайней необходимости. В рассматриваемой области спектр неюрисдикционных мер защиты достаточно узок и, по сути дела, сводится к возможности отказа совершить определенные действия в интересах неисправного контрагента, например, отказаться от внесения в произведение изменений и дополнений, не предусмот­ренных авторским договором, либо от исполнения договора в целом, чапример в случае его недействительности.

Наибольшую практическую значимость и эффективность среди названных форм и видов защиты имеет гражданско-правовая защита авторских и смежных прав, реализуемая в рамках юрисдикционной формы. Она обеспечивается применением предусмотренных законом способов защиты.

Под способами защиты авторских и смежных прав понимаются закрепленные законом материально-правовые меры принудительного характера, посредством которых производится восстановление (при­знание) нарушенных (оспариваемых) прав и воздействие на правона­рушителя. Авторское законодательство предоставляет потерпевшим достаточно широкий спектр способов защиты, ряд из которых предус­мотрен законодательством впервые. В соответствии со ст. 49 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах” обладатели исключи­тельных авторских и смежных прав вправе требовать от нарушителя:

1) признания прав; 2) восстановления положения, существовавшего до нарушения права; 3) прекращения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушению; 4) возмещения убытков; 5) взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и смежных прав; 6) выплаты компенсации в определенных законом преде­лах. Указанные способы защиты не исчерпывают собой всех возможных мер, к которым может прибегнуть потерпевший для защиты своих автор­ских и смежных прав и охраняемых законом интересов. Авторские и смежные права по своей природе являются субъективными граждански­ми правами, и поэтому их защита может осуществляться с помощью всех тех способов, которые применяются для защиты субъективных граждан­ских прав. В числе таких способов можно назвать требования о прекра­щении или изменении правоотношения, о признании недействительным не соответствующего законодательству ненормативного акта органа го­сударственного управления или местного органа государственной вла­сти, о возмещении морального вреда и некоторые другие.

Следует учитывать, что помимо способов защиты авторских и смежных прав в их точном смысле действующее авторское законода­тельство предусматривает возможность применения к нарушителям некоторых дополнительных санкций. Так, согласно п. 2 ст. 49 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах” помимо возмещения убытков, взыскания незаконного дохода или выплаты компенсации в твердой сумме суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10% суммы, присужденной судом в пользу истца. При этом сумма штрафов направляется в уста­новленном законодательством порядке в соответствующие бюджеты. Контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат обязательной конфискации по решению суда или судьи единолично, а также по решению арбитражного суда. Конфискованные контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат уничтоже­нию, за исключением случаев их передачи обладателю авторских или смежных прав по его просьбе. Кроме того, суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести решение о конфискации мате­риалов и оборудования, используемых для изготовления и воспроизведе­ния контрафактных экземпляров произведений или фонограмм.

Указанные санкции носят административный, а не гражданско-правовой характер и гражданско-правовыми способами защиты ав­торских и смежных прав в строгом смысле не являются. Однако их введение в авторское законодательство является абсолютно оправдан­ной мерой, хотя и несколько запоздалой.

Как правило, обладатель нарушенного авторского или смежного права может воспользоваться не любым, а вполне конкретным способом защиты своего права. Зачастую способ защиты нарушенного права либо прямо определен специальной нормой закона, либо вытекает из характера совершенного правонарушения. Так, например, если при опубликовании произведения искажено имя его автора, он может тре­бовать лишь внесения соответствующих исправлений. Чаще, однако, обладателю авторского или смежного права предоставляется возмож­ность определенного выбора среди потенциальных способов защиты. Например, в случае, когда в результате нарушения авторских или смежных прав потерпевшему причинены убытки, он вправе по своему усмотрению либо потребовать их возмещения в полном объеме, либо взыскать в свою пользу доход, полученный нарушителем вследствие нарушения авторских или смежных прав, либо потребовать выплаты ему компенсации в пределах, установленных законом.

Предусмотренные законом способы защиты авторских и смежных прав неоднородны по своей юридической природе, что также оказывает существенное влияние на возможности их реализации. Наиболее рас­пространенным в литературе является их подразделение на меры за­щиты и меры ответственности, которые различаются между собой по основаниям применения, социальному назначению и выполняемым функциям, принципам реализации и некоторым другим моментам. Практическую значимость при этом имеет то обстоятельство, что, по общему правилу, меры ответственности в отличие от мер защиты при­меняются лишь к виновным нарушителям авторских и смежных прав и выражаются в дополнительных обременениях в виде лишения пра­вонарушителя определенных прав и (или) возложения на него допол­нительных обязанностей. Среди гражданско-правовых спосо­бов защиты авторских и смежных прав, предусмотренных действующим законодательством, мерами ответственности могут быть призна­ны лишь возмещение убытков, взыскание незаконно полученного до­хода, выплата компенсации, а также компенсация морального вреда - все остальные являются мерами защиты.

Наконец, завершая общую характеристику гражданско-правовых способов защиты авторских и смежных прав, нельзя не отметить, что новым законодательством прямо предусмотрены специальные меры, направленные на обеспечение исков по данной категории дел. Согласно ст. 50 Закона РФ “Об авторском праве и смежных правах” суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести определе­ние о запрещении ответчику либо лицу, в отношении которого имеют­ся достаточные основания полагать, что оно является нарушителем авторских или смежных прав, совершать определенные действия и (или) о наложении ареста и изъятии всех экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также материалов и оборудования, предназначен-ных для их изготовления и воспроизведения. Перечень действий, ко­торые могут быть запрещены ответчику, включает изготовление, вос­произведение, продажу, сдачу в прокат, импорт и иное пользование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведений и фонограмм, в отно­шении которых предполагается, что они являются контрафактными. Указанные меры рассматриваются в качестве дополнительных гаран­тий защиты интересов обладателей авторских и смежных прав, по­скольку они направлены на обеспечение правильного рассмотрения дела и реального исполнения будущего судебного решения.

Правовая охрана ЭВМ

Программа для ЭВМ как объект авторского права выступает в ка­честве объективной формы представления совокупности данных и ко­манд, предназначенных… Совпадая в своих главных признаках с другими видами литератур­ных… Необходимо сразу подчеркнуть, что факту регистрации програм­мы для ЭВМ российское законодательство не придает…

Понятие коммерческой тайны и его правовая природа

Коммерческая ценность

1) достоверность 2) актуальность 3) полнота информации*(1).

Недоступность на законном основании

Все способы получения информации, составляющей коммерческую тайну, от ее обладателя могут быть разделены на две группы - законные и незаконные.… Критерием определения законности или незаконности получения информации… Из этой дефиниции следует определение "добросовестного приобретателя". Применение каких-либо санкций к…

Меры по конфиденциальности

Третьим обязательным признаком информации, составляющей коммерческую тайну, согласно статье 139 Гражданского кодекса РФ является принятие мер обладателем к охране ее конфиденциальности. Спектр этих мер весьма обширен. Следует отметить, что при значимости всех названных выше условий охраноспособности коммерческой тайны последнее из них является, пожалуй, решающим. Вопросам организации многоуровневой системы защиты конфиденциальной информации в коммерческой компании посвящена глава 6.

 

Правовая природа

1) вещи, включая деньги и ценные бумаги, иное имущество, в том числе имущественные права; 2) работы и услуги; 3) информация;

Охрана коммерческой тайны за рубежом

Соединенные Штаты Америки. В США, где существует двухуровневая система законодательства, защита коммерческой тайны регулируется, в основном,… Отличительной чертой американского законодательства о защите коммерческой… Повышенные наказания предусмотрены также, если кража коммерческих секретов осуществляется в интересах иностранных…

Учебно-методическое обеспечение дисциплины Право интеллектуальной собственности

Основная литература

1. Интеллектуальная собственность. (Права на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации): учеб. пособие / Н.М. Коршунов [и др.]; под общ. ред. Н.М. Коршунова. — М.: Норма, 2009. — 400с. — Библиогр. в конце кн. — ISBN 978-5-468-00174-5 (в пер.) 10 экз.

2. Близнец И.А. Авторское право и смежные права: учебник / И.А. Близнец, К.Б. Леонтьев; под ред. И.А. Близнеца.— М.: Проспект, 2011. — 416с. — ISBN 978-5-392-01452-1 (в пер.) 1 экз.

3. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: учебник для вузов / А.П. Сергеев — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Проспект, 2004 — 752с. — ISBN 5-98032-319-8. 5 экз.

4. Гуев А.Н. Гражданское право. Т.3: учебник: в 3 т. / А.Н. Гуев — М.: Экзамен, 2006. — 319с. — (Учебник для вузов) — Библ. в конце гл. — ISBN 5-472-01999-0. 15 экз.

5. Зенин И.А. Гражданское право: учебник для юрид. вузов / И. А. Зенин — М.: Высш. образование, 2008 — 567 с. — (Высшее образование: Основы наук) — Библиогр. в конце гл. — ISBN 978-5-9692-0199-6 (в пер.) 15 экз.

6. Садиков О.Н. Гражданское право Российской Федерации: учебник. Т.2 / О.Н.Садиков [и др.]; под ред. О.Н. Садикова — М.: Контракт: Инфра-М, 2007 — 608с. — (Высшее образование) — Библиогр. в конце кн. — ISBN 5-16-002861-7. 8 экз.

 

Дополнительная литература

1. Конституция Российской Федерации от 12 декабря 1993 года // Собрание законодательства Российской Федерации – 1994. – №1. – Ст.1. (СПС Консультант Плюс).

2. Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая от 18 декабря 2006 года №230-ФЗ // Собрание законодательства Российской Федерации. – 2006. – №52 (1ч.). – Ст.5496. (в ред. ФЗ от 27.12.2009 N 352-ФЗ, с изм., внесенными ФЗ от 24.07.2008 N 161-ФЗ, от 18.07.2009 N 181-ФЗ). (СПС Консультант Плюс).

3. Кайль А.Н. Комментарий к части IV ГК РФ. Правовая охрана интеллектуальной собственности / А.Н. Кайль — М.: ГроссМедиа, 2007. — 192с. — ISBN 978-5-476-00398-4. 1 экз.

4. Основы управления интеллектуальной собственностью : пособие для студентов всех спец., всех форм обучения / Л. И. Дроздович [и др.]; БНТУ; каф. экономики и права — Минск, 2009 — 95с. — Библиогр.: с. 67-72 — ISBN 978-985-525-027-3. 1 экз.

5. Гришина Е.Ю. Право интеллектуальной собственности: пособие для сдачи экзамена / Е.Ю. Гришина — М.: Юрайт, 2006. — 141с. — ISBN 5-94879-520-9. 1 экз.

6. Довгополов А.А. Правовая охрана интеллектуальной собственности: учебно-методическое пособие / авт.-сост.: А.А. Долгополов, С.К. Кушербаев, Г.А. Елдашев; Новгород. гос. ун-т им. Ярослава Мудрого — Великий Новгород, 2005. — 131с. 1 экз.

7. Аблезгова О.В. Коммерческое использование интеллектуальной собственности в России и зарубежных странах / О.В. Аблезгова — М.: Дашков и К, 2006. — 300с. — ISBN 5-94798-747-3. 3 экз.

8. Шатраков А.Ю. Управление интеллектуальной собственностью и исключительными правами промышленных предприятий / А.Ю. Шатраков [и др.] — М.: Экономика, 2007. — 190с. — Библиогр. в конце кн. — ISBN 978-5-282-02754-9. 4 экз.

9. Бромберг Г.В. Интеллектуальная собственность: Основной курс: Учеб. пособие / Г.В. Бромберг — М.: Приор-издат, 2004. — 464с. — Библиогр. в конце кн. — ISBN 5-9512-0150-0. 4 экз.

10. Казаков Ю.В. Защита интеллектуальной собственности: учеб. пособие для вузов / Ю.В. Казаков — М.: Мастерство, 2002. — 176с. — Библ. в конце кн. — ISBN 5-294-00113-6. 10 экз.

11. Макагонова Н.В. Авторское право: учеб. пособие / Н.В. Макагонова; Под ред. Э.П. Гаврилова — М.: Юрид. лит., 2000. — 288с. — Библиогр.в конце кн. 8 экз.

12. Белов В.В. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика его применения: практическое пособие / В.В. Белов, Г.В. Виталиев, Г.М.Денисов .— 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Термика, 2005. — 1 опт. диск. (CD) — (Электронная библиотека) 1 экз.

13. Зенин И. А. Гражданское и торговое право зарубежных стран: учеб. пособие / И. А. Зенин — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Юрайт, 2011 — 349 с. — (Основы наук) — Библиогр.: с.223-225 — ISBN 978-5-9916-1131-2. 1 экз.

Периодические издания

2. Хозяйство и право: ежемесячный юридический журнал .— 2006 № 1, 5, 7, 11, 12. — 2007 № 7, 9, 10. — 2008 № 9, 10, 11. — М: НО НП «Журнал… 3. Вестник высшего арбитражного суда РФ: ежемесячный официальный журнал… 4. Гражданское право: федеральный научно-практический журнал. — 2006 №1-4. 2007 №1-4. — 2008 №1-4. — 2009 №1-4. —…