рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры
- Раздел Искусство
- /
- Рік.Розділ 4.Вітчизняний балетний театр від витоків до початку ХХ ст.
Реферат Курсовая Конспект
Рік.Розділ 4.Вітчизняний балетний театр від витоків до початку ХХ ст.
Рік.Розділ 4.Вітчизняний балетний театр від витоків до початку ХХ ст. - раздел Искусство, ПОЧАТКОВИЙ КУРС СТОРІЇ ХОРЕОГРАФІЧНОГО МИСТЕЦТВА Назва Теми, Кількість Годин Зміст Освіти ...
| Назва теми, кількість годин | Зміст освіти | |
| Пізнавальний компонент | Орієнтовні твори для сприймання та практично – творчого опрацювання | |
| 1.Фольклорні витоки українського балету 8 год.:7 + 1. | Фольклорні джерела. Календарний обряд як синкретичне дійство і прообраз театральної вистави. Пластика і танець як складова обряду. Обрядове дійство і народна гра: спільне і відмінне. Обряд весілля – перша народна драма. Весільні танці. Палітра українських народних танців: Хороводи:тексти хороводів, їх взаємозв’язок з хореографічним малюнком. Тематика хороводів (відображення трудових процесів, оспівування природи, тваринного світу; відтворення характерів людей, родинних взаємин тощо. Ілюстративність рухів (відтворення в пластиці трудових процесів, рухів птахів і тварин тощо). Використання реквізиту. Діалогічність драматургії. Сюжетні танці. Пантоміма та елементи акторської гри. Жартівливі танці. Героїчні танці. Побутові танціВідмова від тексту. Вигуки – кульмінації. Основні танцювальні рухи («перемінний крок», «тинки», «присядки», «вихилясники», «голубці», «дрібушки», «притупи» та ін.). Музична складова українських танців: музичний інструментарій. Троїсті музики. Оркестр українських народних інструментів. Український костюм. Український танець в контексті інших видів народного мистецтва (декоративно – ужиткове). Сюжети українських танців та обрядів у творах живопису, літератури | ХМ-ММ:«Кривий танець» «Перепілонька», «Шевчик», «Мак», "А вже весна", "Подоляночка", "Заїнька", "А ми просо сіяли", Гопак, Козачок, Шевчик, Чумак, Горлиця, Півторак, Решето, Коломийка, Гуцулка, Аркан, ін. Є.Станкович. Сцени з балету “Майська ніч” (“Гра у ворона” та ін.) ММ:П.Чайковський «Журавель», (Фінал Симфонії № 2), «Вийди, вийди, Іванку» (фінал Концерту для фортепіано з оркестром № 1) М.Лисенко «Думка – Шумка» (Рапсодія для фортепіано). О.Костін Аркан з опери - балету “Золоторогий олень” . І.Шамо «Ятранські ігри» Л.Дичко «Кривий танець» з хорової сюїти «Пори року». Фото – зображення українських народних інструментів. (Музей музичного, театрального і кіномистецтва в Києві.). ТМ: Є.Станкович Фрагменти з фольк-опери “Цвіт папороті”, – за вибором. ОМ: М.Пимоненко «Святочне ворожіння», Г.Якутович «Аркан» (ліногравюра), Сценічні костюми Л. Семикіної. Зразки українського декоративно - ужиткового мистецтва: вишивки, писанок, ляльок, розпису, кераміки та ін. – із зображенням танцюристів, музикантів тощо. |
| 2. Професійні джерела українського балетного театру 8 год.:7 + 1. | Скоморохи – перші професійні актори. Мистецтво скоморохів – започаткування драматичного, музичного, лялькового театру, циркового мистецтва. Танцювальна й музична майстерність скоморохів. Трагічна доля скоморохів. Княжий театр. Шкільний театр в контексті мистецтва українського бароко. Значення шкільного театру для української культури. Особливості драматургії вистав. Акторська гра. Танець у шкільній драмі. Сценографія Вертеп. Драматургія вертепного дійства. Вертепна скриня . Персонажі вертепу. Сюжети вертепної вистави. Музичне і пластичне рішення вертепної вистави. Народний танець, пісня, інструментальний супровід побутової частини вертепу. Кріпацький театр. Балетна освіта. Доля артистів. Найвідоміші кріпацькі театри в Україні. Театральна трупа Д.Ширая, Репертуар. кріпацького театру („Амур і Психея”, „Венера і Адоніс”, „Павел і Віргінія” та інші). Українські танці в балетних дивертисментах. Український танець та інші види мистецтва 18 ст. – початку 19 ст. Аматорський театр та його значення для становлення балетного театру в Україні. Балетна студія Іваницького в Харкові. Танець в театральних трупах І.Штейна, Л.Млотковсього. Українська хореографія в контексті художньої культури ХVII –ХVIII ст.. | ХМ – ММ:Відеозапис: Гопак з балету В.Соловйова – Сєдого «Тарас Бульба» Гопак з опери «Сорочинський ярмарок» М. Мусоргского «Ой, під вишнею» (хореографічна картинка із старовинного українського театру ляльок Ансамбль ім. Вірського) ММ: М.Леонтович «Діду мій, дударику». Канти – за вибором. «Всякому городу нрав і права» на текст Г.Сковороди. Хорові твори М.Березовського, А.Веделя, Д.Бортнянського (фрагменти - за вибором) І.Карабіц „Сад божественних песен” – за поезією Г.Сковороди ОМ:Фреска «Скоморохи» в Соборі Св..Софії в Києві. Зображення Козака Мамая в декоративно – ужитковому мистецтві. І.Репін «Гопак», «Запорожці пишуть листа турецькому султанові» Українська парсуна - за вибором. Ікона «Покрова» із зображенням Богдана Хмельницького. Скульптура Й.Пінзеля в Соборі Св.. Юра у Львові. Приклади українського бароко в архітектурі (Домініканський костьол у Львові, Андріївська церква, дзвіниці Києво – Печерської Лаври та Собору св.. Софії, брама Заборовського, Покровська церква в Києві, собор у Козельці). Ф.Гуменюк «Маруся Чурай» |
| 3. Народження професійного театру в Україні. 10 год.: 9+1 | Іван Котляревський - актор і драматург. «Наталка – Полтавка» І.П.Котляревського: непересічне значення для української культури. Танцювальна і музична складова. Сучасні постановки «Наталки – Полтавки». Екранізація. «Енеїда» І.П.Котляревського як «енциклопедія українського танцю». Сценічне рішення «Енеїди». Г.Квітка – Основ’яненко та його вплив на театральний процес в Україні. П’єси Г.Квітки – Основ’яненка в репертуарі українських театрів. Акторська майстерність та пластична виразність М.Щепкіна та акторів його доби. Карпо Соленик. Народна пісня і танець як засоби характеристики народних образів (“Наталка-Полтавка” М.Лисенка). Постановка М.Щепкіним танцю Виборного - перша спроба поглибити виразність сценічної дії засобами “танцювального” образу. Тарас Шевченко і театр: акторський талант Кобзаря. Твори для театру. Музична Шевченкіана. Пластична виразність живописних образів митця. | ХМ-ММ: Танці з опери М.Лисенка «Наталка – Полтавка». ММ: М.Лисенко. Пісня Виборного з опери «Наталка – Полтавка». Увертюра до опери «Тарас Бульба». Фрагменти з опери «Енеїда». С.С. Гулак - Артемівський. Опера «Запорожець за Дунаєм» (фрагменти – за вибором). ОМ: Т.Шевченко Портрети М.Щепкіна, Айри Олдріджа. «Катерина» та ін. твори живопису та графіки – за вибором. ФОТО: Пам’ятники І.Котляревському в Полтаві (скульптор Л.Позен), Т.Шевченку в Харкові (скульптор М.Манізер). |
| 4 . Український танець контексті театрального мистецтва 2-половиниХ1Х – початку ХХ ст. 9 год.: 8+ 1. | Київська опера – третя сцена російської імперії. Одеська, Львівська Харківська опера у 2 –й половині Х1Х ст. Балетний репертуар. Балетна освіта в Україні наприкінці Х1Х - початку ХХ ст. Балетний театр у палітрі інших мистецтв. Театр корифеїв і його епохальне значення для народження національного балетного театру. Боротьба за національний репертуар. Акторська майстерність, вимоги виразної і доцільної пластики, міміки, жесту. «Батько українського театру» М.Кропивницький. Брати Тобілевичі. М.Заньковецька – перша народна артистка України. Найвизначніші ролі артистки. Перший стаціонарний театр М.Садовського. Співтворчість М.Садовського з дослідником українського танцю В.Верховинцем. Значення М.Старицького для вивчення танцювального фольклору. «Ой, не ходи Грицю». Український танець у виставах театру корифеїв.М.Садовський – виконавець українських танців. Поняття про побутовий і народно – сценічний танець. Театр корифеїв і Микола Лисенко. Діяльність Київського відділення Всеросійського музичного товариства. Хома Ніжинський: співтворчість з майстрами театру корифеїв, постановки танців в операх. Всесвітня слава С.Крушельницької. Українські художники - передвижники: співзвучність прогресивним пошукам театрального репертуару, тенденціям вивчення танцювального фольклору. | ХМ: фото театральних афіш тих часів. М.Лисенко . Танці русалок з «Утопленої». ММ: Твори П.Ніщинського («Вечорниці»), К.Стеценка, М.Леонтовича, Я.Степового, С.Людкевича та ін.– за вибором. ОМ: Фото театральних споруд – пам’яток архітектури. Г.Семирадський Декоративна завіса «Парнас» у Львівському театрі. Живопис і скульптура українських передвижників: (С.Васильківський, .Орловський, М.Кузнєцов, К. Костанді, М.Пимоненко, С.Світославський, П.Левченко, та інші) – за вибором. Л.Позен «Запорожець у розвідці». О.Мурашко «Дівчина в червоному капелюсі». М.Примаченко «Театр «Запорожець за Дунаєм» ТМ: Фото: портрети корифеїв, сцени з вистав. Хутір «Надія». |
– Конец работы –
Эта тема принадлежит разделу:
ПОЧАТКОВИЙ КУРС СТОРІЇ ХОРЕОГРАФІЧНОГО МИСТЕЦТВА
ДЕРЖАВНИЙ МЕТОДИЧНИЙ ЦЕНТР НАВЧАЛЬНИХ ЗАКЛАДІВ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ УКРАЇНИ... ПОЧАТКОВИЙ КУРС... СТОРІЇ ХОРЕОГРАФІЧНОГО МИСТЕЦТВА...
Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Рік.Розділ 4.Вітчизняний балетний театр від витоків до початку ХХ ст.
Что будем делать с полученным материалом:
Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:
| Твитнуть |
Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Информация в виде рефератов, конспектов, лекций, курсовых и дипломных работ имеют своего автора, которому принадлежат права. Поэтому, прежде чем использовать какую либо информацию с этого сайта, убедитесь, что этим Вы не нарушаете чье либо право.
© copyright 1999 - 2024 allRefs.net. Все права защищены. Страница сгенерирована за: 0.019 сек.
Новости и инфо для студентов