Режиссеры, Режиссер, Режиссера

Мастерство актера и режиссера
Глава первая МИРОВОЗЗРЕНИЕ И ТВОРЧЕСТВО Художественное творчество неотделимо от духовного... Глава вторая... ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ТЕАТРА...

1. Мастерство актера и режиссера.
2. МИРОВОЗЗРЕНИЕ И ТВОРЧЕСТВО
3. Театр —искусство коллективное
4. Актер — носитель специфики театра
5. Действие — основной материал театрального искусства
6. Драматургия — ведущий компонент театра
7. Творчество актера— основной материал режиссерского искусства
8. Зритель — творческий компонент театра
9. О ПРИРОДЕ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ
10. Актерском творчестве
11. Природа сценических переживаний актера
12. Единство актера-образа и актера-творца
13. Действие — главный возбудитель сценических переживаний актера
14. Действие — основной материал актерского искусства
15. Общие положения
16. Воспитание художественного вкуса
17. Дисциплинарно-этическое воспитание
18. Система К. С. Станиславского
19. Единство чувства правды и чувства формы
20. О методе работы над ролью
21. СЦЕНИЧЕСКОЕ ВНИМАНИЕ АКТЕРА
22. Виды внимания
23. Объекты непроизвольного внимания актера
24. Творческий зажим и актерская сосредоточенность
25. Правильный выбор объекта
26. О непрерывной линии внимания
27. Нужно ли видеть то, чего нет?
28. Сценическое внимание и фантазия
29. О субъекте сценического внимания
30. Актер и зритель
31. Внимание в жизни и на сцене
32. Внимание формальное и творческое
33. Основной закон пластики
34. Свобода внешняя и внутренняя
35. Принцип компенсации
36. Мускульная свобода и сценическое внимание
37. СЦЕНИЧЕСКАЯ ВЕРА
38. Убежденность актера — необходимое условие убедительности его игры
39. Сценическое оправдание — путь к вере
40. Случайности ни сцене и их оправдание
41. Специфика актерского воображения
42. СЦЕНИЧЕСКОЕ ОТНОШЕНИЕ И ОЦЕНКА ФАКТА
43. Сценическое отношение — путь к образу
44. Два вида сценических отношений
45. Оценка факта
46. СЦЕНИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ
47. Сценический образ
48. Значение простейших, физических действий в творчестве актера
49. Превращение психических задач в физические
50. Метод физических действий» Станиславского и «биомеханика» Мейерхольда
51. Логика и образность речи
52. Текст и подтекст
53. Замысел роли и отбор действий
54. Сценическое общение
55. Импровизация и фиксирование приспособлений
56. ДОМАШНЯЯ РАБОТА АКТЕРА НАД РОЛЬЮ
57. Изучение жизни
58. Фантазирование о роли
59. Вскрытие текста
60. Работа над внешней характерностью
61. Домашние этюды
62. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОЙ РЕЖИССУРЫ
63. Режиссерский замысел
64. Жанр пьесы и жанр спектакля
65. РАБОТА РЕЖИССЕРА НАД ПЬЕСОЙ
66. Застольный период работы над пьесой
67. Работа режиссера над мизансценой
68. Устранение творческих препятствий
69. Общие условия художественного творчества
70. Режиссерские профессиональные способности
71. Режиссерские упражнения
72. Упражнения на наблюдательность
73. Упражнения для развития режиссерской фантазии и воображения
74. Воспитание сценического внимания
75. Воспитание сценической свободы
76. Воспитание сценической веры
77. Упражнения на отношение и оценку факта

Записки режиссера
От издательства Читать... П Марков О... Ю Головашенко О художественных взглядах Таирова Читать...

1. От издательства
2. П. Марков О Таирове
3. Ю. Головашенко О художественных взглядах Таирова
4. Записки режиссера
5. Pro domo sua
6. Но на что было опереться, где было обрести исходную точку для работы?
7. Музыка!
8. Обнаженные, раскрашенные, в свободном ритме двигавшиеся тела актеров уже не походили на искусственно уставленные барельефы Условного театра.
9. Дилетантизм и мастерство
10. Что же удивительного после этого, что Дузе в отчаянии накликает на актеров чуму, а Крэг малодушно тоскует по сверхмарионетке.
11. Всё — вы, всё — в вас и всё — через вас.
12. Внутренняя техника актера
13. Внешняя техника актера
14. Режиссер
15. Мне неоднократно приходилось уже говорить о том, что современный театр развивался по пути натурализма и условности.
16. Роль литературы в театре
17. Вы знаете, что высшей похвалой режиссеру считается сказать: «как вы правильно истолковали Шекспира» или «как удивительно верно вы передали Мольера».
18. Я считаю, что даже в дальнейшем, когда мы уже совсем приблизимся к нашей цели, нам все же нужен будет помощник для создания своих пьес.
19. Музыка в театре
20. Такой композитор, конечно, не может ни «поработить» актера, ни, наоборот, «унизить» свою музыку подчинением театру.
21. Сценическая атмосфера
22. Зритель
23. Января 1931 г.
24. Января 1931 г.
25. Января 1931 г.
26. Как будто понятие неопределенное.
27. Чем больше я работаю, тем больше прихожу к заключению, что вне синтетического театра [невозможно] развитие будущего театра.
28. Трофимов. Мы вчера говорили долго, но ни к чему не пришли. В гордом человеке…» и т. д. и т. д.
29. Режиссерская деятельность Александра Таирова во все годы его творчества отличалась активным вторжением в литературный текст.
30. Но произведение драматическое даже такого гения, как Шекспир, — не есть еще произведение театральное.
31. Интервью
32. Мы не хотим выводить на сцену ни чертей, ни ангелов. Мы отдаем ее живому и реальному человеку.
33. В трагедии — определенно. В результате нашей десятилетней работы мы чувствуем себя достаточно сильными, чтобы сделать это.
34. Из выступления на Диспуте о современном советском театре
35. Беседа А. Я. Таирова
36. Речь А. Я. Таирова на суде над персонажами спектакля
37. Режиссерские комментарии
38. Картина первая
39. Картина вторая
40. Картина третья
41. Картина четвертая
42. Картина пятая
43. Картина шестая
44. Картина седьмая
45. Режиссерская экспозиция
46. Доклад для ассоциации театральных критиков
47. Закон» — это суд, очень сухой, очень строгий.
48. Ответы на вопросы
49. Доклад труппе Камерного театра
50. Дальше — диалог вожака с Комиссаром. «С кем пойдешь?» — спрашивает Вожак. «С полком» — отвечает Комиссар.
51. Доклад труппе Ленинградского Государственного Академического Театра оперы и балета
52. Доклад в Коммунистической академии
53. Заметим, кстати, что к моменту начала пьесы, то есть именно в первой ее части, Клеопатре всего двадцать три года.
54. Это лицо — Клеопатра.
55. Любит ли Клеопатра Антония и если да — то почему она дважды, а, пожалуй, и трижды ему изменяет и его предает?
56. Режиссерские заметки
57. Выступления на обсуждении спектакля в ВТО
58. Речь в связи с 125‑летием со дня рождения Г. Флобера
59. Маяковский на сцене
60. Из беседы с участниками Всесоюзного совещания режиссеров и художников
61. Доклад труппе Камерного театра
62. Это мелодрама «Артур, или Шестнадцать лет спустя» (у Островского второе действие происходит через 17 лет после первого).
63. Что же нам взять в качестве звена?
64. Доклад труппе Камерного театра
65. Доклад труппе Камерного театра
66. Доклад труппе Камерного театра
67. И в этом преследовании, в этой охоте… заключается сущность и внутренняя архитектоника, пружина, доминанта второго акта.
68. Обязательно есть. Ищи! Нет, не можешь ты найти, не найдешь».
69. И дальше, когда Мастаков говорит о том, что ему стыдно перед ней, она отвечает: «Довольно же! Надо больше верить в людей».
70. С. А. Семенову
71. Я не спрашиваю Вас о Цезаре, т. к. в отношении этого персонажа я ничего менять не могу.
72. Простите, Алексей Иванович, что я затруднил Вас этим письмом, но я счел необходимым высказать Вам эти свои соображения в срочном порядке.
73. В. В. Вишневскому
74. В. В. Вишневскому
75. В. В. Вишневскому
76. В. В. Вишневскому
77. Краткая летопись жизни и творчества
78. Указатель пьес и спектаклей
79. Печатаются по тексту издания 1921 г. («Александр Таиров. Записки режиссера», М., изд. Камерного театра, 1921).
80. Печатаются впервые по машинописному тексту с правкой автора, хранящемуся в ЦГАЛИ (ф. 2328, оп. 1, ед. хр. 96, лл. 1 – 8).
81. Печатается текст статьи Таирова «Мы ставим “Грозу”», опубликованной в газ. «7 дней МКТ», 1924, 18 – 25 марта, № 17.
82. В сборнике публикуются по машинописному тексту, хранящемуся в ЦГАЛИ (ф. 2328, оп. 1, ед. хр. 439).
83. На протяжении всего 1929 г. А. Я. Таиров своими советами и консультациями помогал С. А. Семенову в создании пьесы.
84. В 1946 г. В. В. Каменский перенес тяжелую операцию — ампутацию обеих ног Он жил в 1940‑х гг. в селе Троица, на станции Сылва, Пермской ж. д.

РЕЖИССЕР -- ЭТО ХОЗЯИН[1
РЕЖИССЕР ЭТО ХОЗЯИН... В юности я хотел стать художником Но во время занятий живописью я снял маленький мультфильм для того чтобы...

1. Мои ориентиры
2. Оставаться верным изначальной идее
3. Необходимость эксперимента
4. Власть звука
5. Актер подобен музыкальному инструменту
6. Не отбрасывайте свои навязчивые идеи
7. Тайна хорошей панорамы
8. Оставаться хозяином своего фильма

Режиссеры казахского театра
Спектакли "Абай" М. Ауэзова и Л.С. Соболева, "Материнское поле" Ч. Айтматова (в 1966 г. была присвоена Государственная премия Казахстана) и… В "Материнском поле" он заявил о могучих силах человека, о вере в его… Из национальной драматургии Мамбетов поставил "Каракыпчак Кобланды", "Карагоз" М. Ауэзова и "Кровь и пот" по А.К.…