РИМСКАЯ ИМПЕРИЯ

(конец 1 в. до н. э.—476 г. н. э.)

В конце 1 в. до н. э. Римское государство из аристократической республики превратилось в империю. Так называемый «римский мир» — время затишья в классовой борьбе, наступившее в начале принципата Августа,— стимулировал высокий расцвет искусства, рост строительства. Античные историки характеризуют период правления Августа (27 г. до н. э.— 14 г. н. э.) как «золотой век» Римского государства. С ним связаны прославленные имена архитектора Ви-трувия, историка Тита Ливия, поэтов Вергилия, Овидия и Горация.

Официальным направлением в искусстве стал «августовский классицизм», оказавший огром­ное влияние на последующее развитие западно­европейского искусства. Римские художники ориентировались на великих мастеров Греции времен Фидия, но естественность греческой классики сменилась рассудочностью, сдержанно­стью.

Архитектура.Рим приобрел совершенно но­вый облик, соответствующий престижу мировой столицы. Выросло количество общественных щаний, строились форумы, мосты, акведуки, обогатилось архитектурное убранство. По сло­нам историка Светония, Август так Рим «укра­сил, что по справедливости мог хвастаться, что лринял его кирпичным, оставляет его мрамор­ным». Город поражал современников необозри­мостью площади — ни с одной стороны он не

шел четких границ. Его предместья терялись л роскошных виллах Кампаньи. Великолепные

Дания, колонные портики, сводчатые и укра-

ценные фронтонами крыши, богато декориро­ванные бассейны и фонтаны чередовались с зе­ленью рощ и аллей. Представление о стиле культовой августов-

кой архитектуры дает храм в Ниме (нач. 1 в.

:. э., Южная Франция, ил. 51), принадлежащий .-; типу псевдопериптера, в котором акцентиро-

валось внутреннее пространство. Классические формы коринфского ордера строго соблюдены, пропорции стройны, по сравнению с республи­канскими храмами появилось тяготение к изя­ществу, нарядности. Храм выстроен из ро­зового известняка, имеет шестиколонный пор­тик. В композиции целого проступают волевое напряжение и рассудочная ясность, придающие зданию оттенок официальности. Торжествен­ность усиливается и тем, что храм поднят на высокий подий (основание).

Наряду с господствующим классическим тече­нием продолжала развиваться архитектура, имевшая чисто практическое значение, напри­мер, инженерные постройки. Мудрая простота замысла, умение достигнуть художественного результата немногими, но выразительными сред­ствами отличают грандиозный по высоте Гард-ский мост в Ниме (Южная Франция), являю­щийся частью акведука, снабжающего водой город Немуз. Мост представляет собой много­ярусную крупнопролетную аркаду над долиной реки Гар. Почти равные по высоте крупные пролеты арок двух нижних ярусов завершаются низкой аркадой. Горизонтальность и масштаб­ность сооружения и вместе с тем его легкость подчеркнуты динамикой ритма нарастающих различного размера арочных пролетов средней аркады, которая получила значение композици­онного центра. Гардский мост — символ инже­нерного искусства Рима.

Искусство Древнего Рима достигло вершины в первые два века нашей эры, хотя обществен­ные противоречия в это время обострились. Им­ператорская власть приобрела тиранический ха­рактер, участились конфликты с сенатом, все чаще проявлялось недовольство низших слоев населения метрополии и провинций. Однако по­степенная романизация провинций, подавление движения рабов и восстаний в Иудее, Иллирии, Африке, финансовые реформы, укрепление

Древний мир

Рим

 

внешнего положения, консолидация господст­вующего слоя рабовладельцев, а затем привлече­ние в его состав рабовладельческой знати раз­личного племенного происхождения к управле­нию государством — все это не могло не вы­звать экономического расцвета и стабилизации социальной системы империи и известного подъ­ема общественной жизни.

Высокий расцвет переживали провинции. Римская империя превратилась в империю ра­бовладельцев Средиземноморья. Сам Рим при­обрел облик мировой державы.

Конец 1 и нач. 2 в. н. э. (период правления Флавиев и Траяна) — время создания гранди­озных архитектурных комплексов, сооружений большого пространственного размаха. Рядом с древним республиканским форумом были воз­ведены предназначенные для торжественных це­ремоний форумы императоров (Форум Траяна и др.), стремившихся увековечить себя пышны­ми сооружениями. Строились многоэтажные дома — они определили облик Рима и других городов империи. До сих пор поражают своим суровым величием развалины гигантских двор­цов цезарей на Палатине (1 в. н. э.). Воплоще­нием мощи и исторической значительности им­ператорского Рима были триумфальные соору­жения, прославляющие военные победы Рима. Триумфальные арки и колонны возводились не только в Италии, но и в провинциях во славу Рима. Римские сооружения были там активны­ми проводниками римской культуры, идеологии.

У входа на римский Форум в память победы римлян в Иудейской войне была воздвигнута мраморная Триумфальная арка Тита (81 г. н. э., ил. 52), подавлявшего восстание в Иудее. Со­вершенная по форме, сверкающая белизной од-нопролетная арка (15,4 м высоты, 5,33 м шири­ны) служила основанием скульптурной группы императора на колеснице. Расчленение каменно­го массива классическим ордером придало со­размерность и ясность формам. Выступающий антаблемент и аттик над ним, контрасты света и тени усиливают пластическую и живописную выразительность форм. Среднюю часть арки над архивольтом замыкают две летящие фигуры бо­гини победы — Виктории, исполненные в невы­соком рельефе. Они как бы венчают победителя. Пространство арочного пролета расширяется кассетами свода (небольшие углубления на по­верхности потолка или свода, имеющие чаще всего квадратную форму) и настенными живо­писно трактованными рельефными композиция­ми, изображающими торжественное шествие триумфатора и легионеров с трофеями, захва­ченными в храмах Иерусалима. Построение высокого рельефа, его светотеневые эффекты

усиливают ощущение глубины пролета арки. Бурные движения легионеров точно вырывают­ся из плоскости рельефа в реальное простран­ство. Пафос их жестов как бы вторит триум­фальной теме архитектуры. Раскраска и позоло­та усиливают живописность и жизненность сцены.

Позднее были воздвигнуты сложные трехпро-летные триумфальные арки: Септимия Севера (конец 2 в. н. э.), Константина (4 в. н. э.). Боль­шое место в жизни римлян занимали зрелища. Театры и амфитеатры характерны для античных городов.

Еще в период поздней республики в Риме сложился своеобразный тип амфитеатра. По­следний был всецело римским изобретением. Если греческие театры устраивались под откры­тым небом, места для зрителей располагались в выемке холма, то римские театры представляли собой самостоятельные замкнутые многоярус­ные здания в центре города с местами на кон­центрически возведенных стенах. Амфитеатры предназначались для толпы жадных до зрелищ низов столичного населения, перед которой в дни празднеств разыгрывались сражения гла­диаторов, морские бои и т. п.

Самое гигантское зрелищное сооружение Древнего Рима — амфитеатр Флавиев — Коли­зей (75—90 гг. н. э., ил. 55), высящийся около республиканского Форума. Строители должны были удобно разместить в его огромной камен­ной чаше пятьдесят тысяч зрителей. Мощные стены Колизея (высота 48,5 м) разделены на четыре яруса сплошными аркадами, в нижнем этаже они служили для входа и выхода. В пла­не Колизей представляет эллипс (156X198 м); центр его композиции — ныне разрушенная аре­на, окруженная ступенчатыми скамьями для зрителей. Эллипс наиболее полно отвечал тре­бованиям динамики развертывающихся зре­лищ — гладиаторских боев. Он давал возмож­ность максимально активизировать зрителя, приблизить Места привилегированной публики к арене; спускающиеся воронкой места разделя­лись согласно общественному рангу зрителей. Пространство под ярусами использовано под сводчатые галереи-фойе и лестницы.

Колизей и теперь поражает целостностью и смелостью конструкций. Три его нижних яруса оформлены сквозными арками и полуколонна­ми; в первом ярусе — тосканскими, во втором — ионическими, в третьем — коринфскими. Чет­вертый ярус в виде мощной каменной стены, стягивающей сплошным поясом объем здания, завершает его и тем усиливает выражение сдер­живающей силы. Членящие стену пилястры коринфского ордера не нарушают монолит зда-

Древний мир

Рим

 

ния, выложенного из серого травертина. Внеш­ний вид Колизея с его могучим упругим ова­лом исполнен суровой энергии. Это ощущение создается не только огромными масштабами зда­ния, но и обобщением основных форм, торжест­венной мощью простых ритмов.

По грандиозности замысла и широте про­странственного решения с Колизеем соперни­чает храм Пантеон (ок. 118—125 гг. н. э.,ил. 56, 57), пленяющий свободной гармонией. Вы­строенный Аполлодором Дамасским, он пред­ставляет классический образец центрально-ку­польного здания, самого большого и совершен­ного в античности. Ротонда Пантеона снаружи производит впечатление торжественного камен­ного массива. Глади стен противопоставлен с се­вера мощный портик коринфского ордера с лестницей. Главное, поражающее зрителя в Пантеоне,— интерьер с огромным цельным под-купольным пространством, торжественно-вели­чавым и гармоничным. Пропорции Пантеона со­вершенны — диаметр купола (43,5 м) почти ра­вен высоте храма (42,7 м), а поскольку высота стен равна радиусу его, в подкупольное про­странство вписывается шар. Купол имеет фор­му полусферы, покоящейся на цилиндрической опоре. Круглое девятиметровое отверстие («Глаз Пантеона») в вершине купола — источник све­та, льющегося потоком и озаряющего нерасчле-ненное пространство интерьера. Сосредоточен­ность освещения в высшей центральной точке заставляет зрителя остро воспринимать высоту купола. Уже в древности было отмечено, что покрытие гигантской ротонды куполом заклю­чало в себе символическое воспроизведение не­босвода. Это решение было продиктовано зада­чей создания «храма всем богам», не только жи­лища божества, как это было у греков, но и свя­щенного пространства, в котором пребывали молящиеся.

Простоте четких геометрических форм вну­треннего пространства соответствует строгость убранства. Стены облицованы цветным мрамо­ром, а их пластический декор рассчитан на по­степенное облегчение архитектурных форм кверху. Интерьер имеет три яруса. Нижний рас­членен колоннами коринфского ордера и высо­кими нишами со статуями. Расположенный над ним аттиковый этаж с ложными окнами и пиля­страми завершается антаблементом. Купол раз­делен пятью кольцевыми рядами кассет, умень­шающимися кверху. Своими отвесными члене­ниями кассеты перекликаются с пилястрами и колоннами и поднимаются кверху, по меридиа­нам, замыкая купол, а горизонтали кассет как бы вторят линиям карниза. Выявляя глубиной рельефа толщу купольного перекрытия, кассеты

усиливают впечатление его материальности. Ор­дер Пантеона создает как бы переход от вели­чественного масштаба здания к человеку. Об­разная сила Пантеона — в простоте и цельно­сти архитектурного замысла. В дальнейшем крупнейшие зодчие стремились превзойти Пан-

Рис. 8. Императорские форумы в Риме. План

теон в масштабах и совершенстве воплощения. Античное чувство меры осталось недосягаемым. Аполлодором Дамасским был возведен сме­лый по композиции и богатству отделки архи­тектурный ансамбль Древнего Рима — Форум Траяна (109—113 гг. н. э.). Он состоял из пря­моугольной площади, окруженной сквозной ко­лоннадой с входом — Триумфальной аркой, а также с двумя мощными полукружиями по бо­ковым сторонам. В центре площади возвышалась статуя Траяна из бронзы, покрытой позолотой. К правому от входа полукружию площади при­соединялось пятиэтажное здание рынка, по

Древний мир

Рим

 

главной оси — пятинефная базилика Ульпия, перистильный двор с колонной Траяна и двумя библиотеками. Композицию завершал двор и храм Траяна.

Потребности римской городской жизни вы­звали появление уже в 1 в. н. э. нового типа зданий: гигантских терм — общественных бань, рассчитанных на две-три тысячи человек. Это был целый комплекс разнохарактерных по свое­му назначению сооружений, предназначенных для всестороннего гармоничного развития чело­века. К залам холодных и теплых бань, обра­зующих центральное ядро композиции, примы­кали многочисленные помещения для гимнасти­ческих упражнений и умственных занятий. Огромные сводчатые и купольные залы поража­ли роскошью отделки из мрамора и мозаик, рав­но как и дворы-сады с экседрами (полукруглые ниши больших размеров, завершенные полуку-иольным сводом) и площадками для игр. Наи­более знаменитые термы императора Каракаллы (нач. 3 в. н. э.), вторые по размеру в Риме, до­шли до нас лишь в руинах. Они представляли собой своеобразную энциклопедию архитектур­но-художественных и конструктивных приемов, применявшихся в римском строительстве. Стремление к возрождению величия и мощи Римской империи внешне проявилось в тяготе­нии к грандиозности, присущей архитектуре и изобразительному искусству 3 — первой полови­ны 4 в. н. э. Термы Диоклетиана в Риме пре­восходят колоссальными размерами термы Ка­ракаллы.

Дальнейшая эволюция римской архитектуры совершалась в условиях углублявшегося с конца

2 в. н. э. кризиса рабовладельческой системы.
В это время в обществе распространялась пас­
сивно-созерцательная философия, проповедовав­
шая покорность судьбе. В Рим проникали ми­
стические восточные культы, христианские
идеи, зародившиеся в Палестине. Все это при­
влекало народные массы идеей спасения, кото­
рого жаждали угнетенные. Соприкасаясь с
теорией стоиков, воспитывавших в человеке спо­
собность переносить невзгоды, христианство,
возвещая равенство людей после смерти, полу­
чило наибольшее признание среди римской бед­
ноты. Оно постепенно вытеснило древние фило­
софские учения.

Художественные идеалы римского искусства

3 и 4 вв. н. э. отражали переломный, сложный
характер эпохи: распад древнеантичного уклада
жизни и миропонимания сопровождался новыми
исканиями в искусстве. В развитии последних
сильнее проявилась роль провинций и варвар­
ских влияний. Грандиозные масштабы некото­
рых памятников в Риме и в его провинциях на-

поминают архитектуру Древнего Востока. В то же время проявлялась тенденция максимально облегчить архитектуру, усилить в ней роль про­странства, одухотворить его.

Завершающим памятником этого времени была базилика Максенция — Константина на Римском форуме (306—312 гг. н. э.). Сквозной каркасной конструкцией она предвосхищала средневековые христианские базилики Западной Европы. В Риме базилика — это гражданское здание, обычно входящее в ансамбль Форума. Это место торговых сделок, судопроизводства и политических собраний. Базилика Максенция — одно из самых грандиозных сводчатых зданий Рима (площадь 6 тыс. кв. м). Прямоугольная в основании, она имела с восточной стороны от­крытый портик на столбах. Внутреннее про­странство, разделенное на три нефа, заверша­лось в среднем нефе (колоссальном по ширине) полукруглой апсидой. Средний неф был пере­крыт крестовидными сводами, которые опира­лись на восемь мощных столбов и поддержива­лись снаружи контрфорсами (вертикальными выступами стены, противостоящими боковому распору). Только короткая сторона базилики с апсидой была решена сплошной стеной. В ос­тальных частях здания своды опирались на столбы, служившие основанием всей конструк­ции. Тонкие наружные стены были прорезаны двумя ярусами широких арочных пролетов.

После признания в 313 г. христианства гос­подствующей религией началось строительство христианских храмов, формы которых в основ­ном заимствовались из античных базилик.

Скульптура.В эпоху империи получили даль­нейшее развитие рельеф и круглая пластика. На Марсовом поле был возведен монументаль­ный мраморный Алтарь мира (13—9 гг. до н. э.) по случаю победы Августа в Испании и Галлии. Верхняя часть алтаря завершается рельефом, изображающим торжественное шествие к алта­рю Августа, его семьи и римских патрициев, на­деленных острыми портретными характеристи­ками. Мастерство исполнения, свободный рису­нок свидетельствуют о греческом влиянии. Однако композиция однообразна по ритму, в ней нет пластической свободы греческих релье­фов. Изысканность сочетается с сухостью, жест­костью. Повествовательные композиции в исто­рических рельефах, прославляющих подвиги римского оружия, мудрость правителей, укра­шают триумфальные арки. Двухсотметровая лента рельефов триумфальной колонны Траяна подробно и бесстрастно повествует о походе римских войск против даков (ил. 61) — военные марши, битвы, осады крепостей, военные сове-

Древний мир